Особенности раскрытия темы любви в лирике М.Ю. Лермонтова
Курсовой проект - Литература
Другие курсовые по предмету Литература
Не целовал такого ока;
Гарема брызжущий фонтан
Ни разу жаркою порою
Своей жемчужною росою
Не омывал подобный стан!
Еще ничья рука земная,
По милому челу блуждая,
Таких волос не расплела;
С тех пор как мир лишился рая,
Клянусь, красавица такая
Под солнцем юга не цвела… (Т. 3, с. 177).
Лермонтову в его философско-символической поэме был необходим образ, как бы равновеликий Демону. Опустошенности, могущественной разрушительной силе противостоит воплощение полноты земной жизни и гармонии. Поэтический реквием мертвой Тамаре во второй части поэмы - одно из достижений русского искусства; он превращается в гимн жизни и женской красоте как высшим ценностям природы.
Новым художественным достижением Лермонтова стал образ Нины в неоконченной поэме Сказка для детей (1840).
Образ героини, один из самых выразительных в русской литературе, замечателен тончайшим психологизмом, изяществом, оригинальностью.
При характеристике красоты молодой женщины (отрывок поэмы заканчивается днем, когда героине исполняется семнадцать лет) Лермонтов пользуется всеми превосходными степенями:
Влюбился я. И точно хороша
Была не в шутку маленькая Нина.
Нет, никогда свинец карандаша
Рафа?эля иль кисти Перуджина
Не начертали, пламенем дыша,
Подобный профиль… Все ее движенья
Особого казались выраженья
Исполнены. Но с самых детских дней
Ее глаза не изменяли ей,
Тая равно надежду, радость, горе;
И было темно в них, как в синем море. (Т. 2, с. 78).
Сказкой для детей восхищались многие современники поэта, позднее Достоевский и Лев Толстой. При создании образа Наташи Ростовой, особенно при описании ее первого бала, Толстой, несомненно, вспоминал эту поэму Лермонтова.
В поэме Мцыри (1839), где даны картины южной природы (Кругом меня цвел божий сад…), возникает один из ее ликов - образ молодой грузинки:
Держа кувшин над головой,
Грузинка узкою тропой
Сходила к берегу…
… летние жары
Покрыли тенью золотой
Лицо и грудь ее; и зной
Дышал из уст ее и щек,
И мрак очей был так глубок,
Так полон тайнами любви,
Что думы пылкие мои
Смутились…
Она была уж далеко;
И шла хоть тише, но легко,
Стройна под ношею своей,
Как тополь, царь ее полей! (Т. 3, с. 54).
Этот короткий отрывок весьма знаменателен; каждый эпизод Мцыри близок к символу. Образ женщины венчает редкий по красоте пейзаж.
Баронесса Штраль в Маскараде (1835) - красавица, которой свет дивится с завистью. Здесь Лермонтов с полной отчетливостью словами героини сказал о судьбе женщины в светском обществе.
Подумаешь: зачем живем мы? Для того ли,
Чтоб вечно угождать на чуждый нрав
И рабствовать всегда! (Т. 3, с. 29).
О выдающейся женщине с неизъяснимой прелестью выраженья в лице идет речь в начатой Лермонтовым повести Я хочу рассказать вам. История женщины, о которой он пишет, напоминает судьбу баронессы Штраль: Она уже сошла со сцены большого света, ей тридцать лет, и она схоронила себя в деревне; но когда ей было только двадцать, весь Петербург шумно занимался ею в продолжение целой зимы. Очевидно, этот замысел, относящийся к 1836 году, возник не без влияния Физиологии брака и Тридцатилетней женщины Бальзака (последний роман Лермонтов упоминает в Герое нашего времени). Восхищение красотой и повествование о трудной участи женщины часто соединяются у Лермонтова в одном произведении. Трагически сложилась жизнь Алены Дмитриевны в Песне о купце Калашникове, Тамары в Демоне - свободы резвую дитя в замужестве ждет судьба печальная рабыни. И, наконец, мертвая казачка в Дарах Терека - жертва ревности.
Одновременно с Демоном Лермонтов пишет поэму Тамбовская казначейша. Авдотья Николаевна - героиня поэмы, тамбовская красотка (так ее называет автор) - только на первый взгляд может показаться комическим персонажем. Это своего рода провинциальный вариант красавицы, обреченной на жизнь в пошлой провинциальной среде. В сцене, пародирующей последнее свидание Евгения Онегина и Татьяны, в ответ на притязания штаб-ротмистра Гарина героиня толкнула прочь его: Довольно, молчите - слышать не хочу! Оставите ль? я закричу!..
В финале поэмы торжество Гарина, выигравшего Дуню в карты, не снижает по-своему трагического облика казначейши:
Она на мужа посмотрела
И бросила ему в лицо
Свое венчальное кольцо. (Т. 2, с. 122).
Лермонтов создает пленительные женские образы, применяя разные оттенки красок, но главная прелесть в их сочетании: молодая казачка с темно-бледными плечами, светло-русою косой, Графиня Эмилия - белее, чем лилия.
Воспевая красоту и достоинство женщины, Лермонтов освободил тему любви от романтических штампов, женские образы, созданные им, по праву вошли в сокровищницу мировой культуры.
Как и А.С. Пушкин, М.Ю. Лермонтов в своей интимной лирике подчёркивает самоценность дружеских и любовных отношений, их необходимость для полноценной жизни. Лермонтов около 30 стихотворений посвятил Н.Ф. Ивановой. В них лирический герой способен оценить обаяние, очарование, способен выразить чувство восхищения. Например, в стихотворении Она была прекрасна, как мечта… (1832) создаётся абстрактный образ любимой женщины, показан истинно влюбленный человек. В стихотворении Она