Книги, научные публикации Pages:     | 1 |   ...   | 4 | 5 | 6 | 7 |

ИНТЕРВЬЮ Беседы со Стигом Бьоркманом ЭТА И ДРУГИЕ РЕДКИЕ ЭЛЕКТРОННЫЕ КНИГИ О КИНО НА САЙТЕ: ...

-- [ Страница 6 ] --

люшечка сразу же скажется на эффектности самой шутн Нет. Мы сделали семь или восемь дублей, и все. Не ки. В комедии все приносится в жертву шутке. Но когда помню, есть ли там склейки, Ч возможно, есть. По крайн снимешь несколько таких комедий, начинаешь ощущать ней мере, должна быть одна Ч в том месте, где Голди желание порежиссерствовать, попробовать разные прин разбегается и подпрыгивает. Все снималось с двух камер, емы, поработать, как Мартин Скорсезе. Но применять и мы старались сделать сцену максимально простой.

все эти приемы в комедии Ч значит создавать себе лишн ние проблемы. Хорошо, если все равно выйдет смешно, Как родилась идея этой сцены?

но смешно получится вопреки, а не благодаря твоим рен жиссерским вывертам.

Мне хотелось, чтобы в каждом музыкальном эпизоде была какая-то идея: то появляются духи давно умерших Согласен. У Чаплина, Китона, братьев Маркс и даже людей и начинают танцевать вместе со всеми, то начинают у Джерри Льюиса в таких фильмах, как Коридорный подпевать прохожие на улицах Нью-Йорка. В одном эпин или Мальчик на побегушках, самые смешные сцены снян зоде я задействую манекены в витринах магазинов. Для ты одним планом. Шутка теряется, как только начинан этой последней сцены с Голди тоже нужна была какая-то ешь вставлять крупные планы.

особая идея. Я подумал, что было бы здорово, если бы я ее подбросил, а она осталась бы парить в воздухе. Мы Да, потому что ломается ритм, сбивается внимание.

долго думали, как это лучше сделать, и в конце концов Для режиссера, стремящегося в полной мере использон остановились на проволочных поддержках. Если бы я сей вать возможности кинематографа, комедия Ч сложная час снимал эту сцену, мы, наверное, использовали бы рой. Но как только он это сделал, всем без исключен спецэффекты, такая возможность есть. Проблема в том, ния захотелось этот прием повторить. У Пола Томаса что я не дружу со спецэффектами. Дело не в том, что они Андерсона в начале картины Ночи в стиле буги был мне не нравятся;

наоборот, я думаю, что это замечательн очень хороший, функционально оправданный план, снян ный инструмент развития сюжета. Просто в большинстве тый стэдикамом. В данном случае он действительно ран случаев спецэффекты делают ради спецэффектов, и такие ботал.

вещи я смотреть не могу, потому что мне скучно. Я стан раюсь использовать их по минимуму, потому что все это Насколько сложно было снимать музыкальные сцены очень дорого, мои бюджеты на них не рассчитаны. К тому на улицах в Нью-Йорке, Париже и Венеции?

же здесь специалистов практически не найти, они все в Никаких особых сложностей не было. В основном мы Калифорнии, приходится приглашать их сюда, чтобы обън снимали в Нью-Йорке, потом поехали на неделю в Вен яснить им задачу и показать фильм, после чего они улен нецию и еще на неделю в Париж. Как вы уже знаете, мне тают обратно. Недель через шесть они присылают готовый эти города нравятся, так что все было просто. Вообще вариант, который нас не устраивает, мы его возвращаем Ч этот фильм снимался легко и весело.

и вся эта тягомотина длится месяцами и выливается в очень круглую сумму. Поэтому я стараюсь избегать спецн Насколько я понимаю, оригинальный сценарий содерн эффектов. Это как со стэдикамом: складывается впечатлен жал гораздо больше материала, чем готовый фильм, и в ние, что режиссеры чувствуют себя обязанными исполн первых монтажных версиях картина шла дольше. Кроме нять все эти изощренные трюки со стэдикамом. Меня учин того, мне где-то попадались фамилии актеров, которые ли (и здесь я абсолютно согласен со своими учителями), играли в фильме персонажей, так и не попавших в фин что стэдикам Ч лишь один из инструментов, с помощью нальную версию.

которого ты рассказываешь свою историю. Стэдикам Ч это не самоцель. Но теперь режиссеры только так его и Это правда. Лив Тайлер играла подругу сына Алана воспринимают, им хочется похвастаться перед публикой, Олды, и сыграла хорошо, но мне пришлось все это вын показать, какой длинный план они могут снять и каким резать, потому что фильм получился как минимум на он будет сложным при этом. Тогда как на самом деле это полчаса длиннее, чем нужно.

никого не волнует. Людей все эти планы и стэдикамы интересуют только тогда, когда они важны по сюжету. Все Были ли какие-то музыкальные номера, которыми прин остальное ничего не значит.

шлось пожертвовать?

Да, целых два. Один был с Трейси Ульман Ч она В последнее время между режиссерами не прекращан играла первую жену Алана Олды, и у нее была песня, ется своего рода соревнование на предмет того, кто снин которую пришлось выбросить. Очень жаль, потому что мет самый длинный план со стэдикамом. Скорсезе и Брайн смотрелась она великолепно. Второй не вошедший в ан Де Пальма устраивали настоящие гонки на вынослин фильм номер тоже был очень хороший Ч это была сцен вость.

на между Голди Хоун и Аланом Олдой. Мне очень не У Марти в Славных парнях был, на мой взгляд, хотелось ее терять, но ничего не поделаешь Ч прин хорошо проработанный, очень цельный проход с каме- шлось.

В каком месте фильма она стояла?

шли, к примеру, Бегущий по лезвию бритвы, Апокан липсис сегодня, Изгоняющий дьявола.

Перед тем, как к ним в гости приходят родители бун дущего мужа их дочери. И после этой сцены в порядке У меня таких проблем никогда не было, потому что, реминисценции должен был идти рассказ дедушки о том, когда я выпускаю фильм на экраны, я выпускаю его в как он в двадцатые годы познакомился с бабушкой, пен той версии, которую считаю оптимальной. Я ничего не сенка о нелегальном алкогольном погребке и короткий сохраняю для DVD. Если я выбросил сцену, я ее вын танец. Все это тоже пришлось вырезать. бросил.

Когда вам приходится выкидывать сцены из фильма Ч В этом фильме у вас многие актеры Ч звезды. Как а ведь это не единственный фильм, с которым пришлось они реагировали на необходимость петь? Вероятно, кто таким образом поступить, Ч испытываете ли вы чувство то сомневался или боялся это делать?

сожаления или, наоборот, думаете, что поступаете ран Да, Дрю Бэрримор. Мне пришлось искать певицу, кон ционально, приводя картину к оптимальному виду?

торая спела бы ее партию. Но эта проблема была только с ней. Все остальные говорили, что петь не умеют, но, если В тот момент, когда я режу, я чувствую себя хирурн нужно, они споют. А Дрю сказала, что не поет и петь не гом, удаляющим опухоль. То есть я думаю, что убиваю хочет. Потому что не может.

из милосердия. Поэтому для меня это чистое удовольстн вие. В конечном счете, когда я оглядываюсь назад спустя А она пробовала?

столько времени, я могу пожалеть, что не смог спасти ту или иную сцену. Но когда находишься лицом к лицу с Нет, я не хотел ее мучить и просто пригласил подругу фильмом и хочешь, чтобы он наконец начал развиваться своей жены, чтобы записать эту песню.

в нужном темпе, ты убираешь сцены и чувствуешь, что гора с плеч свалилась. Это удивительно.

Какие впечатления песенный опыт оставил у вас лично?

Было трудно, потому что петь я на самом деле не Думаю, многие режиссеры испытывают в этом отнон умею.

шении определенные сложности.

Боятся лишиться какой-то сцены? Не знаю, с чем это А танцы? Вам вообще нравится танцевать? Вы когн связано. Когда я монтирую, я смотрю на все это и думаю, да-нибудь танцевали на вечеринках?

что зрители будут сидеть и возмущаться, что события на Я не танцую. Я чувствую себя неловко. Но я актер, экране развиваются черепашьим шагом. Если посмотреть и роль этого требовала.

на вещи с этой стороны, то возможность взять и выкинуть отдельные сцены покажется настоящим счастьем. Разницу Но тем не менее, мне кажется, работа над этим фильн все равно никто не почувствует, зато картина будет двин мом доставила вам удовольствие?

гаться в два раза быстрее.

Да, работалось легко. Мы снимали в моем районе, Теперь выпускают режиссерские версии, куда возвран недалеко от того места, где я живу. Это был совсем не щают ранее выброшенные сцены. В новых изданиях вы сложный фильм.

-Блюз дикаря я работаю некоторое время и во второй половине дня.

Потом играю на кларнете. После этого мы с женой идем Блюз дикаря Ч документальный фильм Барбары на прогулку, играем с детьми. Примерно так мои дни и проходят. Бывает, что вечером мы идем ужинать к друн Коппл, посвященный европейскому турне джаз-банда, зьям или ужинаем дома, хотя чаще все же куда-то идем.

в котором вы играете. В начале картины вы говорите:

Потом возвращаемся домой, смотрим концовку бейсбольн В Нью-Йорке проходит вся моя жизнь: здесь я снимаю, ного матча или что-то еще и идем спать. Моя жизнь здесь я могу пойти в кино, могу пойти в Медисон-Сквер бедна событиями.

Гарден. У меня никогда не было желания уехать на вын ходные. Что же тогда заставило вас предпринять конн И подчинена строгой дисциплине, верно?

цертное турне?

Это очень хороший вопрос. Я как-то беседовал с чен У меня нет такого ощущения. Дисциплина присутстн вует лишь в том, что касается игры на кларнете и зарядн ловеком, который играет у нас на банджо, и эта идея ки: здесь она действительно нужна. Когда я пишу, мне всплыла сама собой, но при этом мы ничего серьезного не приходится себя заставлять.

в виду не имели. Потом мы рассказали об этой идее, просто чтобы посмотреть, не заинтересует ли она кого нибудь. Мы и представить себе не могли, что кому-то Значит, вы каждый день играете на кларнете? И пон это нужно, Ч и вдруг обнаруживается, что концертные долгу?

залы и оперные театры по всей Европе распродали все Если не нужно ни к чему готовиться, я играю минут билеты до единого. Тогда мы начали думать, что, может, сорок пять, просто чтобы не терять уверенности в себе.

это и хорошо Ч сыграть в Барселоне, Лондоне, Париже, Если мы едем в турне или выступаем с какими-то осон Вене. И потом уже Жан Думанян предложил снять об быми концертами, я играю дольше: по часу-полтора ежен этом турне документальный фильм.

дневно в течение нескольких недель перед поездкой.

То есть первоначальная идея принадлежала вам и Я не музыкант, поэтому поясните, пожалуйста, что Эдди Дэвису? Вы не получали никаких предложений из вы играете во время своих ежедневных занятий: это собн Европы?

ственно музыка или какие-то упражнения для поддержан ния технических навыков, тренировки дыхания и т. п. ?

Нет. Все турне было следствием одного совершенно необязательного разговора.

Это чисто технические вещи: упражнения для губы и для пальцев. Упражнения на дыхание мне не впрок, пон В начале фильма вы рассказываете о своей жизни в тому что правильно дышать я так и не научился, поэтон Нью-Йорке. Как проходит ваш обычный день, когда вы му я ограничиваюсь тренировкой губы и пальцев.

в городе, но не работаете?

Значит, я пишу. Я встаю довольно рано, делаю зарядн Когда вы снимаете, ваш рабочий день не должен осон ку, потом завтракаю. Какое-то время играю с детьми, бенно отличаться от того, который вы только что опин потом иду к себе в комнату и начинаю писать. В обед сали, с той разницей, что, когда вы не снимаете, вы пин выхожу, обедаю с женой и с детьми. Если мне пишется, шете, верно?

396 Да. В остальном все так же: утром меня забирает ман Меня всегда удивляло, что джаз вообще, в том числе шина, и я еду на съемочную площадку. Встаю я так же и современный, кажется, куда больше воспринят в Евн рано, чтобы успеть сделать зарядку. Потом в течение дня ропе, Японии, Южной Америке, чем у себя на родине, я всегда выделяю полчаса или чуть больше, чтобы позан в Соединенных Штатах. Возможно, это потому, что на ниматься кларнетом. Съемочный день заканчивается, и всем иностранном лежит некая печать привлекательносн я еду ужинать либо домой, либо к друзьям. После всего ти. В Америке джаз никогда не пользовался большим этого я обычно чувствую себя усталым, поэтому спать успехом, особенно нью-орлеанский. Мало кто им интен ложусь рано. Перед сном могу полчаса посмотреть бейсн ресуется.

бол, баскетбол или что-нибудь в этом духе. Потом Ч спать.

Были ли вы завсегдатаем Блю тут и прочих джан Не могли бы вы немного рассказать о том, как возн зовых клубов?

никла ваша связь с джазовым оркестром, как вы познан Конечно! В юности я все время ходил слушать джаз.

комились с Эдди Дэвисом и почему стали с ним играть?

Все время! Недели не проходило без какого-нибудь джан Я играю с джазовыми ансамблями уже лет тридцать зового концерта. Но шло время, и нью-орлеанский джаз или тридцать пять. С Эдди мы познакомились в Чикаго.

стал редкостью, сошел на нет, его перестали играть. Я стал В тот вечер мы оба играли с оркестром, и когда мы встрен слушать современный джаз: Телониуса Монка, Джона тились в Нью-Йорке лет десять спустя, Эдди спросил, Колтрейна, Майлза Дэвиса Ч музыкантов этого поколен помню ли я, что мы уже играли вместе в Чикаго. Я, кон ния. Я постоянно ходил в Блю ноут, Хаф ноут, Файв нечно же, помнил. Мы стали играть вместе уже в Нью спот, в другие клубы. Я слушал всех, кто там играл на Йорке, а через некоторое время распустили оркестр, с протяжении многих лет. Но сам я остался верен музыке которым я играл много лет, потому что пивная У Майкн Джелли Ролла Мортона, Кинга Оливера и Уильяма Крисн ла сменила владельца. Теперь у Эдди собственный орн тофера Хэнди.

кестр, и я играю с ними в кафе Карлейль.

У вас есть любимцы среди современных джазовых исн Что дает вам музыка? Я имею в виду музыку, котон полнителей?

рую вы сами исполняете, и музыку, которую вы слушаете.

Я люблю тех же, что и все: Телониуса Монка. Естен Я абсолютный фанат джаза Ч любого джаза. Хотя класн ственно, мне нравились Чарли Паркер, Джон Колтрейн, сическую музыку и оперу я тоже люблю. Но самое мне Орнетт Коулмен Ч все они были замечательными музын дорогое в музыке все равно нью-орлеанский джаз. Причин кантами. Но моим главным любимцем всегда был Бад ны искать бессмысленно, это моя давняя, многолетняя люн Пауэлл. Меня никогда не оставляло чувство, что, если бовь. Я много знаю о джазе и люблю играть джаз. К счасн бы я мог обменяться с кем-нибудь талантами, выбрал бы тью, в смысле исполнения это довольно простая музыка, его. Мне бы тоже хотелось так играть. Это величайшая если, конечно, не иметь в виду виртуозного исполнения.

степень мастерства. На мой вкус, он достиг всего, чего только может достичь музыкант.

В фильме вы говорите, что у вас глубокие сомнения в том, что европейская публика способна полюбить нью-орлеанский Что конкретно вам нравится в его музыке и в его джаз, потому что это чисто американская музыка.

исполнительской манере?

Я люблю в нем то же самое, что я люблю в Бергмане, то который сам был пианистом, рассказывал мне, что стоило же, что я люблю в Марте Грэм. Бад Пауэлл Ч трагик, и все, только Баду коснуться клавиш и взять два-три аккорда, что он играет, преисполнено чувства, наполнено его гением. как кругом воцарялась совершенно иная атмосфера. Возн У него невероятное чувство ритма, запредельная техничн никало ощущение, что ты находишься в храме.

ность, но при этом очень эмоциональное исполнение. И все Какие из его записей вы считаете лучшими, что вы это окутано каким-то мрачным восприятием жизни. Он мог могли бы порекомендовать?

