Книги, научные публикации Pages:     | 1 |   ...   | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |

ИНТЕРВЬЮ Беседы со Стигом Бьоркманом ЭТА И ДРУГИЕ РЕДКИЕ ЭЛЕКТРОННЫЕ КНИГИ О КИНО НА САЙТЕ: ...

-- [ Страница 5 ] --

Близок ли сюжет Загадочного убийства в Манхэтн тене к первоначальному замыслу Энни Холл?

Да, и мне кажется, что все это предприятие было дон статочно бессмысленным с режиссерской точки зрения.

Это абсолютно тривиальная картина, хотя мне было вен село над ней работать. В некотором роде это был подарок самому себе. Некоторое потворство собственным желанин ям. Мне всегда хотелось снять такой фильм. И я подун мал, что после того, как я снял Ч не знаю, двадцать две или двадцать три картины, я могу позволить себе уделить какую-то часть года этой безделице. В качестве десерта, потому что этот фильм ни в коем случае нельзя считать полноценным обедом. Но я рад, что снял его, потому что съемки доставили мне огромное удовольствие.

Вы рассматриваете этот фильм как стилизацию и занимают довольно важное место в культуре. Мне прон пародию на жанр?

сто не хочется культивировать какие-либо иллюзии по поводу этого фильма. Знаете, в картинах Альфреда Хичн Вовсе нет! Это обычная детективная история, идею кока часто видят массу всего. Я к этой школе не прин которой придумал я и которую мы написали вместе с надлежу. Я уверен, что сам Хичкок ничего значительнон Маршаллом Брикманом. И мне хотелось, чтобы помимо го снимать не собирался и фильмы его начисто лишены собственно детектива в ней присутствовал элемент кон какой бы то ни было значительности. Это прекрасные, медии. Я не собирался снимать серьезный детектив. Мне но абсолютно незначительные картины. И я с этим фильн кажется, получилась приятная, чисто развлекательная мом как раз хотел пойти в этом направлении. Я хотел лента.

снять исключительно развлекательное кино.

Насколько вам интересен сам жанр детектива в кино Вы читаете детективы?

и литературе?

Хорошие детективы Ч большая редкость. Пожалуй, Мне кажется, здесь нужно сразу выделить два типа.

за всю свою жизнь я прочитал всего один по-настоящему Есть детективные истории, в которых убийство испольн хороший детектив Ч Поцелуй перед смертью Айры Лен зуется лишь как трамплин или метафора более глубоких вина. Его дважды экранизировали, но ни одна из экран событий, Ч здесь можно вспомнить Макбета, Преступн низаций не получилась, притом что книга великолепна.

ление и наказание. В этих произведениях убийство Ч Больше ничего по-настоящему замечательного мне чин лишь средство, позволяющее автору приступить к исслен тать не приходилось. Этот роман остается лучшим. Если дованию глубоких философских материй. И есть просто говорить о кино, то Двойная страховка вне конкуренн приятные, тривиальные, ничем не отягченные детектин ции Ч этот фильм принадлежит к золотому фонду амен вы;

они могут быть серьезными, могут быть комичными, риканской классики. Хладнокровное убийство, роман но в них нет никакой претензии на глубину и величие.

Трумена Капоте, своего рода журналистский отчет, тоже Естественно, всем нравятся детективы первого типа, пон замечательная, захватывающая история. Мне, как правин тому что именно к нему принадлежат важнейшие и вен ло, нравятся детективные фильмы, но хороших среди них, личайшие произведения, в которых авторское видение опять же, очень мало. Мальтийский сокол Ч отличн мира и людей выражено с помощью убийства. К этому ный фильм. Двойная страховка Ч неоспоримо лучший.

типу стремится, хотя, очевидно, не достигает высочайн Лучше просто не бывает. Мне нравилась картина Коста шего уровня, фильм- Преступления и проступки, где Гавраса Убийцы в спальных вагонах. Это хорошее кин убийство является поводом для рассуждений моральнон но. И конечно же, фильмы Хичкока. Некоторые из них, го толка. Загадочное убийство в Манхэттене к этому на мой взгляд, по-настоящему прекрасны.

типу не относится вовсе. Здесь детективный сюжет исн пользован в строго развлекательных целях;

ни на какую Во время одной из наших встреч, которая состоялась глубину этот фильм не претендует. Но тем самым я не до съемок Загадочного убийства в Манхэттене, вы зака хочу принизить статус развлекательной культуры. У нее своя роль и свои шедевры. Возьмите, к примеру, сюиту Double Indemnity (1944) Ч фильм Билли Уайлдера по однон Щелкунчик Баланчина. Это совершенно развлекательн именному роману Джеймса Кейна. Считается первым фильмом-нуар ная вещь, но она прекрасная. Такого рода произведения в истории Голливуда.

зывали две ленты, чтобы посмотреть у себя в проекционн маю, если выбирать двух лучших комедийных актрис, ной, Ч Китайский квартал и Большая жара\ Вы сон ими будут Дайан Китон и Джуди Холидей. С Дайан всегда бирались посмотреть их в порядке подготовки к съемкам приятно работать. Мы с ней хорошие друзья, и вообще собственного фильма или вами руководил чистый интерес?

в любом человеке она выявляет лучшие качества. Всех вокруг она заражает своей позитивной энергией, проект Я смотрел оба этих фильма и раньше, и, кстати, Больн в целом начинает смотреться еще более привлекательно.

шую жару мне так и не принесли Ч не смогли найти копию. А Китайский квартал я посмотрел еще раз. Это Думаете ли вы, что ее роль в Загадочном убийстве очень интересная работа, интересный сценарий, и, конечно в Манхэттене дала ей больше возможностей проявить же, Роман Полански Ч замечательный режиссер, а Джек свои комедийные таланты, чем роли в предыдущих ваших Николсон Ч гениальный актер.

фильмах?

Вы никогда не интересовались классическими детекн Нет, потому что эта роль изначально писалась для тивами Раймонда Чандлера, Дэшила Хэммета, Джеймса Миа и я старался наделить ее чертами, которые ей нран Кейна?

вятся. Миа любит комические сцены, просто у нее не столь широкое комедийное амплуа, как у Дайан. Поэтон Нет. Я не хочу сказать, что они не умеют писать или му Дайан сыграла эту роль смешнее, чем я предполагал, что они плохо это делают, Ч я просто не люблю их чин когда писал сценарий.

