Создание коллекции женской нарядной одежды на основе творчества Густава Климта
Дипломная работа - Разное
Другие дипломы по предмету Разное
.) аллегорическая фигура является зрителю в свободном восточном одеянии, с пестрым сложным орнаментом. Фигура женщины плоскостная, вытянутая, застывшая, характерная для Климта не лишена чувственности.
Некоторые исследователи творчества Густава Климта видят в основе женской духовности колдовское начало, ведьма - то есть ведающая о мужчинах женщина. Этот образ - одна из лучших графических работ художника. Женское тело вдохновляло художника, беременность он, подобно Боттичелли, считал естественным состоянием женщины, часто рисовал беременных женщин. Статичность, вытянутость (к небу, к вершинам страсти) силуэта запечатленной модели не мешала, даже проявляла, открывала скрытую откровенность. Саломея, хищно, как ястребиные лапы, изогнувшая кисти над головой Иоанна-Крестителя, дрожит от охватившей ее страсти; Юдифь, Афина Паллада - в золотой лузге сливающегося с солнечными лучами наряда. (Приложение №10)
Золото и мозаичные цветовые пятна появились не случайно. Источников вдохновения у Климта несколько. Главный - творчество Сёра, Синьяка и их последователей, заполнивших свои декоративные плоскостные картины раздельными мелкими красочными мазками; знакомство с этими полотнами привело Климта к пуантилизму, который он, несколько реформировав, широко использовал в своей живописи. И другой, не менее важный источник: побывав в Италии, художник в Равенне увидел византийские мозаичные фрески, сюжеты которых сочетали в себе пышность и безудержность языческих традиций с высокой духовностью христианства, а в цветовой их гамме преобладали золотистые тона. Климт для себя как для художника взял царственность наряда и золота. Это было началом золотого периода, с одновременным использованием пуантилистической манеры. [20, 27]
Одна из самых знаменитых картин Климта - это портрет Адели Блох-Бауер (1907 г.) или Золотая Адель. (Приложение №11) Картина столь же прекрасна, столь же царственна и властна, как византийская императрица Феодора с равеннских мозаик, что запала художнику в душу. Адель Блох-Бауэр императрицей не была, аристократкой тоже, но являлась одной из красивейших женщин Вены, была богата и вхожа и в венский свет, и в круг австрийских художников и интеллектуалов. Климт писал ее дважды. В первом портрете художник передал всю красоту и привлекательность молодой женщины. Ее лицо, плечи, руки реалистически, но предельно экспрессивно написанные, выступают из платья, будто покрытого разновеликими, то сверкающими, то матовыми, золотыми пластинками.
Адель-II, написанная пять лет спустя после первой, хоть и с брызгами импрессионизма, по стилистике близка к климтовской Медицине: она изображена во весь рост, так же стоит, будто по стойке смирно, и так же презрительно и сурово смотрит на мир. Золота уже нет - ни в платье Адели, ни в душе художника. [20, 48-51]
Изобразительное искусство переломной эпохи ищет не только новые формы, но и содержание. Появляется новый взгляд на мир, окружающую действительность и на личность. Своеобразное преломление образа женщины двадцатого столетия нашло отражение в творчестве Климта. Художник пытается не только изобразить современную женщину, но и найти свой идеал. Отсюда возникает серия блистательных портретов, образ "роковой женщины", постоянная смена стиля и поиск чего-то нового. Одна из ранних работ мастера - Любовь (1895 г.). Черты девушки и ее возлюбленного размыты. Но на втором плане парят зловещие тени - образы смерти, старости, детства и сладострастия. Это разрушает кажущуюся близость возлюбленных, что подчеркивается контрастностью одежды; то есть с самого начала ставиться попытка осознать роль и совместимость женского и мужского начала в этом мире.
В это время Климт пишет и портреты. Портрет Сони Книпс (1898 г.), который кажется на первый взгляд шаблонным, на самом деле индивидуален. С одной стороны легкость и невинность, которую придают портрету нежно-розовые тона, но с другой - тревожность и задумчивость, которая чуть заметно прослеживается, открывает галерею климтовских портретов, которым будут присущи эти черты. Если Соня Книпс - реальная девушка, то картина Русалки (1899 г.) символична. Русалки - это обобщенный образ "роковой женщины". По преданиям, обворожительные русалки ночью заманивали запоздалых путников и увлекали их за собой на дно. Для Климта главное - не точная передача облика русалки - девушки с рыбьим хвостом - ему важно отразить ее суть: он облекает ее в оболочку зародыша рыбы, оставляя только лицо, которое сначала пугает, но постепенно притягивает и засасывает в бездну, в никуда. По смыслу и сюжету Русалкам близка Золотая рыбка (1901-1902 гг.). По лицам девушек скользит сладостная истома; одна из них зловеще улыбается. Но их роль меняется - не они выполняют желания, а их выполняют одурманенные и опьяненные ими мужчины. Зловещая улыбка рыжеволосой обольстительницы подчеркивает разрушительную силу "рыбок". Тему "роковой женщины" продолжает картина Юдифь и Олоферн (1901 г.). Художник дважды использует этот сюжет и трактует его по-разному. В данном варианте Юдифь испытывает удовлетворенность победой, держа в руке отрубленную голову Олоферна. Это ощущение усиливает орнамент, которым автор, словно бисером, украшает свои произведения. Этим показывает разрушительную силу, которой наделена "роковая женщина". В 1909 году Климт пишет Юдифь II , где происходит окончательная трансформация образа. Она - губительница мужчин. Безжизненный взгля