играть любую песенку Ч скажем, За радугой, которую пон ет Джуди Гарленд в Волшебнике страны Оз,Ч и даже она Двойной диск The Amazing Bud Powell, выпущенн приобретала невротическую прерывистость, мрачные оттенн ный Блю ноут рекордз.

ки. В этом был Бад Пауэлл, сила его личности. К нему я Теперь вы слушаете джаз дома?

чувствую особую близость, близость того же рода, что влечет меня к фильмам Бергмана или постановкам Марты Грэм.

Да, я до сих пор слушаю легендарных джазовых исн В их талантах, в их мышлении чувствуется какая-то глубин полнителей Ч Модерн-джаз-квартет, например. Но в на. У Бада это есть, тогда как такие виртуозы, как Телониус основном, когда у меня есть время, предпочитаю ставить Монк или Эррол Гарнер, наоборот, отличались удивительн классический или нью-орлеанский джаз, слушаю Сидни ной легкостью. Искусство Эррола Гарнера можно уподобить Беше и Луи Армстронга.

десерту, притом что это гениальный десерт. Телониус Монк, чудеснейший пианист, тоже преисполнен юмора и легкости.

Испытывали ли вы неудобство от постоянного прин О Баде такого не скажешь. Бад всегда был мрачным. Что бы сутствия группы документалистов во время вашего турн он ни играл, был серьезным и мрачным, но при этом преисн не по Европе?

полненным страсти, грусти, там были свинг и драйв, были Нет. Барбара Коппл Ч блестящий профессионал. Чен буйство и сумасшествие. Это был великий талант.

рез две минуты перестаешь ее замечать. За те две или три недели, что мы провели в Европе, съемочная группа Этот трагизм присутствовал и в его выступлениях?

ни разу не проявила ни малейшей назойливости.

Я никогда не видел его на сцене. Я несколько раз слын Видели ли вы ее работы до того, как сами стали ген шал живьем Телониуса Монка, но Бада мне так и не удан роем ее фильма?

лось увидеть. Он был в Париже, я был в Нью-Йорке.

У него было не все в порядке с психикой, но человек, Я видел несколько фильмов: Округ Харлан, США, который помогал ему справляться с этими проблемами и естественно, картину о Мухаммеде Али и еще какие-то вещи. Она принадлежит к числу лучших наших докун Марта Грэм (1894Ч1991) Ч американская танцовщица и хореон менталистов. Что касается Блюза дикаря, то она при граф, одна из основоположников современного танца. Темами для ее постановок всегда служили важнейшие человеческие проблемы, танец был лишен традиционных формальностей, но вместе с тем отличался Картина Барбары Коппл о тринадцатимесячной забастовке шахн предельной точностью. Общенациональный успех принесла ей постан теров, в 1977 г. получившая Оскар как лучший документальный новка Хроника (1936): созданный в годы Великой депрессии и фильм.

Гражданской войны в Испании, этот спектакль был своеобразным Барбара Коппл снимала документальный фильм не о Мухаммен анализом состояния подавленности и тотального одиночества, что нан де Али, а о другом знаменитом боксере Ч Майке Тайсоне: Падший шло свое отражение также в мрачных декорациях и костюмах.

чемпион: Нерассказанная история Майка Тайсона (1993).

400 Невероятно красивый, и вот он сгорел дотла. Я был няла участие в нашем довольно-таки скучном путешестн в шоке после осмотра руин. Не осталось ровным счетом вии и сумела интересно о нем рассказать Ч это чисто ее ничего. Его пытаются отстроить вновь, и я, в числе мнон заслуга. Там нет никаких подтасовок, просто она рукон гих других людей, пытался оказать содействие. Мы дали водствовалась собственным чутьем.

благотворительный концерт, сборы с которого пошли в фонд восстановления театра. Однако они до сих пор не Один из самых удачных и самых смешных моментов в восстановили его. В связи с этим начались политические фильме Ч это ваша поездка в Венецию. Здесь вам прихон склоки, не всем хочется его восстанавливать.

дилось мириться не только с документалистами, сопрон вождавшими вас повсюду, но и с толпами папарацци Ч В Венеции при виде толпы желающих поглазеть на вас чисто итальянский феномен.

людей вы говорите, что ваши картины они смотреть не Они гонялись за нами по всей Италии. Но я научился хотят, а желание сфотографировать тем не менее осн с ними справляться. Раньше я старался от них ускользн тается.

нуть, но опыт показывает, что, если дать им возможность Но это чистая правда. Если бы мы с вами вышли сейн поснимать, они выражают искреннюю благодарность и чан час на улицу, у вас сложилось бы впечатление, что мои ще всего уходят.

фильмы бьют все рекорды по кассовым сборам и что их смотрят абсолютно все. Но это не так. Если бы я пошел Забавно, что Барбара Коппл ставит в этих сценах мун прогуляться по Парк-авеню, мне не удалось бы пройти и зыку Нино Роты, и, когда вы и Сун-И появляетесь в сон квартала без того, чтобы не встретить жаждущего общен провождении мэра Венеции, начинает казаться, что смотн ния человека, еще через два квартала обнаружатся новые ришь на самом деле какой-то из фильмов Феллини.

поклонники, кто-нибудь обязательно начнет орать из окна Да, вы имеете в виду сцену у театра, в котором мы машины. Создается впечатление, что они все меня очень должны были играть.

любят. Но фильмы при этом никто не смотрит.

Театро Ла Фениче\ красивейший оперный театр.

То, что вас постоянно узнают на улицах, сильно мен шает вам жить?

Theatro La Fenice (букв. Театр Феникс) был построен в 1792 г.

взамен ведущего венецианского театра Сан Бенедетто, сгоревшего Мне это не нравится, но для меня это не повод, чтобы до основания в 1774 г. Уже в начале XIX в. театр приобретает репун тацию одной из лучших европейских опер. Здесь ставились произвен выходить из себя. Люди стремятся сделать мне приятн дения Россини, состоялись премьеры двух опер Беллини, здесь ставил ное. Чаще всего просто говорят, что я молодец или что свои оперы Доницетти. В 1836 г. театр сгорел дотла, но был восстан им нравятся мои картины. Ничего плохого мне ни разу новлен и вновь открылся для публики уже в декабре 1837 г. Основн ной звездой второго театра стал Джузеппе Верди, поставивший здесь не говорили. Люди, которым я не нравлюсь, просто не Аттилу, Риголетто, Травиату и другие оперы. Театр продолжал обращают на меня внимания;

те, кто решается заговон активно функционировать и в XX в., пока не сгорел дотла в январе рить, хотят мне только хорошего. И я научился спокойн 1996 г. Довольно скоро выяснилось, что имел место умышленный поджог, суд приговорил виновников к семи и шести годам тюремного но реагировать, говорить спасибо. Когда был моложе и заключения. Восстановление театра было сопряжено с длительными еще не был столь известен, я очень любил сочинять на дебатами, которые пришли к завершению лишь в 2001 г. Здание было улице. Я долго гулял по городу и во время прогулок восстановлено в соответствии со своим историческим обликом, и тен придумывал сюжеты для пьес, сюжеты для фильмов, об атр вновь открыл свои двери для публики в декабре 2003 г.

думывал какие-то вещи. Теперь это удовольствие мне Но все они требуют моего присутствия, и мне приходится недоступно.

отказываться. В данном случае я был уверен в искренносн ти организаторов. Они сообщили мне о награждении, я Теперь вы уже не осмеливаетесь присесть... ответил, что не смогу приехать, но их это не смутило. В тан ких ситуациях я всегда думаю, что недостоин всех этих Я не могу себе этого позволить. Даже когда я иду, мне почестей и что с ходу готов назвать с десяток людей, кон не удается сосредоточиться. Ко мне постоянно обращаются.

торым следовало бы вручить приз раньше меня. Но часть Но хуже всего приходится, когда какой-нибудь поклонник этих наград Ч всего лишь способ выразить любовь к моей идет в том же направлении, что и я,Ч он моментально прин работе, а не оценка моих достижений. За все эти годы я страивается рядом, говорит, что я его любимый режиссер, снял много фильмов, многим они нравятся, и людям хон что я снимаю замечательные картины, и мы продолжаем чется сделать этот жест, выразить свою любовь. И все равн идти рука об руку, потому что ему хочется сделать мне прин но сам факт награждения кажется мне какой-то шуткой.

ятное, а мне не хочется показаться грубым. Часто люди не умеют сделать комплимент и пойти дальше своей дорогой.

Мы уже обсуждали награды Американской киноакаден мии, и вы привели тогда в пример Хосе Феррера и Мар То есть вам не часто удается ходить на работу пешн лона Брандо. Оба актера были номинированы на Оскар ком?

в пятьдесят первом году в категории Лучшая мужская Я хожу пешком, только когда я не один Ч если со роль за роли в фильмах Сирано де Бержерак и Трамн мной идет Сун-И или кто-то из друзей. Я был бы счасн вай ДЖелание". Награда досталась Ферреру.

тлив возможности прогуляться по пути домой и обдун Я был подростком, но уже тогда мне было очевидно, что мать на ходу второе действие новой пьесы или сценарий, что-то здесь не так. Я видел все эти фильмы. Потому что над которым я работаю. Но я лишен этой возможности, то, что сделал Марлон Брандо, вошло в историю мирового потому что меня постоянно узнают. Конечно, если бы актерского искусства. По мере того как я взрослел и теперь, Мадонна решила пройти то же расстояние пешком, ей когда я стал гораздо старше, я стал понимать, что стоит за не дали бы сделать и шагу. На нее бы накинулись десятн всеми этими наградами. Вся эта клевета, борьба за награды, ки тысяч людей. Ко мне подойдут разве что человек во на которую тратится масса денег. Наградой отмечаются не семь-десять, но и это отвлекает.

заслуги мастера, а хорошая работа пиар-отдела.

В Венеции вы получили награду за вклад в кинематон Многие из своих призов и наград вы хранили в доме граф. Что значат для вас награды?

ваших родителей. Они гордились вами и вашими успехами?

Я уверен, что Венецианский кинофестиваль действин Да, но в пределах разумного. Они были весьма здран тельно хотел вручить мне эту награду, потому что они не вомыслящими людьми.

требовали от меня присутствия на церемонии. В этом отн ношении у меня есть четкая политика: я никогда не прин Какие у вас с ними были отношения?

нимаю награды, вручение которых зависит от моего прин сутствия на церемонии. Есть масса людей, которым не терн Очень хорошие. Но их уже нет. Папа дожил до ста пится меня наградить, я получаю массу подобных звонков.

лет, мама Ч до девяносто пяти.

ришь вашу картину Разбирая Гарри, на ум приходит В конце Блюза дикаря вы говорите, что хотели бы Земляничная поляна. Разумеется, это совершенно разн снимать фильмы, похожие на те, которые вы смотрели ные картины, но какое-то родство между ними есть.

в детстве.

Сидни Поллак сказал мне об этом, когда мы работали Вам, наверное, виднее, хотя, когда я снимал этот фильм, над Мужьями и женами. Я и сам так думаю. Стивен я ни о чем таком не думал. Я стал снимать Разбирая Спилберг тоже мне об этом говорил. Даже Бергман пон Гарри только потому, что мне хотелось сделать фильм, стоянно вспоминает Виктора Шёстрёма. Просто хочется в котором можно было бы показать одновременно самон делать фильмы, похожие на те, что сам когда-то любил го писателя и его произведения таким образом, чтобы смотреть. Это естественно. его характер прояснялся посредством его писаний. Тольн ко об этом я думал, когда писал сценарий. Это не автон биографическая картина. Мной двигала идея экранизин ровать пять-шесть рассказов и показать, как они преломн Разбирая Гарри ляются в характере главного героя.

Люси: Как ты мог написать эту книгу, а? Какой же ты эгоист! Ты поглощен собой, тебе насрать, что ты Вы назвали своего героя Гарри Блок, притом что ломаешь чужие жизни. Ты все рассказал! Не упустил он писатель, переживающий творческий кризис (writer's ни одной детали. Выдал меня моей же сестре. Марвин от меня ушел. Его больше нет.

история литературы и литературоведение были фактически изгнаны Гарри: Там можно усмотреть лишь отдаленное из высшей школы множащейся армией деконструктивистов (в Штан сходство с нами.

тах особую активность они проявляли как раз в области литературон Люси: Хватит врать, ублюдок! Ты хоть соображай, ведения благодаря успеху Йельской школы, представленной такими с кем разговариваешь! Ты не на ток-шоу, а я не очен видными именами, как Поль де Ман, Гарольд Блум и Джеффри Харт редная дебилка, которая его ведет. Я сама через все это ман). Популярность деконструктивизма в Америке дошла до того, что прошла, я знаю, насколько отдаленное там сходство.

в девяностые годы Жак Деррида едва ли не большую часть своего времени посвящал лекционным турне по стране и даже сделал предн Из фильма Разбирая Гарри метом деконструкции Билль о правах, первую часть американской конституции. Суть деконструктивизма как методологии выявления Вы упомянули Ингмара Бергмана и Виктора Шёстрён основополагающих умолчаний Аллен ухватывает в самой структуре ма, и мне в этой связи хочется заметить, что, когда смот картины: по мере того как главный герой приближается к универсин тету, где ему должны вручать награду, выявляется то, о чем умалчин вается в его текстах, но из чего складывается его жизнь. Это как раз Нужно отметить, что принятый в российском прокате перевод тот случай, когда желание переводчиков уберечь публику от излишн названия Разбирая Гарри неточен. Переводить следовало бы Де ней сложности порождает массу непониманий и в конечном счете конструируя Гарри, поскольку в фильме Вуди Аллен совершенно обессмысливает часть содержащихся в фильме шуток. Еще худшим недвусмысленно отсылает к деконструктивизму как господствующей примером обессмысливающего перевода может служить фильм Аллен академической традиции (главный герой картины, писатель Гарри на Anything Else (2003), название которого в российском прокате Блок, едет в университет, где одна из исследовательниц признается, звучало как Кое-что еще. В оригинале в название вынесена шутка, что любит деконструировать его работы), а сама структура фильма составляющая рамку фильма: герой жалуется таксисту на жизнь, расн демонстрирует пародийное использование деконструктивистской мен сказывает о свалившихся на него неразрешимых проблемах, говорит, тодологии. При этом никакой особой осведомленности в сочинениях что дела его в ужасном состоянии, а таксист невозмутимо отвечает:

основателя деконструктивизма французского философа Жака Дерри You know, it's like anything else, то есть Как и всё в жизни. Из да (1930Ч2004) для понимания фильма не требуется. Скорее, важно общепринятого перевода этот смысл извлечь невозможно, впрочем, знать, какой ажиотаж в связи с этой доктриной переживали в восьмин как и какой-либо другой.

десятыеЧдевяностые годы американские университеты: традиционная к основному сюжету. И мне нужно было создать героя, block), его дальнейшую работу что-то блокирует. Полун который давал бы мне основания время от времени перен чается, что в имени заключена характеристика персон скакивать на эти вставки.

нажа.

Это правда.

Почему вы решили использовать столь стремительн ный монтаж в начале фильма, с навязчивым повтором У Бергмана в Земляничной поляне главного героя, момента, когда Джуди Дэвис выходит из машины?

роль которого исполняет Виктор Шёстрём, зовут Исак Я пользовался этим приемом и раньше, например в Борг. Исак отсылает ко льду, а борг означает крен Мужьях и женах. Когда мне приходится иметь дело пость. Самого героя можно охарактеризовать как облен с чрезвычайно невротичным персонажем, я иногда склон деневшую душу, обитающую в одиноком замке и не спон няюсь к невротичному монтажу, мне хочется давать атон собную на проявление настоящего чувства. Я вижу совпан нальные, асимметричные переходы, избегать гармонии и дение в том, что оба этих персонажа носят говорящие равновесия в монтаже. И я режу, где считаю нужным, имена.

фильм ускоряется, я перепрыгиваю от одного к другому Верно, Гарри Блок Ч это персонаж, переживающий везде, где мне нравится. У меня есть чувство, что, когда писательский блок.

