Роль пейзажа в художественном произведении
Реферат - Литература
Другие рефераты по предмету Литература
ь степи гордый смельчак Данко,- кинул он радостный взор на свободную землю и засмеялся гордо. А потом упал и - умер. Люди же, радостные и полные надежд, не заметили смерти его и не видали, что еще пылает рядом с бездыханным Данко ето смелое сердце. Только один осторожный человек заметил это и боясь чего-то, наступил на гордое сердце ногой... И вот оно, рассыпавшись в искры, угасло... - Вот откуда они, голубые искры степи, что являются перед грозой!
Вывод: (Запись в тетрадь). Картины природы в ранних романтических рассказах М. Горького не только обрамляют содержание и являются фоном, они составная и существенная часть содержания.
Слово учителя. В зарубежной литературе преуспевающим писателем в отображении пейзажа стал Хемингуэй. Он разработал целую систему специфических приемов художественного отображения. Каждый из них был известен и раньше, но Хемингуэй применил их по-новому, добившись оригинального эффекта. Приемы эти - монтаж, архитектоника, обыгрывание пауз, перебивки диалога, смена ритмов и т.д. В числе этих художественных средств немаловажную роль играет в его творчестве пейзаж, выполняющий подобную ассоциативную роль.
Группа учащихся, которая работала с произведениями Хемингуэя.
Добиваясь краткости и выразительности, Хемингуэй уже в самом начале своего творческого пути выработал прием, который он сам назвал "принципом айсберга": "Если писатель хорошо знает то, о чем он пишет, он может опустить многое из того, что знает, и, если он пишет правдиво, читатель почувствует все опущенное так же сильно, как если бы писатель сказал об этом. Величавость движения айсберга в том, что он только на одну восьмую возвышается над поверхностью воды. Это сообщает прозе Хемингуэя изумительную лаконичность. Писатель "опускает" огромный и абсолютно необходимый материал, но "опущенное"не пропадает, а сохраняется для читателя, который часто обнаруживает многозначительность в самом, казалось бы, простом эпизоде.
Хемингуэй в рассказе не любуется природой, не выступает в роли спокойного созерцателя, не ищет традиционных соответствий пейзажа и состояния духа человеческого, а буквально" вторгается " в природу. Разговор охотников по возвращении домой, история со спиртным, детали их внешности и поведения - все это выражает ощущение чистой и радостной силы, пожалуй, даже счастья, возникшего во время длительного пребывания "на природе". А зрелый Хемингуэй не ограничивается одним лишь "физическим" ощущением природы, как бы сильно и поэтично оно ни было". Эпиграф из Екклесиаста, который Хемингуэй поставил к роману "Фиеста": "Род проходит, и род приходит, а земля пребывает вовеки", можно обратить ко всему творчеству
Хемингуэя как определяющую доминанту его взаимоотношений с миром.
При всей скупости используемых Хемингуэем сравнений и метафор, он не жалеет эпитетов, что особенно проявляется в "природном" рассказе "На Биг-ривер". Наибольшее их число достается воде. Вода у Хемингуэя - источник поэтического вдохновения и жизни. Она течёт, переливается, в ней плещутся форели, окуни, сама вода, река как живой организм. Потому применяемые к ней эпитеты, сравнения так многообразны: прозрачная вода, темная от коричневой гальки, глубокая, быстро бегущая, ледяная, обжигающая.
Описание пейзажа у Хемингуэя во многом символично, обладая в то же время ярко выраженной конкретикой, он подан не в состоянии покоя и созерцания, он постоянно движется, изменяется, живет, его можно назвать "пейзажем-маршрутом"( по характеристике О. Чудакова).При его описании Хемингуэй широко использует антитезы, эпитеты, сравнения, глаголы действия. Буквально насыщен разнообразными эпитетами его рассказ "На Биг-ривер". В то же время каждый эпитет несет конкретную функцию, он точен и наиболее приемлем в данной ситуации. В рассказе "На Биг-ривер" в описании пейзажа можно увидеть многие характерные черты стиля Хемингуэя, которые в полной мере проявят себя при описании природы в его "Старике и море". Можно отметить и замеченную критиками "романтичность" стиля Хемингуэя, проявляющуюся, прежде всего, в восхищении им природой, в придании ей действенной обновляющей силы.
ВЫВОД: (Запись в тетрадь). Скупой при описании состояний своих героев, Хемингуэй "отпускает" себя при описании пейзажа. Основной приметой этого описания является динамичность.
Выводы по исследуемым произведениям: (Запись в тетрадь)
Писатели по-разному включают описания природы в свои произведения:
уделяя пейзажу многостраничные описания;
выделяя лишь его детали;
выступая в роли спокойного созерцателя;
буквально вторгаясь в природу;
представляя явления природы живыми действующими лицами;
используя или не включая эпитеты, метафоры, сравнения или антитезы.
Пейзаж у авторов XIX-XX вв.. выполняет многообразные функции, которые можно свести к следующим:
). Создание эмоционального фона, на котором развёртывается действие.
). Внесение более глубокого смысла.
). Придание сцене зримой, чувственной убедительности, заменяя рассказ "показом" и вызывая определенные ассоциации с внутренним состоянием героя.
). Эстетическая функция - природа в произведениях часто поэтична и прекрасна.
). Функция ориентира мировосприятия.
). Функция возврата к истокам, к природному началу, к нравственной опоре.
Создавая картины природы, писатели соотносят их с человеческими интересами, порывами, надеждами, раздумьями,