Принцип золотого перетину
Информация - Культура и искусство
Другие материалы по предмету Культура и искусство
>Ще один архСЦтектурний шедевр Москви - будинок Пашкова - СФ одним з найдосконалСЦших творСЦв архСЦтектури В. Баженова. Прекрасне творСЦння В. Баженова мСЦцно увСЦйшло до ансамблю центру сучасноi Москви, збагатило його. При вСЦдновленнСЦ будСЦвля набула бСЦльш масивнСЦ форми. Не збереглося СЦ внутрСЦшнСФ планування будСЦвлСЦ, про яке дають уявлення тСЦльки креслення нижнього поверху.
Багато висловСЦв архСЦтектора заслуговують увагу СЦ в нашСЦ днСЦ. Про своСФ улюблене мистецтво В. Баженов говорив: архСЦтектура - найголовнСЦшСЦ маСФ три предмети: красу, спокСЦй СЦ мСЦцнСЦсть будСЦвлСЦ... До досягнення цього служить знання пропорцСЦi, перспектива, механСЦка або взагалСЦ фСЦзика, а всСЦм ним загальним вождем СФ розум.
Переходячи до прикладСЦв золотого перетину в живописСЦ, не можна не зупинити своСФi уваги на творчостСЦ Леонардо да ВСЦнчСЦ. ВСЦн здобув славу неперевершеного художника, великого ученого, генСЦя, що передбачив багато винаходСЦв, якСЦ не були здСЦйсненСЦ аж до XX ст.. НемаСФ сумнСЦвСЦв, що Леонардо да ВСЦнчСЦ був великим художником, це визнавали вже його сучасники, але його особа СЦ дСЦяльнСЦсть залишаться покритою таСФмницею, оскСЦльки вСЦн залишив нащадкам не звязний виклад своiх СЦдей, а лише численнСЦ рукописнСЦ нариси, замСЦтки, в яких мовиться про все на свСЦтСЦ.
Портрет Монни ЛСЦзи (Джоконди), що привертаСФ увагу дослСЦдникСЦв, доводить, що композицСЦя малюнка заснована на золотих трикутниках, якСЦ СФ частинами правильного зСЦрчастого пятикутника. РЖснуСФ дуже багато версСЦй про СЦсторСЦю цього портрета.
Важко вСЦдзначити, що помСЦчали в цьому шедеврСЦ мистецтва, але всСЦ говорили про те глибоке знання Леонардо будови людського тСЦла, завдяки якому йому вдалося уловити нСЦби загадкову усмСЦшку. Говорили про виразнСЦсть окремих частин картини СЦ про пейзаж, небувалий супутник портрета. Тлумачили про природнСЦсть виразу, про простоту пози, про красу рук. Художник зробив ще небувале: на картинСЦ зображено повСЦтря, вСЦн закутуСФ фСЦгуру прозорим серпанком.
Але втСЦлення принципу золотого перетину характерне СЦ для спСЦввСЦдношення форм у геометричнСЦй будовСЦ. Цей тип спСЦввСЦдношень виникаСФ при зСЦставленнСЦ прямолСЦнСЦйних (геометричних) СЦ криволСЦнСЦйних (живописних) форм, тобто природних СЦ штучних форм. СпСЦввСЦдношення по геометричнСЦй будовСЦ характеризуються поняттям пластичностСЦ, або, СЦншими словами, гармонСЦйним спСЦввСЦдношенням форм СЦ лСЦнСЦй. Прикладом пластичного рСЦшення СФ садово-паркове мистецтво, де застосовуСФться умСЦле вертикальне планування, або геопластика, за допомогою якоi досягаСФться гармонСЦйне поСФднання особливостей рельСФфу, дороги, малих архСЦтектурних форм СЦ рослинностСЦ. СпСЦввСЦдношення форм по iх положенню в просторСЦ парку мають вирСЦшальне значення в створеннСЦ глибинно-просторовоi композицСЦi, бо садово-паркове будСЦвництво - це мистецтво великих просторСЦв. СпСЦввСЦдношення цього типу регулюються чергуванням вСЦдкритих СЦ закритих просторСЦв, глибинною побудовою пейзажСЦв, лСЦнСЦйноi СЦ повСЦтряноi перспективами.