имеешь дело с такого рода людьми, этот ритм является абсолютно приемлемым. Когда я снимал этот эпизод, я Разбирая Гарри Ч один из самых богатых ваших заранее знал, что там будет масса резких монтажных перен фильмов: по разнообразию идей и по способу их реализан ходов, так что никаких проблем не возникало. Как раз ции, как мне кажется. Очень энергичный и стремительно наоборот: на съемочной площадке я чувствовал большую развивающийся фильм, однако вся его энергия растворян свободу, поскольку знал, что мне не нужно добиваться ется в нем же самом Ч не в последнюю очередь благодаря какого бы то ни было соответствия между отдельными внезапным перескокам от реальных событий к литеран планами, чтобы облегчить потом монтаж. Я знал, что буду делать переходы там, где мне заблагорассудится, и что турным, от жизни к выдумке. Что находит свое отран весь эпизод будет подчинен рваному нервному ритму.

жение и в беспорядочности, некоторой эксцентричности монтажа. Откуда возникла сама идея прерывистости, разорванности эпизодов внутри фильма? По титрам видно, что ваша команда частично смен нилась, Ч например, исчез Джеффри Курланд, художник Как я уже сказал, мне было интересно сделать фильм по костюмам.

о писателе, характер которого раскрывается через экран Он переехал в Калифорнию. У него двое детей, и они низацию серии его рассказов. Мне нужно было так пон с женой решили, что настало время обзавестись собственн строить ему жизнь, чтобы она соотносилась с короткими ным домом. Теперь он живет и работает там. Мы часто с историями, которые у меня на тот момент уже были. Пон ним разговариваем, и нам даже удалось повидаться в эти тому что истории были придуманы раньше, чем я прин выходные, когда я ездил в Калифорнию.

ступил к работе над фильмом. То есть я сочинял сценан рий как бы в обратном направлении: от коротких вставок Фильм открывается экранизацией одного из расскан зов, главный герой которого, Кен, Ч альтер эго писателя.

Лёд по-шведски is.

Роль Кена исполняет Ричард Бенджамин. Это сразу нан на дом проституток. Мои женитьбы не были настолько помнило мне экранизацию романа Филипа Рота Случай бурными и беспокойными. У меня просто совсем другая Портного, где Бенджамин играл главную роль. В своих жизнь. Я бы никогда не поехал на машине получать кан романах Рот тоже обращается к еврейской традиции, кую-то награду. Я не смог бы похитить сына, чтобы взять что, надо полагать, имеет корни в его биографии, но такн его с собой: я никогда бы до этого не додумался, а если же имеет и серьезные сексуальные импликации. Наскольн бы и додумался, то мне не хватило бы смелости. Это ко случайны эти совпадения?

просто не я.

В выборе Ричарда Бенджамина не было особой инн Складывается впечатление, что Джуди Дэвис Ч ваша триги. Я знаю этого актера много лет, он очень таланн любимая темпераментная актриса. Вы часто даете ей тлив. Я подумал, что он прекрасно сыграет эту роль, и роли того же рода, что и роль, которую она играет в этом не ошибся. О Филипе Роте мне сложно говорить. Это фильме.

необыкновенный, блистательный, гениальный писатель.

Принимая во внимание все его озарения и вообще то, Безусловно, она принадлежит к числу моих любимых что он делает, я не осмелюсь нас сравнивать. Я не нан актрис. Она невероятно смешно все это исполняет и с столько поглощен еврейской темой. Он более глубокий большим мастерством. В общем, она может сыграть блесн и куда более богатый автор. Я комик и, выступая перед тяще все, что угодно, Ч просто трудно найти других акн живой аудиторией, могу сыграть на своей еврейской озан теров, которые такие роли исполняли бы столь же блесн боченности, когда требуется серия легких острот. Он в тяще. Она одна из моих самых любимых невротиков.

этом отношении гораздо глубже, как и Сол Беллоу. Для меня еврейская тематика Ч лишь один из способов расн При помощи Санто Локуасто вам всегда удается сон смешить аудиторию.

здать впечатление естественной обжитости интерьеров.

В начале этой картины, в сцене ссоры между вами и Джуди Вы только что сказали, что в этой картине нет Дэвис, нельзя отделаться от впечатления, что вы прекрасн ничего биографического. Я знаю, что вы всегда отрицали но ориентируетесь в этом интерьере и чувствуете себя биографичность и в отношении других ваших фильмов.

как дома: например, мы видим, как вы исчезаете за кон Но ведь хотя бы отчасти ваш материал должен быть лонной, чтобы достать бутылку виски. Ничего экстраорн как-то связан с вами лично? динарного в этом нет, но у зрителей возникает ощущен ние, что ваш герой и в самом деле живет в этой квартин Ко мне лично имеет отношение лишь общий настрой ре: он знает, где спрятана бутылка. Когда вы играете в фильма, в нем отражены мои заботы, мои интересы. Скан собственном фильме, насколько тщательно вы знакомин жем, герои этого фильма иудеи, а не католики и не прон тесь с декорациями перед съемками интерьерной сцены?

тестанты. Я понимаю, что люди все равно будут отожден ствлять главного героя со мной Ч просто потому, что он Пока мы ставим кадр, я обычно прохаживаюсь среди ден писатель. Но с определенного момента меня это перестан кораций, чтобы понять и почувствовать атмосферу созданн ло заботить. Я достаточно долго отрицал это, но мне все ной нами среды. Но в данном случае даже понимать было равно не верят. Не верят Ч и не верят. Пусть я буду нечего, потому что это типичная обстановка: я сам жил в этим писателем. Правда, у меня ни разу в жизни не бын похожих условиях и часто бывал в точно таких квартирах.

ло творческого кризиса. Я не пью дома. Я не вызываю Обычное нью-йоркское жилье, здесь все в таком живут.

А другие актеры Ч они тоже вживаются в декорации? я принужден ограничивать себя в использовании чисто киношных приемов, потому что язык комедии должен Это их личное дело. Если у них есть такая потребн быть строгим и максимально простым. В то время как ность, они тоже могут пройтись среди декораций, все мне бы хотелось позволить себе большее. Поэтому я рассмотреть и прочувствовать. Но если у них такой пон страшно радуюсь появлению таких картин, как Разбин требности нет, я их к этому не принуждаю. Когда они рая Гарри: с одной стороны, это комедия, а с другой Ч выдают нужный мне результат, меня не заботит, какими в ней есть серьезные элементы, и это дает мне большую методами они этого результата добиваются. К тому мон свободу. Я не должен подчинять шутке всю картину цен менту, когда они появляются на съемочной площадке, ликом. Я получаю свободу делать то, что мне нравится.

все уже расставлено. Я приглашаю их, указываю, куда Но все равно каждый раз, когда в фильме появлялись пройти, куда положить бумажник, где разложить книги.

чисто комические элементы, я должен был отказываться Если их что-то не устраивает, они мне об этом говорят.

от рваного монтажа, потому что он все испортил бы.

Если никто не возражает, значит, все в порядке.

Этот монтаж применим только к тем кускам, где идет речь о реальной жизни моего героя. Если бы я смонтин В этой сцене вы снова прибегаете к резким монтажн ровал так историю с Робином Уильямсом, или историю ным переходам. Сначала идет кадр, в котором вы стоите с моими родителями, или историю с молодым человен у колонны и пьете виски, но тут же переключаетесь на ком, комедии не получилось бы. Рваный монтаж усилин Джуди Дэвис, притом что ее поза за это время практин вает драматизм, но для комедии он пагубен.

чески не меняется. Лет десятъ-двадцать назад такой монтаж рассматривался как абсолютно неприемлемый, Часть воспоминаний или написанных Гарри расскан потому что он нарушает все общепринятые нормы.

зов Ч например, тот, что первым появляется в картине:

рассказ о том, как смерть пришла забрать Менделя Бирн Мужья и жены смонтированы точно так же. То есть баума, Ч напоминают ваши собственные ранние расскан этот прием можно использовать: если в контексте данной зы, включенные в сборники Сводя счеты- и Побочные сцены он смотрится естественно и соответствует состоянию эффекты.

персонажей, то почему я от него должен отказываться?

Правильно, потому что это и есть короткие рассказы, На протяжении десятилетий вам волей-неволей прин которые можно было бы оформить и в виде прозы. Так ходится иметь дело с технической стороной режиссуры.

я и хотел, чтобы они воспринимались, потому что Гарн Наблюдаете ли вы какие-либо перемены Ч я имею в виду ри Ч автор рассказов, он пишет прозу.

не столько стилистические сдвиги, сколько изменение ван шего отношения к техническим вопросам в том, что кан Меня интересует короткая история с актером: как сается композиции кадра, монтажных приемов и т. п. ?

родилась идея о том, что Робин Уильяме сам по себе все время не в фокусе?

Общее отношение осталось неизменным: я до сих пор считаю, что форма должна определяться содержанием. Мне давно хотелось это снять, но только здесь появин Будучи писателем, я прежде всего думаю о том, как наин лась такая возможность. Идея возникла предельно прон лучшим образом подать сюжет. Что меня по-настоящему сто: на съемочной площадке мне все время приходилось раздражает, так это то, что, снимая в основном комедии, слышать, как операторы кричат: Ты не в фокусе! Ч 412 что я подумал Ч много лет назад: а что, если проблема щих религий, включая иудаизм. Любая религия, на мой не в камере, а в актере? С камерой все в порядке Ч прон взгляд, глупая, неудовлетворительная и не вполне честн сто актер сам по себе не в фокусе, он и в реальной жизни ная вещь. Я не верю в то, что между евреями и неевреян нерезкий.

ми есть какая-то разница. Если два младенца, рожденные в разных религиях, окажутся на необитаемом острове, не На роль своей первой жены вы пригласили Кирсти Эл думаю, что между ними можно будет провести хоть кан ли. Мне кажется, что лучше, чем в этом фильме, она еще кое-то различие. Это все искусственно созданные групн нигде не играла.

пировки, и ни к одной из них я не готов присоединиться.

Но я готов рассматривать традицию как нечто совершенн Да, сыграла она замечательно. Мне повезло, что она но необременительное и приятное Ч в том смысле, в кан согласилась у меня сниматься. Я видел ее телевизионные ком мы говорим о традициях в театре или в спорте, я роли: она очень забавный человек и очень талантливая признаю, что элементы традиции, не связанные с догман актриса. Ей нужно было сыграть довольно странную роль, тизмом, могут доставлять истинное наслаждение. Но это и она замечательно с этим справилась. Мне хотелось, чтон не касается повсеместно насаждаемых догматических тран бы герои рассказов, которые пишет Гарри, выглядели нен диций.

сколько идеализированно, гламурно. В этом смысле Деми Мур, которая играет первую жену писателя в экранизации В этом смысле Гарри говорит в разговоре с сестрой:

его рассказов, Ч актриса более гламурная, чем Кирсти Эл Традиция Ч это иллюзия постоянства.

ли. По моему замыслу Деми Мур должна была отобран жать то, что Гарри написал, а Кирсти Элли Ч показывать Верно.

реальный прототип этого персонажа.

Мы уже поговорили немного о Филипе Роте. Есть ли В том же смысле, в каком Гарри является реальным у вас другие любимые писатели Ч американские или инон прототипом персонажа, которого играет Ричард Бендн странные, которых вы читаете и за развитием которых жамин?

следите?

Да, это еще одна идеализация.

Я бы сказал, что для моего поколения важнейшим писателем является Сол Беллоу. Филип Рот также имен В какой-то момент героиня Деми Мур говорит в фильн ет огромное значение. Есть классики, которых я очень ме: Традиция бесценна. Иудаизм не только преисполнен люблю: Флобер, Кафка и т. д. Но из современных писан смысла Ч в нем есть истинная красота. И далее, на прон телей своими любимыми я бы назвал Беллоу и Рота.

тяжении всего фильма, по поводу еврейской традиции вын Конечно, я, как и все, люблю Сэлинджера, но он не так сказываются самые разные мнения, особенно когда Гарри много написал.

заезжает к своей сестре и вступает в спор с ее мужем.

Как вы сами относитесь к иудаизму и еврейской тран Что именно вы цените у Беллоу и Рота?

диции?

Они оба замечательные писатели и оба наделены удин Я вырос в еврейской семье, но сам я абсолютно нен вительным чувством юмора. В их работах всегда слышитн религиозен. Меня не интересует ни одна из существую ся голос автора. Это невероятно восприимчивые, очень проницательные и в то же время в высшей степени смешн вают, почему в картине Ханна и ее сестры я взял на ные прозаики. роль служанки актрису-негритянку. Но ведь в девяноста процентах семей такого типа служанками работали именно При вашей огромной загруженности есть ли у вас врен негритянки! Мне все время этим пеняют, и если об этом мя на то, чтобы читать романы?

говорит человек, который не является моим поклоннин ком и который не любит мои картины, он чаще всего В основном я читаю нон-фикшн, но какое-то количен имеет в виду, что я плохо отношусь к неграм или что я ство художественной литературы тоже регулярно прочин их не уважаю. Но это абсолютно не так. У меня даже тывается. У меня есть время на чтение Ч не так много, мысли об этом не возникало. Когда я подбираю актеров, как мне хотелось бы, но есть.

я не думаю о социальной справедливости или о равенн стве возможностей. Я беру на роль актера, который лучн Вернемся к Разбирая Гарри: в одной из сцен вы на ше всех подходит на роль. Но стоило выпустить этого некоторое время появляетесь в футболке, на которой можн джинна из бутылки, стоило кому-то об этом упомянуть, но разглядеть огромную дыру. Вы сами подобрали своему как эту претензию мне стали предъявлять постоянно. Мне герою такую одежду?

бы не хотелось сейчас разбирать других режиссеров, но Конечно. Когда я играю у себя в фильмах, я предпон о них всех можно говорить то же самое. Но не говорят, читаю сниматься в своей собственной одежде Ч это мен и я сам ничего такого никогда не скажу. Однако меня ня успокаивает. В данном случае я подумал, что если мы то и дело спрашивают, почему у меня в картинах нет увидим, во что он одет, ожидая к себе проститутку, то негров. И единственное, что я могу им ответить, Ч это сможем кое-что понять в его характере.

то, что я подбираю актеров, соответствующих моим перн сонажам. Если я начну снимать негров исключительно Ну да, ему все равно. Проститутка Куки принадлен ради этнического разнообразия, мне тогда придется брать жит к числу очень немногих афроамериканских персонан в картины латиноамериканцев, китайцев, японцев и кон жей, получивших важную роль в ваших фильмах. Почему рейцев. Сама идея глупа и не имеет ни малейшего отнон у вас так мало персонажей-негров? шения к искусству.

Ничуть не меньше, чем у других режиссеров. Мне Действительно, подобного рода обвинения предъявлян постоянно этим пеняют, но если вы составите список ют вам многие критики. Но разве вы читаете то, что других режиссеров Ч не будем сейчас перечислять их о вас пишут?

всех, Ч то обнаружите ровно то же самое. Люди снимают фильмы о том, что они хорошо знают. Я знаю, как разн Я не читаю рецензий. Потому что тогда неизбежно говаривали в моей семье. Я знаю, как общались люди в приходится разбираться в тонкостях чужих мировоззрен нашей округе. Я знаю, как живут люди, с которыми мне ний и принимать во внимание разного рода идиосинкран часто приходится общаться, об этом я и пишу. Об этом зии. Бывают авторы и критики, которые заведомо к тебе даже не думаешь. Актеров я подбираю в соответствии с расположены, бывают авторы с нейтральным отношенин собственным видением персонажа. Если герой, на роль ем, но встречаются и критики, которые с самого начала которого я подбираю актера, по сценарию негр, я ищу настроены резко отрицательно. Так что, если показать негритянского актера. Скажем, меня постоянно спраши мою картину такому критику, он найдет в ней недо 15 Вуди Аллен 416 ты накапливаешь результаты, и если у тебя было что статки вне зависимости от того, хорошая она или плон сказать, оно в этой работе скажется. Надо надеяться, что хая. А если я покажу даже худшую свою картину крин всегда найдутся люди, которые тебя поймут. И никогда тику, который на протяжении многих лет оставался мон нельзя думать о деньгах. Я нередко возвращал кинокомн им поклонником, он и в ней найдет что похвалить. Есть, пании весь свой гонорар за фильм только затем, чтобы конечно, люди незаинтересованные, которые оцениван получить пять или десять дополнительных съемочных ют фильмы, исключительно исходя из их достоинств и дней. Порой я по году работал практически забесплатно.

