Роль пейзажа в художественном произведении
Реферат - Литература
Другие рефераты по предмету Литература
т и давит. Он соучастник преступлений, тот, кто порождает в душе человека бредовые идеи и теории. Для Достоевского Петербург мёртвый город, насилие над природой. Реальное кажется подчас кошмарным видением, а бред и сон - правдой.
Влияние города на психику главного героя неоднократно подчеркнуто в романе.
Многие блуждания главного героя происходят на закате (мотив заходящего солнца). Это странная, призрачная пора, грань дня и ночи, самое болезненное время суток в Петербурге.
Не случайно действие романа отнесено к периоду белых ночей, особенно располагающих к снам наяву. Именно сном кажется автору эта неестественная жизнь столицы, так разительно не похожая на норму человеческого бытия. Несчастье обитать в Петербурге ломает судьбы героев, приводит их к предельному отчаянию. Возрождение души Раскольникова немыслимо в такой обстановке, недаром совершенно иной пейзаж возникает в эпилоге романа. Это Сибирь с ее бескрайними, чистыми и красивыми лесами, с людьми добрыми и сильными. Здесь и начинает свою новую жизнь главный герой.
Вывод: Для Достоевского Петербург с самого начала был и навсегда остался самым фантастическим городом с самой фантастической историей, самым отвлеченным и умышленным городом на всем земном шаре. Об этом сказано в Зимних заметках о летних впечатлениях (1863) и в Записках из подполья (1864). Как это было у Гоголя, фантастика и умышленность Петербурга, так остро почувствованные Достоевским, существовали в его видениях и прозрениях не сами по себе, а в единстве с тускло прозаическим и обыкновенным, чтобы не сказать: до невероятности пошлым. Таким мы видим Петербург уже в самых ранних художественных произведениях Достоевского. (Запись в тетрадь) Попадая в Петербург Достоевского, читатель оказывается в очень необычном духовном пространстве, несколько напоминающим гоголевский и некрасовский город, но еще более жестокий, фантастический и реальный одновременно.
Слово учителя. В конце XIX века в русской литературе широкое распространение получили рассказы и небольшие повести, пришедшие на смену романам Тургенева, Достоевского, Толстого. Активно использовал форму короткого произведения и А.П. Чехов. Ограниченность объема повествования требовала от писателя нового подхода к слову. В ткани новеллы не было места многостраничным описаниям, пространным рассуждениям, раскрывающим авторскую позицию. В связи с этим исключительно важным оказывается выбор детали, в том числе детали пейзажа, который не исчез со страниц даже самых маленьких зарисовок зрелого Чехова.
Группа учащихся, которая работала с произведениями А.П. Чехова.
Для описания природы Чехов пользуется простыми и привычными приметами, часто ограничиваясь лишь одной-двумя фразами. Так, например, в рассказе "О любви" пейзаж вводится только в начале новеллы: "Теперь в окна было видно серое небо и деревья, мокрые от дождя...", и в самом конце: "...дождь перестал, и выглянуло солнце". Но, несмотря на скупость изобразительных средств, каждое событие оказывается ассоциативно связано с конкретными временами года, суток и погодой, потому что природа всегда так или иначе соотносится с настроением чеховских героев. Счастье учителя словесности из одноименного рассказа соединено в нашем восприятии с "дивно хорошим" летом, а внутренние переживания героя рассказа "Ионыч", доктора Старцева, ждущего свидания с Котиком, неотделимы от ночного кладбищенского пейзажа. Короткий штрих в описании состояния природы может изменить на противоположное впечатление от произведения, придать отдельным фактам дополнительное значение, по-новому расставить акценты. Так, выглянувшее в конце упоминавшегося уже рассказа "О любви" солнце заставляет нас обрести надежду на преодоление людьми своей несвободы. Без этой детали произведение оставляло бы ощущение такой же безысходности, какая заключена в словах, завершающих рассказ " Крыжовник ": " Дождь стучал в окна всю ночь ". Описание "грустной августовской ночи" в "Доме с мезонином" создает предчувствие чего-то недоброго, хотя в тот момент мы не знаем, что пока еще счастливым влюбленным придется расстаться. Картина однообразно и глухо шумящего, равнодушного моря, изображенная в рассказе "Дама с собачкой", перебивает ход мыслей читателя, напоминая "о высших целях бытия, о...человеческом достоинстве".
Сохраняя традиционную функцию пейзажа, необходимого для раскрытия характеров героев, Чехов пользуется приемом параллельного описания природы и душевного состояния персонажей. Когда Никитин, учитель словесности, "чувствовал на душе неприятный осадок", "шел дождь, было темно и холодно". Неуют холодного темного леса с протянувшимися по лужам ледяными иглами соответствует тоскливым мыслям студента Ивана Великопольского, в то время как вид родной деревни, освещенной багровой полосой зари, возникает тогда, когда герой охвачен "сладким ожиданием счастья". Мягкий лунный свет отвечает трепетному состоянию уже упоминавшегося Старцева, подогревает в нем страсть; луна уходит за облака, когда тот теряет надежду и на душе его становится темно и мрачно. Чудный романтический пейзаж, нарисованный рассказчиком "Дома с мезонином", превращается в унылый вид местности, где взамен цветущей ржи и кричащих перепелов появляются "коровы и спутанные лошади", когда "трезвое, будничное настроение овладело" героем.
Чеховскому пейзажу свойствен и символизм.