Авторефераты по всем темам >>
Авторефераты по архитектуре
Архитектурный объект: образ и морфология
Автореферат докторской диссертации по архитектуре
|
Страницы: | 1 | 2 | 3 | |
СКАЧАТЬ ОРИГИНАЛ ДОКУМЕНТАНаучная новизна работы состоит в формулировке и обосновании теории архитектурной деятельности в условиях постиндустриального общества, акцентирующих значимость межсубъектных взаимодействий, направленной на оптимизацию и методологическое оснащение проектного процесса, формирование адекватных современным экономическим условиям общества потребления профессионального архитектурного маркетинга и менеджмента. Сформированы базовые положения теории, логико-методологический аппарат, система описаний.
Для создания основ теории архитектурной деятельности, соответствующих современным требованиям в диссертационном исследовании:
- разработана модель образной структуры на основе выделения онтологических слоев переживаемого человеком архитектурного объекта, обусловленных характером рефлексии - приоритетом определенного вида мышления в процессе взаимодействия и ведущей ролью когнитивного или телесно-чуственного компонента в формировании составляющих образной структуры;
- разработана модель морфологической структуры на основе пространственно-телесного описания объекта в единстве и взаимосвязи природных и социально-культурных потребностей человека; модель характеризуется соответствием материальный элемент - поведенческий стереотип и основана на выделении двух уровней организации архитектурного объекта природного и социально-культурного;
- сформирована концепция переживаемого архитектурного объекта; ее принципиальным отличием является процессуальность и динамичность раскрытия архитектурного объекта, раскрывающаяся череза взаимообусловленность двух амбивалентных структур образной и морфологической; доказана ее методологическая продуктивность как основы приращения нового теоретического и прикладного знания;
- разработан архитектурный типологический метод, как форма реализации современного типологического подхода в зодчестве; типологический метод отличает: генерализующий принцип развивающейся типологической системы; алгоритмичность типологических процедур: создание целостный конструкта, обоснование типов,а определение критериев выделения базовых типов и инвариантов; эвристическая направленность на поиск новых потенциальных возможностей конструирования структур архитектурных объектов;
- разработана типологизация архитектурных объектов (на примере новейшей архитектуры жилых и общественных зданий и комплексов), основанная на выделение минимума базовых типов ориентационно-планировочных структур и их инвариантов - пластических структур, обладающих генетической и структурной связью, за счет смещений и модификаций, покрывающих все предметное поле;
- выдвинута система дополняющих типологизацию взаимосвязанных концепций: а) концепция архитектурного формообразования, основанная на специфике формирования архитектурных объектов как системы взаимоотношений человек и архитектурный объект в изменяющемся мире; б) концепция модальности архитектурного объекта, направленная на формирование комплекса архитектурно-планировочных свойств, обеспечивающих адаптивность как к изменяющимся потребительским ценностям и приоритетам, так и к условиям внешней среды;
- выдвинута концепция развивающейся типологической системы - теоретическая конструкция, имеющая единое основание и открытая к изменениям и дополнениям, состоящая из взаимосвязанных элементов: типологизации, концепции формообразования и модальности, технологичности архитектурного объекта. Она ориентирована как на возможность генерирования новых типообразований, в соответствии с постоянно изменяющимися требованиямиа архитектурной практики в современных экономических условиях, так и на создание вариативных типологий, (в том числе и рыночных), а также является основой формирования теории;а
- выдвинута концепция архитектурного проектирования в процессе межсубъектного взаимодействия, ориентированная на методологическую работу по конструированию: современных форм субъектности в архитектуре, схем и технологий взаимодействия субъектов проектирования и потребления, лежащих в основе формирования современного архитектурного менеджмента;
Теоретическая и практическая значимость результатов работы
Диссертационное исследование открывает новое научное направление развития теоретических исследований в области архитектуры, нацеленное на изучение межсубъектных взаимодействий в архитектурном процессе, формирует его методологическую базу. В рамках данного направления в диссертации выдвинута Теория архитектурной деятельности в условиях постиндустриального общества, акцентирующих значимость межсубъектных взаимодействий, лежащая в основе формирования:
- архитектурного профессионального маркетинга,
- архитектурного менеджмента,
- рыночных типологий как комплексных систем оценок жилых и общественных зданий (и проектов гражданских зданий), с точки зрения ориентации на сегмент рынка,
- методологии проектирования жилых и общественных зданий в современных рыночных условиях;
- современной методологической базы теории архитектуры, нацеленной на понимание и разработку технологий, соответствующих сложным динамично изменяющимся явлениям формо- и типообразования в современной архитектуре в их структурной целостности и взаимодействии с окружающей средой;
- современных подходов к комплексному преподаванию в специализированных учебных заведениях архитектурного проектирования в современных условиях, и связанных с ним теоретических и гуманитарных дисциплин.
Значимость и реальная необходимость формирования нового научного направления развития теоретических исследований в области архитектуры, нацеленного на изучение межсубъектных взаимодействий в архитектурном процессе, обусловлена требованиями архитектурной практики в современных условиях, соответствующей им экономической ситуации, определяющей деятельность зодчих. Архитектура и строительство, как и вся производственная сфера в современной экономической ситуации ориентированы на потребителя, и, соответственно, разнообразие и качество продукции, - с одной стороны, и на личности архитектора, и, соответственно, качество его деятельности, - с другой. Т.е. в основе оптимального функционирования в современных рыночных условиях архитектурно-строительной деятельности лежит разработка методологии, технологии и механизмов оптимального взаимодействия субъектов-участников процессов проектирования, строительства и пользования архитектурным объектом. Выдвинутое в работе направление развития архитектурной теории нацелено: а) на преодоление стандартов, до сих пор во многом обуславливающих отечественную архитектурно-строительную деятельность; б) ориентацию на создание архитектурных объектов, способствующих максимальному удовлетворению разнообразных и быстроизменяющихся потребностей людей, что определяет эффективность архитектурной практики в современных условиях жесткой конкурентной борьбы и активно развивающейся в России в последние десятилетия культуры потребления.
В экономическом аспекте необходимость признания приоритета субъекта-потребителя определяется базовыми ориентирами мировой экономики на лизменяющуюся ценность, вносящую момент субъектности и создающую многообразие форм потребления и свободу субъекта-потребителя в реализации своих потребностей в архитектурном объекте. В экологическом аспекте приоритет субъекта и систем взаимодействий субъекта с природной средой обеспечивает формирование современных подходов к организации архитектурных объектов как эффективно функционирующих, динамичных и адаптивных по отношению к окружающей среде структур, оптимально взаимодействующих с окружающей средой.а
Апробация работы. Основные положения работы были представлены архитектурной общественности на 45 конференциях и симпозиумах . Результаты работы внедрены в учебный процесс УраГАХА в лекционные курсы . Ряд результатов лег в основу методики учебного проектирования, опубликованной в двух учебных пособиях: Малоэтажный жилой дом (Екатеринбург, 2002) и Современное малоэтажное жилище (Екатеринбург, 2003). Вторая из указанных работ допущена в качестве учебного пособия для студентов по специальности 2901 Архитектура УМО Минобразования РФ. Прикладное значение результатов исследования экспериментально провереноа ва курсовом и дипломном проектировании (специализация АЖОЗ), а также в реальном и экспериментальном проектировании жилых и общественных зданий. Внедрение результатов работы в прикладной курс лархитектурное проектирование получило признание на Международных смотрах-конкурсах, где были отмечены дипломные работы студентов, выполненные под руководством автора.