недостатков: я их ничем особенным не привлекаю, но Опыт убедил меня в том, что, если ты ни о чем, кроме и отвращения ко мне они тоже не испытывают. Но я работы, не думаешь, деньги в конце концов тоже прилон не читаю ни тех, ни других, ни третьих. Не из презрен жатся. То есть лучше всего просто работать, ни на что ния, а просто чтобы не запутаться в их противоречивых не отвлекаясь. Нужно отгородиться от мира и работать.

оценках.

Я всегда жил с этим страусовым сознанием. В этом есть свои недостатки, но есть и приятные стороны, особенно Но вы тем не менее знаете о существовании опреден когда ты писатель. Я люблю одиночество. Мне нравится ленных критиков и можете примерно предположить, что работать самостоятельно. Я не люблю участвовать. Скан они скажут.

жем, человек снимает фильм и получает удовольствие от Я знаю то, что постоянно, на протяжении многих лет самого процесса съемки. Затем фильм выходит на экраны, повторяют. Я не вычитываю это из статей Ч это у всех организуется премьера, после которой устраивается вен на слуху. Я знаю, многие думают, что у меня в фильмах черинка. Потом режиссер читает рецензии и уже от этого мало негров. Я знаю, мне часто приписывают излишний получает удовольствие. Его номинируют на Оскар, он нарциссизм. Все это постоянно всплывает в разговорах получает признание, и это ему тоже нравится. Режиссер с людьми. Обо мне было написано около тридцати книг, и люди, с которыми он работает, совершенно искренни и я не читал ни одной из них, если не считать коррекн в своих чувствах, им действительно все это нравится;

туру вашей книги и корректуру книги Эрика Лакса. Уже они не пустые люди. В моей жизни этой радости нет.

лет двадцать пять я не видел ни одной рецензии на свои Я не способен получать от этого удовлетворение. Я зан фильмы и не читал ни одной статьи о себе. Было время, канчиваю что-то одно и тут же начинаю работать над следующим проектом, ни до чего другого мне дела нет.

когда я читал все рецензии до одной. Когда вышла моя В моем случае удовлетворение приходит оттого, что я первая картина, я специально пошел в Юнайтед артистз, способен работать результативно, что я работаю и что от чтобы почитать рецензии, Ч они выложили передо мной этой работы меня не может отвлечь ни хула, ни хвала.

целую пачку. Я читал все подряд, большинство были хон При этом чисто человеческая радость, сопряженная с рен рошие. Но через некоторое время я подумал: Так с ума жиссерской профессией, мне недоступна. В этом есть свои можно сойти. В рецензии из Канзаса говорится одно, в плюсы и свои минусы. Прекрасно чувствовать себя часн рецензии из Детройта Ч прямо противоположное. И рен тью человечества и получать радость от общения. Я, шил, что лучше вообще не читать. Одну вещь я понял к примеру, не имею привычки обедать с актерами, которые довольно рано: если все время работать, и работать так, у меня снимаются. Даже толком не разговариваю с ними, что никакая боль, никакие удовольствия, рецензии или у нас почти не бывает каких-то совместных мероприян соблазны не могут тебя отвлечь от твоего дела, то все тий, и меня это совершенно не смущает. Другие, когда остальное приложится само. Потому что за годы работы 418 Именно. Потому что они делают мне много хорошего, работают с Хелен Хант, или с Шарлиз Терон, или Шо и мне хочется отплатить им тем же. Но на самом деле я ном Пенном, не упускают случая познакомиться ближе, абсолютно равнодушен. Завтра премьера Проклятия нефн вместе пообедать, куда-то пойти. Я никогда этого не ден ритового скорпиона, а для меня это уже прошлый век, лаю. И я не хочу сказать, что я поступаю лучше, чем все меня эта премьера совершенно не волнует. Я закончил остальные. Мой способ общения, конечно же, ничем не еще один фильм и уже работаю над следующим. Но кон лучше. Это вопрос вкуса. Если бы для меня создали спен гда я только начинал, то относился к этому по-другому.

циальный фонд, из средств которого я бы мог снимать Я помню, в день премьеры Спящего в Нью-Йорке мы по фильму в год независимо от результатов моей работы, с Маршаллом Брикманом ездили на машине вокруг кварн то есть если бы каждый год мне автоматически давали тала, в котором располагался кинотеатр, чтобы посмотн бюджет на следующий фильм, я думаю, что я снимал бы реть на очереди. Мы были потрясены и очень гордились точно так же, как снимаю сейчас: абсолютно те же фильн собой: Нет, ты только посмотри!.Суббота, десять вечен мы;

и я бы ни секунды не думал, смотрит их кто-нибудь ра, а очередь до сих пор загибается за угол. Потрясаюн или нет. По правде говоря, я и сейчас не слишком об ще! Но потом мы подумали: А что дальше? Все равно этом думаю, потому что от меня такие вещи не зависят.

нужно где-нибудь поужинать, а потом идти домой, прин С этим ничего нельзя сделать Ч разве что начать снин нимать душ и ложиться спать. Премьера ничего не мен мать по-другому, чего я делать не собираюсь. В психин няет в твоей жизни. И должен сказать, в экзистенциальн атрических больницах пациентов заставляют плести корн ном смысле она тоже ничего не меняет, хотя именно там зинки или дают рисовать пальцами, и эта работа поддерн и ждешь от нее каких-то перемен.

живает их в норме. Так и я снимаю свои фильмы. Я много лет назад понял, что отдача от фильмов всегда разочан ровывает, удовлетворение здесь получить невозможно. Инн Но у вас, надо заметить, очень выгодное положение.

терес должен быть в самом процессе создания фильма.

Вы успели закончить еще один фильм, написали пьесу и Я чувствую себя счастливым, когда заканчиваю фильм теперь планируете нечто новое. Но ведь есть режиссеры, и показываю его в этой комнате горстке своих близких которые сняли фильм, а второй у них в контракте не друзей. Настоящий интерес Ч в том, чтобы его делать, значится. Для них восприятие фильма публикой, присутн придумывать, выстраивать и потом посмотреть, чего удан ствие на премьере и продвижение собственной картины лось достичь. В чисто политических целях мне все эти приобретает огромную важность.

годы приходилось делать вид, будто я стремлюсь к тому, Вначале так было и со мной. Через это нужно пройти.

чтобы люди смотрели мои картины. Но если говорить Если бы мой второй или третий фильм не имел успеха, честно, на самом деле меня это нисколько не заботит.

это означало бы конец моей карьеры, я в этом уверен.

Я бы не стал продвигать свои картины, если бы у меня не было строгих обязательств перед людьми, которые В любом случае, ваша позиция кажется очень здравой.

вкладывают в это деньги. Я бы разбил их сердца, если бы закончил фильм и просто сказал до свидания. Пон Да, только так можно сохранить здравомыслие... Я пон этому мне приходится что-то делать Ч не сказать, что мню, мы как-то ездили на гастроли в Бостон с пьесой много, Ч чтобы помочь им в продвижении моих картин.

Сыграй это снова, Сэм. Мы долго репетировали, и вот наконец состоялась премьера. Публике пьеса, по всей вин димости, понравилась. Все были счастливы, и вся группа В качестве демонстрации лояльности?

В этом фильме и далее в Знаменитости вы стали отправилась праздновать событие. А я поднялся к себе гораздо смелее обращаться с языком, появилось много вульн в номер и стал писать что-то для Нью-Йоркера. Пон гаризмов. Вам это кажется необходимостью в связи с тому что на тот момент пьеса меня уже не интересовала, переменами в общественном отношении к этому феномен она была в прошлом. Все, что мне было нужно, Ч это ну и переменами, которые претерпевает сам язык, или поднять ее на ноги и запустить. Потому что мне интерен это отличительная черта, присущая только этим двум сен только рабочий процесс. У нас с Бергманом был одн фильмам?

нажды такой разговор (как выяснилось, у нас в этом отношении совершенно идентичный опыт): фильм выхон Здесь дело в самих фильмах. Если вы посмотрите дит на экраны, и после первого показа звонит человек фильмы, сделанные после Знаменитости: Мелкие мон из кинокомпании и говорит, что был аншлаг и что они шенники, Проклятие нефритового скорпиона, Голн оценивают будущие сборы в девяносто миллионов. Чен ливудский финал, ничего подобного вы там не обнарун рез два дня они меняют свои оценки на противоположн жите. В данном случае этого требовало содержание;

то ные и говорят, что через пару дней нужно закрывать же самое касается Знаменитости и Великой Афродин показы, потому что публики нет. Поэтому в кинокомпан ты. Возможно, я писал в этом духе, потому что мне ниях меня всегда спрашивают: Где вы будете на выходн тогда это было интересно, однако в следующих трех фильн ных? Ч потому что премьеры устраивают обычно по мах это не проявилось.

пятницам. Дайте нам ваш домашний телефон, мы вас будем информировать по поводу сборов. Но меня сбон Не кажется ли вам, что разговорный язык в целом ры совершенно не волнуют, и не надо мне звонить кажн стал грубее и вульгарнее?

дые два часа. Они звонят и все время производят эти Как бы то ни было, он изменился к лучшему. Я на псевдонаучные подсчеты: Видите ли, ДМелкие мошенн сто процентов сторонник свободного обращения с язын ники" собрали два миллиона, и это в июле, и это на ком. Такие определения, как непристойный или вульн выходных, притом что другая картина собрала четыре гарный, для меня ничего не значат. Есть люди, умеюн миллиона, и за тот же период третья картина имела тан щие обращаться с языком, и есть люди, не умеющие с кие-то и такие-то сборы. Потом они сводят все это вместе, ним обращаться. Есть документальный фильм Америн и в чистом остатке у меня всегда получаются неудовлен канский сутенер, его сняли два негра, братья, которым творительные сборы. Это все пустые разговоры и бессмысн удалось взять интервью у огромного числа сутенеров (прин ленные спекуляции, и через некоторое время мы все сидим чем все Ч негры). Там такой красивый язык! Это плон здесь, в этой комнате, и они говорят: Фильм вышел на щадная брань и матерщина, но насколько она выразин экраны. Рецензии в основном хвалебные. Зрители смеются тельна и с каким вкусом произносится! Это невероятной без остановки. Хозяин кинотеатра говорит, что фильм красоты вещь, о которой раньше невозможно было даже гениальный. Но публики нет.

мечтать из-за идиотских ограничений и цензуры. Теперь это можно посмотреть. Но, с другой стороны, все время Название Разбирая Гарри появилось в процессе ран видишь телеюмористов, которых иначе чем непристой боты довольно рано?

Да, это было единственное название, которое я мог Альберт и Аллен Хьюзы, в оригинале фильм называется Ameriн придумать, и я почти сразу на нем и остановился. can Pimp (1999).

ными и вульгарными не назовешь. Они как дети, кон Копполы или Роберта Олтмена ничем не хуже Уильяма торые пытаются рассмешить взрослых, произнося неприн Уайлера, Джорджа Стивенса или Джона Форда. А порой стойные слова. Что тупо. Но в правильных руках прен и лучше. Мы чересчур идеализируем тридцатые и сорон красными могут оказаться любой язык и любые слова.

ковые, и я ничего против не имею. Мы уже никогда не В течение моей жизни возможности для такой работы увидим отношений между кинозвездами и зрителями, кан значительно расширились. Теперь много что можно, и я кие были в то время. Уже никогда не будет тех мифон думаю, это замечательно.

логических персонажей, которых играли Кларк Гейбл или Хамфри Богарт. Но такой актер, как Кэри Грант, котон Очевидно, огромное влияние на наше отношение к язын рый, несомненно, был великой личностью, во многом усн ку имели рэп и хип-хоп;

повседневный язык стал более тупает современным актерам типа Брэда Питта, Эдварда режим и образным.

Нортона или Леонардо Ди Каприо. Я не отрицаю, что Кэри Гранта или Хамфри Богарта смотреть было одно Превратился в творческое поле. И это хорошо, когда удовольствие, но они ничем не лучше сегодняшних акн это хорошо. В основной своей массе популярная музын теров.

ка Ч как современная, так и музыка тридцатилетней давн ности Ч скорее выдает себя за поэзию, чем является тан Возвращаясь к картине Разбирая Гарри: наиболее ковой на самом деле. Потому что по большей части это критично настроенные рецензенты, в особенности женн абсолютный маразм. Те, кто ничего другого не слышал, щины, объявили Гарри женоненавистником, усмотрели в склонны думать, что это и есть поэзия. Но это не поэзия, его отношениях с женщинами особую пренебрежительн а результаты неумелого использования языка. И это прон ность. Вам это известно?

блема не только нынешнего поколения. Когда я рос, в популярной музыке тоже были довольно противные вен Нет. Я бы не стал называть его женоненавистником, щи. Это как мы придумали себе какой-то золотой век скорее я бы назвал его невротиком, у которого в отнон американского кинематографа. Но ведь при ближайшем шениях и с женщинами, и с мужчинами одинаково полно рассмотрении большинство картин, выходивших на экн проблем. И мужчины в фильме ничуть не менее нелепы, раны в тридцатыеЧсороковые, абсолютно ужасны. Они чем женщины. Но даже если я не прав и он действительн напоминают низкопробное телевидение, это какой-то конн но женоненавистник, что в этом такого? Это вымышленн вейерный хлам, полный идиотизма и серости. Время от ный персонаж, и женоненавистничество вполне может времени, благодаря усилиям особо настойчивых режисн быть личной чертой Гарри Блока. Допустим, у него прон серов или просто благоприятным обстоятельствам, появн блемы с женщинами, допустим, они его раздражают и он лялась действительно хорошая картина. Но на фоне тех их искренне ненавидит, Ч ну и что с того? Но это все тысяч, которые выходили наряду с ней, это была редчайн равно интересно. Мне бы даже в голову не пришло нан шая редкость. Я не думаю, что то время было золотым звать его женоненавистником, потому что у него, по всей веком кинематографа. Я как раз полагаю, что актеры, пон видимости, ничуть не больше проблем с противоположн явившиеся на экране уже после завершения этого золон ным полом, чем у всех остальных.

того века, Ч Брандо, Де Ниро, Хоффман, Николсон, Пан чино, Ч на порядок лучше тех, кто этому веку принадн Что мне особенно нравится в этом фильме, так это лежал. И режиссеры типа Мартина Скорсезе, Фрэнсиса абсолютная свобода в развитии сюжета, взять хотя бы сцену, в которой Гарри стоит перед толпой собственных съемок. Мне важно, чтобы в результате получилось весен персонажей. Как возникла сама идея встречи реальных ло, дальше этого я не иду. Тогда как Кубрик или Висн героев и вымышленных персонажей?

конти следят за каждой деталью. Думаю, значительная часть того, что мы в их лице получаем, как раз и состоит Эта идея меня почему-то всегда занимала. Смешение в накапливании деталей;

нас переполняют эти детали Ч вымышленных и реальных уже было в Пурпурной розе в хорошем смысле переполняют. Я человек более легкий.

Каира, было у меня в рассказе Образ Сиднея Кугель Мне нужно прийти в ад, увидеть, в чем там шутка, и тут маса в романе ДГоспожа Бовари". Чем-то их взаимон же выйти наружу.

действие меня привлекает, поэтому подобные сюжеты врен мя от времени возникают в моих работах. А когда бен Концовка фильма, где Гарри встречает всех своих перн решь такую творческую личность, как Гарри, становится сонажей, прекрасна абсолютно. Гарри говорит им: На еще интереснее.

самом деле я всех вас люблю. Благодаря вам я пережил свои лучшие моменты, порой вы меня спасали. Вы многон Где вы снимали ад и как он вообще создавался?

му меня научили, и я очень вам благодарен. Но так ли это на самом деле? Вы действительно думаете, что исн Я сказал Санто Локуасто, что ад надо сделать в духе кусство может хоть в каком-то смысле спасти кому-то Беллини, Джотто или в духе иллюстраторов Божестн жизнь?

венной комедии. После консультаций с продюсером Санн то просил меня придумать что-нибудь более современное, Думаю, да. Как социальный феномен искусство мне потому что строить классический ад оказалось дорого.

представляется бесполезным. Его ценность состоит в том, Но я настаивал: я хотел костры, серные копи, прикованн что оно развлекает. На мой взгляд, художник не революн ных к стенам узников. В итоге Санто все это сделал. Для ционер, он не в состоянии вызвать сколько-нибудь знан этой цели нашли какой-то оружейный склад в Нью-Джерн чительных общественных перемен. То есть он может, кон си, там он все это наилучшим образом и замутил.

