Доклад по предмету Литература

841. Джером Дэвид Сэлинджер
Доклады Литература

Джером Дэвид Сэлинджер (р. 1919) Американский прозаик, один из наиболее талантливых представителей "новой волны" писателей, пришедших в литературу после Второй мировой войны. Выходец из состоятельной семьи, окончил Пенсильванскую военную академию, затем учился в Нью-Йоркском и Корнелль-ском университетах. Начал публиковаться в начале 1940-х гг. (с середины 60-х - не публикуется). Участвовал в войне в качестве сержанта пехоты. В 1951 г. опубликовал единственный роман "Над пропастью во ржи", принесший ему мировую славу. В центре романа - неизменно актуальная для американской литературы проблема "инициации", вступления в жизнь молодого человека, сталкивающегося с суровыми реалиями жизни. Герой Сэлинджера, Холден Кол-филд, - своеобразный провозвестник "битников", ставший символом чистоты и искренности для целого поколения выпускников школ и колледжей.
842. Джигарханян Армен Борисович
Доклады Литература

Набор оказался слишком велик, и группу пришлось поделить на две части. Аджемян оставил себе тех, кого считал наиболее способными, остальных отдал другому педагогу. Армен попал во вторую группу. Там он встретился с Арменом Карапетовичем Гулакяном - своим учителем в искусстве, уроки которого помнит и по сей день. Гулакян научил Армена относиться к профессии как к ремеслу, как к мастерству; он часами рассказывал о Москвине, Тарханове, Михаиле Чехове; а в Армении он был одним из верных проповедников "системы" Станиславского, может быть, в национальном преломлении. Работа Армена в театре началась с первого курса института. Его знакомый актер, работавший в Русском драматическом театре имени К.С. Станиславского, куда-то ненадолго уезжал и попросил Армена сыграть два-три эпизодика. Его взяли в спектакль "Иван Рыбаков" (по пьесе В.Гусева). Роль была всего из четырех слов, но они запомнились на всю жизнь, потому что это был первый выход на сцену в его жизни. Через месяц, когда друг вернулся, Армену предложили остаться в театре и зачислили в штат с окладом в 69 рублей. В институт ходил, в основном, на занятия по мастерству. На втором курсе Гулакян предложил Армену роль Ленина в пьесе М.Шатрова "Именем революции". Ему едва исполнилось двадцать лет, только еще учился ступать по сцене, - и такая роль! Да еще на армянском языке, которым Армен тогда владел не вполне свободно. После долгих трудов роль получилась, зрителям спектакль нравился, он шел на сцене несколько лет. В Русском театре Армен сразу стал много играть, в самых разных пьесах. Получал удовольствие просто от самого пребывания на сцене. Особенно нравились сказки. Одна из первых крупных ролей - Сергей в "Иркутской истории". Работа памятна еще и тем, что довелось быть партнером большого мастера столичной сцены, лучшей исполнительницы роли Вальки - Юлии Борисовой. Потом Армену посчастливилось играть с А.Н.Грибовым в спектакле "На дне". Участие в спектаклях с такими мастерами стало серьезной школой, и вместе с тем помогало сопоставить и оценить собственные возможности. Театр в то время выпускал в год не менее шести-семи спектаклей, и Армен в каждом был занят. Роли оказывались самыми разнообразными - от комедийных и острохарактерных до трагических, от эпизодических до главных, от современных до классических. В Русском театре Армен проработал тринадцать лет. Наиболее крупные и важные роли Армен сыграл в спектаклях, поставленных О.Аветисян: "Иркутская история", "Двое на качелях", "Ричард III". "Ричард" стал последней ролью в ереванском Русском театре, в котором прошла почти половина актерской жизни Джигарханяна. Как каждый актер, особенно молодой, он хотел сниматься в кино. Сделал несколько попыток - не взяли. После двух-трех проб ему дали роль молодого рабочего Акопа в фильме "Обвал", потом - учителя Александра в фильме "На рассвете", затем - роль в картине "Воды поднимаются", потом были еще фильмы, но своим кинодебютом Армен считает фильм "Здравствуй, это я". Все увидели интересную, неординарную личность, талантливого физика, нашего современника. Как говорит сам Армен Борисович, в пьесе, сценарии, роли он ищет прежде всего глубину, человечность характера, а потом уже профессию и прочие проявления этого характера. В 1967 году Джигарханян из Еревана переезжает в Москву и начинает работать в театре имени Ленинского комсомола, у А.В.Эфроса. Эфрос ввел его сразу в три спектакля - "Судебная хроника", "Снимается кино" и "Мольер". Потом была роль Карцева в "104 страницах про любовь", Басаргина - в "Дыме отечества". Но после ухода Эфроса жизнь в театре стала вялой, неинтересной. Андрей Александрович Гончаров увидел Армена в спектакле "Мольер" и передал приглашение встретиться. Встреча и переговоры с Гончаровым прошли успешно, и после летних гастролей Армен перешел в театр имени Маяковского. Будучи человеком жадным на таланты, Гончаров очень обрадовался приходу Джигарханяна. Первой работой в этом театре стала роль Левинсона в спектакле "Разгром". Ставил его Марк Захаров. Спектакль имел успех, покатилась новая волна разговоров о Джигарханяне. Он вновь громогласно заявил о своем появлении на московских подмостках. Гончаров отдал его в чужие режиссерские руки только один раз - все свои последующие роли артист готовил с Гончаровым. Именно с Джигарханяном режиссер поставил три пьесы, о которых мечтал многие годы: "Трамвай "Желание"", "Бег", "Закат".
843. Джим Кэрри
Доклады Литература