По теме диссертации автором опубликовано две монографии Семиотика в архитектуре - диалог во взаимодействии: Место семиотических исследований в современной теории архитектуры (Екатеринбург, 2003) - отмечена дипломом МООСАО I степени (в 2004г.); Образ и морфология архитектурного объекта (Екатеринбург, 2004).
Материалы исследования представлены автором в отчете по НИРа по гранту Министерства образования по фундаментальным исследованиям в области технических наук. Шифр гранта ТО2-12.1-2741.Наименование НИР по гранту - Актуальные проблемы архитектурного проектирования: методические основы взаимосвязи композиционного и типологического проектирования. Номер госрегистрации 01.2.00 310040 во ВНТИЦентре.
Структура и объем работы: Диссертация изложена в двух томах; первый тома на 270 стр. и включает в себя: введение, четыре главы, заключение, кроме того - 19 аналитических таблиц; список литературы - 264 наименований, одно приложение; второй том включает иллюстративные материалы на 136 стр. Очередность решения задач определила структуру работы:
Глава 1. Образ и формообразование - эволюция представлений в архитектурной теории XX века
Глава 2. Образ архитектурного объекта
Глава 3. Морфология архитектурного объекта
Глава 4. Архитектурный объект
Глава 5. Архитектурная деятельность
Заключение.
СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ
В первой главе лОбраз и формообразование - эволюция представлений в архитектурной теории XX века рассматривается генезис профессиональных представлений, лежащий в основе перехода к пониманию значимости межсубъектных взаимодействий в архитектурном процессе. Последовательно раскрывается:
- философско-психологический аспект;
- архитектурно-семиотический аспект.
Философско-психологический аспект. В диссертации рассматривается влияние следующих психологических концепций: бихевиоризм, гештальтпсихология, функционализм, формализм, деятельностный и системно-деятельностный подходы, когнитивный подход, феноменологический подход. Все рассмотренные нами концепции, кроме бихевиоризма , ставили на первый план изучения пространственной формы образ как основу восприятия: от трактовки целостной перцептивной структуры в гештальтпсихологии (иа родственных ей направлениях) до трактовок, связанных с характером деятельности субъекта в предметном мире (деятельностный подход), и определивших методологическую позицию диссертационной работы, трактовок образа в качествеа семиотического инструмента (когнитивный подход), формы отношения к миру и взаимодействия с бытием, в которой выделяются ряд онтологических слоев и чувственных признаков (феноменологическая позиция, восстанавливающая в правах объективный статус образа). Влияние бихевиоризма основывается на внедрении концепции ролевого поведения.
На основании анализа развития внестилевых представлений об архитектурном формообразовании, складывавшихся в России под влиянием философско-психологических течений, можно выделить два наиболее значимых для данного исследования направления: композиционное и феноменологическое . Феноменологическое направление в отечественном архитектуроведении сформировалось в философско-искусствоведческой теории А.Г. Габричевского , основанной на поиске первичных элементов художественно-пластического переживания: пространство и масса, категории вещи и жизни, ядра и оболочки, жеста и следа. В первой половине XX века дальнейшее становление феноменологического подхода было насильственно прервано и не получило полноценного развития, хотя и имело единомышленников и последователей , что можно объяснить, с одной стороны, сложившейся политической и идеологической ситуацией в стране в те годы, с другой, опережением теорией существующих материальных средств архитектуры 1920-х. В 1920-1930-х годах феноменологическаяа концепция А. Г. Габричевского была органично вплетена в мировоззренческое поле русской мысли . Определенное развитие феноменологическое направление отечественного формообразования 1920Ц1930-х годов получило в современных нам работах как философско-искусствоведческого так архитектурного характера.а
На основании сравнительного анализа композиционного (объектЦсубъектного) и феноменологического (субъектЦобъектного)а направлений внестилевого формообразования следует подчеркнуть, что при наличииа общего корня (формального метода) их принципиально отличает разница философских позиций:
- объектЦсубъектную (композиционную) традицию определяет позиция: человек, противостоящий архитектурному объекту; специфика восприятия (в основном зрительная) обуславливает подходы и формирует приемы и правила создания новых объектов как навязываемых человеку систем;
- субъектЦобъектную (феноменологическую)а трактовку определяет позиция: человек,а переживающий свое телесное присутствие в мире вещей, оставляя след на мертвой материи, порождает объект (или систему объектов) как оболочку-границу, соответствующую своим потребностям среду обитания.
Феноменологическая как субъектЦобъектная традиция изначально была обращена к истокам: телесность пространственного переживания и, соответственно, барьерность формообразования; композиционная - к регулированию формообразующей творческой деятельности; поэтому феноменологическое направление концептуально первично по отношению к композиционному.
Очевидно что, о полноценной истории развития можно говорить только в рамках композиционного направления формообразования. По мере развития психологических воззрений на природу восприятия происходило развитие, расширение понятия композиция: от организации форм в соответствии с закономерностями восприятия, до организации процесса создания и восприятия/ взаимодействия человека с объектом в контексте окружающей среды. Размывание понятия композиция способствовало появлению внешних структурирующих композиционные представления средств, одним из которых стала семиотика. В диссертации выделены основные стадии развития семиотических подходов в теории композиции: формальная , дополнительная ,а типологическая ; средовая , бытийно-осмысляющая - эта стадия является наиболее перспективной и соответствует направленности диссертационного исследования.
Архитектурно-семиотический аспект раскрывает генезис композиционных и архитектурно-семиотических представлений о зодчестве. Появление и развитие формальных методов сначала в искусствоведении , а потом и в теории архитектуры, способствовало развитию композиционных приемов и правил построения объекта. В противовес формализму в первой половине XX века в искусствоведении появилась иконология, в ее основе лежало выявление влияния мировоззренческих установок, культурных связей, контекста произведения . Структурализм, пришедший из лингвистики , объединил в себе основы формальных и иконологических методов и рассматривал произведение как совокупность знаков, определяющих структуру произведения. Семиотика являлась порождением и дальнейшим развитием формального метода (в лингвистике, куда он проник из искусствоведения) и ориентировалась на коммуникативную сферу, рассматривающую объекты во взаимодействии друг с другом и с общими системами: историей, культурой, религией .
С 1960-ха годов методы структурализма, а затем и семиотики стали применяться для объяснения и архитектурных систем и формирования основ архитектурной семиотики , определив ее основные направления: классификации архитектурных знаков , поиски языковых аналогий и приемы структурирования языка архитектуры ; анализ произведений архитектуры как непреднамеренных знаков . На основе работ 1990 - 2005-х годов в диссертации классифицированы основные современные направления архитектурно-семиотических исследований: композиционно-семиотические ; семиотические исследования проектирования ; историко-семиотические ; семиотико-герменевтические , социосемиотические .