тать. Пожалуй, ни одного из перечисленных вами. Но у меня всегда была слабость к таким вещам, как Худой человек. Мне самому эта картина не кажется особенно Но вы же могли переписать роль, чтобы она в большей хорошей, но в целом я способен смотреть такого рода степени соответствовала ее характеру.

ерунду. Есть еще фильм Великий любовник с Бобом В данном случае у меня было не так много пространн Хоупом, Роланом Янгом и Рондой Флеминг Ч это кон ства для маневра. С обычным сценарием я сделал бы это медия с детективным сюжетом. Замечательный фильм.

сразу же, как только получил от нее согласие сниматься.

Это моя слабость.

Но в данном случае почти ничего нельзя было исправить, потому что это детектив, здесь все держится на сюжете, В новом фильме Дайан Китон вновь получила большую какие-то серьезные изменения внести невозможно.

роль. Каковы ваши впечатления от этого этапа сотрудн ничества?

Когда я следил за работой по отбору натуры для этон Дайан ни в чем не уступает величайшим комедийным го фильма, меня поразила легкость процесса. Если прин актрисам Америки, она профессионал экстра-класса. Ду нять во внимание, что произошло с вами в личном плане с августа девяносто второго года по январь девяносто Chinatown (1974) Ч картина Романа Полански с Джеком Ни третьего, то есть по сегодняшний день, нельзя не восхин колсоном в главной роли. The Big Heat (1953) Ч триллер Фрица титься вашим умением разделять рабочий процесс и личн Ланга с Ли Марвином в роли главного гангстера-садиста.

The Thin Man (1934) Ч комедийный детектив В. С. ван Дайка по ную жизнь. Насколько это для вас сложно?

одноименному роману Дэшила Хэммета, история бывшего детектива и его богатой жены, которым шутки ради приходится раскрыть убийн Забавно, что наше общение полностью совпало по врен ство.

мени с этим процессом. Но для меня это совершенно раз 12 Вуди Аллен пришлось бы выполнять в два раза больше работы. Люди, ные вещи. Я думал, что для того, чтобы выдержать этот с которыми я работаю, появились в моей команде абсон стресс, нужно работать, что будет полезнее полностью сон лютно случайно. Джимми Сабат, звукорежиссер, работал средоточиться на работе. Я просто хороший, дисциплинин у меня уже на Бананах, Кей Чепин появилась на Энни рованный работник.

Холл, тогда же к нам присоединился Джефф Курланд Ч он какое-то время был помощником Санто Локуасто. И у В эпизоде, который разворачивается в театре, в одн меня никогда не было повода отказывать этим людям и ном из помещений за сценой, где Дайан Китон держат в подыскивать им замену. Если люди уже работают у меня качестве заложницы, ваш герой говорит, как только стан в группе и работают хорошо, я автоматически приглашаю новится очевидно, что она спасена: Беру назад свои слон их в следующую картину. То же самое нужно сказать о ва о том, что жизнь подражает искусству. Мне эта Сэнди Морс, которая работает со мной уже много лет.

фраза показалось ключевой для фильма в целом.

Нашим первым совместным фильмом был Манхэттен, Так оно и есть. Ранее по фильму героиня Дайан обращает и я не вижу причин прекращать наше сотрудничество.

мое внимание на то, что жизнь подражает искусству, а я отн С некоторыми из членов группы мы стали за эти годы вечал ей, что жизнь, к сожалению, подражает жизни, что исн друзьями, Ч естественно, я бы не стал продолжать рабон кусство здесь ни при чем. Мы с ней постоянно возвращались тать с людьми, которые мне лично неприятны. Но в общем к этому спору. И концовка картины в итоге свидетельствует, и целом у нас рабочие отношения. Мы совсем недавно это что жизнь действительно подражает искусству.

обсуждали! За все годы, пока мы снимаем эти фильмы, люди успели нарожать детей, жениться, развестись, кто-то Это напомнило мне реплику из картины Мужья и умер. Забавно, сколько всего было пережито за это время!

жены: там молодая девушка, Рейн, говорит: Жизнь подн ражает не искусству, а дешевому телевидению.

Я полагаю, некоторые из членов вашей съемочной групн пы в каком-то смысле должны были стать для вас почти Это тоже правда.

что членами семьи.

На протяжении многих лет вы сотрудничаете с однин В каком-то смысле да. Пока снимается фильм, мне прин ми и теми же людьми. Скажем, Кей Чепин, помреж, рабон ходится проводить с группой огромное количество времени тает с вами со времен Энни Холл. Как и большинство и мы очень тесно общаемся. Дело даже не в том, что во основных членов съемочной группы: художник-постановщик время съемок я провожу в тесном общении с группой кажн Санто Локуасто, режиссер монтажа Сьюзен Морс, прон дый божий день с раннего утра до позднего вечера нескольн дюсер Роберт Гринхат, Томас Рейли, художник по костюн ко месяцев кряду. Когда работаешь в офисе или в каком мам Джеффри Керланд;

почти у всех как минимум десяти нибудь похожем заведении, ты тоже видишь коллег кажн или пятнадцатилетний стаж работы на ваших проектах.

дый день, но в этом случае от слаженности работы не так Не могли бы вы рассказать, как они пришли к вам и почему много зависит, а в нашем деле эта слаженность требуется ваше сотрудничество не прекращается до сих пор?

ежесекундно.

Постоянная съемочная группа Ч вещь очень важная Вам не кажется, что, будучи режиссером и в этом для любого режиссера, не только для меня. Если бы на смысле главным организатором работ, на психологичес каждую картину приходилось подыскивать новых людей, ком уровне вы замещаете для членов группы фигуру отн И этот процесс кажется вам утомительным, изман ца? И если это так, то насколько сложно вам самому тывающим?

приходится в этой ситуации?

Нет, я воспринимаю это как должное. Об этом просто Скорее, у меня двойственная позиция. С одной стон не думаешь. Когда снимаешь фильм, тебе не приходит в роны, я действительно в каком-то смысле для них отец, голову сокрушаться: О, эти решения, опять нужно прин но, с другой стороны, как мне кажется, они считают, что нимать решения! По-другому кино не снять. Принятие я даже шнурки завязать не смогу, если они не будут мне решений неотделимо от самого процесса.

