Роль цвета в поэзии Есенина
Дипломная работа - Литература
Другие дипломы по предмету Литература
»овек, где всё страшное, беспощадное, злое отношение к душевному миру человека, его переживаниям олицетворяется в чёрном, дьявольском подобии человека. Белым цветом поэт раскрашивал месяц над крышей, гладь реки, и лунный луч у Есенина - как белоснежное перо.
Белый и черный цвета символизировали для поэта зрелость, которую он сравнивал с осенью года. Это красивая и яркая пора, но она грустна, так как за ней идет зима-старость с контрастными белым и черными тонами. Есенин редко пишет белым, но всегда по белому. Поэт любит следить за тем, как цвет меняется, течёт, струится, движется, в зависимости от характера освещения. Гладью воды пользуется как палитрой, где совместив отраженья можно получить необходимый цвет.
2.1.5 Радуга цвета в поэзии С. Есенина
В своем творчестве Сергей Есенин демонстрирует иное, новое отношение к цвету и даже иной способ крашения. В некоторых его стихотворениях нет ни одного чёткого контура. Очертания стогов так не ясны, что их можно принять за силуэты церквушек. Размывая линию, Есенин цветом выделяет нужные ему детали: смутная желтизна ила жёлтые поводья месяца
Есенин нередко использовал и такой прием: он, как художник, размывал на холсте цвета, убирал четкие линии и позволял цветам переходить друг в друга. К примеру, в стихотворении Дымом половодье общим фоном является желтый (Жёлтые поводья/ Месяц уронил), который затем переходит в рыжий (Церквами у прясел/ Рыжие стога), а заканчивается стихотворение в черных и темно-синих тонах: Чёрная глухарка/ К всенощной зовет/ Роща синим мраком/ Кроет голытьбу. В поэзии Есенина цвет имеет и символическое значение: красный конь как символ революции или черный конь, всегда несущий смерть.
Также Есенин может создавать один цвет из множества оттенков:
Желтый: рыжие щенята
Ржаной закут
Золотящиеся рогожи
Золотые глаза,
Песнь о собаке
Утром в ржаном закуте
Где златятся рагожи в ряд,
Семерых ощенила сука,
Рыжих семерых щенят.
И глухо, как от подачки,
Когда бросят ей камень в смех,
Покатились глаза собачьи
Золотыми звёздами в снег.
Красный: багряные кусты
розовый закат
алый как ягод
Стремясь получить нужный оттенок не пренебрегает даже краской тараканьей .
Словом, дело было не только в яркоцветности как таковой. Большой художник, Есенин оказался гораздо сложнее. Его открытие состояло в том, что цветовой образ, так же как и фигуральный, может вбирать в себя сложное определение мысли. С помощью слов, соответствующим краскам, он сумел передать тончайшие эмоциональные оттенки, изобразить самые интимные движения души. Его цветовая гамма способствовала передаче различных настроений, романтической одухотворённости, придала свежесть образам. Там, где, казалось, пейзаж обычен, где свет и тени не захватывают внезапно воображение, где на первый взгляд, в природе нет броских, запоминающихся картин и многое уже примелькалось, поэт вдруг неожиданно и смело открывает новые краски. Синее, голубое, алое, зелёное, рыжее и золотое бризжет и переливается в есенинских стихах.
По мысли Потебни, любовь к чистым и ярким краскам - свойство наивного, неиспорченного цивилизацией сознания. Обладая таким свойством, поэт Сергей Есенин углубил цветовосприятие тончайшими впечатлениями от реального мира.
2.2 Анализ стихотворений С. Есенина с точки зрения употребления различных частей речи
.2.1 Имена прилагательные
Проанализируем цветовой лексический состав источников с точки зрения употребления различных частей речи. С.А. Есенин использует огромное количество имен прилагательных для обозначения цвета.
Характерно для палитры поэта, использование прилагательных красного оттенка: красный, алый, розовый, багровый, багряный.
У Есенина нами было отмечено употребление имен прилагательных для обозначения цветов желтого тона: жёлтый, золотой, злачный, лимонный.
Реже поэтом используется малиновый, маковый, вишневый, рдяный, огненный, огневой, кровавый.
С белым цветом в поэзии Есенина связана многосмысленность и многозначность, философичность бытия.
Через контрастные прилагательные белый - черный поэт выражает раздумья о своей жизни. Это характерно для цикла Москва кабацкая, когда болезненно ощущается разрыв между той средой, в которой Есенин оказался, и поэтическим вдохновением, продиктованным романтикой чувств, например:
Дар поэта - ласкать и карябать,
Роковая на нем печать.
Розу белую с черной жабой
Я хотел на земле повенчать
или:
Вижу сон. Дорога черная.
Белый конь. Стопа упорная.
Очень часто поэт соединяет два прилагательных, обозначающих цвет: красный и желтый - получается рыжий, ржавый, медный, типа:
Тихо в чаще можжевеля по обрыву.
Осень, рыжая кобыла, чешет гриву
или:
Я на всю эту ржавую мреть
Буду щурить глаза и суживать.
Помимо полной формы имен прилагательных, Есенин использует и краткую, которая встречается в стилизованные под народные произведениях, например:
Погадала красна девица в семик.
Расплела волна венок из повилик
или:
Не белы снега по-над Доном
Заметали степь синим звоном.
Были отмечены и сложные прилагательные, которые дают новую качественную характеристику явления, предмета, типа:
О чудотворец! Широкоскулый и красноротый…
или:
Парень бравый, синеглазый
Загляд?/p>