Основной проблемой развития архитектурной семиотики в рамках композиционного направления остается ее методологическая зависимость от лингвистических и культурологических аналогов (рассматривающих совокупности знаковых систем/текстов и их взаимовлияние, переводимость/непереводимость, творческие механизмы смыслообразования, герменевтичесие трактовки форм и пространств), не отвечающая в полной мере специфике деятельности зодчего по организации пространства для жизнедеятельности человека. При всей ограниченности применения в зодчестве архитектурно-семиотических подходов нельзя не подчеркнуть их значимость с точки зрения акцентирования роли субъекта-интерпретатора, наделяющего архитектурную форму множеством значений и смыслов.
Феноменологическое направление, в отличие от композиционного, исходя из своей философской обусловленности, изначально было ориентировано на раскрытие ценностно-смыслового мира человека в формообразующем жесте и его закреплении ва материальной форме.
В целом можно выделить три различных подхода к семиотическим исследованиям: лингвистический, образно-ассоциативный, экзистенциальный, связывающий феноменологические традиции с обоснованным применением семиотического подхода. Использование семиотических методов в диссертации лежит в этом русле, поэтому в работе семиотические методы используются только дляа анализа механизмов сознания , отвечающих за познавательный и коммуникативный аспекты взаимодействия человека и архитектурного объекта. Такое рассмотрение видится наиболее плодотворным и соответствующим (не противоречащим) преобразовательной функции зодчества.а На основании этого в диссертации выдвигается понятие семиотические механизмы в архитектуре - когнитивные механизмы коммуникации, с помощью которых люди сохраняют, интерпретируют и используют информацию, полученную в архитектурной среде, позволяющее адекватно описывать и анализировать семиотические процессы в зодчестве. Это понятие позволяет корректно вводить позицию субъекта-потребителя, лежащую в основе понимания спецификиа межсубъектных взаимодействий в архитектурной деятельности.
Во второй главе Образ архитектурного объекта раскрывается базовое понятие исследования, которое лежит в основе корректного описания и обоснования эффективности межсубъектных взаимодействий в архитектуре и внедрения ценностного компонента в проектную деятельность, позволяющуюа максимально понять и осуществить в архитектурном объекте возможность реализации разнообразия потребностей современного человека. В главе рассматриваются три аспекта:
- коммуникативная функция образа;
- образная структура архитектурного объекта;
- семиотические механизмы формирования образа.
Коммуникативная функция образа в архитектурном процессе раскрывается в диссертации в двух аспектах: как коммуникация лархитекторЦпроизведениеЦпотребитель и как коммуникация человекЦархитектурный объектЦсреда. Осуществление коммуникации лархитекторЦпроизведениеЦпотребитель - идеально и в действительности достаточно условно, т.к. в реальной проектной деятельности на архитектора и реализацию творческого замысла воздействует достаточно много разнородных факторов, далеко не все реализуется в проекте и тем более не все, заложенное архитектором, может быть воспринято зрителем. Исходя из общей направленности работы, дальнейший анализ продуктивен только для второго аспекта коммуникационного процесса человекЦархитектурный объектЦсреда, который раскрывается в диссертации, являясь основой развития творческого коммуникативного процесса лархитекторЦпотребительЦархитектурный объектЦпотребитель.
В диссертации в качестве исходного для дальнейших рассуждений выдвинуто положение, рассматривающее образ архитектурного объекта как основу коммуникативного процесса, происходящего при взаимодействии человека со зданием/средой, и является основой для понимания специфики поэтапного формирования потребностей современного человека и эффективного взаимодействия архитектор - потребитель в проектном процессе. Следуя феноменологической традиции, мы исходим из объективного статуса образа, конструируемого как целостность, в которой выделяется ряд онтологических слоев предмета и набор его чувственно воспринимаемых признаков. Чувственная ткань фиксирует основные воспринимаемые свойства архитектурного объекта - их морфологические характеристики . Интеллектуальное значение чувственно воспринимаемые морфологические характеристики архитектурного объекта приобретают через семиотическую функцию естественного языка .а Каждый новый образ как результат взаимодействия или творческого представления архитектурного объекта обогащает прежний опыт взаимодействия с окружающим миром и обогащает образ мира - условие возможности переживания реальности, которое формируется у отдельного человека под влиянием семиотического пространства культуры, передается через язык и является основой формирования его ценностных ориентиров.
Образная структура архитектурного объекта. Специфика разработанной в диссертации модели определяется выделением слоев образной структуры и семиотических механизмов их формирования. Рассмотрение образа через этапность, процессуальность его формирования позволяет выделить в нем более устойчивые ценностные компоненты, определяемые телесностью человека, и социально-обусловленныеа ориентиры, определяющие наличие разнообразие потребностей современного человека.
Отличие данной модели от существующих в архитектурной теории подходов - выделение слоев образной структуры определяется приоритетным видом мышления и, соответственно, характером обусловленности: языковой (социально-культурной) или телесной, обеспечивающей анонимность и общность опыта.
Автором выделяются следующие составляющие образной структуры архитектурного объекта:
- образ ориентации в большей степени формируется под влиянием наглядно-действенного мышления и телесно-чувственной составляющей взаимодействия с объектом; отвечает на вопросы: где я? куда идти?
- образ узнавания определяется влиянием словесно-логического и наглядно-действенного мышления, ведущую роль здесь играет интеллектуальная составляющая; отвечает на вопрос: что это?
- образ интерпретации создается под воздействием наглядно-образного и словесно-логического мышления, основа которых - интеллектуальная составляющая; отвечает на вопросы: зачем? почему так?
- образ интуиции складывается из продуктов бессознательно протекающей мыслительной деятельности человека, обусловленной телесностью человека; отвечает на вопрос: как я себя чувствую?
Образ ориентации - слой переживания основных психофизиологических потребностей человека: в ориентации, в опознании форм и их отношений, лежащих в основе представления о пространстве и возможности передвижения в нем. Образ ориентации выполняет функцию коммуникации посредством состояний человека и посредством действия.
Факторы, оказывающие влияние на работу семиотического механизма образа ориентации: стереотипы восприятия, индивидуальные психологические особенности человека (быстрота, сила реакции и т.д.); формально-композиционные качества объекта.
Работу семиотического механизма образа ориентации можно рассматривать в двух ракурсах: состояние и движение. Формирование образа ориентации, с одной стороны, зависит от психологического состояния человека, а с другой, управляет этим состоянием. В образе ориентации соединяются две последовательности: последовательность визуальных образов, получаемых человеком по мере продвижения в архитектурном пространстве и последовательность состояний и переживаний, вызывающих новый образ. Вся сила воздействия образа ориентации на человека в последовательности переживаний человеком организованного пространства и способности суждения о темпах, подвижности и перемещении в пространстве.
