Особенности интерпретации легенды о похождениях Дон Жуана в комедии Ж.-Б.Мольера "Дон Жуан" и трагед...
Реферат - Литература
Другие рефераты по предмету Литература
оё внимание не на одинаковости героев, а на их различности и жанр его произведения трагедия.
Дон Гуан Дон Жуан1.Хранит память о возлюбленных
2. Сожалеет о своих возлюбленных, об их гибели.
3. Ценит внутреннее богатство женщин, презирает тех, у кого только внешняя красота при отсутствии внутренней.
4. Меняется в ходе пьесы. 1. Старается забыть о прошлых жертвах.
2. Не сожалеет об искалеченных судьбах своих возлюбленных.
3. В каждой женщине находит что-то прекрасное, ценит внешнюю красоту, не задумываясь о внутренней.
4. Остаётся верен своим принципам ( или их отсутствию).
-18-
Заключение
Ж.-Б. Мольер в комедии Дон Жуан и А.С. Пушкин в трагедии Каменный гость обращаются к сюжету известной испанской легенды о похождения распутника Дон Жуана и его справедливом наказании. Опираясь на это сказание, драматурги сохраняют в своих произведениях основные сюжетообразующие моменты вышеназванной истории: возвращение главного героя в Мадрид (экспозиционная часть в пьесах), любовная интрига как развитие действия, приглашение статуи Командора на ужин (кульминационный момент) и смерть главного героя от памятника (развязка). Несмотря на это, композиции пьес оказываются различными, т.к. функции сохранённых авторами эпизодов похождений испанского озорника неодинаковы. Причиной этому являются кардинально противоположные задачи, которые ставят перед собой А.С. Пушкин и Ж.-Б. Мольер. Если великий русский писатель рассматривает донжуанство как философскую, нравственную, этическую проблему, то французскому драматургу важно показать читателю историю похождений главного героя пьесы с точки зрения религиозных норм. Поэтому жанр произведения первого из художников трагедия, а второго - комедия.
Всё это создаёт в произведении два плана повествования: внешний и внутренний. Если первый план повествования (внешний) в пьесах совпадает (и у Пушкина и у Мольера речь идёт о истории любовных похождений главного героя и о его гибели), то второй план (внутренний) отличается: в Каменном госте делается акцент на истории любви и гибели человека, изменившегося под действием новых, ранее неведомых ему чувств.
Разность пьесы определяет и соответствующую пьесам систему образов. В обоих драматических произведениях главного героя сопровождает слуга, играющий немаловажную роль, но функция этого персонажа, его характеристика оказывается разной: в трагедии Пушкина: Лепорелло завидует своему хозяину, поощряет его, сожалеет о том, что в силу отсутствия дворянского происхождения он не может позволить себе те же поступки, что и Дон Гуан, в комедии Мольера: Сганарель осуждает своего хозяина, ощущает удовлетворение от своего нравственного превосходства и является моральным судьёй беспутного барина.
Также важное значение в пьесах имеют образы женщин, которые являются предметом внимания Дон Гуана и Дон Жуана. Но Пушкин через характер Инезы, Лауры и других раскрывает богатый мир внутренних переживаний своего героя, а Мольер, изображая каждую последующую пассию Дон Жуана, убеждает читателя во все более увеличивающейся гнусности персонажа, достигшего постепенно высшей степени грехопадения. Описывая многочисленные любовные приключения своего героя, а Мольер, изображая каждую последующую пассию Дон Жуана, убеждает читателя во всё более увеличивающейся гнусности персонажа, достигающего постепенно высшей степени грехопадения. Описывая многочисленные любовные приключения, Дон Жуана, автор показывает однотипность всех его похождений, идущих как бы по заранее спланированному и тщательно продуманному сценарию. Характер мольеровского героя, так же как и внутренняя сущность, Дон Гуана, раскрывается в общении, взаимосвязях и столкновении с представительницами женского пола. К главным персонажам можно отнести и статую Командора, ведь именно её появление шокировало главного героя. Являясь частью инфернального мира, она в Дон Жуане выполняет функцию небесного провидения, несущего справедливое наказание грешнику, в Каменном госте, это не просто статуя, это соперник Дон Гуана, воплощённый в образе памятника.
Для того чтобы наиболее полно воплотить замысел, каждый из драматургов вводит в систему образов дополнительных персонажей. У Мольера это отец Дон Жуана, исполняющий роль резонёра. Пушкину же необходимо было ввести таких героинь как Лаура и Дона Анна. Причём, свидание Дон Гуана с этими женщинами описаны по принципу
-19-
зеркальности сцен, задачи которых состоит в том, чтобы показать, как изменился главный герой с момента нашей с ним первой встречи. Если у Лауры он беспечен, жизнерадостен и не обременён какими либо обязательствами, то у Доны Анны его волнует суть происходящего, он ревнив, осторожен, боязлив. Персонаж теряет былую удаль хладнокровие. Он научился бояться смерти, потому что теперь то он знает цену жизни, ему есть, что терять.
Таким образом, видно, что Дон Гуан и Дон Жуан имеют с одной стороны общие черты характера, такие как пренебрежение, моральными законами, независимость от общественного мнения, с другой существенные различные качества личности. Если пушкинский герой хранит память о возлюбленных, сожалеет о них, ценит внутренне богатство женщин, презирает тех, у кого только внешняя красота при отсутствии внутренней, то мольеровский стара