Когда любознательные коллеги по работе заметили на моем рабочем столе снимки и материалы о Джиме Кэрри, они радостно закричали: "А-а! Про Джима Кэрри пишешь? Напиши, почему у него лицо такое идиотское. Может быть, он в детстве с чего-нибудь упал?"
Какие все-таки черствые эти мои коллеги! Ведь лицо у Кэрри вовсе и не идиотское, а, как говорят в Голливуде, - резиновое, то есть умеющее принимать самые разные выражения и таящее в себе бесконечное множество мимических изощрений. И поэтому Джим (в обычной жизни Джеймс Юджин Кэрри) очень смешной и зарабатывает горы американских денег, строя свои знаменитые рожи перед знаменитыми американскими кинокамерами.
В детстве он, соответственно, тоже ни с чего не падал, хотя оно и в самом деле было у него не из легких. Джим родился в 1962 г. в большой стране Канаде, (провинция Онтарио, город Ньюмаркет), в семье неудавшегося музыканта, почему-то работающего бухгалтером. Помимо Джима в семье было еще трое детей, кроме того в семье была мама, и все эти люди, как вы понимаете, постоянно хотели есть.
Ситуация осложнялась тем, что все окружающие считали мать Джима немного сумасшедшей из-за ее патологической склонности искать у себя симптомы различных болезней. Джима, доставлявшего дома и в школе много хлопот своими выходками, тоже иногда считали не совсем здоровым ребенком. Его любимым занятием в то время было корчить рожи, он часами мог стоять перед зеркалом, оттачивая свое мастерство, не зная тогда, что когда-нибудь оно коренным образом изменит его судьбу.
Поэтому, чтобы помочь отцу-неудавшемуся музыканту, Джим каждый день после уроков по восемь часов работал на фабрике. В связи с этим на всех уроках он, мирно посапывая, спал. А в один прекрасный день отец Кэрри перестал справляться с чуждой ему должностью бухгалтера и потерял работу, и Джиму пришлось бросить незаконченной любимую школу.
Нельзя сказать, чтобы он уж очень от этого расстроился - не был же он маленьким маньячком, который жить не мог без учебы. Уходить из школы было обидно, потому что именно там Кэрри впервые проявил свои актерские способности. Правда, глупые и недальновидные учителя не могли своими учительскими головами отличить актерские способности от кривляния и поэтому каждый раз свирепо вздымали брови и кричали:
"Джеймс Юджин Кэрри! Вон из класса!" Но для многих других, более догадливых людей, талант Джима был очевиден, и в 15 лет он уже выступал в настоящих комедийных клубах родной страны. В частности, он часто выступал в известном клубе Торонто "Юк-Юк".
Однако какого талантливого канадца удовлетворит мысль о пожизненном прозябании в отечественных клубах? Канадца Джима Кэрри эта мысль не просто не удовлетворяла, но и страшила. Однажды ночью он проснулся в испарине, увидел, что по-прежнему лежит в своей канадской постели под канадским одеялом, и так этого испугался, что, недолго думая, набил необходимыми вещами свой самый лучший чемодан и улетел в Лос-Анджелес. Для тех, кто записывает подробности, оговорюсь, что было ему в ту ночь 19 лет.
Конечно, теперь можно было бы сказать, что в Лос-Анджелесе у трапа Джима встретили радостные голливудские режиссеры и стали своимитолстыми ручонками подписывать с ним пожизненные контракты намиллионы долларов. Но ничего такого с Джимом не произошло. Вместо этого он некоторое время зарабатывал себе репутацию хорошего эстрадного комедийного артиста на клубных подмостках, пока в 1982 г. ему наконец-то не досталась роль в фильме "В хорошем вкусе" (All inGood Taste).