Образ ориентации тесно связан с формированием психического пространства действия, пространства ограничивающего и координирующего возможные движения. Характер объекта раскрывается в психологическом пространстве человека через его местоположение. Во внутреннем психологическом пространстве каждого из нас существует набор стереотипных ассоциаций: вертикаль - социальна, показывает установлениеа иерархической связи между элементами; сагитталь (направление фронт-тыл) - иррациональна, она связана с целенаправленным движением и психологическим временем (долгоЦдлинно, аскороЦкоротко); горизонталь - рациональна, вмещает в себя ассоциации, связанные с анализом, сравнением, это координата психологического выбора. Координаты психологического пространства человека имеют не понятийную, а эмоциональную значимость, они являются невербальным средством коммуникации.
Образ ориентации основан на соотнесении психологического пространства действия с физическим, при этом нельзя отрицать, что при дальнейшей интерпретации психологическое пространство будет наделено определенными значениями, но эти значения будут вторичны по отношению к необходимости в пространственной ориентации. Значениями будута наделяться и действия человека в пространстве.
Образ узнавания - слой переживания, связанный с присвоением архитектурному объекту определенного значения. Функция образа узнавания - вербализация,словесное определение объемно-пространственной структуры архитектурного объекта в соответствии с функциональным/а социальным назначением; смыслопорождающий потенциал образа узнавания связан с творческой функцией перевода (как генерации новых смыслов), с социально-культурной обусловленностью значений названия и плюрализмом субъективных смыслов, с ситуативно-ролевым социальным взаимодействием человека и архитектурного объекта,
Факторы, влияющие на работу семиотического механизма образа ориентации: структура естественного языка (его тенденции к изменениям, трансформациям), ценностные системы социальных групп, потенциал личности воспринимающего ; композиционно-типологические особенности объекта.
Семиотический механизм образа узнавания связан с вербализацией. Называние объекта смыкается с сознанием номинаций . Через называние архитектурный объект попадает в многомерное языковое пространство смыслов. Благодаря способности воображения человек еще до встречи с архитектурным объектом имеет в сознании мысленный рабочий критерий для определения того, подходит или не подходит некоторое языковое выражение к тому, что будет презентовано. Этот критерий основан на том, что определенной категории объектов можно присвоить то или иное слово (или выражение), которое имеет социально культурно предопределенное словарное значение. Образ узнавания связывает архитектурный объект с его социальным значением (ролью, статусом, позицией).
Для образа узнавания, в отличие от образа ориентации, основой смыслообразования будет естественный язык, выполняющий одновременно и коннотативные и метаязыковые функции .
На первый взгляд простой механизм узнавания - обозначение архитектурного объекта по его функциональному назначению есть перенос этого объекта из несемиотической реальности в пространство семиосферы.
Образ интерпретации - слой переживания, связанный с приданием архитектурному объекту смысла. Функция образа интерпретации Ц смыслопорождение и культурной память. Смыслопорождающий потенциал образа интерпретации связан с существованием ядра и поля значения, бесконечности субъективных смыслов; образ интерпретации вторичен по отношению к образу ориентации и узнавания, он больше относится к гуманитарной сфере.
Факторы, оказывающие влияние на работу семиотических механизмов образа интерпретации: существование в психике человека элементарных стереотипов мышления, особенность которыха - биполярность ; взаимодействие репродуктивной и созидательной сущности восприятия ; стилистические, ассоциативные, историко-генетические свойства архитектурного объекта.
Семиотические механизмы образа интерпретации связывают архитектурный объект с множественностью культурных значений и смыслов. Работа семиотических механизмов образа интерпретацииоснована на принципиальной неоднозначности любого знака , в котором выделяется ядро значения - то, что может быть определено независимо от контекста, и поле значения то, что складывается из всех бывших, настоящих и будущих отношений формы с возможным контекстом (средой).
Семиотический механизм интерпретации лежит в основе высшей психической деятельности человека - вербальной (или семантической) памяти, с помощью которой образуется информационная база человеческого интеллекта, осуществляется становление и развитие культуры. Фиксация вербальной информации об архитектурных объектах в исторических, литературных и др. источниках, закрепляет их в культурной памяти общества.
Образ интерпретации определяет способность архитектурных объектов генерировать новые смыслы, связывает архитектурный объект с семиотическим пространством культуры, и сам является порождением семиосферы.
Образ интуиции - слой переживания архитектурного объекта, который определяется взаимодействием сознательного и бессознательного уровней протекания процесса мышления; поскольку в зоне ясного сознания находит свое отражение лишь малая часть сигналов внешней среды, то человек осознает свои мысли в меру невозможности приспособиться к окружению. Функция образа интуиции - эмоциональное отношение человека к архитектурному объекту, связанное с картиной мира человека; набор таких отношений является основой для формирования представлений человека о мире, бытии, проявляющемся в определенно организованном Месте.
Основными факторами, влияющими на работу семиотических механизмов образа интуиции, являются сенсорная и эмоциональная чувствительность воспринимающего; сенсорные качества объекта, определяющие его микроклиматические показатели.
Семиотические механизмы образа интуиции связаны, с одной стороны, с переживанием воздействия на человека материально-физическими качествами архитектурного объекта; с другой, - с бытийной основой, с практикой Места, которое человек своим присутствием обживает. Образ интуиции в большей части находится на уровне бессознательных спонтанных реакций, не подверженных или мало подверженных цензуре сознания факторов, и анализировать его семиотические механизмы можно только проективными методами.
Образ интуиции основан на эмоциональном отношении к объекту, его формирование напрямую не связано с вербализацией, роль социальных факторов минимизирована. Независимость от языка оставляет образ интуиции за пределами семиосферы. Только вторичные интерпретации дают возможность соотносить образ интуиции и пространство семиосферы.
Составляющие образной структуры демонстрируют различные проявления связи с семиотическим пространством культуры. В основе образа ориентации и образа интуиции лежат телесно обусловленные стереотипы восприятия, определяющие общность поведения в сходных пространственных ситуациях. В основе образа узнавания и образа интерпретации лежат социально и культурно предопределенные стереотипы мышления, воспринятые и передающиеся через язык. В постиндустриальном обществе происходит быстрое постоянное изменение наполнения материальной среды, окружающей человека, современная нам культура не успевает выработать устойчивые культурные стереотипы (каноны), связывающие архитектурную форму и ее значение, и закрепить их в традиции, понятной всем членам культурного сообщества.
Семиотические механизмы формирования образа. Семиотические механизмы зодчества вторичны по отношению к естественному языку, на их работу налагаются дополнительные условия, отсутствующие в естественном языке. Этими условиями являются:
Ц двойственность - основная характеристика семиотических механизмов в архитектуре, имеет вербальную функцию - текст и деятельностную функцию - передвижение человека в пространстве, событие, рожденное архитектурной формой/пространством;
Ц образность и субъектность восприятия объекта воздействуют на характер интерпретаций пространственной формы;
Ц уместность - характеристика переживания человеком спроектированной архитектурной среды как места, определяющего образ жизни и поведение человека.