нечно, чему-то способствовать, но, в общем, не расстрон ится, если в решающий момент там не окажется. Тогда Наверное, этот эпизод было очень интересно снимать.

как революционер, человек, готовый поджечь самого себя Сколько заняли съемки?

или поднять оружие на другого, в большей мере способн ствует переменам в обществе.

Много времени потребовали декорации: нужно было все это построить и потом довести до ума, а сняли мы Гарри характеризует себя как атеиста. А вы?

все это довольно быстро. На самом деле я никогда подон гу не снимаю, потому что не страдаю излишним педанн Я агностик. Но я думаю, что можно пережить подн тизмом. Возможно, Стэнли Кубрик снимал бы эту сцену линно религиозный опыт, не примешивая к нему свян два месяца, но мне хватило двух дней, потому что у меня щенников, раввинов и прочее духовенство, и в этом не нет этого непреодолимого перфекционизма в отношении будет ничего бесчестного или противоречивого: бывают необъяснимые моменты, когда чувствуешь, что в мире Рассказ в переводе Олега Дормана вошел в сборник Шутки есть какой-то смысл, что жизнь значит нечто большее, Господа (М.: Иностранка, Б. С. Г.-Пресс, 2002). Впервые появился чем принято думать. Такого рода религиозность я готов в 1977 г. в Нью-Йоркере и затем вышел в сборнике Побочные эффекты (1980). уважать. Искусство тоже может доставить похожие пере живания. Порой какой-то музыкальный фрагмент, книга всем, мы все знаем, чем она на самом деле является. Но или фильм вызывают во мне чувство, значимость котон каждый старается раскрутить ее по-своему, и каждый рого помогает мне пережить особенно тяжелый период старается оправдать свой метод. Каждый так или иначе или какие-то трагические события. И я готов поверить, искажает реальность, чтобы в ней стало можно жить, если кто-нибудь скажет, что у него было страшное детн потому что реальность, которую мы все знаем, не слишн ком привлекательна. Такую мысль никак нельзя было ство и, если бы не стихи Эмили Дикинсон, он бы не выразить в Манхэттене.

выжил. В этом смысле искусство многое может сделать.

Как я уже говорил, плетение корзин и создание поделок У вас есть ощущение, что Разбирая Гарри является может оказаться спасительным. Это работа, она помогает наиболее значительным и важным среди ваших недавних выжить. Но в более широком социальном смысле искусн фильмов?

ство, на мой взгляд, мало что значит. Сколько ни пиши пьес о расовых проблемах, сколько ни снимай об этом Не более важным, чем Мужья и жены. Мне нравится фильмов, сколько ни своди белых и черных, все равно снимать картины сразу нескольких типов. Эта подпадает группа негритянских активистов, провозглашающая, что под категорию комедий с элементами некоторой серьезнон больше терпеть не намерена, объявляющая бойкот маган сти. Но ничуть не меньшее удовольствие я получил от ран зину или грозящая его взорвать, сделает гораздо больше.

боты над мюзиклом, над Загадочным убийством в Манн Именно они чего-то добиваются.

хэттене или над Мелкими мошенниками. Спектр фильн мов, которые мне нравится снимать, довольно велик. Порой Фильм завершается в мажорном ключе, Гарри снова я годами снимаю картины одного и того же типа. Разбирая начинает писать: Заметки к роману. Завязка: Рифкин Гарри я бы охарактеризовал как серьезную комедию.

живет урывками, ведет бессвязное существование. Давно уже он пришел к убеждению, что истина известна всем и для всех она одинакова. Наша жизнь состоит в том, чтобы придумать, как эту истину исказить. Только в писательской работе находил он успокоение Ч в работе, которая не раз, и всякий раз по-разному, спасала ему жизнь. Эту концовку можно сравнить с финалом Ман хэттена, где ваш герой размышляет о радостях жизни и возможностях, которые она перед ним открывает. Хун дожник продолжает работать...

Эта картина гораздо серьезнее Манхэттена. Манн хэттен не просто окрашен романтикой, он насквозь ею пронизан. Здесь этого нет. Здесь куда больше уныния и мрака Ч судя хотя бы по тому, что Гарри говорит в конн це: истина известна всем, и все, что мы в этой жизни делаем, Ч это придумываем, как ее исказить. А это дон вольно пессимистическое заявление. Реальность открыта не свободные. О первых фильмах все время говорили:

Глава Да-да, ДХватай деньги и беги" и ДБананы" Ч абсолютно Знаменитость, Сладкий и гадкий, сумасшедшие картины. Если бы этот Аллен еще и нан Мелкие мошенники, учился структурировать, из него вышел бы неплохой рен Проклятие нефритового скорпиона, жиссер. И никому не приходило в голову, что обе карн тины имеют чрезвычайно жесткую структуру. Помню, Голливудский финал Херберт Росс, когда ставил Сыграй это снова, Сэм, спросил, не буду ли я возражать, если он кое-что добавит от себя. Я сказал: Да пожалуйста. Потом он мне перен звонил и сказал, что ему пришлось убрать все, что он Знаменитость вставил, потому что чисто структурно сюжет оказался гораздо жестче, чем он предполагал. Поэтому когда вы Ли: Мне стукнуло сорок. И у меня нет желания думали, что в этом фильме сцены можно было бы дать очнуться в пятьдесят и признать, что от этой гребаной жизни я все время брал по чайной ложке.

и в другом порядке, вы на самом деле не проверяли, Из фильма Знаменитость будут ли они в этом новом порядке столь же эффективн но работать. Фильмы, которые на первый взгляд кажутн Знаменитость Ч единственная из ваших картин, ся эпизодическими и сплошь состоящими из анекдотов, сценарий которой я прочитал раньше, чем она была запун на самом деле жестко структурированы.

щена в производство, потому что переводил его на шведн ский для Свена Нюквиста. Когда я увидел картину, то Однако было два исключения. Одно не столь уж важн поразился, насколько близка она к первоначальному сценан ное: в сценарии было несколько сцен с Робин (Джуди Дэн рию, ведь в наших беседах вы не раз говорили о том, что вис), когда она подбирает для себя курсы продвинутого предоставляете актерам достаточную свободу в обращен секса;

там была не одна проститутка, а три или даже нии с репликами. В данном случае актеры говорят ровно четыре. Сначала она ходила от одной к другой, а потом то, что было написано. Опять же, по прочтении сценария уже шла сцена, где было сразу несколько женщин.

можно было ожидать, что в фильме какие-то сцены пон Получалось слишком длинно, многовато было этих меняются местами, однако нет: он в точности соответн сцен, хотя я их все снял.

ствовал сценарию по структуре и последовательности.

Готовый фильм всегда так близок к сценарию?

Но была и еще одна сцена, не вошедшая в фильм, кон Нет, иногда разница бывает довольно серьезная. Но торая казалась мне важной. Она стояла ближе к концу, в Знаменитости действительно мало отступлений от когда Ли идет в гости к Мартину Морзе, своему школьн текста Ч наверное, отчасти потому, что главную роль игн ному приятелю, с которым они виделись на встрече вын рал Кеннет Брана, а не я сам. Я бы со своим материалом пускников. Морзе заводит разговор о человеческом сердн особо не церемонился, а он относился к тексту более це. Он невероятно ожесточен;

он говорит, что они с уважительно. Редко встретишь человека, который понин женой преподают гуманизм и удручены полнейшей утран мал бы, насколько я консервативен в отношении струкн той гуманности. Он выражает свое отчаяние по поводу туры. Многие мои фильмы характеризовали как излиш полнейшего развала культуры, царящих кругом дешевиз То есть не потому, что вы хотели придать фильму ны, развязности и порока и говорит, что они с женой характер документальности?

решились на двойное самоубийство. Она застрелилась три часа назад, и сейчас ее труп лежит в квартире, а у него Нет, это был чисто эстетический выбор, никаких друн не хватает решимости и желания последовать за ней.

гих соображений у меня не было.

Он спрашивает Ли, что ему делать.

Я снял эту сцену, она просто не получилась. Но я Когда смотришь Знаменитость, на ум сразу же прин о ней не забыл: в какой-то момент я обязательно включу ходит Сладкая жизнь Феллини.

ее в какой-нибудь другой фильм или в пьесу либо как Ну что ж, мне очень повезло.

нибудь еще использую. Мне не хочется ее бросать, пон тому что она кажется мне вполне достойной.

И вот в чем сходство. Главный герой у Феллини, журн налист, проходит через ряд похожих ситуаций: он встрен Действительно, это замечательная сцена. Несмотря чает женщин, пытается их соблазнить. Сцена самоубийн на весь ужас, она настолько эмоциональна, что даже пон ства, которую вы не включили в фильм, у Феллини нахон сле прочтения сложно избавиться от грусти.

дит параллель в сцене с писателем-интеллектуалом (Ален Из-за нее стопорился весь фильм. Кроме того, она очень Кюни), который решает покончить с собой, доказав бесн смысленность существования.

длинная сама по себе. Общий ритм фильма сбивался непон правимо, и я ее выкинул. Но она хороша как аргумент.

Я не думал о картине Феллини, когда снимал свою.

Вероятно, разница состоит в том, что я режиссер прежде Совершенно верно, и я думал, что она сработает как всего комедийный. И хотя Феллини не откажешь в зан своего рода моральный корректив к тому, что вы покан мечательном чувстве юмора, Сладкая жизнь все же дон зываете в других сценах на протяжении всего фильма.

вольно серьезный фильм. Он может позволить себе осн танавливаться ради такого рода сцен, они не разрушают Действительно, когда я писал сценарий, мне казалось, ткань фильма. Тогда как у меня фильм движется бын что она там необходима. Но потом, когда стал смотреть стрее. Если бы я взял чуть более медленный темп, я, уже готовый фильм здесь, в этой комнате, у меня появин вероятно, тоже смог бы поставить подобную сцену. Но лось чувство, что фильм движется, движется, движется и раз уж я начал в определенном темпе, фильм должен с появлением этой сцены сразу же останавливается. Она двигаться, я не в силах его остановить.

получилась слишком длинная, я не смог с ней справиться.

Почему вы решили снять Знаменитость в ч/б? Но кроме того, картина Феллини содержит критику стиля жизни, господствовавшего в конце пятидесятых Ч У меня регулярно возникает желание сделать черно начале шестидесятых в больших европейских городах (не белый фильм Ч просто потому, что я люблю ч/б, нахожу только итальянских). Ведь вы не станете отрицать, что в черно-белой съемке особую красоту. Когда я снимаю Знаменитость преследует ту же цель: показать опрен ч/б на улицах Нью-Йорка, они замечательно смотрятся.

деленный срез нью-йоркской жизни конца девяностых?

На тот момент я уже много лет не снимал в ч/б, и мне захотелось к этому вернуться. Было ощущение, что должн В данном случае моим основным мотивом выступало но получиться красиво.

осознание самого феномена знаменитости Ч в том виде, 432 в каком он существует в Нью-Йорке и Соединенных Штан теи огромно и с каждым днем только растет, мы имеем тах в целом. У меня сложилось впечатление, что в разн двести миллионов американцев, и лишь очень немногие ряд знаменитостей попали абсолютно все. Шеф-повара из них имеют шанс прославиться, далеко не каждый пон стали знаменитостями, знаменитостями стали проститутн полнит собой ряды знаменитостей. Собственно, поэтому ки. Мы живем в культуре, до отказа наполненной знан все так жаждут славы, преклоняются перед ней, идеалин зируют ее. Знаменитости привлекают столько внимания, менитостями, людьми, обладающими какими-то привин что культура кажется ими переполненной.

легиями. И мне хотелось сделать фильм, в котором собран лись бы самые разные знаменитости, хотелось показать, В начале фильма вы даете сцену, в которой главные как эта женщина, Робин, из тусклой домохозяйки и школьн герои, Ли и Робин, ссорятся в машине. Он заявляет ей, ной учительницы сама превращается в знаменитость. Это что хочет развестись, это ее оскорбляет, она приходит было единственное, что я хотел: показать людям культун в ярость. В сценарии указывалось, что в следующей сцене ру, основанную на феномене знаменитости. Никаких глун они скрываются либо в Центральном парке, либо в гавани, боких мыслей у меня по этому поводу не было, мне лишь либо в одном из переулков Трайбеки, либо на мясном рынн хотелось зафиксировать, насколько культура на тот мон ке. Чем было обусловлено ваше окончательное решение?

мент была пронизана селебретизмом, насколько почин таемы были знаменитости, сколь велико было их значен В этом одно из преимуществ моей позиции как режисн ние. Собственно, это я и попытался сделать. Не знаю, сера и автора сценария. Когда снимаешь фильм по чужому удалось ли мне донести эту мысль, но я пытался.

сценарию, приходится следовать указаниям автора, и они зачастую очень точные. У меня же нет необходимости нин Современное общество очевидным образом отдает предн чего уточнять. Я просто помечаю себе, где могла бы прон почтение легкой славе, что мы и наблюдаем, среди прон исходить та или иная сцена, а потом вместе с Санто прин чего, во всех этих документальных мыльных операх, участн нимаю окончательное решение. Не слишком ли много мы ники которых моментально становятся знаменитостями, снимаем в Центральном парке? Санто или кто-то другой не успев продемонстрировать ничего, что заслуживало мог сказать: Я знаю гениальное место в Трайбеке, мы еще бы известности и славы. Эту ситуацию можно рассматн никогда там не снимали или Они могли пойти смотреть ривать как подтверждение слов Энди Уорхола о пятнан салют в Гарлеме. Я лишь задаю общее ощущение места.

дцати минутах славы для каждого... И даже когда я называю конкретные места, это не более чем предложения, все десять раз меняется.

В Знаменитости есть сцена, в которой мать Джо Мантеньи рассказывает о каких-то заложниках. И она Главный оператор тоже принимает участие в подбон говорит: А что они такого сделали? Просто попали в ре натуры?

заложники? За что им вся эта слава? Они просто вын шли из дому, их взяли в плен, ничего хорошего в этом Трайбека Ч район в нижней части Манхэттена;

название обран не было, и вдруг в их честь начинают называть школы.

зовано из начальных слогов описания Triangle Below Canal Street, то есть треугольник ниже Кэнал-стрит. Район простирается к югу от Думаю, фраза Энди Уорхола о пятнадцати минутах слан Кэнал-стрит, с запада и востока ограничен рекой Гудзон и Бродвеем вы принадлежит к афоризмам, которые, несмотря на всю соответственно. Изначально промышленный район с огромным колин свою яркость, совершенно не соответствуют реальному чеством складов;

в настоящее время большая часть складов переделан на под жилье.

положению дел. На деле, притом что число знаменитос ся на жизненной лестнице Ч в профессиональном смысн Конечно. Но первоначальное решение принимаем мы ле, в плане личной жизни. Ты чего-то достиг, тебе хон с Санто и только потом показываем натуру главному чется этим щегольнуть. Не думаю, что люди, полагаюн оператору, чтобы узнать его мнение. Если у него вознин щие, будто ничего в жизни не достигли, пойдут на такую кают какие-то возражения или он говорит, что не сможет вечеринку. Туда обычно ходят позитивно настроенные обеспечить должное качество в этом конкретном месте, люди.

мы начинаем искать другое.

Может быть, в надежде, что они окажутся чуть бон История о том, насколько по-разному поворачиваютн ся судьбы Ли и Робин после развода, преисполнена иронии. лее успешными, чем все остальные?

Карьерист Ли опускается все ниже и ниже, тогда как Да, исключительно ради сравнения.

для неуверенной и неуравновешенной Робин все сложилось прямо наоборот. Однако их последняя встреча на пре Почему вы пригласили на главную роль Кеннета Врану?

мьерном показе фильма в фильме, которым заканчиваетн ся Знаменитость, выглядит как примирение. Картина Я сам для этой роли уже староват. Мне нужен был заканчивается на позитивной ноте.

актер помоложе Ч талантливый и в то же время способн ный рассмешить. Таких немного. И Кеннет, вне всяких Да. Сразу после развода они тоже встречаются на кинон сомнений, принадлежит к их числу. Единственное, что мен показе: Робин страшно испугана и паникует по любому ня интересовало, Ч это может ли он сыграть с американн поводу. Через год или около того она ведет себя совершенн ским акцентом. Он, конечно же, мог. И я его пригласил.