А дальше талант и поражающее всех трудолюбие Джима Кэрри взяли свое, и один за другим стали появляться на свет фильмы с его ставшим почти сразу же знаменитым "резиновым" лицом. Среди них были такие фильмы, как "Розовый кадиллак" (Pink Cadillac) (1989), "У земных девушек все легко и просто" (Earth Girls Are Easy) (1989), "Эйс Вентура: детектив домашних животных" (Ace Ventura: Pet Detective) (1994), "Маска"(The Mask) (1994), "Тупой, еще тупее" (Dumb and Dumber) (все тотже 1994), "Бэтмэн навсегда" (Batman Forever) (1995).
Кстати, о трудолюбии Джима. Оно всегда пугало всех, кто брался сним работать. Говорят даже, что, дай Джиму волю, он бы снимал по сотне дублей на каждый эпизод, чем он, собственно, и занимается. И даже когда операторы и режиссер кричат Кэрри, что эпизод удался еще десять дублей назад, Джим не унимается и продолжает биться в конвульсиях своей экспрессии, необходимой ему буквально каждую секунду фильма. На каждый эпизод он выкладывается так, будто именно он - основной в фильме. А во время съемок танца Cuban Pete из фильма "Маска" Джиму пришлось вызывать "скорую" - так он извелся.
Однако, вернемся к его фильмографии. Видите, какая она большая? И это при том, что я упомянула не больше половины фильмов, в которых снялся Джим Кэрри. Если же вы умудрились не увидеть хотя бы одной из вышеперечисленных картин, вам ни за что не представить себе во всей красе лицо Джима Кэрри. Единственный выход для вас - это посмотреть самый новый и свежий фильм с Кэрри в главной роли, снятый буквально на днях - даже пленка еще не успела высохнуть.
Фильм называется "Врун, врун" (Liar Liar), и в нем Джим играет занудного дядьку-адвоката, с которым в один прекрасный день по милости его же собственного сына происходит чудо - он становится абсолютно честным человеком. Как видно, создателям фильма захотелось посмотреть, способен ли современный человек протянуть хоть один день, не соврав чего-нибудь. Оказалось, не способен. И чтобы убедиться в этом, вам стоит только взглянуть на трясущееся в судорогах лицо героя Кэрри, который физически всеми силами пытается удержать в себе правду, которая так и лезет ему в горло.
Джим в этом фильме неожиданно для своего обычного амплуа играет очень серьезного человека. И зрители, которые уже привыкли к вечно идиотскому (по выражению моих коллег) лицу Кэрри, будут удивлены увидеть его в таком новом образе. Возможно, теперь им будет проще представить себе Джима Кэрри в нормальной жизни и даже поверить в то, что у этого вечно кривляющегося человека есть настоящая жена, а если быть точными - так и целых две, последнюю из которых зовут Лорен Холли, и вполне настоящая дочь от первого брака - Джейн. И что живет Кэрри в самом что ни на есть реальном доме за 4 миллиона долларов неподалеку от Лос-Анджелеса.
А те, кто во все это поверит, станут настоящими знатоками Джима Кэрри, почти такими же, как я. И тогда в один прекрасный день сам Джим обязательно приедет к ним в гости и состроит специально для них какое-нибудь особенное лицо - ему ведь это ничего не стоит!
844. Джоаккино Россини (Rossini)
Доклады Литература