Специфику семиотических механизмов зодчества можно характеризовать как диалог во взаимодействии. Диалогичность раскрывает две ипостаси переживаемого в процессе взаимодействия архитектурного объекта - место действия, связывающее человека и среду в одну экоповеденческую систему, и коммуникационный инструмент, лежащий в основе многомерного смыслообразующего процесса. Архитектурный объект как коммуникационный инструмент раскрывается в трех проявлениях:
- продуцирование смыслов при переводе пространственных форм в интерпретационном процессе;
- условие для социального взаимодействия, где смысл появляется как результат вступления в социальные отношения с другими людьми;
- гипотетическая возможность проявления события, смыслопорождающий эффект событийной стороны зодчества; где задача архитектора - ограничить пространство, оформить его (придать ему форму), сделать пространство обитаемым и через это подготовить событие, действие, происходящее в пространстве.
Процесс коммуникации в зодчестве имеет двойственную природу - через форму, организующую пространство и через событие, возможное в организованном пространстве и происходит посредством семиотических механизмов:
- ориентации, связывающих реальный архитектурный объект, имеющий определенные материально-физические характеристики со стереотипами восприятия, формируя представление о местонахождении человека и определяя характер его движения и состояние как основу взаимодействия с объектом;
- узнавания, связывающих первичные образно-ассоциативные представления и речевой эквивалент, формируя вторичные смыслы, связанные с характером функциональной деятельности в архитектурном объекте/пространстве;
- интерпретации, генерирующих вторичные смыслы в процессе вербализации и осуществляющих функцию накопления информации о среде и ее фиксации в семантической памяти;
- интуиции, формирующих экзистенциальный процесс телесного присутствия человека в мире.
В семиотических механизмах зодчества функция адекватной передачи информации о поведении в среде и функция памяти и генерации новых смыслов разделены, их несут разные составляющие образной структуры. Этим объясняется невозможность напрямую осуществить взаимосвязь: значение - архитектурная форма - отражение этого предварительно заданного значения в сознании потребителя.
В третьей главе Морфология архитектурного объекта обосновывается переход от традиционного морфологического описания к конструированию принципов моделирования морфологической структуры объекта, исходящих из приоритета субъекта и потребностей различных субъектов, раскрываются два аспекта:
- традиционные морфологические средства;
- морфологическая структура архитектурного объекта
Традиционные морфологические средства в архитектурном проектировании описываются в рамках устоявшихся композиционно-типологических представлений о формообразовании в архитектурном проектировании в качестве морфологической основы выделенных элементов образной структуры архитектурного объекта.
Морфологические средства формирования образа ориентации опираются на материально-физические свойстваа форм и пространств иа на существование в психике человека стереотипов, связанных с управлением передвижения человека в пространстве. Традиционно формирование ориентационной структуры в зодчестве связывается с композиционными приемами: свойства форм и композиционные средства, связывающие эти формы в целое; свойства пространств, способы управления движением человека, чередование различных приемов организации пространств и т.д.
Морфологические средства формирования образа узнавания опираются на соответствие объемно-пространственной формы архитектурного объекта, протекающему в нем функциональному процессу и закреплении этой связи в рамках представлений определенного социума. Обеспечение узнаваемости объемно-планировочных характеристик объекта с точки зрения его функционально-структурной организации, традиционно обеспечивается следующими указателями: величина здания (выявление этажности), членения и детали (типологические и конструктивные элементы), определяющее масштаб и назначение, а также средства объемной пластики и пластики поверхности.
Морфологические средства формирования образа интерпретации опираются на использование историко-генетического, композиционного и образно-ассоциативного потенциала среды и их функциональной согласованностью, а также смыслопорождающего потенциала архитектурных форм. В работе выделено три типа архитектурных форм, которые различно влияют на когнитивный процесс взаимодействияа человека и архитектурного объекта:
- рутинные формы (паттерны), традиционные функционально и конструктивно обусловленные, поэтому имеющие устойчивые значения, типологические элементы, их наличие этих форм помогает человеку опознавать сооружения, адаптироваться в пространстве;
- событийные формы приобретают новые не характерные для них изначально значения, попадая в парадоксальный контекст или изменяя привычную для них функцию;
- парадоксальные формы - это простые геометрические тела и формы, имеющие бесконечное множество значений.
Морфологические средства формирования образа интуиции связаны исторически с самой ранней функцией зодчества - обитаемость пространства, и определяют сенсорные качества объекта (гигиенические и микроклиматические характеристики).а Основные средства: ориентация архитектурного объекта, инсоляция и освещение помещений, планировочная и пластическая организация защиты от перегрева и переохлаждения, шумо-ветро-пылезащиты,а учет и использование озеленения и обводнения, использование искусственных или естественных материалов для отделки и т.д.
Очевидно, что чувственно воспринимаемая морфологическая основа архитектурного объекта не может быть сведена только к композиционным, типологическим и др. характеристикам, являющимися лишь наиболее традиционными для архитектуроведения способами описания морфологии. Необходимо вычленить базовые компоненты, лежащие в основе столкновения человека и предметно-пространственного мира, фиксирующие его местопребывание. Таким базовым компонентом является преграда, ограничивающая движение, выделяющая пространство возможного действия.
Морфологическая структура архитектурного объекта. Подход к созданию модели морфологической структуры архитектурного объекта основан на приятом и обоснованном в работе положении о принципиальной двойственности описания морфологии архитектурного объекта: пространственно-телесное описание, вводящее позицию субъекта и геометрическое не включающее в описание позицию субъекта.
Пространственно-телесная основа описывается через систему преграда-стимул. Форма описания исходит из телесного присутствия человека в пространственном объекте. Телесно-пространственное описание в основе своей имеет биологические стереотипы. Они являются формами биологической наследственности, обусловленной телесностью человека, выступающей как особое образование, определяющее горизонт человеческого опыта до всякого мышления и, соответственно, анонимность, единство опыта пространственного переживания без рационального опосредования и без подчинения какой-либо функции.
Геометрия описывается через общеизвестные геометрическое системы: фигуры, их наложения и изменения частей, их преобразования, принадлежностьа определенным плоскостям и поверхностям и их расположенности, типы пространств и способы построений, включающие в себя линейность (однонаправленность) и нелинейность (многовариантность). Эта форма описания описывает объект как лидеальный, абстрактно существующий вне зависимости от субъекта. Первоосновой геометрического описания являются геометрические архетипы. Архетипы являются психическими остатками многочисленного опыта предков и по своей сути являются формами наследования социального, т.е. априорными условиями (схемами) понимания и восприятия, они обуславливают возможность мышления. Первоосновы, в т.ч. и геометрические, присутствуют ва большинстве исторических, религиозных, философских памятниках, трактующих вопросы о происхождения мироздания. Первоосновы - проявление бытия идеального в виде живого, в последствии становящееся сознанием. Дальнейшее бытие первооснов представляется в виде идеальных реальностей, в нашем случае геометрических архетипов, повторяющихся в человеческом творчестве как отражение природных и космических закономерностей. Появление идеальных реальностей и развитие процесса отчуждения лидеального от реального осуществляется через операционную систему - естественный язык, являющийся основой для формирования иных искусственных языкоподобных образований.