но иначе. В ней больше нет никакого напряжения, она нин чего не боится. Она счастлива в новом браке, стала почти Он блестящий актер, однако принадлежит к той плен что знаменитостью, преисполнена чувства собственного дон яде британских актеров, которые демонстрируют велин стоинства. Она больше не лезет под стол, не пытается спрян колепную игру на сцене, но которых трудно воспринин таться, как при прошлой встрече. Именно это мне хотелось мать в кино. Выдающимся представителем этой плеяды показать Ч ее развитие, обретение уверенности в себе.

был, конечно же, Лоуренс Оливье. Все его роли безупречн ны, но лично я порой не могу отделаться от ощущения, Очень смешно получилась встреча выпускников. Вы сан что рядом с актером стоит тень и нашептывает: Пон ми бывали когда-нибудь на подобных встречах?

смотри, как замечательно я играю! Нет. Я уверен, что вернулся бы оттуда в подавленном Мне знакомо это ощущение. Но оно никогда не возн состоянии.

никало у меня в связи с Кеннетом или с актерами вроде Альберта Финни и Яна Хольма. Оливье порой действин Складывается впечатление, что Ли идет на эту вен тельно наводит на подобные мысли, равно как и актеры черинку, чтобы похвастаться своей значительностью и старшего поколения, например Гилгуд или Ричардсон.

своими успехами;

ему хочется, чтобы бывшие одноклассн Для этого поколения блеск состоял отчасти в том, чтобы ники его признали.

показать, насколько виртуозно они все владели актерн ской техникой. У Кеннета я этого не нахожу. Он может Для подобной ситуации такая мотивация довольно сыграть обычного человека Ч человека с улицы, челове типична. Хочется пойти, чтобы понять, где ты находишь вания возражать, только если бы он играл плохо. По ка, с которым можно познакомиться где-нибудь в баре.

моему, этот довод приводили в основном люди, которым У него полностью отсутствует эта бандитская харизма, картина не понравилась и которые не вполне пониман столь характерная, скажем, для Джека Николсона или ли, почему она им не понравилась. Пытаясь найти этому Роберта Де Ниро;

скорее, он принадлежит к тому типу причину, многие говорили, что главную роль следовало актеров, которых мне все время не хватает, Ч актеров, бы играть мне самому, вместо того чтобы поручать Кенн похожих на обыкновенных людей, а не на ковбоев и ген нету играть меня. На что я всегда отвечал, что Кеннет роев. В его обыкновенность сразу веришь, а в данном сыграл меня гораздо лучше, чем я когда-либо играл сан случае он к тому же продемонстрировал поразительное мого себя.

чувство юмора. Я всегда был его большим поклонником, и мне кажется, ему Ч как, впрочем, и Финни, и еще цен лому ряду актеров Ч удалось нивелировать формализм, Первый женский персонаж, с которым мы встречаемн присущий, как вы верно заметили, многим английским ся в фильме, Ч кинозвезда Николь, роль которой исполнян актерам старой школы. ет Мелани Гриффит. Я полюбил эту актрису с ее первой же роли в картине Ночные ходы. Она была первая, кому вы предложили эту роль?

Алек Гиннесс Ч еще один британский актер старшего поколения, на заре своей карьеры снявшийся в целом ряде Ее имя совершенно точно было в списке, который блестящих комедий. Как вы к нему относитесь?

предложила Джульет Тейлор. Она значилась там наряду с несколькими другими актрисами. Не помню, сразу ли Я всегда считал его блестящим актером, не лишенн мы остановились на ней. Видимо, да, потому что она иден ным, однако, технического самолюбования, о котором мы ально подходит для этой роли. Ее согласие меня страшно говорили. Как раз он обычным человеком никогда не обрадовало.

казался. Его лучшая роль Ч в Мотивах славы, где он играет офицера-шотландца. Это роль мирового уровня.

Без всякой задней мысли я считаю его одним из велин Пробовали ли вы ее в другие ваши фильмы? Я часто чайших актеров, наряду с Оливье и Гилгудом. Он мог думал о том, что когда-нибудь она у вас все-таки сыграет.

быть комичным и серьезным.

Пробовал. Кажется, я думал предложить ей роль в Великой Афродите, но потом решил, что эта роль ей Кто придумал, что Кеннет Брана должен копировать не совсем подходит. Она замечательная актриса, вполне типичные черты вашей актерской манеры? Это была ван комедийная и, главное, очень правдоподобная. Мне пон ша идея?

нравилась ее роль в Деловой женщине Майка Никол са, она хорошо сыграла в Ночных ходах. Я всегда счин Скорее, его понимание роли. Мы обсуждали с ним тал ее сильной актрисой. Очень красивая, невероятно этот вопрос, и я сказал, что, если он будет продолжать сексуальная и очень одаренная.

в том же духе, люди могут решить, что он играет меня.

Но его это, похоже, не волновало. Так он видел роль, так ему хотелось понимать свою задачу. И я ничего не имел Роль молодого рок-музыканта играет Леонардо Ди против Ч не в моих правилах спорить с актером его уровн Каприо. Фильм был закончен еще до того, как началась вся ня о том, как играть ту или иную роль. Он решил, что эта истерия с Титаником. Почему вы его пригласили?

так лучше всего, Ч я не возражал. У меня были бы осно- Вы видели его в каких-то других фильмах?

Нет никаких сомнений, и никто этого не оспаривает, Да, я видел его в картине Комната Марвина с Дайн что Свен Ч один из величайших кинооператоров всех ан Китон и Мерил Стрип. По-моему, он там сыграл сон времен, и мне очень повезло, что я с ним работал. В этом вершенно замечательно. Я пригласил его не ради громн кого имени, потому что, когда мы делали кастинг этого смысле мне вообще везло: я работал с такими титанами, фильма, никакого громкого имени у него еще не было. как Гордон Уиллис, Карло Ди Пальма и Свен. И наше Я пригласил его потому, что он идеально подходил на сотрудничество со Свеном ничем не отличалось от рабон эту роль. На мой взгляд, он подлинный мастер своего ты с любым другим оператором. Он читал сценарий, есн дела. Я не считаю, что его успех объясняется исключин ли у него были вопросы, мы их обсуждали. Но чаще тельно молодостью и приятной внешностью и что скоро всего, как и в случае с актерами, все было понятно на его забудут. Он относится к своей работе исключительно уровне здравого смысла. Каждый понимает, что должен серьезно. Думаю, от него и в будущем следует ждать делать. Обычно я ставлю кадр, оператор смотрит на то, блестящих ролей.

что я сделал. Если он обнаруживает какие-то проблемы или если в кадре есть что-то, чего лично он не выносит, Современные реалии грозят сделать кинематограф мен он может предложить что-то изменить. В противном слун нее экспрессивным, частично лишить его кинематогра чае просто говорит, что кадр его устраивает, и начинает фичности. Я имею в виду сцену, в которой Фамке Янссен, выставлять свет. До начала съемок мы всегда обсуждали которая играет новую женщину главного героя, бросает общие для данной картины принципы работы со светом, в реку его рукопись. В наши дни у писателей уже нет детали, касающиеся цветовых оттенков, и т. д. Потом мы рукописей. Остались лишь сохраненные на дисках файлы.

смотрим отснятый нами материал Ч здесь, в этой комн Почти у каждого есть сотовый телефон. Не кажется ли нате. Прежде всего чтобы посмотреть, как сработал свет.

вам, что современная жизнь лишает кинематограф кан Обсуждаем результаты. Вносим какие-то коррективы.

кой-то яркости?

Обычно все это совершается в первую неделю съемок.

Дальше все идет само собой.

Со временем она создаст новый набор образов. Но как писатель, пользующийся исключительно пишущей Вы пригласили Свена снимать Знаменитость, пон машинкой, я заставил и Кеннета пользоваться этим усн тому что это черно-белый фильм, а Свен Ч признанный таревшим способом. В реальной жизни это, конечно же, мастер черно-белых съемок?

должен был быть диск или что-то такое.

Нет. Он действительно один из величайших черно Видимо, ей пришлось бы выкинуть на улицу весь комн белых кинооператоров. Но дело было не в этом. Я много пьютер целиком.

лет проработал с Карло Ди Пальмой, и ему надоело кажн дый год приезжать из Рима в Нью-Йорк. Он хотел пару Да, чтобы уничтожить роман, ей пришлось бы сден лет отдохнуть или работать не так интенсивно. Я уверен, лать что-то гораздо более радикальное.

что когда-нибудь мы возобновим наше с ним сотруднин чество, но тогда он хотел отдохнуть от постоянных пон Этот фильм был последним, на котором Свен Нюк летов в Нью-Йорк. Мне пришлось искать другого опен вист работал у вас в качестве оператора-постановщика.

ратора, а поскольку я уже работал со Свеном и он был Не могли бы вы рассказать о вашем сотрудничестве Ч свободен, да к тому же еще и картина была черно-белая, не только на этой картине, но и на предыдущих?

я решил пригласить его. Если бы это была цветная карн но работать, а я лично этого не люблю. Хотя никаких тина, я, наверное, все равно пригласил бы Свена, потому сомнений в том, что он блестящий актер, у меня, естен что нам всегда хорошо работалось вместе.

ственно, не было. И тогда я сделал несколько звонков, поговорил с разными режиссерами, спросил, как с ним работалось. И все сказали, что у них сложились с ним ХСладкий и гадкий прекрасные отношения, что он отлично работал, показал высокий профессионализм. Тогда мы с ним встретились, Девушка: Никогда не встречала человека, котон мне он тоже очень понравился, работать с ним было очень рый бы так тщательно скрывал свои чувства.

приятно. Он прекрасный человек и очень сильный актер.

Эммет: Я выражаю их в музыке.

Он отдавал работе все силы, реагировал на все мои укан Девушка: Да, но если бы ты давал им выход в реальной жизни, музыка от этого бы только выиграла. зания и часто выступал с собственными предложениями.

Никаких проблем у нас не возникало. Недавно он звон Из фильма Сладкий и гадкий нил мне спросить, не сыграю ли я эпизодическую роль в картине, которую он собирается ставить. Работы там В завершение наших бесед для первого издания этой всего на неделю, и я обязательно приму его приглашен книги вы упомянули о нескольких проектах, которые нан ние, потому что он мне нравится. Я верю в него как деялись когда-нибудь реализовать. В числе таких проекн в режиссера. Думаю, он очень серьезно настроен.

тов вы назвали картину Дитя джаза, производство которой на тот момент представлялось вам слишком дон рогим. Существует ли связь между этим проектом и карн Вы видели картины, которые он снял?

тиной Сладкий и гадкий?

Парочку. Его последний фильм, Обещание, мне пон Да, Сладкий и гадкий Ч переработанный вариант нравился.

картины Дитя джаза, в которой я собирался играть главную роль.

Он играет на гитаре?

Нет, не играл, пока мы не начали снимать фильм. Мы Вы должны были играть на кларнете?

давали ему уроки. Учитель Ч музыкант, который озвун Нет, я собирался брать уроки гитары. Но потом я пен чивал гитарные сцены в фильме, Ч везде с ним ездил.

реписал сценарий под Шона Пенна и Саманту Мортон.

На этой картине у вас появился новый оператор, Чжао То есть вы уже знали, что Шон Пенн будет играть Фэй. Чем объясняется ваш выбор? Видели ли вы картины.

главную роль, когда занимались переработкой сценария?

Чжан Имоу, которые он снимал?

Нет. Сначала я его переписал, а потом мы с Джульет Да, я посмотрел Подними красный фонарь и нен Тейлор стали думать, кто мог бы сыграть эту роль. Снан сколько других его картин Ч довольно симпатичных и чала мы сошлись на Джонни Деппе, но он в тот момент в целом неплохих. Чжао Фэй показался мне многообен был занят на другом проекте. Тогда Джульет предложин щающим оператором и на деле таковым оказался. Прав ла Шона. Я сказал, что было бы гениально, если бы Шон сыграл эту роль, но я много раз слышал, что с ним труд Также известен по-русски как Зажги красный фонарь.

да, он ни слова не говорит по-английски, общаться прин личностными чертами, определенной манерой речи, опн ходилось через переводчика, но это меня не смущало.

ределенным обликом. Он сделал героя сложным и отчасн Мы сняли вместе три картины подряд.

ти более понятным.

Перед титрами Сладкого и гадкого вы даете на экн Одна из героинь фильма говорит Эммету, что никогда ране краткие сведения об Эммете Рэе (Эммет Рэй: ман не встречала человека, который бы так тщательно скрын лоизвестный джазовый гитарист, краткий успех которон вал свои чувства. На что он ей отвечает: Я выражаю го пришелся на тридцатые годы...), предлагая зрителю их в музыке. Вы считаете эту дилемму типичной для поверить в реальность этого персонажа. Далее по фильн творчески настроенных личностей?

му вы первым в числе других знатоков джаза даете кратн Вовсе нет. Это была совершенно проходная реплика Ч кую справку о его жизни и музыкальной карьере. Эта возможно, худшая реплика во всем фильме. (Смеется.) Я не псевдодокументальная перспектива дает вам огромную думаю, что подобные вещи вообще поддаются какому-либо свободу в разворачивании сюжетных коллизий.

обобщению. Встречаются творческие натуры, преисполненн Так и есть. Я люблю такого рода сюжеты Ч свободн ные эмоций, встречаются натуры абсолютно недисциплинин ные и необязательные, но в то же время очень жестко рованные. Бывают художники, которые работают с девяти выстроенные. Это дает мне возможность поразмышлять до пяти. Есть семейственные натуры, Брамс например. Бын об интересующих меня вещах, не ограничиваясь простым вают и совершенно беспутные персонажи типа Гогена или разворачиванием традиционного сюжета.

Чарли Паркера. Никаких закономерностей здесь нет.

Эта структура присутствовала уже в первоначальн Немая девушка Хэтти (Саманта Мортон) Ч довольн ном сценарии Дитя джаза или вы решили прибегнуть но неординарный персонаж для ваших картин в целом.

к ней в процессе переработки?

Откуда взялась сама идея неговорящего персонажа?

Нет, она была уже в первоначальном варианте сценария.

Сначала я хотел сделать ее глухой: тогда Эммет играл бы свои гениальные композиции, а она все равно бы их Эммет Рэй Ч патологический вор и клептоман, личн не слышала. Однако в связи с этим сразу возникло слишн ность не слишком симпатичная. На ваш взгляд, насколько ком много сложностей. Моя идея была в том, чтобы прин сложнее выстраивать сюжет вокруг персонажа, с котон думать персонаж типа Харпо Маркса Ч воплощение всего рым публика вряд ли захочет идентифицироваться?

милого, прекрасного и человечного, чем Эммет не обладал.

И я придумал ей этот изъян: она не говорила. Идеальный Намного сложнее, потому что главный герой должен для него человек. Он мог часами распространяться о себе, чем-то привлекать публику, а когда главный герой не а она только слушала, слушала, слушала Ч и думала, кан вызывает расположения зрителей или даже неприятен кой он прекрасный и гениальный.

им, этого трудно добиться, потому что зрителям все равн но, что с ним случится. Поэтому мне приходилось во Как вы нашли Саманту Мортон?

многом полагаться на Шона и надеяться, что он заинтен ресует людей силой своего таланта. Потому что он не Джульет Тейлор дала мне гору видеокассет с разнын просто играл роль Ч он наделил героя определенными ми актрисами, и как только я увидел Саманту в какой-то малобюджетный черно-белой английской картине, я скан гениальные актеры. Ничего сложного в этом нет. Я прин зал, что она, видимо, нам подойдет и что я хотел бы с глашаю в картину Джуди Дэвис Ч и, естественно, ее нон ней встретиться. Она зашла к нам. Мы познакомились, минируют на Оскар. Когда работаешь с хорошими акн и я сказал, что хотел бы предложить ей роль в духе терами и стараешься не испортить то, что они делают, Харпо Маркса. Она тут же спрашивает: Кто такой Хар- роли, как правило, получаются хорошими. Взять наугад по Маркс? Только тогда я понял, насколько она мон любую мою картину Ч скажем, Преступления и прон лода. Я рассказал ей о нем, она все прекрасно поняла. ступки. Кто у меня играет? Мартин Ландау, прекрасн И уже потом посмотрела фильмы, о которых шла речь. ный актер. Или Анжелика Хьюстон, которая и без меня великолепна. Или Миа, Алан Олда Ч они все замечан Саманте Мортон действительно удалось добиться в тельные актеры. Роли получаются прекрасными, потому своем исполнении той же доброты и приятности, какие что их играют хорошие актеры.