Родился в семье музыкантов: отец был трубачом, мать - певицей. Учится игре на различных музыкальных инструментах, пению. Изучает в Болонском музыкальном училище композицию под руководством падре Маттеи; не закончил курса. С 1812 по 1815 год работает для театров Венеции и Милана: особый успех выпал на долю "Итальянки в Алжире". По заказу импрессарио Барбайи (Россини женится на его подруге, сопрано Изабелле Кольбран) создаёт шестнадцать опер до 1823 года. Переезжает в Париж, где становится директором "Театра итальен", первым композитором короля и генеральным инспектором пения во Франции. Прощается с деятельностью оперного композитора в 1829 году после постановки "Вильгельма Телля". Расставшись с Кольбран, женится на Олимпии Пелисье, реорганизует Болонский музыкальный лицей, находясь в Италии до 1848 года, когда политические бури вновь приводят его в Париж: его вилла в Пасси становится одним из центров художественной жизни.
845. Джобс Стивен (Jobs Steven)
Доклады Литература

Правда, следующие модели Apple были менее удачными. В январе 1983 года компания представила модель Lisa, предназначенную для использования в бизнесе. В ней была новинка - "мышь", при помощи которой можно было управлять курсором, выбирая команды на экране. Однако Lisa, стоимость которой составила 10 тысяч долларов, оказалась недоступной рядовому пользователю. В это же время Джобс лично пригласил президента и исполнительного директора компании PepsiCo Джона Скалли возглавить Apple, а сам приступил к разработке уменьшенной версии Lisa, которая могла бы стать компьютером массового спроса. Воодушевленные Джобсом сотрудники Apple работали над новой моделью по 70 часов в неделю. Они объясняли свой энтузиазм чувством огромной важности своей работы и верой в то, что новый компьютер изменит не только компьютерный, но и весь мир.
846. Джованни Боккаччо
Доклады Литература

Перу Боккаччо принадлежит много произведений - и стихотворных, и прозаических ("Охота Дианы", "Филострато", "Жизнь Данте Алигьери" и др.), но в историю мировой литературы он вошел прежде всего как автор сборника новелл "Декамерон". Название сборника в переводе с греческого означает "Десятидневник". Книга содержит сто новелл, рассказанных в течение десяти дней компанией из семи молодых женщин и трех юношей, укрывшихся от флорентийской чумы на загородной вилле. Источники "Декамерона" очень разнообразны - это и античная, и средневековая литература, восточные легенды, библейские притчи, новеллы средневековья и Возрождения. Но у Боккаччо старые истории становятся яркими и интересными, получают новый смысл и звучание. Его новеллы складываются в пеструю, разнообразную картину жизни эпохи, в забавных и дерзких, драматических, а чаще - комических сюжетных историях возникает целая галерея характеров и типов.
847. Джованни Грасси
Доклады Литература

В 1883 вернулся в Италию, приняв приглашение занять должность профессора сравнительной анатомии в Университете Катании. В 1895 перешел на кафедру сравнительной анатомии Римского университета, где работал до конца жизни. Ранние исследования Грасси были посвящены гельминтам: анкилостоме, круглому червю аскариде, солитеру и нитчатке, а также вызываемым ими заболеваниям.
848. Джованни Паизиелло
Доклады Литература

После успешного завершения службы в России Паизиелло работал в Вене, где написал 12 симфоний по заказу императора Иосифа II и оперу Король Теодор в Венеции (Il re Teodoro in Venezia, 1784). Вернувшись в родной Неаполь в то время, когда там была провозглашена республика, Паизиелло был обласкан новой властью и получил должность директора музыки Неаполитанской республики. При реставрации монархии он потерял этот пост, однако его услуги понадобились Наполеону, который пожелал, чтобы Паизиелло организовал и возглавил императорскую капеллу. Во Франции Паизиелло получал столь же щедрое вознаграждение, как ранее в России, чем возбуждал ревность других придворных музыкантов. Для Франции он написал немало опер и даже попробовал сочинить оперу на французское либретто (Прозерпина, 1803). Однако она не имела успеха, Паизиелло пал духом и убедил Наполеона отпустить его в Неаполь, сославшись на болезнь жены.
849. Джованни Папини
Доклады Литература