Морфологическая структура архитектурного объекта описывается через систему преград и характеризуется введением человека с его телесностьюа в пространство, где тело (а не геометрия) определяет серию возможных взаимодействий с объектом. Такой подход к конструированию морфологической структуры исходит из приоритета потребностей различных субъектов. Основное внимание уделено перцептивной морфологии (т.е. морфологическим характеристикам объекта, чувственно воспринимаемых человеком).
Морфологическая структура определяет совокупностьа воздействий на человека пространственных, сенсорных, объемно-планировочных и пластических характеристик архитектурного объекта, и реализацию этого воздействия в формировании образа. Для анализа этого воздействия на примере архитектуры гражданских зданий конструируется морфологическая основа каждой составляющей образной структуры архитектурного объекта: пространственная модель - основа образа ориентации, сенсорная - основа образа интуиции, морфо-типическая Ца основа образа узнавания и интерпретации. На основе их обобщения в работе создана модель морфологической структуры архитектурного объекта, модель характеризуется соответствием материальный элементЦповеденческий стереотип. Последовательность построения морфологической структуры архитектурного объекта: от базового пространственно-телесного описания морфологии к социально и культурно обусловленному.
Морфологическая основа образа ориентации - пространственная модель.На пространственной моделидемонстрируются формообразующие характеристики архитектурного объекта с точки зрения выделения пространства действия, ограничивающего, координирующего и стимулирующего возможные движения человека. Основой ограничения пространства действия является преграда, которая описывается через две переменные: поверхность (в частном случае плоскость) (характеризуется проницаемостью/ непроницаемостью) и контур (характеризуется замкнутостью/ открытостью).
Характеристики преграды определяют основные способы взаимодействия человека с пространством действия; их дополняют переменные стимула (вместимость, направленность, лцеленаправленность). Вместимость обусловливает возможность индивидуального/ коллективного действия, направленность а рассматривает выделенное пространство в биологических координатах, целенаправленность раскрывает определение направления движения .
Морфологическая характеристика образа интуиции - сенсорная модель, строится на основе базовой пространственной модели. В отличие от пространственной модели, онаа демонстрирует специфику выделения обитаемого пространства как укрытия от неблагоприятных внешних факторов. Сенсорная модель характеризует отношение человек - внешняя среда, степень изоляции и взаимодействия со средой за счет изменения морфологических характеристик преграды. Рассмотрение поверхности аналогично пространственной модели. Контур приобретает дополнительные переменные характеристики: компактность/пластичность, которые определяют площадь соприкосновения преграды с внешней средой, ориентированностьа демонстрирует отношение к внешней среде.
Морфологическая основа образа узнавания и образа интерпретации - морфо-типическая модель, демонстрирующая связь морфологических характеристик с речевым эквивалентом. Исходное понятие данной модели - морфотип.а Морфотип соединяет обобщенные морфологические характеристики объекта со словом, определяющим характер возможного социального взаимодействия; понятие морфотип шире родственного понятия тип, поскольку включает в себя и уникальные объекты/ памятники, т.е. случаи, когда определенному речевому эквиваленту соответствует только один объект. Определение, опознание морфотипа идет либо через презентацию на основе аналога, либо через опознание Ц сопоставление с существующим в сознании представлением о типе здания. Морфотип в своей основе имеет структурный аналог, связывающий объемно-планировочную структуру, ее выражение в пластической структуре ограждающих поверхностей и контура здания. Объемно-планировочная структура характеризуется переменными: коммуникационный каркас и заполнение, зависящими от вместимости и направленности . На основе пластической структуры объекта у человека формируется визуальноЦвоспринимаемая структура путем сравнения с имеющимися представлениями (образами памяти), эталонами рутинных форм и их речевых эквивалентов.
В основе образа интерпретации лежит отношение пластической структуры объекта к таким характеристикам как: стилистика, семантика и контекстуальность, зависящим от вербализации и социально-культурного статуса воспринимающего в большей степени, чем от морфологических характеристик здания.
Итоговая модель морфологической структуры архитектурного объекта строится на выделении двух уровней природного (базового) и культурно-обусловленного:
- базовый природный уровень характеризует объект как систему преградаЦстимул; где преграда ограничивает движение человека, оконтуривает пространство действия, определяет характер его взаимодействия с внешними средовыми воздействиями (степень изоляции), стимул определяет приоритетность действий/ движений человека в выделенном пространстве, специфику отношения с внешней средой (выбор приоритетного воздействия). Переменные преграды (поверхность и контур) и переменные стимула (вместимость, направленность, целенаправленность) являются образующими всех возможных пространственных ситуаций;
- социально-обусловленный характеризует объект как морфотип, строящийся на соответствии обобщенных морфологических характеристик речевому эквиваленту. Устойчивые сочетания обобщенных морфологических характеристик формируют объемно-планировочную структуру объекта, которая имеет в своей основе ориентационноЦпланировочную и пластическую структуры. ОриентационноЦпланировочная структура основана на выделении связующих (коммуникационный каркас) и связуемых (заполнение) элементов, и описывается через переменные стимула. Пластическая структура материально фиксирует ориентационноЦпланировочную структуру, являясь системой преград с различной степенью проницаемости и соразмерности с человеком, и описывается через переменные преграды.
Морфологическое описание, основанное на системе преграда-стимул, во-первых, имеет гуманистический характер, во-вторых, дает более широкие возможности для архитектурного формообразования, не ограниченного геометрическими формами и их комбинациями, ортогональными системами пространственной комбинаторики и системами единичных пространств и их связей. Возможность формализации, адекватность такого описания для использования в качестве основы для разработки новейших систем автоматизированного проектирования и практически неограниченный потенциал для формирования различных том числе и нелинейных архитектурных объектов имеет обоснование в работах математиков , занимавшихся проблемами многомерной интерполяции сплайнов, в том числе на хаотических (т.е. произвольных) сетках.
Формализованное описание морфологии архитектурных объектов любой сложности и высокая степень, приближения к реальному зданию, сооружению, средовому фрагменту обеспечивается применением математических методов многомерной интерполяции. Архитектурный объект как сложная иерархически организованная динамичная система, открытая к развитию, задается параметрически и предполагает возможность фиксации как одномоментной характеристики (в терминах логики направленности), так и характеристики изменений (в терминах логики времени). Этот подход к формальному описанию сложных пространственных систем был заявлен автором в 1998 году в соавторстве с доктором физико-математических наук О.В. Матвеевым , как принципиально новый. Уровень развития вычислительной техники не позволял на тот момент активно использовать этот метод в системах автоматизированного архитектурного проектирования. В настоящее время развитие компьютерных технологий открывает такую возможность. Актуальность и востребованность этого метода подтверждает и активно развивающееся нелинейное направление в новейшей архитектуре.
Системы преград любой сложности описываются как параметрически заданные поверхности (в частных случаях плоскости) с использованием набора точек в выбранной системе координат. Высокую степень приближения модели к реальному объекту обеспечивают методы интерполирования функций, в частности метод DТm-сплайнов. Эта система дает возможность формализованного описания архитектурного объекта как динамично изменяющейся системы и может использоваться при моделировании процесса формирования, существования и возможной трансформации архитектурного объекта.а Она обеспечивает корректное введение переменной стимул, определяющей возможность задания постоянно изменяемых характеристик субъекта-пользователя - приоритетность действий человека в выделенном пространстве, специфику отношения с внешней средой и выбор приоритетного воздействия, а также любые профессиональные описания архитектурного объекта как морфотипа.