были свойственны Харпо Марксу. Еще она чем-то напон минает мне Эдну Первиэнс.

На протяжении всего фильма Эммет рассуждает о Джанго Рейнхардте и в какой-то момент даже говорит:

Да, в ней есть что-то от героини Чаплина, причем это Не могу слушать его без слез. Есть ли режиссеры, фильн естественное ее свойство. Кстати, ее героиня, Хэтти, тон мы которых вы не можете смотреть без слез?

же становится актрисой немого кино.

Есть фильмы, которые доводят меня до слез, Ч какие Шон Пенн и Саманта Мортон были номинированы на то отдельные моменты, чаще всего концовки. Я не могу Оскар за роли в вашей картине, как, впрочем, и многие смотреть без слез концовку Похитителей велосипедов, другие снявшиеся у вас актеры. Довольно многие получили концовку Гражданина Кейна, финал Седьмой печан Оскар за роли в ваших фильмах Ч скажем, Дайан Кин ти. Эти картины всегда были для меня огромным эмон тон, Дайан Вист, Мира Сорвино, Майкл Кейн и другие.

циональным потрясением.

В чем, по-вашему, состоит секрет? Почему именно у вас они играют столь замечательно?

Что вы сами думаете о Джанго Рейнхардте и его мун зыке?

Никакого секрета нет. Просто я приглашаю хороших актеров. В том, чтобы дать Шону Пенну роль, за котон Это одна из величайших фигур джаза. У меня есть все рую его номинируют на Оскар, никакого подвига нет.

его записи, я всю жизнь его слушал. Это музыкант уровня Его вообще надо номинировать едва ли не каждый год.

Луи Армстронга, Сидни Беше и других великих романтин То же самое можно сказать и о других актерах, с котон ков раннего джаза.

рыми я работал: о Майкле Кейне, Дайан Вист, Джераль дин Пейдж, Морин Стэплтон, Мерил Стрип Ч они все Действие фильма разворачивается в окрестностях Чин каго и в Калифорнии. Съемки действительно там и происн Картина Кэрин Адлер Внутри себя (Under the Skin, 1997).

ходили?

Саманта Мортон играла в этом фильме Айрис Ч девочку, которая, когда ее мать умирает, ищет утешение в сексе с незнакомцами.

Нет, все снималось здесь, в Нью-Йорке, в пределах Главная актриса в фильмах Чарли Чаплина, снятых в период с сорока пяти минут от моего дома. Даже голливудскую 1916 по 1923 г. (Каток, Иммигрант, Бродяга, Собачья жизнь студию снимали здесь.

и др.) 446 В конце концов в жизни Эммета появляется Бланш вать людей на улице, в ресторанах, и я всегда пытаюсь (Ума Турман): эта богатая испорченная дама вскоре стан придумать о них какие-то истории. Был период, когда я новится его женой. Она хочет стать писательницей, в каждое утро выходил позавтракать и неизменно встрен связи с чем неустанно предается наблюдателъству: все чал одну и ту же женщину Ч примерно около семи утра.

время что-то записывает, всесторонне изучает Эммета, На улицах еще почти никого не было, и она все время подмечает его привычки, обсуждает его внешность. Как проходила мимо, очень красиво одетая, Ч видимо, шла вам кажется, является ли режиссер в силу своей профессии домой.

наблюдателем жизни? Следует ли ему этим заниматься?

В вечернем платье?

Режиссер не может не думать о жизни. Можно снимать Да. И я всегда думал, что из этого могло бы полун фильмы, которые строятся на тонко подмеченных деталях, читься отличное начало для какого-нибудь фильма. Она, но замечательные, вдумчивые фильмы могут получаться и очевидно, шла домой Ч вероятно, -от любовника, хотя, без всяких деталей. Чисто визуальной наблюдательностью может и нет. И потом герой мог бы в течение нескольн такие картины могут не блистать, но на каком-то интеллекн ких дней следить за ней. Или другая история: однажды туальном уровне они все равно будут содержать определенн я заметил красивую женщину в супермаркете и подумал, ные жизненные наблюдения и пытаться что-то о жизни что это гениальный способ познакомиться. Я несколько сказать. Думаю, любой художник, любой режиссер выдает раз отмечал подобные ситуации: летний день Ч примерн публике собственные восприятия. Когда я говорю о режисн но такой, как сегодня, конец недели Ч скажем, суббота, серах, я имею в виду исключительно авторов серьезных все уехали на выходные, город пустой. Я сижу дома, ран картин Ч не тех, которые вымучивают все эти голливудн ботаю, потом собираюсь выйти, чтобы купить пива или ские киноподелки, еженедельно выходящие в прокат в Сон сэндвич. Выхожу из дому, иду в магазин. Прохожу кварн единенных Штатах и создающиеся только ради сборов. Эти тал, вижу, что в магазине есть еще один человек Ч женн меня не интересуют. Я их не смотрю и серьезно воспринин щина, которая тоже что-то покупает. Создается ощущен мать их не готов.

ние, что во всем Нью-Йорке нас осталось двое. Уехали все, все друзья до последнего человека. Я рассматриваю Бывает ли так, что наблюдение за людьми или случайн ее, она красивая женщина. Иду за ней пару кварталов.

но подслушанный разговор становятся сюжетной основой Вижу, как она заходит в дом. Быстро просматриваю табн нового сценария или рассказа? Способны ли вы, например, лички под звонками Ч их всего пять. Я нажимаю на все, начать придумывать какую-то историю о людях, котон она отвечает. Я говорю, что только что покупал сэндвич рых случайно приметили в ресторане?

с ростбифом в ближайшем магазине и что хотел бы прин Да, конечно.

гласить ее где-нибудь пообедать. Она отвечает, что тольн ко что съела свой сэндвич. Я парирую: Вы очень бын Вы не могли бы привести пример, когда из подобной стро его съели, потому что он только что был куплен.

ситуации родилась, скажем, какая-то сцена в одном из Может, сходим в кино или еще куда-нибудь? Собственн ваших фильмов?

но, после того, как я эту ситуацию вообразил, я вставил похожую сцену в Великую Афродиту. Она объясняла, Я всегда наблюдаю за людьми. Нельзя сказать, что я как я познакомился с героиней Хелены Бонэм-Картер.

делаю это осознанно, - мне просто нравится рассматри 16 Вуди Аллен И я снял эту сцену, всю целиком Ч с нажиманием на мыми. И они продолжали казаться мне удачными, когда все звонки, с разговором: сцена была полностью построн я их снимал и даже когда ставил в уже готовый фильм.

ена на опыте Ч на воображаемом опыте. Но в итоге она Все меняется, когда видишь их в общем потоке, а понять вышла слишком длинной, никак не ложилась в фильм, заранее, каким этот поток будет, очень и очень трудно.

и мне пришлось ее вырезать. Как выяснилось, картина К тому же довольно часто сцены, представляющие собой не требовала столь подробного экскурса в историю нан короткие отступления от основного сюжета, смотрятся ших с Хеленой взаимоотношений. Это стало понятно, совершенно замечательно и в итоге остаются в картине.

когда я монтировал. Это лишь один из примеров. Я мог Продюсерам следует знать о кинопроизводстве одну вещь, бы привести массу других.

сколь бы неприятной для них она ни была: режиссура не является точной наукой. Можно снять один фильм, Это обычная для вас практика Ч выкидывать из гон можно снять тридцать, но от этого твое дело все равно товых картин целые сцены? точной наукой не станет. Зато я не испытываю никаких проблем, выкидывая из фильма целые сцены. Я не из Да. Чаще всего в первом варианте монтажа картина тех режиссеров, которым трудно расстаться с материан идет около двух часов, но в финальном варианте такого лом. Я с легкостью выбрасываю ненужное.

никогда не бывает. Финальный вариант идет около полун тора часов, час тридцать пять, максимум час сорок пять.

Ближе к концу Сладкого и гадкого идет фарсовая То есть вырезать приходится довольно много. И это не сцена на бензоколонке, в которой вы даете сразу нескольн просто мелкие подрезки, потому что сколько бы ты ни ко версий одного и того же события, после чего следуют подрезал, можно хоть целый день этим заниматься, но ваши комментарии и комментарии двух других рассказн больше полутора минут не подрежешь. Я вырезаю крупн чиков. Структура фильма и его полудокументальная стин ными блоками, как я только что рассказал. Конечно, подн листика, конечно же, предоставляют вам полную свободу линный профессионализм состоит в том, чтобы предвин в такого рода игре. И, насколько я понимаю, вы любите деть такие ситуации и не тратить денег на съемку этих подобный тип изложения, в котором правда и миф легко сцен, но предвидеть такие вещи очень сложно.

заменяют друг друга.

В этом как раз и состоял мой следующий вопрос: не В таком фильме этот прием вполне оправдан, потому приходилось ли вам выслушивать упреки со стороны прон что о джазовых музыкантах ходит бесчисленное множен дюсеров о том, что раз вам приходится выбрасывать по ство легенд. О каждом рассказывают массу историй. Все нескольку сцен из каждого фильма, почему бы не попын время слышишь разные версии одних и тех же событий.

таться выбрасывать их прямо из сценария?

Мне хотелось отразить это в фильме, дать несколько верн сий одной и той же истории. История джаза изобилует Нет, никто от меня подобных жертв не требовал, но подобными вещами, потому что это во многом устная мне намекали, что, если бы я не снимал этих сцен, я бы история.

сам от этого только выиграл, потому что у меня оставан лось бы больше денег на досъемки или пересъемки отн дельных сцен. На что я отвечал, что это легче сказать, В конце картины есть еще одна прекрасная сцена, когда чем сделать. Потому что в сценарии все эти эпизоды Эммет и Хэтти встречаются в последний раз. На протян казались мне вполне удачными и совершенно необходи жении всего эпизода Эммет беспрестанно хвастается, жении двадцати с лишним лет вы сотрудничали со Сьюн предлагает возобновить отношения. Он говорит очень долго, зен Морс. Что произошло, почему сменились сотрудники?

и камера все время дает только его, хотя мы остро чувстн вуем присутствие Хэтти. Снимали ли вы другие версии Сэнди Морс гениальный монтажер и замечательный этой сцены? Снимали ли вы, как она слушает, чтобы иметь человек. Но когда я сменил продюсерскую компанию и потом возможность дать при необходимости и ее лицо?

перешел в Свитленд, они наложили огромное количен ство финансовых ограничений, и Сэнди все это не вполн Когда я ехал на съемки, я собирался одним планом не устраивало. После нескольких картин она пришла к снять Эммета, а другим Ч Хэтти, чтобы у меня была выводу, что такая работа себя не оправдывает и ушла из возможность выбрать, какой из них давать в фильме. Но группы. Что не помешало нам остаться друзьями.

Шон сыграл гениально. Мы сняли всю сцену одним план ном. Когда мы закончили, я сказал, что глупо было бы снимать еще один дубль, потому что лучше сыграть все равно невозможно. И потом мне нужно было решить, Мелкие мошенники стоит ли вообще снимать Саманту для этой сцены. Я пон думал, что снять можно, тем более что свет был очень Как родилась идея этого фильма?

красивый, хотя я не был уверен, что воспользуюсь потом Я читал где-то о людях, у которых был магазин по сон этим материалом, Ч просто потому, что Шон и так смотн седству с ювелирным салоном. Они спланировали идеальн релся неотразимо. Я все-таки снял Саманту, и, когда мы ное преступление, прорыв туннель между двумя магазинан монтировали фильм, я даже дал несколько переходов на ми, однако не преуспели, потому что именно за этим рын нее, чтобы подчеркнуть какие-то моменты. Но в конце тьем их и поймали. Мои герои придумывают гениальный концов обнаружилось, что и в этом никакой необходин план ограбления банка, для чего приобретают магазин.

мости не было, потому что Шон как нельзя более выран Магазин нужно как-то использовать, нужно в нем что-то зительно представил ситуацию во всей ее полноте.

продавать. Они начинают продавать печенье. Я решил, что будет забавно, если этот магазин начнет приносить больн Склонны ли вы рисковать, когда абсолютно уверены, как ше, чем они ожидали от ограбления. И после этого истон следует снимать ту или иную сцену? Или вы все-таки снин рия начала складываться сама собой, довольно изящно.

маете какие-то дополнительные планы, чтобы подстрахон ваться?

Здесь мы снова имеем дело с классическим сюжетом расцвета и упадка Ч как в отношении отдельных перн Я не чувствую в этом необходимости. Иногда, очень сонажей, так и семьи в целом.

и очень редко, когда мы снимаем что-нибудь невероятно сложное и я не чувствую полной уверенности, что сцена Именно.

получится, как я ее задумал, я говорю: Давайте на всян кий случай снимем вон тот телефон и еще что-нибудь Что также дает вам повод выставить в комическом из декораций. Но когда мне все ясно и никаких сомнен свете определенные слои общества. Вы ставили себе тан ний я не испытываю, я никогда не ищу легких путей.

кую цель, когда разрабатывали этот сюжет?

Да, без этого у меня была только половина сюжета.

На Сладком и гадком вы работали с новым режисн Что происходит после того, как они разбогатели? И я по сером монтажа, Алисой Лепселтер. До того, на протя думал: Бог мой, да здесь все только и начинается, потому роли. Это случайность или вам хотелось от этого образа дистанцироваться ?

что тут мы имеем самый настоящий конфликт классов.

Люди, которые только что пребывали на самом дне общен Нет, это была чистая случайность. Уже в Голливудн ства, становятся обладателями огромного состояния;

оно ском финале я снова играю своего обычного героя. Когда не может не изменить их. Отсюда пошло дальнейшее я снимал Хватай деньги и беги, мне вообще пришлось развитие сюжета.

играть едва ли не бродягу, человека, который ограбил банк.

Я готов играть все, чего требует от меня сценарий, в меру Как в фильмах братьев Маркс, когда внезапно появн своих скромных актерских возможностей.

ляется Граучо и начинает свое наступление на особ, кон торых играет Маргарет ДюмонК Актрисе Элейн Мэй удалось создать на экране невен роятно смешной персонаж Ч кузину Мэй. Я очень давно Да.

не видел ее новых актерских работ. Почему вы предлон жили эту роль именно ей?

Амбиции Френчи (Трейси Ульман) серьезны, но в то же самое время очень поверхностны Ч это касается жажды Она мне всегда очень нравилась. Я предлагал ей роль образования, стремления стать личностью, принадлежать в своем первом фильме, Хватай деньги и беги, но она к сливкам общества. Вы действительно думаете, что единн тогда отказалась. Она всегда была блестящей комедийн ственное возможное для нее решение Ч это возврат к прежн ной актрисой, только мне очень долго было до нее не ней жизни, к тому, чем она жила до того, как на нее свалин добраться. О какой бы роли речь ни шла, ее согласие лось богатство?

получить очень трудно. В данном случае я просто отпран вил ей сценарий, и через два дня она ответила, что гон Ей следует избегать резких перемен. Нужно тщательн това сыграть. Все прошло гладко. Я имею в виду, что у но сбалансировать жизнь. Мой совет всем выигравшим нас не возникло никаких проблем, а сыграла она, естен в лотерею.

ственно, гениально.

Вам не кажется, что это стало бы для нее своего рода Вы уже знали ее, когда выступали со своими комичесн поражением?

кими номерами, а она делала с Майком Николсом знамен нитые Вечера с Николсом и Мэй?

Нет. Если не выходить из пределов разумного, то нет.

Она казалась несколько фанатичной, но порывы у нее Я знал их обоих с тех пор, как они начали выступать.

были правильные.

Наше знакомство продолжается вот уже несколько десян тилетий, хотя близко мы никогда не общались. Я смотрел В Мелких мошенниках и в следующей картине, Прон их представления, когда они начали выступать в Нью клятие нефритового скорпиона, вы отказались от тран Йорке. Вы, наверное, знаете, что они приехали в Нью диционного образа Вуди Аллена и сыграли характерные Йорк из Чикаго. И у нас был один и тот же менеджер, Джек Роллинз. Это он их открыл. Стоило ему привезти Маргарет Дюмон (1882Ч1965), которую Граучо называл почти их в Нью-Йорк, как перед ними открылся целый мир.

что пятым братом Маркс, играла богатых вдов, которых Граучо пон Мы часто встречались в офисе у Роллинза и Джоффе.