помогать. В общем, и то и другое правда. Однажды мой отец заболел, семья тогда была во Флориде, и я тоже Чувствуете ли вы облегчение, когда съемки окончены туда полетел, чтобы побыть с родителями. Когда я верн и монтаж идет полным ходом? Или вам грустно оставн нулся, съемочная группа пребывала в несказанном изумн лять съемочную площадку, прощаться с актерами и член лении по поводу того, что я смог сам туда слетать: То нами команды?

есть вы сами доехали до аэропорта? Я им сказал, что я Нет, но какой-то момент расставания все же присутн весь мир облетел абсолютно самостоятельно. Но они не ствует, потому что ты многие месяцы проработал с этими могли в это поверить. Для них это было что-то неверон людьми в самом тесном сотрудничестве и тут вдруг (Вуди ятное. Они воспринимают меня как лученого идиота, щелкает пальцами) обнаруживается, что теперь еще долн который способен снимать кино, но абсолютно несведущ го их не увидишь.

во всем остальном.

Но в то же время вы понимаете, что большинство Отмечалось, что профессию кинорежиссера следун этих людей вернутся назад примерно через шесть месян ет считать одной из самых сложных, поскольку рен цев, когда начнется работа над новым фильмом?

жиссеру приходится в течение одного дня принимать гораздо больше самых разнообразных решений, чем чен Конечно.

ловеку любой другой профессии. Считается, что в средн нем человек за один рабочий день принимает от пян Сколько времени Карло Ди Пальма проводит в Нью ти до десяти важных решений. У режиссера их гораздо Йорке? Когда вы завершаете работу над новым сценарин больше.

ем, он сразу же прилетает в Нью-Йорк, чтобы начать обсуждение нового проекта?

Это бесспорно. Фильм Трюффо Американская ночь может служить прекрасной иллюстрацией. У всех к тебе По-разному бывает. Чаще всего он просто едет отдын вопросы: у актеров, у рабочих, которые строят декорации, хать, промежуток между фильмами Ч это его отпуск. Но у костюмеров, у оператора. И нужно без конца эти вон время от времени, раз в несколько лет, он снимает в прон просы решать.

межутке какой-нибудь другой фильм.

Ученый идиот (idiot savant) Ч психиатрический термин, примен Вы уже упоминали, что во вторник начинаете работу няемый к индивидуумам, которые могут демонстрировать отдельные над новым сценарием. Как это происходит? Вы просто выдающиеся интеллектуальные достижения на уровне, далеко превосн ходящем возможности среднего нормального человека, обладая при садитесь и работаете в течение нескольких часов, как этом очень низким общим уровнем интеллекта.

в офисе?

щинами, но ни одна не была на нее похожа. На самом Да. Я встаю рано утром, потому что я всегда рано деле я даже не знаю, бывают ли такие. Нам трудно было встаю, спускаюсь сюда, завтракаю. Потом работаю. Чан найти подходящую актрису на эту роль Ч возможно, пон ще всего я работаю один, но время от времени приглан тому, что в жизни таких девушек просто не бывает. Я ее шаю кого-нибудь в соавторы. Я иду в заднюю комнату придумал. И наши отношения с Миа ничего общего не или сажусь прямо здесь [в гостиной] и начинаю думать.

имели с тем, что происходит в фильме. Даже близко. Все В процессе я обычно хожу туда-сюда, поднимаюсь нан было придумано в этой комнате или на этой террасе.

верх, спускаюсь обратно, гуляю на террасе, иногда выхон Чистый вымысел. Энни Холл и Манхэттен все врен жу на улицу, чтобы пройтись по кварталу. Потом подн мя воспринимают как автобиографические ленты, прин нимаюсь, принимаю душ, затем спускаюсь сюда и снова том что оба сценария я писал вместе с Маршаллом Брик думаю. Все время думаю. И в какой-то момент после маном и масса вещей исходила как раз от него. Чья это долгих мучений что-то приходит в голову. Люди, с кон тогда биография Ч моя или Маршалла Брикмана? Слон торыми такого не бывает Ч то есть большинство люн вом, все это глупость невероятная.

дей, Ч не могут понять акт воображения. Поэтому им кажется, что все мои фильмы имеют биографическую подоплеку. Люди просто не могут этого понять Ч я не Когда вы приступаете к написанию нового сценария, собираюсь их за это критиковать, просто говорю, что им ваша работа начинает напоминать офисную, то есть этого не понять, они всегда будут думать, что мои сюжен каждый день в определенное время вы садитесь за стол ты в той или иной мере воспроизводят реальные собын и пишете?

тия. Поэтому мне приходится объяснять, что картина Да, я работаю каждый день. И даже когда я сам об Энни Холл не основана на реальных событиях, что этом не думаю, а сценарий еще окончательно не опреден Манхэттен никак не связан с моей биографией и что лился, подсознание продолжает над этим работать, потон в Мужьях и женах нет реальных прототипов. Сценан му что процесс уже запущен. Иногда я говорю себе: Все, рий Мужей и жен Ч целиком и полностью плод моего я устал, нужно отложить это на время и отдохнуть. И я воображения. Он был закончен задолго до того, как со иду наверх, играю на кларнете, смотрю какое-нибудь кин мной начало происходить то, о чем пишут в газетах. Нин но или пытаюсь еще чем-нибудь заняться, но даже когда чего общего между этими историями нет и быть не мон я сознательно стараюсь не думать, подсознание продолн жет. Когда сценарий был готов, я отдал его Миа и спрон жает фильтровать все относящееся к сценарию.

сил, какую из героинь она хочет играть Ч Джуди или Салли. Она сказала, что должна подумать. В итоге она А когда вы пишете, вы тоже работаете день и ночь выбрала ту, которая была ей больше по душе. Но она или стараетесь придерживаться какого-то графика?

вполне могла остановить свой выбор и на другой героин не. Я всегда давал ей возможность выбрать. Ничего автон Когда я приступаю к написанию, все сложности уже биографического в сценарии не было. Я не был знаком преодолены. Для меня это праздник Ч проснуться утром с персонажем Сидни Поллака или с героиней Джуди и вспомнить, что сегодня я должен начать писать. Потому Дэвис Ч я их выдумывал по ходу дела. У меня никогда что с этого дня можно считать, что работа уже закончена.