Такой способ морфологического описания дает возможность конструирования и формального описанияа целостного архитектурного объекта любой сложности, не сводя его к набору элементарных единиц (символов, паттернов, пространственных объемов и т.д.).
В том числе докладывались на Всероссийских научно-методических конференциях Композиционная подготовка в современном архитектурно-художественном образовании (Екатеринбург, 2003) и Композиционные чтения имени А.Э. Коротковского (Екатеринбург, 2005),а Новое искусствознание как социальная экспертиза культуры общества потребления (Екатеринбург, 2005), Вторые Иконниковские чтения (Москва, 2006); на Международных научных конференциях: Развитие региональных архитектурно-художественных школ в контексте историко-культурных традиций (Казань, 2005), Проблемы архитектурного образования и сохранения архитектурного наследия (Томск, 2005), Непрерывное архитектурное образование: проблемы и перспективыа (Волгоград, 2004), Принципы формирования региональных архитектурных школ (Пенза, 2003), Архитектурно-художественное образование в России на рубеже веков (Ростов-на-Дону, 2001), Научно-методическая и практическая конференция по архитектуре и дизайну (Казань, 1999). Результаты исследования были также представлены в рамках 7-го Международного научно-промышленного форума Великие реки - 2005 на специализированном научно-промышленном проекте Архитектура и градостроительство: устойчивое развитие современной среды жизнедеятельности (Нижний Новгород, 2005); на Урало-Сибирской научно-практической конференции (Екатеринбург, 2003), на Вторых и Третьих Татищевских чтениях УрО РАН (Екатеринбург, 1999 и 2000), на конференции, посвященной 275-летию РАН Наука и образование в России в стратегии национальной безопасности и регионального развития (Екатеринбург, 1999). Ряд теоретических положений был представлен в авторской статье для каталога-исследования, посвященного Международной выставке Клод-Николя Леду и русская архитектура (Екатеринбург, 2001); авторский коллектив за это издание отмечен Серебряным дипломом Международного архитектурного фестиваля Зодчество-2002.
Архитектурная типология, Типология форм архитектурной среды, Композиция. Результаты внедрения в лекционно-практический курс Основы художественного проектирования архитектурной среды опубликованы в журнале Архитектон: Известия ВУЗов № 4, 2003г.
Серия экспериментальных проектов жилых и общественных объектов в экстремальных природно-климатических, экологических и социальных условиях (в качестве руководителя авторских коллективов студентов и аспирантов - 2004-2006гг).а Экспериментальные проектные разработки аспирантов по темама диссертационных исследований, выполняемых под руководством автора: проектная концепция Жилище в неблагоприятных условиях промышленного города для застройки жилого комплекса в г. Магнитогорск, предложения по организации архитектурной концепции туристического центра на территории заповедника Аркаим (Челябинская область), проектные модели организации архитектурной среды крупных полифункциональных комплексов для г. Уфы и общественных пространств автотранспортных комплексов для г. Екатеринбурга (2003-2006гг). Реальные проекты общественных комплексов (в составе авторских коллективов): торгово-развлекательный комплекс в г. Каменск-Уральский (2005г.), спортивно-оздоровительный комплекс в г. Екатеринбурге (2005г.), торговый комплекс в г. Екатеринбурге (2000-2001г.); проекты реконструкции и рефункционализации жилых и общественных объектов 1997-2002 г. (более десяти проектов в составе авторских коллективов); серия авторских проектов индивидуальных жилых домов для строительства в Свердловской области по заказу ООО Анкомлес 2001-2004г.
Серебряный Диплом Международного смотра-конкурса Зодчество-2005, Дипломы I и II степени МООСАО и Диплом Союза Архитекторов Международного смотра-конкурса дипломных проектов 2006г., Диплом I степени Межрегионального смотра-конкурса Золотая капитель-2005, ряд дипломов региональных конкурсов.
Один из наиболее значимых представителей - Б. Скиннер.
Композиционное от лат. compositio - составление, связывание, составление. Феноменологическое от греч. феномен - являющееся; переживание предмета в его сущности.
Отнести А.Г. Габричевского к феноменологам можно на основании, во-первых, специфики и преемственности его философских воззрений, сформировавшихся под влиянием его надомного преподавателя логики - Г.Г. Шпета , который в 1910-1913 посещал лекции Э. Гуссерля в Геттингене и был не только слушателем, но и его учеником и другом. Считается, что Шпет являлся ведущим представителем феноменологии в России.
В. Кандинского,П. Флоренского, В. Фаворского и др.
Феноменологической (Г. Шпет, М. Мамардашвили), экзистенциальной (Н. Бердяев, Л. Шестов), религиозно-философской (П. Флоренский, Вл. Соловьев, А. Лосев, И. Ильин) телесно-дионисийской (В. Розанов - апологет русской телесности). Кроме того, косвенно к развивавшим идеи феноменологической направленности в более поздний период относят - М.Бахтина, Ю.Лотмана, Г. Батищева и др.
См., например, опыт метафизической транскрипции дизайна Г.Н. Лола, онтологическую концепцию вещи и предметно-пространственной среды Т.Ю. Быстровой, концепцию мимолетности и маргинальности современного формообразования Н.Н. Мосоровой, метафоричности формообразования Г.В. Жердева.
в анализе архитектурных образов Д. Аркина; в барьерных теориях И.Г. Лежавы, А.В. Бокова; в анализе границ и граничности зодчества О. Явейна, в теориях, раскрывающие связь архитектурной формы как жеста-знака с хтоническими стихиями - В. Маркузона и А.Г. Раппапорта и др.
рассмотрение композиционных приемов и средств формообразования в логическом аппарате семиотики - А.Э. Коротковский
а) дополнение ядра композиционных представлений о форме содержательным уровнем - А.И. Страутманис, С.В. Норенков, представители московской архитектурной школы В. Глазычев, А.В. Иконников, А.Г. Раппапорт, и др., б) анализ и структурирование лязыка архитектуры - А.В. Иконников, В.Ф. Маркузон, К.Э. Лехари, О.И. Явейн, И.Г. Лежава, А.В. Боков, Г.Ю. Сомов, З.Н. Яргина и др.
обращение к композиционно-типологическим закономерностям - Г.Ю. Сомов, Е.С. Пронин и др.
рассмотрение смыслообразующего потенциала архитектурной среды - В.И. Иовлев, А.А. Барабанов, П.В. Капустин, Ю.И. Кармазин и др.
рассмотрение взаимосвязи архитектурной формы с бытийными значениями и смыслами - Ф.Т. Мартынов, В.К. Падерин и др.
Работы Г. Вельфлина, А. Гильдебранда.
Работы Ца Э. Панфорского, Э. Кассирера
Концепция структурной лингвистики Ф. де Соссюра
Внедрению семиотического метода в архитектурную мысль способствовала концепция структурной антропологии К. Леви-Стросса.