В годы войны Папини выпускает работу о Кардуччи, с которым крепче всего связан по линии литературных традиций. В годы, когда в Италии резко обострилась классовая борьба и на горизонте появился призрак пролетарской революции, П. приходит к католицизму и через него к фашизму. В 1920 он выпускает «Storia di Cristo», трактуя Христа по-толстовски. П. проповедует необходимость непротивления злу, борьбу за уничтожение денег и воспринимает христианство как некую высшую ступень революционного сознания. Дальше своеобразного «евангельского социализма» П. не идет, он не только не призывает угнетенные классы к борьбе, но всячески доказывает ненужность, «неразумность» ее. Стихи сборника «Pane e vino» (1926) отмечены печатью францисканского смирения и простоты. За последние годы появляются почти одновременно две крупные вещи П. книга о блаженном Августине «San Agostino» (1929) и «Gog» (1930). Наибольший интерес представляет «Гог» произведение, как отмечает критика, формально очень своеобразное, не подходящее под традиционные определения канонического порядка. В центре произведения метис Гог, сын белого и девушки маори, с которым автор связывает проблему расовой наследственности. Для интриги П. вводит в «Гог» встречу автора с героем в доме умалишенных, где автор получает дневник без датировки и последовательности изложения. П. затрагивает также в «Гог» самые различные вопросы науки, искусства, техники, дает портреты самых необыкновенных и интересных типов. Пытаясь наметить критику современного буржуазного общества, он однако не поднимается даже до остроты своих ранних произведений, сатира «Гога» крайне поверхностна; стоя на почве буржуазной действительности, Папини чаще всего просто эпатирует буржуазного читателя, не думая вовсе о борьбе с основами капиталистического строя. В 1933 Папини выпустил книгу о Данте («Dante vivo»). Став католиком и фашистом, П. в статье «Il Croce e la Croce» стремится убедить Б. Кроче в правильности своего «обращения», приводя в пример еще Честертона, Вуста и тем самым лишний раз подтверждая, что эволюционный путь, проделанный им, удел многих представителей мелкобуржуазной интеллигенции Зап. Европы. Но придя через католицизм к фашизму, П. не встал в фашистские ряды столь же безоговорочно, как например дАннунцио. Индивидуалистом он остался и после «обращения», не растворившись всецело в потоке фашистской «унификации».
850. Джованни Пьерлуиджи да Палестрина (Palestrina)
Доклады Литература

После месс следующим по значению жанром в творчестве Палестрины являются мотеты от четырех до пяти сотен произведений на литургические тексты, в основном взятые из т.н. проприя мессы, т.е. из той части, где представлены песнопения на разные праздники и разные по связанным с ними воспоминаниям дни церковного года дни ликования, скорби, покаяния и т.д. Среди мотетов есть простые четырехголосные пьесы например, восхитительный мотет Sicut cervus, который поется на освящении купели, или прекрасное пятиголосное ламенто (жалобная песнь) Super flumina Babylonis, сложный восьмиголосный мотет на Богоявление Surge illuminare и, наконец, великолепная Stabat Mater на Страстной неделе вероятно, наиболее широко известное сочинение Палестрины. В этих мотетах Палестрина часто предвосхищает метод звуковой живописи, который впоследствии, через полтора века, будет применять И.С. Бах. Примерами могут служить вышеупомянутый мотет на Богоявление, где первые слова «восстань, сияй» передаются волнами восходящих пассажей в голосах, или радостный мотет Exsultatе Deo, где строки псалма, в которых упоминаются разные инструменты, остроумно иллюстрируются хоровым письмом. Немало шедевров и среди произведений Палестрины на тексты латинских гимнов, псалмов и других образцов малых форм.
851. Джон Г. Беннетт
Доклады Литература

Беннетта невозможно втиснуть в рамки одного или даже нескольких учений. Безусловно, что это один из важнейших людей ХХ века, но истинные масштабы его деятельности пока не вполне проявлены, даже в Англии о нем знают недостаточно. Благодаря усилиям редактора Л.Н.Долгопольского и переводчиков Пылаевой С.А. и Долгопольского А.Л. книги Беннетта теперь доступны русским читателям.
852. Джон Голсуорси
Доклады Литература

