Создание коллекции женской нарядной одежды на основе творчества Густава Климта
Дипломная работа - Разное
Другие дипломы по предмету Разное
?о Климта она привлекает своей внутренней красотой, достоинствами и искренностью переживаний.
Очень близок по тематике этой работе портрет баронессы Элизабет Бахофен (1914 г.). Живой ясный взгляд говорит о ее богатстве и красочности личности, что более точно подчеркивает изысканный японский орнамент. К поздним портретам Климта относятся Портрет Иоганны Штауде (1917-1918 гг.) и Портрет Амалии Цукеркандаль (1917-1918 гг.). Лица женщин отличаются серьезностью и озабоченностью. Это, несомненно, отражение состояния души автора. Он прекрасно понимал, что женский идеал живет лишь в его подсознании, в его внутреннем мире. И каким бы своеобразным и изысканным этот мир не был, он никогда не сможет воплотиться в реальности. Между тем, нельзя не отметить красоту и декоративность работ художника. Прорисовка мельчайших деталей, орнамента, украшений говорит о том, что автор ценил женскую красоту не только как художник, но и как дизайнер - модельер.
Художник умирает внезапно в 1918 году, так и не примирившись с действительностью. Отсюда трагизм и пессимизм его последних работ. Об этом говорит одна из последних работ (незаконченная) - Адам и Ева (1917-1918 гг.). На первый план автор помещает Еву, она "прикрывает" собой Адама. Ее лицо задумчиво-загадочное, а его - изможденное. Этим Климт показывает, что женщине в мире отводится главенствующая роль - она порождает и губит, манит и отталкивает. Она - парадокс. [20, 107]
.4 Характеристика художественного образа проектируемой коллекции
Для создания дипломной коллекции было выбрано творчество Густава Климта. И выбор этот не случаен. В творчестве художника сочетаются декоративность, орнаментализм, оригинальные колористические и композиционные решения.
Творчество этого художника является неисчерпаемым источником вдохновения. В его картинах явно прослеживается любовь к женщинам, почитание женской красоты. Отношение Климта к женщинам неоднозначно - он использует различные образы. Это и образ роковой соблазнительницы, и юной невинной девы, и зрелой, уверенной в себе женщины, и много других. Большое значение художник уделяет и костюму. Платье, надетое Эмилией Флеге на ее первом портрете (1902 г.) так, будто ткань была вырезана из пейзажа, изображающего лес, чтобы облегать тело женщины, подобно второй коже. Климт выбрал это платье, чтобы подчеркнуть все достоинства стройного силуэта. Мать художника выражала свое недовольство по поводу новомодного платья, которое, с не принятыми тогда еще рюшами и оборками, выходило, по ее мнению, далеко за рамки приличия. Такое своеобразное обращение Климта с формами костюма и его колористическими вариациями обнаруживает в его творчестве яркие способности в области моделирования одежды. [30, 471]
В портретах Климта платья играют не меньшую роль, чем сами модели. Они искусно служат для раскрытия индивидуальности женщины, усиливая восприятие лица, шеи и рук. В качестве классического примера можно привести творчество Энгра, портреты которого так же полны чувственной красоты. Для обоих художников одежда выполняла такую же необходимую функцию, что и тело. Высказывание Гаэтана Пико об Энгре в равной степени может быть отнесено и к Климту: В творчестве Энгра нет ничего более искусного, более изысканного, чем гармония шеи и ожерелья, бархата и плоти, накидки и прически; или границы соприкосновения груди и глубоко декольтированного платья, руки и длинной перчатки. Если на этих портретах женщины одеты в какое-то особое платье, так это потому, что от них исходит свет желания; они идут к нам в прикрытой наготетАж.
Основная цветовая гамма коллекции - сочетание синего, желтого и салатового цветов. Их пропорциональный объем соответствует цветовой нагрузке модельного ряда.
Главной моделью в коллекции был выбран костюм, в основе которой лежит картина Поцелуй. Выбор модели не случаен, именно это картина является одной из самых узнаваемых и знаменитых картин художника. Платье повторяет часть картины, и поэтому полностью соответствует ее колористическому и орнаментальному решению.
Остальные модели подчинены общему цветовому решению коллекции. Каждая из них основана на картине Густава Климта - Юдифь и Олоферн, Юдифь, Медицина и портрет Адели Блох-Бауэр. Основой каждой модели послужил образ, запечатленный художником на картине.
Орнаментация коллекции продиктована стилем орнамента картин Климта. Основной ее характеристикой можно назвать обилие мелкого, несложного, геометрического, редко растительного, орнамента. Сложность воспроизведения такого орнамента заключается в необходимости его изображения целостной плоскости. Так как обилие мелкого орнамента должно представлять собой целостное изображение, а не отдельные части. Сложность заключается также в необходимости определить объем и пропорции соотношения орнамента с костюмом. В колористическом отношении орнамента основой являются оттенки золотого цвета и небольшие включения черного, красного, зеленого и синего цветов.
.5 Особенности развития ручной росписи тканей
История росписи тканей
Ручная художественная роспись тканей - своеобразный вид оформления текстильных изделий, уходящий своими корнями в глубокую древность. Первые упоминания о получении цветных декоративных эффектов на тканях встречаются уже в Естественной истории Плиния. Наибольшей известностью пользуются способы разрисовки тканей с применением различных резервирующих составов. Суть этих с