переменно то оскорблял, то охмурял.

Я ходил на их выступления в разных клубах. Мы часто В центре, в кинотеатре Лёвз, на углу Второй авеню пересекались.

и Тридцать первой стрит.

Во сколько?

Следите ли вы за современными юмористами? И если да, то что вы о них думаете?

В шестнадцать пятнадцать.

Они все гораздо лучше и смешнее, чем я был в их годы.

Сколько было публики?

Есть ли, на ваш взгляд, разница между женщинами Зал был наполовину заполнен.

комиками и мужчинами-комиками Ч разница в шутках, Это была суббота или воскресенье?

в работе с материалом?

Женщины подражают мужчинам. Исключение составн Пятница. Я пошел смотреть фильм сразу после нашей ляют Трейси Ульман, Элейн Мэй и еще несколько актрис.

встречи.

И что зрители? Смеялись?

Мелкие мошенники чем-то напомнили мне другую ван шу картину, Дэнни Роуз с Бродвея. В обеих картинах Все время. Там ведь невероятно смешные диалоги.

действуют персонажи, принадлежащие к одному типу.

Собственно, ради этого фильм и делался.

В Мелких мошенниках персонажи не такие реалисн тичные. Они больше похожи на героев мультфильмов.

Кроме того, мне кажется, что фильм чем-то напомин нает сборник комиксов.

В фильме есть две невероятно красивые сцены на крын ше: обе сняты на закате, в одной присутствуете вы и Верно, это отражено в названии, в самом настрое карн Трейси Ульман, в другой Ч вы и Элейн Мэй. Как сниман тины. Именно поэтому мне нужны были крупные цифры лись эти сцены? л1940 в начале фильма. Мне хотелось ухватить этот прин сущий комиксам стиль. Ничего реалистичного в фильме Мы сняли обе за один вечер, работать пришлось очень не должно было быть.

быстро.

Еще один фильм, о котором я вспомнил в этой связи, Ч это всеми недооцененный Дик Трейси. По стилю фильн Проклятие нефритового скорпиона мы различаются, но какое-то родство между ними есть.

Конечно, потому что в обоих случаях мы имеем экран Вскоре нас накроет безобразная завеса реальности.

низацию комиксов, со всеми этими шляпами, длинными Из фильма Проклятие нефритового скорпиона пальто, сигаретами и прочим реквизитом. Хотя в Дике Трейси гораздо больше стилизации.

Я посмотрел Проклятие нефритового скорпиона уже здесь, в Нью-Йорке, и фильм мне очень понравился.

Кроме того, в этой картине есть что-то от детекн Где вы его смотрели?

тивных историй Дней радио.

Верно. Это заложено в названии, заложено в диалогах.

присутствует и в вашей пьесе Парящая лампочка. Вы История разворачивается в эпоху, когда все курили син никогда не планировали снять по ней фильм?

гареты, ночью уезжали куда-то на машине, чтобы украсть Нет, я никогда не думал как-то ее перерабатывать.

драгоценности, а потом возвращались домой, где их ждан Она была написана для Линкольн-центра, из чистого инн ли прекрасные девушки. Все это не про реальность, а про тереса к сюжету. Больше я к ней никогда не обращался, старые фильмы, про старые комиксы. Вот что это такое.

оставил как она есть.

Фильм изначально задумывался как souffle.

Проклятие нефритового скорпиона Ч своеобразная Проклятие... напомнило мне картину Боба Хоупа смесь нуара и эксцентрической комедии. Если оглянуться Моя любимая брюнетка, в котором по чистой случайн на то, что снималось в этих жанрах в сороковые годы, ности герою Хоупа приходится стать детективом. Гипн какие фильмы вы назовете в числе своих любимых?

ноз тоже играет в том фильме довольно важную роль.

В одной из наших бесед вы говорили, что талант Боба Это может показаться странным, но эксцентрическую Хоупа так и остался незамеченным.

комедию я никогда не любил, разве что ценил коллизию между мужчиной и женщиной, которые друг друга ненан Я не говорил, что он не был замечен, скорее, он не видят, но в конце концов оказываются вместе. Причем был должным образом оценен, если иметь в виду степень никогда нельзя понять, каким образом, потому что кажн его мастерства. Он снимал посредственные фильмы, но дое слетавшее с их губ слово было прямым оскорблен сам он в них играл замечательно.

нием другого. Это частая коллизия в фильмах с Клодет той Кольбер, Розалиндой Рассел, в картинах с Робертом Один из героев вашего фильма в какой-то момент гон Монтгомери, Уильямом Пауэллом, Кэрол Ломбард, Кэтн ворит: Вскоре нас накроет безобразная завеса реальн рин Хепберн, со Спенсером Трейси. Я все время смотрел ности.

эти фильмы. Эта ситуация в комедиях меня привлекала.

В этой строчке проглядывает мое настоящее ля. Ден Мне нравилось, как они ругаются, в этом был особый ло в том, что мы не можем все время пребывать в гипн литературный шик. Большинство нуаров, на мой взгляд, нотическом трансе, благодаря которому мир открывается довольно посредственные. Хотя Двойная страховка Билн нам с лучшей стороны. Проблема в том, что реальность ли Уайлдера, конечно же, шедевр. Этот фильм я в расчет всегда возвращается, и ничего приятного в этом нет.

не беру, потому что он на голову выше своего жанра.

Лучший фильм-нуар Ч это, наверное, картина Жака Тур Гипноз Ч еще один способ производства фантазий.

нера Из прошлого с Робертом Митчумом и Джейн С помощью гипнотизера вам удается создать своеобразн Грир. Очень красивый фильм. В остальных образчиках ный фильм в фильме.

жанра мне нравились лишь отдельные моменты. Это все фильмы категории Б.

Верно, потому что человек попадает в другую реальн ность.

В оригинальном смысле этого термина Ч то есть короткие карн тины с небольшим бюджетом, которые распространялись по кинотен Интерес к гипнозу находил свое выражение и в других атрам в пакете с дорогими и предположительно более качественными ваших картинах Ч например, в Новом Эдипе. Гипноз фильмами категории А.

Вы упомянули Билли Уайлдера. Мне думается, у вас дона Уиллиса снимают исторический фильм, у них это много общего с этим режиссером Ч хотя бы в том, как всегда получается замечательно. На историческом фильн вы совмещаете серьезные драмы и легкие комедии. Какие ме все превращаются в гениев. Художники по костюмам из его картин вы могли назвать в числе своих любимых?

демонстрируют все свои таланты. Такие художники-пон становщики, как Санто, обожают исторические картины.

Большой карнавал Ч превосходная картина. Я очень Операторы работают безупречно. Проблемы возникают люблю Уайлдера.

как раз, когда снимаешь фильм из современной жизни.

Потому что в современном фильме нужно, чтобы замен Естественно, Проклятие нефритового скорпиона изон чательно смотрелись самые обычные интерьеры и самая билует словесными коллизиями между вашим героем и ген обычная одежда. Потом начинаются натурные съемки, роиней Хелен Хаит.

ты выходишь на улицу и видишь все эти счетчики на Конечно, ради этого я и снимал картину. платных стоянках, такси, грузовики, мусорные контейнен ры. Входишь внутрь и тут же видишь все эти телевизоры.

Как вы пишете подобного рода диалоги? Они рождан Всему этому трудно сообщить поэтичность и красоту.

ются у вас сразу или вам приходится откладывать текст Но как только начинаешь работать над историческим и потом к нему возвращаться? фильмом, вдохновение нисходит на всех без исключен ния. Художники по костюмам начинают цвести и пахн Нет, я пишу весь диалог сразу, хотя это довольно сложн нуть, и с оператором происходит то же самое. Чжао Фэй но, потому что каждая следующая реплика должна вырасн был счастлив, что два из трех фильмов, которые мы ден тать из предыдущей, но в то же время ее превосходить.

лали вместе, были как раз историческими.

Бывает ли так, что вам приходит в голову только И вам не пришлось объяснять ему специфически амен одна удачная реплика и вы пытаетесь встроить ее в риканские реалии, на фоне которых разворачиваются ван диалог? Или отдельные строчки всплывают сами собой ши истории?

в процессе работы?

Нет. Я объяснил ему, о чем там идет речь, рассказал, что Они придумываются в естественном порядке. Кое-кон Проклятие нефритового скорпиона Ч детективная истон гда, довольно редко, я могу вставить в диалог заранее рия в комиксах, и он это понял. Если бы я делал эту картину заготовленную строчку, но они все равно плохо ложатся.

в ч/б, я бы, наверное, попросил его посмотреть какие-то фильмы, но в данном случае мне как раз нужны были его Этот фильм был третьей картиной с Чжао Фэем в цвет и его свет. По итогам работы над Сладким и гадким качестве оператора. Нужно отметить, что в Проклятии он прекрасно понимал, что от него требуется. На той картине нефритового скорпиона создана ничуть не менее богатая мы оба сделали достаточное количество ошибок, чтобы пон атмосфера, чем в Сладком и гадком. Как вы готовились нять, как именно мне нравится. Но все равно были моменты, к съемкам этих двух картин? Вы просили его посмотреть когда он показывал мне сцену и я говорил, что все непран американские картины тридцатыхЧсороковых годов?

вильно, потому что слишком много света и площадка вын Нет, я просто объяснил ему, что я хочу видеть. Когда глядит как аэропорт. Он все время боялся, что я сочту кадр операторы уровня Чжао Фэя, Свена Нюквиста или Гор- слишком темным, скажу, что мне ничего не видно, а мне он, наоборот, казался слишком светлым. После многих попыток ленд, выяснила все тонкости дистрибьюции и продажи он наконец и это понял, так что на Проклятии нефритового фильмов в Европе, освоила принципы кинопроизводства.

скорпиона у нас уже было полное взаимопонимание. Мы И когда Свитленд перестала заниматься производстн общались через переводчика, но особых проблем это не сон вом моих картин, она перешла работать в мою продюсер здавало. Довольно быстро необходимость в переводчике скую компанию. В основном она работает с Дримворкс почти исчезла, потому что на съемках все время повторяютн и с европейскими дистрибьюторами.

ся одни и те же предложения, поскольку речь идет в основн ном о перспективе и свете. Так что после месяца ежедневных С ней вам работается спокойнее, чем с другими прон съемок он уже все знал, и когда я говорил, что света слишком дюсерами?

много, ему не нужно было обращаться к переводчику, потон Она не продюсер в обычном смысле этого слова. Она зан му что все было и так ясно.

нимается чисто деловыми вопросами. Обычного продюсера у меня никогда не было. Все решения по проекту принимаю Вы хотели бы продолжать с ним работать?

я, все решения по сценарию тоже исходят от меня. О сценан Я был бы счастлив, но тут могут быть проблемы, пон рии никто, кроме меня, ничего не знает. Я решаю, кого на тому что в Китае он занят в очень крупных проектах, какие роли приглашать и в каком ключе снимать картину.

которые занимают порой бесконечно много времени. Я не В этом смысле меня не нужно продюсировать. Помощь трен смог снимать с ним Голливудский финал Ч пришлось буется в том, что касается бизнеса. И когда бизнесом занин пригласить Ведиго фон Шульцендорфа, немецкого операн мается Летти, я абсолютно спокоен. Естественно, все, с кем тора, который мне очень понравился. Он снимал кое-что я работал эти годы, тоже не вызывали у меня особого бесн здесь, но в основном работал в Германии. Я не смог запон покойства. Но с Летти я спокоен абсолютно, потому что она лучить никого из своих обычных операторов, и он соглан знает, как делается бизнес, Ч и потом, она член семьи, поэн сился выручить меня на этой картине.

тому в ее честности я могу не сомневаться.

Два последних фильма представляет студия Дрим воркс. Занимаются ли они производством картин?

Голливудский финал Нет, Дримворкс выступает только как дистрибьюн Элви: Я не хочу жить в городе, единственное тор. Производством Мелких мошенников и Проклян культурное достояние которого Ч разрешенный пран тия нефритового скорпиона занималась моя собственн вый поворот на красный свет.

ная компания.

Из фильма Энни Холл А на Проклятии... продюсером была ваша сестра, Это картина о нью-йоркском режиссере-невротике.

Летти Аронсон. Она уже выступала в качестве исполнин Еще одно свидетельство моей ограниченности.

тельного продюсера нескольких предыдущих фильмов. Что Вуди Аллен.

привело ее в кинобизнес? Из пресс-материалов картины Голливудский финал Она долго работала в Музее телевидения и радио, а Как возникла идея фильма о слепом кинорежиссере?

потом заинтересовалась деловой стороной кинопроизводн ства. Какое-то время она поработала на студии Свит Теперь уже не вспомнить.

Вероятно, источником вдохновения могли послужить чтобы сохранить общий настрой картины. Но мои ожин новейшие голливудские фильмы? дания не оправдались: большинство сцен дано долгими, очень ровными планами. Это как-то связано с тем, что Как раз наоборот: голливудская продукция последн вы работали с новым оператором, еще не до конца освон них лет Ч полнейшая бессмыслица, лишенная какого бы ившим ваш киноязык?

то ни было вдохновения.

В комедиях Ч а Голливудский финал по форме класн Ваша необычайно энергичная игра в первой части зан сическая комедия, которую мог снять Чаплин или Китон, Ч дает всей картине очень быстрый и действенный темп, важнее всего простота. Обилие приемов для комедии губин что то и дело подчеркивается внезапными переменами в тельно.

душевном состоянии вашего героя. Видите ли вы какую нибудь связь между вашей игрой в этом фильме и комин Сцены с китайским оператором и его переводчиком ческими номерами, с которых начиналась ваша карьера? были порождены опытом вашей работы с Чжао Фэем?

Трудно сказать. Я играл, как того требовал сценарий, Да. Нам приходилось работать с переводчиком, и мы каждый раз выбирая наиболее логичный вариант. нередко попадали в забавные ситуации.

Случалось ли хоть раз, что на съемках, когда разын Герой Джорджа Хэмилтона произносит слово auteur с грывались все эти бурные сцены, кто-нибудь из ваших нескрываемым презрением, но Вэла Уоксмана и его фильм партнеров (скажем, Tea Леони в сцене, которая разыгрын спасает в конце концов признание французских кинокрин вается в кафе Карлейль) терял контроль над ситуан тиков. Следует ли воспринимать этот сюжетный ход цией и начинал хохотать? как вашу запоздалую благодарность европейским критин кам и зрителям за тот теплый прием, который они всегн Ни разу.

да оказывали вашим картинам?

Конфликт рационального и иррационального Ч одна Нет. Я всего лишь пытался показать голливудских адн из основных тем многих ваших картин. Многие режиссен министраторов такими, какими я их знаю по собственнон ры склонны строить свои шутки на иррациональном пон му опыту. В том числе их отличает презрительное отнон ведении своих героев, тогда как вы, похоже, предпочитаен шение к европейской культуре кинематографа.

те присматриваться к рациональному поведению, котон рое порой оказывается до ужаса абсурдным... В каком-то смысле Джордж Хэмилтон воплощает в себе квинтэссенцию Голливуда: типичный киногерой, женн Мой кинематограф укоренен в реализме. Даже когда я ский поклонник. Вы пригласили его в картину именно из пытаюсь снять что-нибудь сюрреалистическое, я не склон за этих его качеств?

нен полностью порывать с реальностью.

Да. Кроме того, он хороший актер, довольно смешной Диалоги в этой картине настолько энергичны, что их и очень изобретательный.

воздействие можно сравнить с картинкой, которую дает ручная камера. В этом смысле я ожидал, что лишенные Трит Уильяме Ч еще один неожиданный выбор. Что диалога сцены будут сняты в более подвижной манере, заставило вас остановиться именно на этом актере?

464 Сейчас ваша жизнь кажется более открытой. Вы больше У него подходящая внешность, и он всегда мне нран путешествуете. Вы вроде бы стали более доступны для вился как актер.

людей, которые хотят обсудить ваши фильмы. Я знаю, что вы обычно не комментируете свою частную жизнь, но все Tea Леони, мне кажется, могла бы стать идеальной таки спрошу: насколько эта открытость связана с Сун-И героиней Хичкока благодаря сочетанию самоуверенности и вашими детьми?

с внешностью вкрадчивой блондинки.

Pages:     | 1 |   ...   | 4 | 5 | 6 | 7 |    Книги, научные публикации