Джон Голсуорси (1871-1933) Родился в семье адвоката, окончил престижный Оксфордский университет, занимался некоторое время юридической практикой. Совершив в 1891-1893 гг. кругосветное путешествие, отдался полностью литературной деятельности. Его жизнь респектабельного английского джентльмена небогата внешними событиями. Оставил обширное наследие как романист, новеллист, драматург, литературный критик. Был приверженцем классического реалистического искусства, продолжал лучшие традиции английского романа XVIII-XIX вв. Мастер ясной и четкой обрисовки социально и психологически ярких характеров, сочетал изображение деталей, бытовых подробностей с лиризмом. Среди своих литературных учителей называл русских классиков - Тургенева и особенно Толстого. В статье "Русский и англичанин" (1916) писал: "Ваша литература, во всяком случае за последние два десятилетия, сильно влияла на нашу. Русская проза ваших мастеров - это мощная животворная струя в море современной литературы".
853. Джон Дальтон
Доклады Литература

Дальтон рассматривал химические реакции как связанные друг с другом процессы соединения и разъединения атомов. Только так можно было объяснить, почему превращение одного соединения в другое сопровождается скачкообразным изменением состава. Поэтому каждый атом любого элемента должен, кроме определенной массы, обладать специфическими свойствами и быть неделимым. Однако Дальтон не делал различия между атомами и молекулами, называя последние сложными атомами. В 1804 он предложил систему химических знаков для «простых» и «сложных» атомов. Именем Дальтона назван дефект зрения дальтонизм, которым страдал он сам и который описал в 1794.
854. Джон Джеймс Осборн
Доклады Литература

Герой пьесы Оглянись во гневе, интеллектуал, вышедший из рабочей среды, постоянно нападает на такие традиционные институты, как церковь, армия и британская аристократия. В Комедианте (The Entertainer, 1957) автор выводит циника-конферансье из мюзик-холла, профессия которого символизирует вульгарность деградирующей Англии, выражая одновременно тоску по уходящему времени. Главный герой Лютера (Luther, 1961) человек, одержимый собственным представлением о христианстве и одновременно раздираемый сомнениями. В отличие от прочих героев Осборна, он призван изменить мир. В Неподсудном деле (Inadmissible Evidence, 1964) стареющий, душевно опустошенный юрист изливает свое недовольство миром и собственной несостоятельностью в бесконечных желчных монологах.
855. Джон Кабот
Доклады Литература

В 1498 предпринял второе путешествие, уже на пяти кораблях, во время которого исследовал восточное и западное побережье Гренландии и побывал на Баффиновой Земле, Лабрадоре и Ньюфаундленде. Проследовав вдоль берега на юг до 38? с.ш., не обнаружил никаких следов восточных цивилизаций. Из-за ограниченности запасов продовольствия Кабот был вынужден в том же 1498 вернуться в Англию, где вскоре умер.
856. Джон Одюбон
Доклады Литература

ОДЮБОН, ДЖОН ДЖЕЙМС (Audubon, John James) (17851851), американский орнитолог и художник, сделавший рисунки всех известных в начале 19 в. птиц Северной Америки. Родился 26 апреля 1785 в Ле-Ке (Санто-Доминго, ныне Гаити). Примерно в 1794 отец увез мальчика во Францию. В 1803 по настоянию отца Джон отправился в Америку управлять его свинцовыми рудниками в юго-западной части Пенсильвании. В том же году первым в Америке попытался заняться кольцеванием птиц, перевязывая цевки молодых чибисов серебряными нитями. Вскоре им овладела страсть к рисованию птиц, из-за которой он забросил все дела и в конце концов оказался в долговой тюрьме. Выйдя из тюрьмы, Одюбон стал уличным художником. Рисунки ему удавались, и он решил заняться зарисовками птиц. В январе 1821 Одюбон прибыл в Новый Орлеан, где к нему присоединилась семья. Однако вскоре он снова оказался в нищете и в 1822 переехал в Натчез, где преподавал французский язык, рисование и танцы, писал портреты, расписывал речные суда и даже рисовал дорожные знаки.
857. Джон Рей
Доклады Литература