не было знакомой молодой девушки, которая была бы Если перо уже потянулось к бумаге, значит, процесс зан похожа на героиню Джульетт Льюис, я никогда такой не вершен, потому что вся мучительная работа осталась пон встречал. То есть я встречался, конечно, с молодыми жен зади. Записывать уже придуманное Ч чистое удовольст 326 вие. Кроме того, это быстро. Собственно, написание сцен что первую пару недель мы посвятим свободной болн нария занимает столько же, сколько нужно, чтобы фин товне в любых ее проявлениях, как я это обычно назын зически написать все эти буквы, потому что вся работа ваю. Мы будем обсуждать все, что придет в голову: не уже сделана. Я могу, конечно, на чем-то застопориться, сделать ли нам фильм о каннибалах, не посвятить ли но это редко. Я могу писать где угодно и в любых услон картину самолетам. Никаких ограничений не будет. Черн виях. Я писал в отелях, писал, сидя на тротуаре, на пон но-белый фильм, немой фильм. Все, что угодно. В прон ребрике. Помню, однажды я написал целую сцену на обн цессе должна появиться какая-то идея, которая покажетн ратной стороне конвертов. Я не испытываю ни малейн ся нам чуть более интересной, чем остальные, что-нин шей нужды в мишуре, без которой не могут работать будь, за что сразу же цепляется воображение. Она будет люди, считающие себя писателями, Ч им все время трен всплывать в разговоре чаще остальных, потому что о ней буется хорошая белая бумага, остро отточенные каранн приятно думать. С ней мы и будем работать.

даши. У меня ничего этого нет, но и потребности такой тоже нет. Я могу записать что-то от руки, потом отпечан На этот раз у вас будет соавтор. Это новый для вас тать несколько страниц на машинке, а следующую сцену человек?

писать на обратной стороне счета из прачечной. Сценан Это Дуг Макграт, он писатель. Я видел несколько его рий в итоге может представлять собой груду бумажек, работ, они мне понравились, очень занятные. Я читал меня это не заботит. Важно, что как только я начинаю писать, для меня наступает пора блаженства. Для меня кое-что из его прозы. И наконец, я видел его самого, он писать Ч значит получать наслаждение. Я обожаю пин артист. Мы беседовали с ним несколько раз, и он пон сать. Это физическое и умственное удовольствие;

кроме казался мне очень остроумным и толковым человеком.

того, мне интересно. Зато обдумывать сценарий, планин Я подумал, что уже столько сценариев написал в один ровать, делать раскадровки Ч это мучение. Для меня это ночку, что было бы интересно пригласить нового соавн тяжело.

тора Ч просто ради разнообразия. То есть если бы он позвонил мне и сказал, что ему зачем-то нужно срочно ехать в Европу и что он не может участвовать, я бы Начало любого проекта одинаково мучительно для вас ничуть не расстроился и начал работать самостоятельно.

или бывает по-разному?

Но я подумал, что было бы приятно посмотреть, не выйн Практически одинаково, разве что иногда у меня бын дет ли из этого сотрудничества что-нибудь оригинальное вают идеи, с которыми я не могу справиться. В таких слун или просто отличное от того, что я обычно делаю. Я ведь чаях я после некоторого количества попыток просто отн писал вместе с Микки Роузом. Мы вместе выросли, он кладываю идею в сторону, чтобы вернуться к ней через был моим школьным приятелем, мы всю жизнь дружим.

пару лет или когда-нибудь потом, и начинаю делать друн Мы до сих пор друзья, просто он живет в Калифорнии.

гой фильм. Так что в этом смысле процесс обдумывания Теперь мы редко видимся, но по телефону говорим рен растягивается во времени. Но чаще всего это не так долго.

гулярно. Мы написали с ним Хватай деньги и беги и Бананы. Потом я сделал несколько сценариев в соавн Тогда сколько? Пару недель или больше?

торстве с Маршаллом Брикманом Ч он живет сразу за Примерно пару недель. Следующий сценарий я собин парком, в том большом здании с двумя высокими башенн раюсь писать в соавторстве, так что вполне возможно, ками. (Вуди указывает на здание.) Мы с ним дружим еще со времен клубной работы Ч мне было лет двадцать то играл Энтони Куинн: он прекрасный актер, он замен пять, когда мы с ним познакомились. Время от времени чательно сыграл, но до исполнения Брандо он все равно мне хочется работать именно с ним, потому что он отн недотянул. И точно так же нельзя найти других Скар личный писатель, очень забавный человек, нам хорошо лет и Ретта Батлера, потому что ими навсегда останутся вместе. Мне нравится, как мы работаем, Ч все проходит Вивьен Ли и Кларк Гейбл. Нельзя сделать римейк, зан в совместных прогулках, обедах, разговорах. И вот тен менив Кларка Гейбла более талантливым актером, Ч а я перь появился еще один человек, с которым мы недавно лично не считаю, что Кларк Гейбл был великим актен познакомились и провели в общении несколько приятн ром, Ч потому что этот римейк никогда не сравнится по ных часов. Он только что закончил переработку Рожн прелести с оригинальным фильмом. Рожденная вчера денной вчера по заказу Диснея. Эта работа его очень принадлежит к числу проектов, которые, на мой взгляд, увлекла, он трясся над этим заказом, хотя я лично не заслуживают того, чтобы их оставили без римейков. Я не считаю, что делать римейк этого фильма Ч хорошая идея.

хочу сказать, что оригинальная версия представляет сон Просто потому, что Рожденная вчера Ч это лучшая бой режиссерский шедевр;

это не так, потому что это комедия, написанная для американской сцены, а экранин экранизация пьесы. Но это не имеет значения: пьеса абн зация с Джуди Холидей в главной роли тоже была лучн солютно замечательна в своей комичности, и невозможн шим комическим фильмом.

но достичь того же напряжения, той чистоты электрин ческих или даже химических взаимодействий, какая возн Мне очень нравится версия с Джуди Холидей, но Метн никает между Джуди Холидей, Бродериком Кроуфордом ни Гриффит тоже, по-моему, неплохая комическая актн и Уильямом Холденом.

риса.

Не спорю, она хорошая, замечательная актриса. Прон Вы говорите, что иногда пишете карандашом, а иногн сто есть несколько картин Ч к ним относятся Унесенные да печатаете на машинке. Вы еще не перешли на текст ветром, Трамвай ДЖелание" и Рожденная вчера, Ч процессор или на компьютер?

