Роль цвета в поэзии Есенина
Дипломная работа - Литература
Другие дипломы по предмету Литература
µлся не на смех.
2.2.2 Имена существительные
Анализируя произведения С.А. Есенина, нельзя не заметить его особого пристрастия к употреблению в качестве колоративной лексики имен существительных женского рода: синь, зелень, бель, чернь, темь, смоль, муть, хмарь, ржавь и др., например:
Там синь и полымя воздушней
И легкодымней пелена
или:
Кадила темь, и вечер тощий
Свивался в огненной резьбе
или:
И Грибоедов здесь зарыт,
Как наша дань персидской хмари.
Подобные лексемы цветописи нередко встречаются и у других поэтов, но С.А. Есенин использует их особенно широко, разнообразно, с исключительной эмоциональностью. Такие имена существительные образуются безаффиксным способом (нулевой суффиксацией) обычно от имен прилагательных, реже от глаголов и совсем единичны случаи от имен существительных. Основное их значение - отвлеченный признак, в анализируемых примерах - цветовой. Например:
Они на землю градом лягут,
Багрец свергая с высоты
или:
Каждый вечер, как синь затуманится,
Как повиснет заря на мосту,
Ты идешь, моя бедная странница,
Поклониться любви и кресту.
Безаффиксные существительные 3-его склонения - один из древнейших словообразовательных типов русского языка, восходящих к праславянской эпохе. Подобные существительные сохранились до нашего времени как одна из наиболее развитых словообразовательных особенностей диалектной лексики, в говорах, особенно северовеликорусских, они очень широко распространены. Эти существительные имеют в общелитературном языке очень четкую и определенную сферу применения - художественная речь. Здесь они используются как окказиональные слова, употребляемые в определенном контексте и не претендующие на то, чтобы войти в общенародный литературный язык. По мнению В.В. Виноградова, этот тип словообразования распространяется лишь в поэтической речи и в языке художественной прозы. У Есенина часто встречается поэтизм синь, например:
Сквозь синь стекла, желтоволосый отрок
Лучит глаза на галочью игру
или:
Та собака давно околела,
Но в ту ж масть, что с отливом в синь,
С лаем заливисто ошалелым
Меня встрел молодой ее сын.
2.2.3 Глаголы
В лирике С.А. Есенина обращают на себя внимание некоторые глаголы, несущие цветовое значение. На наш взгляд, эта группа не менее любопытна, чем прилагательные и существительные, хотя и немногочисленна. Поэт не имеет пристрастия к какой-либо определенной форме глагола, поэтому примеры из его произведений очень разнообразны.
Были отмечены:
а) возвратные глаголы несовершенного вида, например:
Серебрится река.
Серебрится ручей.
Серебрится трава
Орошенных cтепей
или:
На ветке облака, как слива,
Златится спелая звезда
или:
Одна, как прежняя, белеется гора ;
б) глаголы несовершенного вида настоящего времени единственного и множественного числа, например:
Только видно на кочках и впадинах,
Как синеют кругом небеса
или:
Не твоя ли шаль с каймою
Зеленеет на ветру?
или:
На платке краснеет вензель
или:
Пусть снова финский ножик
Кровавит свой клинок;
в) глаголы прошедшего времени, типа:
У плетня на косогоре
Забелел твой сарафан
или:
Покраснела рябина,
Посинела вода;
г) действительные причастия настоящего времени, например:
Бреду и чую яровое
По голубеющей воде
или:
И золотеющая осень,
В березах убавляя сок,
Листвою плачет на песок
или:
А вдали, чернея, выползают тучи
И ревет сердито грозная река.
Проведенный анализ показал, что все цвета по их свойствам и по их воздействию на читателя делятся на две группы. К первой группе относятся цвета инвертируемые, отличающиеся двойственным характером воздействия: красный, синий, желтый и зеленый. Инвертируемые цвета - те, которые могут выполнять либо мажорную, жизнеутверждающую, либо минорную, жизнеразрушающую функции в зависимости от словесного окружения цвета (например, красный может быть и цветом здоровья, молодости, веселья, и цветом крови, страданья, гибельного огня). Вторую группу образуют неинверсируемые цвета. Это голубой и розовый, которые указывают на явления только положительной красоты. Однако при употреблении этих цветов автор для достижения самого разнообразного психологического воздействия на читателя изменяет условия использования одного и того же цвета, превращая неинверсируемые цвета в инвертируемые. Анализ всех цветообозначений строится на рассмотрении этой инверсии.
Важно учитывать и национальные особенности восприятия цвета, указывая на условность отношений к цвету у разных народов, в разные эпохи. Мы можем - лишь в пределах определенной эпохи, нации, культурной традиции - говорить о некоторой определенности и устойчивости цветовых ассоциаций. Поэтому нельзя отрывать цвет от содержания, от конкретных фактов и явлений.
С.М. Соловьев различает два типа художников слова:
) колористов (например, Державин, Капнист, Гоголь, Тютчев и др.), для которых цвет был могучим орудием стиля и которые весьма щедро использовали цвет;
) художники и писатели, крайне сдержанно использующие цвет С.А. Есенина следует отнести к первому типу художников.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Сочетание статистического анализа цветописи с идейно-смысловым анализом тех же образов в литературном