В 1660 Рей был возведен в духовный сан. В 1662 он отказался от поста в университете; давал частные уроки, жил как домашний капеллан у друзей. В это же время совершал поездки по Англии, Уэльсу, южной части Шотландии, а в 16631666 предпринял путешествие по Европе с целью изучения ее флоры и фауны. В 1667 был принят в члены Лондонского королевского общества и приступил вместе с Уиллоби к реализации задуманного ими плана систематизации всей природы. После безвременной кончины Уиллоби в 1672 продолжил работу один и в 1682 предложил новую систему классификации растений, в которой ввел понятие вид, в основном совпадающее с современным. Это был первый шаг к созданию естественной системы классификации растений. В своем трехтомном труде История растений (Historia generalis plantarum, 16861704) Рей описал и классифицировал 18 600 видов, основываясь на внешних признаках форме и строении цветка, листьев, корней, плодов. Ввел понятие однодольных и двудольных растений. В 1693 в книге Систематический обзор происхождения четвероногих и змей (Synopsis methodica animalium quadrupedum et serpentini generis) дал свою классификацию животных. Большое влияние на современников Рея оказал его труд Мудрость Бога, проявившаяся в Его творениях (The Wisdom of God Manifested in the Works of Creation, 1691), в котором приводились свидетельства существования некоего замысла в мире природы. Эта работа неоднократно переиздавалась, а изложенные в ней факты считались весомыми аргументами в пользу существования Творца. Кроме того, в ней впервые ботаника была представлена не просто как некая система классификации растений, но и как наука о их происхождении, эволюции и особенностях.
858. Джон Стейнбек
Доклады Литература

Джон Стейнбек (1902-1968) Американские критики, любители составлять разного рода "обоймы" и вычислять литературные рейтинги, нередко включают Стейнбека в "большую тройку" ведущих писателей США, где он соседствует с двумя гигантами: Хемингуэем и Фолкнером. Как и они, был признан при жизни классиком. При всем жанрово-тематическом разнообразии и известной неровности творчества этого прозаика, работавшего как романист, новеллист, автор повестей, документалистики, у него выделяется некое ядро, группа произведений, составляющих своеобразный стейнбековс-кий "канон". Они прочно вошли в историю американской литературы. Он родился и вырос в Калифорнии, учился там в Станфордском университете (1919-1925), где был вынужден студенческие занятия перемежать с физическим трудом, приработками, путешествиями по стране и работой газетчика.
859. Джон фон Нейман
Доклады Литература

Родом из Венгрии, сын преуспевающего будапештского банкира, фон Нейман был продуктом той интеллектуальной среды. из которой вышли такие выдающиеся физики, как Эдвард Теллер, Лео Сциллард, Денис Габор и Юджин Вигнер. Джон выделялся среди них своими фенеменальными способностями. В 6 лет он перебрасывался с отцом остротами на древнегреческом, а в 8 освоил основы высшей математики. В возрасте 2030 лет, занимаясь преподавательской работой в Германии, он внес значительный вклад в развитие квантовой механики краеугольного камня ядерной физики, и разработал теорию игр метод анализа взаимоотношений между людьми, который нашел широкое применение в различных областях, от экономики до военной стратегии. На протяжении всей жизни он любил поражать друзей и учеников своей способностью производить в уме сложные вычисления. Он делал это быстрее всех, вооруженных бумагой, карандашом и справочниками. Когда же фон Нейману приходилось писать на доске, он заполнял ее формулами, а потом стирал их настолько быстро, что однажды кто-то из его коллег, понаблюдав за очередным объяснением, пошутил: "Понятно. Это доказательство методом стирания".
860. Джонсон Бэн
Доклады Литература

Б. Д. одинок в литературе своей эпохи. Современная Б. Д. английская драма казалась ему недостаточно правдоподобной. Соблюдение законов античной трагедии и комедии было для него гарантией против вычурности, искусственности и фантастики. В древних литературах он видел образцы правдивости, простоты и гармонии со здравым рассудком. Творчество Б. Д. реакция против крайностей воображения и эмоциональности в английской драме времен Елизаветы; Бэн Джонсон требует изображения живых людей, как они есть, без преувеличений; но при всей своей одаренности он не был реформатором английского театра. Шекспир дал тех живых людей, изображение которых не удавалось Б. Д. Если последний и уклонялся от гиперболизма, которому не чужд был и Шекспир, то он впадал в другую крайность. Его характеры олицетворения какой-нибудь одной страсти или необычного свойства, «странности», как он выражается, а не живые индивидуальности с многообразием черт как личных, так и типичных. Этот схематизм лишает образы Б. Д. той конкретности, к которой он стремится. Но этот же схематизм, упрощая художественные задачи автора, облегчал выработку высокой композиционной техники, временами более совершенной у Б. Д., чем у значительнейших драматургов елизаветинской поры.

Blog

Доклад по предмету Литература