представление о которых неотделимо от сыгравших там Нет, и не знаю, сделаю ли я это когда-нибудь. Я до актеров. Никакое чудо не поможет найти исполнителей, сих пор работаю на маленькой пишущей машинке, котон способных превзойти Джуди Холидей и Бродерика Кро рую купил, когда мне было шестнадцать лет. Я купил ее уфорда в Рожденной вчера, можно обыскать весь мир за сорок долларов, это машинка немецкой марки Олимн и заставить выдающихся актеров со всех концов света пия. И она сделана в типично немецкой манере Ч очень играть Стэнли Ковальски, но они никогда не превзойдут похожа на танк. Когда я ее покупал, я сказал продавцу, Марлона Брандо в этой роли. Потому что Марлон полн что сорок долларов для меня большие деньги, так что ностью слился для нас с этим поляком. Эту роль когда мне хотелось бы, чтобы она была максимально надежн ной. И он мне ответил: Даю тебе слово, что эта пишун Пьеса Гарсона Канина, сначала поставленная им на Бродвее, а затем переработанная в киносценарий, одноименный фильм по котон щая машинка нас переживет. И он был прав Ч я уже рому вышел на экраны в 1950 г. Джуди Холидей, исполнившая главн сорок лет на ней работаю, с тех пор как мне исполнилось ную роль в этом фильме, получила Оскар за лучшую женскую роль.

шестнадцать. Все без исключения мои вещи были напечан В римейке 1993 г., сценарий для которого и написал Макграт, главн ную роль сыграла Мелани Гриффит (после чего была номинирована таны на ней. Это замечательный механизм. Я видел текст на премию Золотая малина за худшую женскую роль).

процессоры, но вряд ли когда-нибудь на них перейду.

я стал гораздо больше полагаться на собственное чутье.

Когда вы заканчиваете сценарий, вы даете ему некон Когда я снимал первые фильмы, я устраивал массу нред торое время отлежаться, а потом переписываете начисн просмотров. Я приходил в кинотеатр, незаметно усажин то или вы работаете в другом порядке?

вался где-нибудь в заднем ряду, следил за реакцией пубн Я сразу же переписываю. Заканчиваю сценарий и тут лики и потом в соответствии с этим вносил изменения же сажусь перепечатывать, потому что потом в этих бун и перемонтировал фильм. Позже я от этой практики отн мажках будет уже не разобраться. Перепечатываю текст казался, предпросмотров становилось все меньше, я стал начисто и потом быстро прохожусь по нему карандашом.

ограничиваться двумя. Теперь я устраиваю просмотры Это занимает пару дней, правки я вношу очень быстро.

прямо у себя в проекционной и больше не делаю пракн Потом еще раз перепечатываю готовый текст и отдаю его тически ничего. Я заканчиваю фильм и организую пять машинисткам. И дело у меня всегда было поставлено так, шесть просмотров у себя в проекционной: приглашаю что фильм сразу же запускается в производство. Мне свою сестру, кого-то из друзей. После фильма я спрашин никогда не приходилось тратить ни минуты на поиск ваю, есть ли какие-то комментарии, было ли что-то нен финансирования и прочие вещи. Я вынимаю последнюю понятно, должен ли я, по их мнению, уделить чему-то страницу из машинки (Вуди щелкает пальцами) Ч и можн особое внимание. Они обычно говорят, что фильм им но считать, что фильм запущен. Сценарий уходит к Бобн понравился или не понравился, иногда им кажется, что би Гринхату, продюсеру. Конечно, он может потом перен отдельные сцены непонятны или могут быть неправильн звонить и сказать: То, что ты написал, стоит двадцать но истолкованы. Если такие замечания имеются, я стан миллионов, а у нас только двенадцать-тринадцать, но раюсь принять их во внимание, но в целом, когда я пон в этом смысле я стараюсь быть осторожным и не дон казываю им фильм, я считаю, что он на девяносто девять пускать такой большой разницы. Он, правда, может скан процентов готов.

зать: Нужно удешевить фильм на полмиллиона, дан вай искать, где-то урезать расходы. Давай вместо десяти У вас как режиссера довольно уникальное положение сцен под дождем сделаем пять Ч переживешь? В тан в отношении производства картин. Вам предоставлена ких случаях мне, конечно, приходится идти на компрон абсолютная свобода в выборе тем и сюжетов, все, что миссы.

вы пишете, сразу же запускается в производство Ч как минимум один фильм в год запускается всегда. Единстн Значит, вы переписываете сценарий только один раз, венное ограничение, с которым вам приходится сталкин собственно когда печатаете чистовую версию?

ваться, носит чисто экономический характер. Не кажетн ся ли вам, что и оно некоторым образом ограничивает Да. И больше в него не заглядываю.

вашу фантазию, что есть проекты, за которые вы не беретесь именно по этой причине?

И вы никогда не показываете его никому, кроме прон дюсера Роберта Гринхата? Вас не интересует, что скан В некотором смысле так и есть. Скажем, я всегда хон жут другие?

тел снять фильм о джазе. И мне кажется, у меня бы неплохо получилось. Но этот фильм, как я его вижу, (очень долгая пауза) Нет. Раньше я давал сценарий должен получиться очень и очень дорогим. Поэтому Миа, или Дайан Китон, или какому-то другому предпон я просто отложил этот проект на неопределенное вре лагаемому участнику проекта. Но сейчас нет: с годами мя. Потому что на это требуются деньги, и много денег:

дерзновенные цели, высокие стремления. А когда дело фильм должен начинаться в раннюю эпоху джаза в Нон доходит до монтажа, остается только надежда, что все вом Орлеане, потом действие перекочевывает в Чикаго, это удастся собрать вместе и вдохнуть в картину хоть потом в Нью-Йорк и Париж. Это дорогой проект. Нужн какую-то жизнь. Надеешься уже только на то, что карн ны костюмы, нужно воссоздавать обстановку. Результат тина получится живой. Съемки фильма Ч это всегда борьн мог бы получиться замечательный, но без больших денег ба. Но, собственно, необходимость бороться мне и помон этого не сделать.

гает. Уж лучше я буду бороться с фильмами, чем с кан кими-то посторонними вещами.

