Особенности раскрытия любовного конфликта в сюжетах И.С. Шмелева
Курсовой проект - Литература
Другие курсовые по предмету Литература
ман Лето Господне не только с точки зрения его художественных достоинств, но и в связи с личными потрясениями писателя, произошедшими за время работы над романом. В романе объединились тяжкие размышления автора о разрушенном счастье, гибели дорогого ему облика России с болью, вызванной утратой близких людей: замученного в большевистском застенке сына, смертью матери, кончиной горячо любимой жены. Лето Господне раскрыло поразительную реакцию художника на долгие десятилетия пережитых им мучений, которым была противопоставлена духовная красота русских людей прежней России.
Реализованное в романах Шмелева конца 1920-30-х годов общее устремление восходит к изображению жизни, вызванной сознательным или бессознательным отторжением от спасительных христианских предначертаний и идеалов. Так, в Няне из Москвы возникает целая галерея отступников не только от высшей правды, но и от нравственных ориентиров; в такой атмосфере даже добрая по натуре Катя превращается в своевольную и жестокую девочку. Дарья Степановна ведет трагический по сути счет бесчисленным действиям, уничтожающим гуманные, даже просто разумные традиции.
Таким образом, основной идеей в творчестве И.С. Шмелёва-художника и публициста была мысль о судьбе России, о духовно-нравственных обычаях русской культуры, о русском народе, о русском духовном подвижничестве. Главной темой Шмелева-публициста стала трагедия России, связанная с войной, революцией, с потерей ею живительных духовных источников. Разрешение ее происходит на самом разном фактическом материале - это и факты текущей действительности, и факты личной жизни, как части жизни всего русского народа.
1.2 Художественное своеобразие прозы И.С. Шмелева
В начале ХХ века проблема утверждения активных начал жизни зачастую связывалась с коллизиями индивидуальной судьбы, со своего рода гуманистическим индивидуализмом, с противоборством между неправедным обществом и отдельной, нередко не имеющей опоры в окружающем мире личности.
В рассказе Шмелева В норе таким героем становится Вера - жена землемера, вырвавшаяся из цепкого окружающего ее быт, бросающая мужа, город - нору, в которой обитают люди-пауки, дерущиеся между собой, живущие одними лишь сплетнями и передрягами. Её решение и отъезд является своего рода выбором новой, иной жизни.
В целом ряде рассказов новые герои определены у И.С. Шмелева и в политическом отношении. Это уже бунтари-революционеры, пытающиеся в какой-то мере преобразовать окружающую их действительность: в Вахмистре это Сережа, сын жандармского унтер-офицера, в Распаде - нигилист Леня, двоюродный брат юного рассказчика, сын железного дяди Захара, в Человеке из ресторана - Николай, сын официанта Якова Софроновича Скороходова. В оценке этих героев можно проследить даже некоторую романтическую окрашенность образов.
Изображая жизнь маленького человека, раскрывая пробуждения человеческого достоинства среди самых последних в ряду обездоленных, писатель Шмелев, прежде всего, выносит на передний план человеческую душу, а не стремление человека к социальному равенству. Обращение писателя к этой теме, по точному замечанию О. Сорокиной, не включает его в ряды борцов революции, ибо главным для писателя был нравственный, а не социальный аспект. Критика современной ему действительности неоднозначна, выявляется она скорее в социально-психологических контрастах, которые мы можем наблюдать в целом ряде рассказов и повестей.
В рассказе Патока главной проблемой выступает совесть инспектора Белкина, не предпринявшего никаких шагов. А в рассказе Поденка главный герой студент-репетитор Васин, противопоставляет свою жизнь, с одной стороны, излишне сытой атмосфере купеческой семьи, в которой он служит, а с другой стороны - простой и ясной жизни мужика, спасшего его на реке. Таким образом, конфликтность кроется не только в социальных контрастах, но в личностном выборе каждого из героев.
В рассказах Шмелева этого времени формируются ряд особенностей его стиля, столь характерные в последующем его творчестве. Прежде всего, возрастающее мастерство писателя в изображении бытовых деталей. Социальный фон шмелевских повестей, рассказов этого периода насыщен мельчайшими подробностями быта, с документальной точностью восстановленными деталями той или иной социальной среды. Этой документальности во многом способствовало точное знание предмета изображения, рожденное во время работы в Московской адвокатуре и долгой семилетней чиновничьей службы писателя во Владимирской губернии, когда по службе ему приходилось ездить по всей местной округе. Главное в произведениях И.С. Шмелева - богатый бытовой материал, к которому всегда так внимателен писатель.
Изменяется в творчестве Шмелева и положительный герой. Теперь это, прежде всего, русский простолюдин: крестьянин, плотогонщик, извозчик. Впервые такой герой появился ещё в рассказе Под небом - простой мужик, провожатый двух охотников интеллигентов Дробь. Простые русские люди становятся героями рассказов Патока, Волчий перекат, Стена, Виноград, На том берегу и др. В творчестве И.С. Шмелева возникает некая тенденция, которую сам писатель назвал в Автобиографии чувством народности, родного. Именно эта характерная черта в творчестве И.С. Шмелева определила и интерес писателя к сказовой манере, котора