Разработка и методическое обеспечение экскурсии "Кому на Руси жить хорошо"
Дипломная работа - Туризм
Другие дипломы по предмету Туризм
ых стихов, в которых он пытался дотянуться до эстетического уровня поэтических публикаций столичных литературных журналов, даже померяться с ними силами, а в чем-то и превзойти их. Это даже вполне ему удалось, что косвенно признавал даже не знавший еще его В.Г. Белинский. Так копился материал для первой поэтической книги Некрасова - сборника его лирических стихотворений Мечты и звуки. Стихотворения Н.Н., летом 1839 года отданной в цензуру и изданной к февралю следующего, 1840 года.
Юношеский сборник Некрасова представлял собой разработку стихотворцем пяти основных тем: личного разочарования и обманутости жизнью, ностальгических воспоминаний о впечатлениях отрочества, близости смерти, религиозных упований и переживания несчастных любовных отношений. К этим темам примыкали мотивы обличения нравственного убожества человеческого существования, экзотической восточности или западности, опыты в жанре литературной баллады. В этом отношении сборник 17-летнего Некрасова являет собой типичное соединение мотивов современной ему поэтической школы массового романтизма.
Но есть в этом издании и то, что стало одним из важнейших личных приобретений Некрасова-поэта. Работая над своей ярославской тетрадью, Некрасов понял, что поэзия может быть не только косвенным, отвлеченно-образным и стилевым выражением внутренней проблематики человека, но и прямым воплощением переживаний поэта. И если ситуацию реального посещения могилы брата Андрея (Могила брата) отправляющийся в столицу поэт превращает еще в нечто вроде элегии на кладбище, а его стихотворения Мысль и Человек, Рукоять, Ангел смерти и Встреча душ представляют отвлеченные литературные упражнения; и даже уже петербургские стихи Горы, Турчанка, Песня Замы, Покойница, Землетрясение, баллады (Ворон, Рыцарь, Водяной), Тот не поэт являются только развитием романтических журнальных мотивов, - то Сомнение, Моя судьба, Изгнанник, Земляку, Незабвенный вечер, Дни благословенные, Красавице, Разговор, Весна - это стихотворения, глубоко пережитые и открывающие мир реальных душевных страданий написавшего их поэта. Интегрирующей же темой всего сборника Мечты и звуки стало переживание юным стихотворцем того глубокого психологического, этического и мировоззренческого кризиса, какой произошел с ним в первый год его пребывания в столице. [45]
Проблема этого сборника Некрасова заключалась в том, что он вышел слишком поздно, романтическое миросозерцание и романтическая поэтика в России уже умирали. Книга вызвала журнальные отклики Н.А. Полевого, Л.В. Бранта, П.А. Плетнева, Ф.Н. Менцова, В.В. Межевича, В.Г. Белинского. Из восьми рецензий только одна, написанная литературным обозревателем Журнала Министерства народного просвещения Менцовым, была откровенно восторженной, пять других отличались краткостью и носили сдержанно-одобрительный характер. Но Межевич, литературный приятель Некрасова, создал разгромный отзыв, в котором отказал поэту вообще в каком бы то ни было даровании. Так же суровый отзыв написал и Белинский, отметив, что, посредственность в стихах нестерпима, но указал он и наличие в ней и глубоко выношенного чувства, пробивающегося сквозь кучу рифмованных строчек, констатировал приход времени прозы, анализа, мысли. Поэт и в самом деле последовал совету бросить стихи лирические и взяться писать стихи эгоистические, иронические, социально-ролевые. [44, 45]
Одним из важнейших жизненных и профессиональных уроков, которые юный Некрасов вынес из первого года своего петербургского существования, был тот, что столичное литературное сообщество, куда он так стремился, совсем не озабочено тем, чтобы радоваться явлению и приветствовать новые таланты. Наоборот, оно оказалось крайне ревниво к тому, что кто-то со стороны пытается войти в уже устоявшийся расклад литературных отношений, а по существу, ввязаться в межжурнальную и партийно-эстетическую борьбу.
Если на правах начинающего автора провинциальный юноша-поэт еще мог публиковаться то в Сыне отечества, то в Библиотеке для чтения, то в Литературных прибавлениях к Русскому инвалиду, - то, по мере приобщения его к исполнению и других работ в периодическом издании, от него потребовалось определиться в том, к какой же команде он принадлежит. Некоторое время, по-видимому, Некрасову удавалось совмещать технические подработки в разных изданиях. Но, как только ему стали поручать первые библиографические разборы (пусть и без подписи), он должен был сделать свой выбор. Последовательно пройдя школу редакций Н.А. Полевого, Ф.В. Булгарина, О.И. Сенковского, в 1840 году Некрасов познакомился с издателем литературы для народа В.П. Поляковым и с водевилистом Ф.А. Кони, принявшим под свою редакцию Литературную газету и Пантеон русского и всех европейских театров. Для них он начал активно работать и в эпико-иронической поэзии, в прозе и сочинении водевилей. В редакции театрального журнала Некрасов впервые получил опыт журнальной деятельности не только издали и вприглядку, но и в отношении всех стадий прохождения журнальных материалов. [43]
В 1840 году были напечатаны первый стихотворный фельетон Н.А. Некрасова Провинциальный подьячи