И этот сценарий у вас написан?

Нет, я ничего не писал, потому что нет смысла впусн тую тратить время. Если бы я взялся за эту работу, мне пришлось бы самому искать финансирование. Возможно, когда-нибудь в будущем представится случай и я смогу получить деньги. Тогда я и напишу сценарий.

Какой этап работы над фильмом приносит вам наин большее удовлетворение?

Самый первый, когда оформляется основная идея картины. Дальше, по мере того как мы переходим от кастинга к съемкам и от съемок к монтажу, фильм пон степенно теряет для меня всякую привлекательность, пон тому что в нем теряется совершенство первоначальной идеи. Когда я смотрю на готовый фильм, я чувствую страшное разочарование, он мне активно не нравится, я всегда думаю, что год назад, когда я сидел у себя в спальн не и мне пришла в голову эта идея, это была гениальная идея, прекрасная во всех отношениях, а потом я ее тольн ко портил: когда писал сценарий, когда снимал, когда монтировал, когда сводил звук. В конце концов у меня остается одно желание Ч избавиться от всего этого как можно быстрее. Поэтому я никогда не пересматриваю свои фильмы. Удовлетворение приносит только первый этап, когда появляется идея, когда фильм только начин нается: здесь всегда присутствуют грандиозные планы, Эта идея была реализована в картине Сладкий и гадкий (1999), см. главу 28.

театра, снял телевизионный фильм, и, кроме того, я кажн Глава дый понедельник играл со своим джаз-бандом.

Интерлюдия Но ведь то, что писали тогда о вас и ваших отношен ниях с Миа Фэрроу, должно было хоть как-то вас затрон нуть?

Я никогда не читаю, что обо мне пишут. Давно, много лет назад, я понял, что, если хочешь продуктивно рабон Наши беседы, вошедшие в первое издание этой книги, тать, не надо читать, что о тебе пишут, и не надо смотреть совпали с одним из самых непростых периодов вашей жизн себя по телевизору. И я так построил свою жизнь, чтобы ни: мы записывали эти интервью как раз после вашего можно было не обращать внимания на то, что происходит разрыва с Миа Фэрроу, за которым последовал грандиозн вокруг. Я никогда не читаю рецензий на свои фильмы, ный скандал. Я помню, что известия о разрыве появились никогда не читаю статей, посвященных моему творчеству.

в газетах в четверг утром, и как раз на следующий день Естественно, если вы попросите меня прочитать эту вашу у нас была назначена встреча. Тут же, в четверг, ваша книгу и подтвердить, что вы правильно записали наши помощница Лорен Гибсон позвонила мне, чтобы отменить беседы, я отказывать не буду. Но в течение всего того встречу, Ч признаюсь, я ожидал этого звонка. Но в тот периода я продолжал работать. Я ни разу не видел себя же день ближе к вечеру она перезвонила, чтобы узнать, по телевизору, ни разу не видел газетных публикаций, смогу ли я встретиться с вами в субботу, причем не в потому что все это не имело для меня ни малейшего офисе, где мы обычно встречались, а прямо у вас дома. значения. Знаете, когда я начинал как режиссер, обо мне И действительно, в субботу утром мы продолжили наши все время писали. Кому-то нравились мои фильмы, кон беседы, и мне показалось, что скандал практически не му-то нет. Но меня это никогда не волновало. Это ничего повлиял на обычное течение вашей жизни. В тот момент не добавляло к моей жизни. Если бы мои фильмы нран я был поражен тем, как вам удается четко разделять вились всем без исключения, из этого не следовало бы, профессиональную и частную жизнь. что фильмы сами по себе хороши, и, естественно, не увен личило бы сборы. Если бы они никому не нравились, это Конечно, одно с другим не имеет ничего общего. Все, бы тоже не значило, что фильмы сами по себе никуда не что касается частной жизни, свелось к чисто правовым годятся, хотя на это как раз зрители обычно реагируют вопросам, заботу о которых я полностью переложил на и смотреть новую картину не идут. Так что я много лет своих адвокатов, потому что я сам недостаточно компен назад отказался от чтения того, что обо мне пишут,Ч тентен, чтобы решать что-либо в таких делах. Естественн тридцать лет назад или даже больше.

но, они все время мне звонили, чтобы выяснить какие-то детали, но в остальном я был абсолютно свободен и мог Итак, в личном плане этот раздутый прессой скандал работать. То есть вся эта история не затронула меня нан вас никак не затронул. Повлиял ли он на вашу профессин столько, чтобы я не мог продолжать работу над фильмом.

ональную жизнь?

И пока газеты занимались раздуванием скандала, я дон вольно много успел сделать. Я завершил несколько фильн Нет, я снимал точно так же, как раньше. Я сделал мов, написал одноактную пьесу для экспериментального Загадочное убийство в Манхэттене, мы снимали здесь, претензий. Все наши проблемы имели чисто личный хан на улицах Нью-Йорка, потом я сразу же снял Пули над рактер. В профессиональном плане с ней было очень легко Бродвеем Ч тоже в Нью-Йорке. Меня этот скандал нин работать. Она творчески подходит к делу, у нее широкий как не затронул. Никому из группы он не создал ни актерский диапазон, она может играть как комические малейших трудностей. Наверное, в кинокомпаниях или роли, так и очень серьезные. В этом смысле ничего, крон среди дистрибьюторов велись разговоры об осуществин ме хорошего, я о ней сказать не могу. Мне всегда казан мости моих дальнейших проектов, там могли рассуждать, лось, что ее слишком мало хвалили. Думаю, это было стоит ли со мной связываться, но мне об этом ничего не предопределено ее происхождением, тем, что она очень известно. Наверное, кто-нибудь хватался за голову с восн клицанием: Боже, что же нам теперь делать! Ч но нин рано получила широкую известность, но не как актриса, каких действий не последовало. Мне никто не звонил с а как общественный деятель, как дочь королевы Голн отказом от сотрудничества, никто не предлагал отложить ливуда и, естественно, как жена Фрэнка Синатры. А она следующий фильм и подождать, пока скандал уляжется, тогда была очень и очень молода. И ее стали воспринин ничего этого не было. На улице мне тоже не задавали мать как часть голливудской тусовки, несколько фрин вопросов о том, что же все-таки произошло. Это был вольной и абсолютно несерьезной. Возможно, ей помен чисто медийный скандал, который в жизни не имел для шало и то, что она была слишком хорошенькая. Ее прон меня никаких последствий. Конечно, меня очень расстрон сто не воспринимали всерьез Ч как не воспринимали ило, что я не смог оставить детей на своем попечении, Тьюздэй Уэлд, которой пришлось завоевывать свое пон но таково было решение суда, и с этим ничего не поден ложение. Действительно, Тьюздэй Уэлд Ч еще одна актн лаешь.

