Создание серии композиций в технике коллаж
Дипломная работа - Культура и искусство
Другие дипломы по предмету Культура и искусство
ать его. Мы прорабатывали букет, набирая его мелкими кусочка бумаги, как мазками в живописи, так, на наш взгляд, было проще показать глубину букета и красоту растительных форм. Букет - это маленькое произведение, то есть в нашем случае это самый центр всей серии. Поэтому, как и в обычном натюрморте, здесь действуют такие правила как: чем выше, тем светлее, легче и мельче растительные формы. Очень важно найти оригинальную форму букета и не сделать его просто "подстриженным шариком". Коллаж - это недосказанность, поэтому мы старались передать легкость и чистоту букета, как в живописной работе, не перегрузив её. Фон в центральной работе набирался аналогично первому натюрморту - большими цветовыми отношениями с некоторыми светотеневыми нюансами. Центральная работа должна быть самой выразительной, но при этом не должна выбиваться из серии. Розовый, белый, глубокий бордово-чёрный в холодной гамме передающей уют дома, свежесть утра и мудрость древности. Старинная кофемолка была разобрана нами в мельчайших деталях. И конечно же кофейная чашечка с блюдцем и ложечкой на первом плане были выклеены с проработкой всех светов, теней и рефлексов. В последнюю очередь был выклеен лимон, как самый яркий цветовой акцент, на всех предметах был добавлен жёлтый рефлекс.
Натюрморт 3
Следующая работа велась также поэтапно, в сравнении с предыдущими. Сначала мы также перенесли уже найденную на эскизе композицию на большой формат простым мягким карандашом, затем задали общую колористическую основу, стараясь не отходить от найденного на эскизе цветового и тонального решения натюрморта в целом. В третьей работе это такой же нейтральный фон и светло-розовая ниспадающая драпировка, плоскость стола, как и в двух предыдущих работах насыщенно-розового, почти малинового цвета. Кофейник, серебристого цвета вбирает в себя рефлексы всего окружения и мы выклеивали его теми же цветами, что и фон с драпировками. Домашняя выпечка должна передавать всю теплоту, именно на ней были сделаны акценты, она набиралась маленькими кусочками в коричнево-охристой гамме.
Важную роль в работах играет освещение. В первом натюрморте источник света активный, так как натюрморт стоит ближе всех к окну, поэтому появляются контрастные отношения света и тени, также активные падающие тени, форма читается объемно, пространство хорошо выражено, цвет выбеливается, рефлексы активны. Несмотря на это, мне нужно было передать дымку туманного утра, когда лучи проснувшегося солнца лениво пробиваются сквозь туман. Трудность заключалась в исполнении, в передаче состояния, которое не должно нарушаться контрастным освещением. Во второй работе натюрморт расположен нейтрально к источнику освещения, он мягко освещён, нет такого сильного светового контраста, тем не менее пространство хорошо моделируется, локальный цвет теряется, работа ведется на световых и цветовых рефлексах. В третьей работе источник света, относительно освещаемого предмета, расположен сбоку, здесь он наиболее тусклый. В результате этого плохо читаются светотеневые градации, не четко выражена форма. За счёт этого весь натюрморт очень нежен, уравновешен и спокоен.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
В ходе выполнения выпускной квалификационной работы нами был проанализирован теоретический материал, была рассмотрена техника и приёмы.
Мы постарались раскрыть суть натюрморта, как жанра, а также рассмотрели основные принципы натюрморта и место вещей в нём. Можно сказать, что натюрморт, как жанр - это творческая лаборатория художника, поскольку он является и составной частью и пробным камнем станкового искусства, в нем максимально раскрываются его пластические и колористические возможности, выявляются особенности его мышления. Этот жанр имеет много функциональных особенностей, иногда его называют камерной музыкой изобразительного искусства, именно поэтому мы решили работать с техникой коллаж в жанре натюрморта.
Очень важны для нас были особенности композиции. Основными законами композиции следует назвать такие: закон целостности, который очень важен для нашей серии. Закон контрастов, закон новизны, закон подчиненности всех средств композиции идейному замыслу, были так же рассмотрены и применены нами при компоновке и работе над серией.
Кроме основных, всеобщих, законов композиции в изобразительном искусстве, в отдельных видах и жанрах действуют частные законы композиции, отражающие существенные признаки и специфику построения произведений определенных видов и жанров. Среди частных законов можно назвать закон жизненности, закон воздействия "рамы" на композицию изображения на плоскости. Дополнительные, частные законы, так же были изучены и применены к нашей коллажной серии.
Мы постарались раскрыть основные особенности техники коллаж, начиная от самых истоков. Коллаж является техникой, совмещающей не совместимое, создающей целое из разорванного, разрезанного, расколотого. На протяжении многих лет существования коллаж развивался от примитивных наклеенных цветов в бабушкином альбоме, до пространственного конструирования. Возможности коллажа неисчерпаемы, внося в работу предметы, взятые из своей среды, окружения, мы используем не только их форму, цвет и фактуру, но и наделяем их новым содержанием, новыми функциями философского и мировоззренческого характера. То есть коллажи позволяют не только создавать конструкцию в пространстве, но наполнить ее смыслом, настроением, эмоциями.
На основании теоретического матери