Создание серии композиций в технике коллаж

Дипломная работа - Культура и искусство

Другие дипломы по предмету Культура и искусство



та средствами изобразительного искусства требует знания композиционных основ, иначе материал наблюдений останется нереализованным в художественной форме. В результате складывается замысел и более или менее конкретное представление о формальных средствах работы, включая конструкцию серии.

В замысле обычно бывают заложены основы художественного образа, его новизны и потенциальные возможности дальнейшей разработки. Новизна замысла отражает не только новое явление в жизни, но и новый сюжет. Первоначальные композиционные эскизы должны отвечать таким требованиям, как наличие конструктивной идеи и контрастов. Конструктивная идея, лежащая в пластическом мотиве, подсказывает место сюжетно-композиционного центра, в котором сосредоточивается главное в содержании картины. Наличие конструктивной идеи в первоначальных эскизах помогает установить формат картинной плоскости, масштаб, относительную величину главного и второстепенного, основные тональные и цветовые контрасты.

Определённая тема выпускной работы дала направление поиска замысла серии работ. Мы решили, что это должна быть серия натюрмортов, объединенных общей задумкой, общей темой. Натюрморты должны составлять единое целое, но при этом каждый должен быть самостоятельной, независимой, самобытной работой. Во время обдумывания содержания будущей серии, нами было рассмотрено несколько вариантов. Например, тема чаепития, с различными чайничками, чашечками, тарелочками, блюдцами, вазами и драпировками. Тема обучения, строгая и стройная по линиям и предметам, с книгами и вытянутыми по вертикали бумажными свитками, карандашами, чернильницами и гусиными перьями. Также была рассмотрена тема архаики, с её лепниной, бюстами, и изящными вазонами. В итоге, решение пришло внезапно и легко, мы решили объединить эти темы и сделать что-то очень теплое, близкое каждому человеку.

Темой серии является "Натюрморт в технике коллаж". Следуя закону подчиненности всех средств композиции идейному замыслу, который обязывает художника создавать цельное по восприятию, выразительное, идейно содержательное и высокохудожественное произведение, мы решили общим замыслом серии всё-таки сделать утренний кофе, завтрак. Мы решили передать всю прелесть пробуждения с запахом кофе, с уютом дома, который отражён в мягких бархатных драпировках и выпечке. В серии также присутствует намёк на тему обучения, образования и развития, которая отражена в изображении книги и открытки с живописной работой на ней. Тема возвышенного, архаичного, древнего тоже присутствует в виде лепной гипсовой розетки.

После того, как сложился окончательный замысел, мы приступили к композиционному решению серии. Композиционная работа при изображении натюрморта с натуры велась в плане поисков характера группировки и размещения предметов в пределах картинной плоскости, в формате. Предметы были выбраны почти сразу, они группировались и расставлялись по плоскости натюрморта в различных вариантах. В зависимости от характера изображаемых предметов - их высоты и ширины, глубины намечаемого пространства, степени контрастности предметов по величине, форме и цвету. Мы уточняли формат и положение композиционного центра, находили тональное и цветовое решение, то есть вели поиски наиболее выгодной композиции, в которой найдут свое разрешение вопросы равновесия, пропорциональных отношений по величинам и т. д. Сюжетный центр выбирался с таким расчетом, чтобы он, притягивая к себе остальное, выполнял функцию своего рода камертона для предметов, находящихся вне композиционного центра. Он может выделяться, благодаря контрасту форм, тона, цвета и т. д., но он не должен нарушать целостности изображения как совокупности взаимосвязанных по смыслу предметов.

После всех композиционных решений было решено, что это будет триптих, были определены окончательные сюжеты каждого натюрморта и формат. Общий формат серии прямоугольник. Формат центральной работы - квадрат, две боковые работы - вытянутые по вертикали прямоугольники.

2.2 Обоснование приёмов техники коллаж, использование в натюрморте

Техника коллажа для выполнения серии натюрмортов была выбрана нами не случайно, коллаж предоставляет новые возможности экспериментирования с самой материей, с предварительно вырезанными формами объектов, даже реальные предметы могут включаться в композицию (как, например, коробки из под табака и сигарет, газеты и т.д. в 1914 году у Пикассо). В коллажах находит выражение опыт открытия, новизны, необыкновенной способности к реконструкции, к синтезу, созидание новой изобразительной пространственности. Иногда коллаж выполняется в сочетании с рисунком, картинами или некоторыми видами письма. Когда в рисунке, названном Пикассо "синтетическим" (который не имитирует реальность, а абстрагирует элементарные формы до идентификационных знаков), скрипка была скомбинирована с "синтетической", вырезанной формой этой скрипки и настоящей вырезкой из газеты, как в "Натюрморте с газетой и скрипкой", возник новый объект, который не был ни рисунком, ни картиной. Поверхность произведения стала местом встречи разных материалов и мягких рельефов, создавших совершенно новый оптический эффект. Именно этот оптический эффект нас и заинтересовал, дал нам возможность импровизировать и придумывать новые приёмы в этой технике.

В коллаже, в отличие от многих других техник изобразительного искусства, огромное значение имеет не только цветовая гамма, но