риса, не получившая заслуженного признания. Люди стран дают по совершенно дурацким причинам: подумаешь, у В первом издании этой книги мы разбирали ваши фильн кого-то ее имя вызывало не слишком серьезные ассоциан мы в хронологическом порядке. Благодаря странному сон ции. Ну и что? Или другой пример Ч замечательный впадению в то самое субботнее утро, когда наши беседы американский актер Рип Торн. Он всегда играл великон возобновились, мы как раз должны были обсуждать Секн лепно Ч и в театре, и в кино. Но ему не повезло с фан суальную комедию в летнюю ночь, первый фильм с учасн милией. И ему все время приходилось с ней бороться, тием Миа Фэрроу. И вы говорили об ее актерской рабон приходилось доказывать, что он не принадлежит к гол те, отзывались о ее талантах и способностях абсолютно в том же тоне, в каком упоминали актеров, работавших Тьюздэй Уэлд (р. 1943) Ч американская актриса, происходящая из очень непростой семьи: со стороны папы она приходится родственн с вами раньше. Я тогда подумал, что ваше поведение дон ницей многим влиятельным политикам (включая кандидата в презин стойно восхищения.

денты Джона Керри и нескольких губернаторов), знаменитым актерам (таким как Клинт Иствуд и Энтони Перкинс) и британским аристон Она действительно хорошая актриса, с моей точки кратам, а со стороны мамы является внучкой знаменитого иллюстран зрения сильно недооцененная в Голливуде. Думаю, прин тора журнала Лайф Уильяма Балфура Керра и внучатой племянн ницей изобретателя телефона Александра Белла. Под давлением ман чиной тому то, что она в Голливуде и выросла, то, что тери Тьюздэй Уэлд очень рано начала актерскую карьеру, что в итоге ее мать была знаменитой актрисой, а отец Ч известным привело к многочисленным нервным срывам, раннему алкоголизму и голливудским режиссером. Мне всегда казалось, что она суицидальным попыткам. Карьера Уэлд в зрелом возрасте сильно страдала от многочисленных скандальных историй, относящихся к ее сама как актриса не получила должного признания. С прон тинейджерским выходкам.

фессиональной стороны у меня к ней никогда не было ливудским мальчикам, которые берут себе идиотские голн ство будет минимальным, что она большой профессион ливудские псевдонимы такого типа. В конце концов к нал и что после съемок мы будем возвращаться каждый нему стали относиться серьезно, он завоевал себе это к себе домой, что совсем не обязательно устраивать сон право исключительно собственным талантом. Талант трен вместные обеды Ч можно просто работать вместе. Но бовал признания. Но досталось ему это признание нен меня никто не слушал. В общем, я бы мог снять ее и легко: людей отпугивало одно только имя, им дела не в Загадочном убийстве в Манхэттене, хотя с правовой было до того, что он гениальный и очень разносторонний точки зрения мне это было бы невыгодно, это изменило актер. На восприятие публики порой оказывают влияние бы юридическую ситуацию в ее пользу. Ее адвокаты пын самые странные вещи.

тались доказать, что она хочет сыграть эту роль, что нужно соблюдать контракты и выполнять связанные с ними ден В то время вы как раз планировали съемки Загадочн нежные обязательства. Но у нее самой, конечно же, нин ного убийства в Манхэттене, и, насколько я понимаю, какого желания играть эту роль не было.

главная женская роль в этом фильме предназначалась для Миа Фэрроу.

Если бы ваше предложение не вызвало такого серьезн ного противостояния со стороны группы и роль в Велин Да, она должна была сниматься в этой картине, но тут-то все и рухнуло. Поэтому я позвонил Дайан Китон кой Афродите все-таки предложили Миа Фэрроу, какон и спросил, не возьмется ли она за эту роль. И она скан ва была бы ее реакция? Как вы думаете, приняла бы она зала: Конечно! это предложение?

Не знаю. Я к таким вещам отношусь иначе, чем друн Ходили слухи, что Миа Фэрроу все равно стремилась гие. В моей жизни бывали случаи, когда я предлагал рон получить эту роль...

ли людям, настроенным откровенно против меня. А для Это делалось исключительно в суде, это была поза. меня это не имело никакого значения. Я думал только о На самом деле она была счастлива, что ей не придется том, насколько актер соответствует своей роли, меня не участвовать в моем фильме в разгар этого скандала. В тот заботят его религиозные и политические убеждения, мен момент мы вряд ли бы смогли работать вместе Ч трудно ня совершенно не волнует, как он относится ко мне личн это представить. Хотя я бы, наверное, справился. Нен но. Мне кажется, это не важно. Главное, чтоб играл. Если сколько лет спустя, когда мы подбирали актеров для Вен человек хорошо работает, у меня к нему нет и не может ликой Афродиты, мы сидели в этой комнате с Джульет быть никаких претензий. Не знаю, разделяет ли Миа Тейлор, которая отвечает у меня за кастинг, обсуждали подобное отношение к работе. Хотя почему нет. У нее роль, которую в результате сыграла Хелена Бонэм-Кар есть эта драматическая жилка, так что она могла решить:

тер, и я предложил пригласить Миа, потому что ей эта почему бы и нет, почему бы не сыграть роль, которая роль подходила абсолютно. Но все, кто здесь был, ответин мне подходит. Это вполне законная работа, за нее платят ли жестким отказом: Ты приглашаешь ее Ч и мы увольн деньги. Можно прийти, поздороваться, сыграть, вечером няемся. Даже не думай об этом! Это чистое безумие!