ПейзажСЦ рСЦзноi глибини створюють на основСЦ законСЦв лСЦнСЦйноi СЦ повСЦтряноi перспектив. Законами лСЦнСЦйноi перспективи обумовленСЦ змСЦни величини СЦ форми паркових елементСЦв СЦ рослинних угрупувань залежно вСЦд вСЦдстанСЦ мСЦж глядачем СЦ обСФктом. З вСЦддаленням предмети зменшуються в розмСЦрСЦ, перетворюючись на крапку на горизонтСЦ. Враховуючи це, можна зменшувати або збСЦльшувати глибину паркового пейзажу, змСЦнювати розмСЦри його окремих елементСЦв. Використання лСЦнСЦйноi перспективи в побудовСЦ паркових композицСЦй обмежене. ЧастСЦше ii застосовують в процесСЦ проектування для просторового зображення пейзажСЦв. Законами повСЦтряноi перспективи обумовленСЦ змСЦни яскравостСЦ освСЦтлення СЦ кольору залежно вСЦд вСЦдстанСЦ мСЦж спостерСЦгачем СЦ рСЦзними планами паркового пейзажу.
Висновки
Ряд ФСЦбоначчСЦ мСЦг би залишитися тСЦльки математичним казусом, якби не та обставина, що всСЦ дослСЦдники золотого перетину в рослинному СЦ в тваринному свСЦтСЦ, не говорячи вже про мистецтво, незмСЦнно приходили до цього ряду як арифметичному виразу закону золотого розподСЦлу.
Факти, що пСЦдтверджують СЦснування золотих S-перетинСЦв в природСЦ, приводить бСЦлоруський вчений Е.М. Сороко в книзСЦ Структурна гармонСЦя систем (МСЦнськ, Наука СЦ технСЦка, 1984). ВиявляСФться, наприклад, що добре вивченСЦ подвСЦйнСЦ сплави володСЦють особливими, яскраво вираженими функцСЦональними властивостями (стСЦйкСЦ в термСЦчному вСЦдношеннСЦ, твердСЦ, стСЦйкСЦ до окислення тощо) тСЦльки в тому випадку, якщо питома вага початкових компонентСЦв повязана один з одним однСЦСФi СЦз золотих S-пропорцСЦй. Це дозволило автору висунути гСЦпотезу про те, що золотСЦ S-перетини СФ числовСЦ СЦнварСЦанти систем, що самоорганСЦзовуються. Будучи пСЦдтвердженою експериментально, ця гСЦпотеза може мати фундаментальне значення для розвитку синергетики - новоi областСЦ науки, що вивчаСФ процеси в системах, що самоорганСЦзовуються.
СпСЦльна робота ботанСЦкСЦв СЦ математикСЦв пролила свСЦтло на дивнСЦ явища природи. Зясувалося, що в тому, як розташовуСФ листя на вСЦтцСЦ (фСЦлотаксис), насСЦння соняшнику, шишок сосни проявляСФ себе ряд ФСЦбоначчСЦ, а отже, проявляСФ себе закон золотого перетину. Павук плете павутину спиралеобразно. СпСЦраллю закручуСФться ураган. Перелякане стадо пСЦвнСЦчних оленСЦв розбСЦгаСФться по спСЦралСЦ. Молекула ДНК закручена подвСЦйною спСЦраллю. Гете називав спСЦраль кривого життя.
В ящСЦрцСЦ з першого погляду уловлюються приСФмнСЦ для нашого ока пропорцСЦi - довжина ii хвоста так вСЦдноситься до довжини решти тСЦла, як 62 до 38.
РЖ