Принадлежит Дж. Бродбенту, У. Эко, Ф. Шоэ и др.
М. Бензе, Е. Арин, Ч. Дженкс, Ю. Едике, В. Маньяно-Лампиниони, Ф. Шоай, И.А Страутманис, Р. Крие, Кр. Александер;
Язык архитектуры А.В. Иконников, форма-слово - Р. Капабъянка, У. Эко, означающееЦозначаемое Ч. Дженкс, Р. Вентури.
Дж. Броадбент, У. Эко, И.Г. Лежава, А.Э. Коротковский, В. Маркузон, Г.Д. Станишев, Н. Парк; бинарные системы в структуре зодчества К.Э. Лехари, О.И. Явейн
Архитектура как язык - Д.Л. Мелодинский, А.А. Барабанов, А.Д. Куликов, Л.Ф. Чертов и др.; образ-ассоциация/образ-метафора в архитектурной пропедевтике - А.А. Барабанов, В.И. Иовлев, А.Д. Куликов, И.А. Фахрутдинова, Е.Фаворская, А.Ф. Лагопулос, А. Антониади др.
Анализ проектов как текста - Х. Мутаньола-Торнберг, А. Леви, П. Пеллегрино др., анализ проектно-композиционной и знаково-символической деятельности в архитектурной пропедевтике - Д.Л. Мелодинский, В.И. Иовлев, П.В. Капустин и Ю.И. Кармазин, И.И. Богомолов др.
В древнейшей архитектуре А.Я. Флиер, в рамках древнерусского зодчества И.А. Бондаренко; анализ значений традиционных элементов зданий - А. Леви, А.Г. Бурцев, Л.В. Фокина др. и символики традиционных форм - Г. Ю. Сомов, А.А. Барабанов др.; анализ памятников архитектуры - О.В. Барабанова, Е.В. Иовлева др.; анализ формирования города - Д. Желева-Мартинс Виана, К. Мандоки, О.А. Махнева, Е.В. Конева др.; анализ архитектурных процессов - А.А. Барабанов, А. Сергеев, М. Пучков, А.А. Раевский, Т.В. Гудкова др.
(лчтение города, А.А. Барабанов, М.В. Пучков и др. лархитектурная герменевтика - И.В. Морозов, П.В. Капустин и др.; региональный хронотоп В.И. Иовлев и др.
Семиотика - способ познания социального бытия Ф.Т. Мартынов, В.К. Падерин и др., пространство - смыслообразующая форма - П. Пеллегрино, А.Ф. Лагопулос и др.
Концепция, рассматривающая семиотику с точки зрения функционирования интеллекта, обусловленного структурой головного мозга (его нейрофизиологией), была выдвинута более шестидесяти лет назад, она является отправной точкой семиотического метода в лингвистике; ее поддерживали и разрабатывали Р.О. Якобсон, Э. Бенвенист,а Ю.М. Лотман, Л.Я Бакланов, В.В. Иванов и др. При этом в доступных автору работах по семиотике архитектуры эта фундаментальная концепция не нашла своего должного отражения.
Мы придерживаемся традиционного взгляда на выделение морфологических характеристик архитектурной формы: геометрические очертания, величина, положение в пространстве, масса, фактура, цвет, светотень.
Данная позиция базируется на трудах ряда выдающихся ученых, внесших существенный вклад в развитие философии и психологии: Ж. Пиаже, Р. Барта, поздних работах Л. Витгенштейна, работах отечественных ученых Л.С. Выгодского, А.Н. Леонтьева, В.П. Зинченко, В.М. Розина и др.
Виды мышления выделяются в рамках деятельностного подхода: наглядно-действенное, наглядно-образное,а словесно-логическое, а также реализация мыслительной деятельности на сознательном и бессознательном уровнях.
Познавательный, ценностный, творческий, коммуникативный, художественный.
Общих понятий (категорий) как прообразов единичных вещей, которые являются моделями мышления.
То есть на естественном языке мы и говорим об архитектурном объекте, описывая его, и, называя его, создаем для этого объекта новые смыслы, присоединяя их к первичным.
Только в формальном (искусственном) языке веер возможных значений сводится к одной линии, связывающей означающее (форму) и означаемое (ее значения и смыслы). И в естественном языке и в еще менее структурированном лязыке архитектуры существуют и взаимодействуют ядро и поле значения.
Только в искусственных языках, созданных для нужд информатики и формальной логики ядро значения строго ограничивается, а поле признается ничего не значащим.
Утверждение того, что пространство обладает определенными стимулирующими человеческое поведение качествами основано на работах таких психологов как: Б. Скиннер, А. Бандура, Дж. Роттер, К. Роджерс, А. Маслоу; психологов-экспериментаторов как Вертгеймер, Нагель, Беркли.
Исходя из абсолютных размеров выделенного пространства и их соотносимостью с человеком/ группой/ коллективом/ массой людей; за базовые характеристики вместимости взяты представления о пространствах по виду размерности, основанные н проксемике Э. Холла, развитой М. Крампеном.
Определяет иерархию (по вертикальному размеру и его связью с ростом человека), выбор (в горизонтальной плоскости), возможность и продолжительность движения (в сагиттальном направлении).
Описывается как цель - движение к доминанте или связьЦ выбор направления движения исходя из ориентационной системы исходного пространства действия: центр - ориентация через круговой обзор, ось - ориентация через направленное движение и последовательность видовых кадров, перетекание - сложный маршрут движение и невозможность единовременного обзора и представления пространства.
Презентация - упрощенная связь воспринимаемый объектЦслово на основе аналога, который может быть либо знаком, связывающим иконический облик и слово-название, либо стереотипом, связывающим облик и слово на основе многократного тиражирования.
Персона/ группа/ коллектив/ масса
Вертикаль, горизонталь, сагитталь
Рутинные формы - традиционныеа элементы здания следует разделить на основные группы: указатели (окна, двери, лестницы/ пандусы), входная группа, элементы соединения с землей (цоколь, решение первого этажа), завершение здания (кровля) и дополняют список типологические элементы здания, определяющие специфику и характер возможного социального взаимодействия (эркер, балкон, лоджия, терраса, солнце- и осадкозащита и т.д.). Адекватность их восприятия основана на возможности их редукции к характеристикам преграды.
Ж. Дюшона, Р. Франке, М. Атья, П.-Ж. Лорана, У. Мэдича, С. Нельсона А.Ю. Бежаева, В.А. Василенко, О.В. Матвеева, А.Б. Певного и др. Наилучшие результат был предъявлен и обоснован в дисс. докт. физ.-мат. наук Матвеева О.В. Интерполирование DТm сплайнами на хаотических сетках.
Матвеев О.В., Янковская Ю.С. Применение методов многомерной интерполяции к анализу архитектурных ансамблей // Теория приближений и гармонический анализ: Материалы международной конференции. - Тула: ТуГУ, МГУ, РАН, 1998, С. 172-174.
|
Страницы: | 1 | 2 | 3 | |
Авторефераты по всем темам >>
Авторефераты по архитектуре