попрощаться, ничего страшного в этом нет. Но с той же После всех этих судов приглашать ее сниматься! Я пын вероятностью она могла подумать, что я ненормальный тался возражать, говорить, что это ее роль и что ей, вен и что после всего, что между нами произошло, она ко роятно, нужна работа, что мое режиссерское вмешатель мне на сто метров не подойдет. Но если бы Джульет Тейлор тогда сказала, что мое предложение ей нравится ко гораздо быстрее. Потом снимался следующий дубль, и и что Миа очевидно годится на эту роль, ей сразу же вы опять уходили.

позвонили бы.

Верно. Мне просто нечего сказать актерам Ч ну разве что внести какие-то незначительные поправки. Большинн Вы говорите, что вам случалось работать с актеран ство актеров, с которыми я работаю, сами по себе сильн ми, настроенными по отношению к вам критически. Нан ные профессионалы, они и без меня прекрасно играют.

сколько это затрудняло рабочий процесс? Отличалось ли Мне просто не хочется их беспокоить. Если какая-то прон ваше взаимодействие с ними от работы с актерами, кон блема возникает, если сцена идет слишком медленно или торых вы знаете и любите?

они демонстрируют слишком много эмоций, мне прихон дится их поправлять, но это случается довольно редко, Нет. С кем бы я ни работал, я веду себя довольно в основном они справляются сами Ч просто потому, что отчужденно. Я стараюсь быть вежливым со всеми без хорошие актеры, а я в основном приглашаю только тан исключения, но при этом избегать какой бы то ни было ких, сами видят все свои недостатки.

фамильярности. Один актер, когда его спросили в инн тервью, какие у него впечатления от работы со мной, Возьмите для сравнения Бергмана. Вы наверняка вин сказал: Да он со мной даже не разговаривал! Единстн дели фотографии со съемок его фильмов. Очень часто венное, что я от него слышал, было ДДоброе утро! Вам встречаются снимки, где он сидит на диване Ч примерно дали кофе?" Ч и больше ни слова! И это правда. Так я на таком же, как у вас, Ч в обнимку с актером или актн общаюсь со всеми без исключения. Утром я со всеми рисой.

здороваюсь, потом мы работаем, вечером я прощаюсь.

Ничего больше. У меня нет привычки обедать или ужин Я знаю, что он очень сердечный человек.

нать с актерами. Если у них есть вопросы, я отвечаю, если им требуется что-то разъяснить, я разъясняю.

У него, очевидно, есть потребность поддержать актен ров, ему важна близость с ними.

Я присутствовал на съемках двух ваших картин Ч Я слышал от людей, которые видели, как он работает, Загадочное убийство в Манхэттене и Пули над Бродн что он любит взять актера под руку, что с каждым у него веем. Меня тоже поразило, как мало вы общаетесь с устанавливаются очень близкие отношения. И это замен актерами между дублями. Я хорошо помню, как сниман чательная черта! Я уверен, что актеры отвечают ему взан лась сцена в квартире главного бандита в Пулях над имностью. Собственно, в этом нельзя сомневаться Ч дон Бродвеем: там участвовали Джон Къюсак, Джек У орден, статочно посмотреть, какой работы он от них добиваетн Дженнифер Тилли и Джо Витерелли. Сцена очень живая, ся. Такое отношение вдохновляет актеров, они начинают они спорят, перекрикивают друг друга. Но между дубн гораздо больше вкладывать в роль.

лями вы оставляли актеров одних, уходили в противон положный угол комнаты и сидели там в одиночку или Возможно, ему самому важно испытать по отношен с помрежем Кей Чепин. К актерам вы возвращались лишь нию к ним какие-то отеческие чувства.

непосредственно перед следующим дублем и давали им Да, потому что он по-настоящему их любит, по-нан какие-то инструкции, которые сводились в основном к стоящему им сопереживает.

тому, что второй раз нужно сыграть то же самое, толь Когда вы выбирали, о чем будет следующий фильм, вы Глава обсуждали только Пули над Бродвеем или у вас были Пули над Бродвеем, альтернативные идеи?

Великая Афродита, Я дал Дугу целый список идей Ч мне хотелось пон работы на телевидении и в театре нять, что именно его заинтересует. Больше всего ему пон нравилась та, из которой и получились в итоге Пули над Бродвеем. Мне лично она нравилась меньше других, но я не стал ему возражать и почти всецело положился на его энтузиазм. Сам я выбрал бы другой сюжет, но Дуг Пули над Бродвеем сказал, что все прочие идеи были того же типа, что и раньше, а эта отличалась, и что он как зритель хотел бы Дэ вид: Я художник, и я не позволю изменить ни слова в моей пьесе! посмотреть именно этот фильм. Я решил с ним не спон Из фильма Пули над Бродвеем рить, мы начали обсуждать возможные ходы, и в процесн се разговоров сформировался сюжет.

В предыдущем издании этой книги мы обсуждали прон ект, к которому вы собирались приступить после заверн Почему идея картины Пули над Бродвеем казалась шения Загадочного убийства в Манхэттене, и вы говон вам не слишком интересной?

рили тогда, что собираетесь писать сценарий в соавторн Потому что изначальная ситуация, когда крупный стве с Дугласом Макгратом. В тот момент у вас еще не бандит хочет пристроить свою любовницу играть в кан было никакого сюжета, но вы знали при этом, что не ком-нибудь спектакле, сама по себе не слишком оригин хотите писать следующий сценарий самостоятельно. Пон нальна. Что мне казалось действительно оригинальным, чему вы решили пригласить соавтора? И почему вы остан так это то, что правая рука босса, молодой гангстер, новили свой выбор на Макграте?

оказывается более талантливым писателем, чем мой Мы дружим, так же как мы дружим с Маршаллом драматург. И когда появилась идея, что этот гангстер Брикманом. И время от времени, на каждой шестой или становится настолько одержим своим сценарием, что седьмой картине, у меня появляется ощущение, что пин решается убить любовницу, которая все портит, я пон сать в одиночку будет грустно. Когда пишешь сценарии нял, что в этом что-то есть, и стал работать в полную год за годом на протяжении многих лет и понимаешь, что силу. Потому что тогда я почувствовал, что у этой исн сейчас тебе снова предстоит это делать, возникает мысль, тории есть смысл: здесь нельзя сказать, кто из двоих что, может быть, стоит сделать себе небольшой подарок Ч героев настоящий художник, отношения между драман позвать одного из друзей, с которыми мне приятно прон тургом и гангстером построены на страсти, которую они водить время, и попробовать написать сценарий в соавн оба разделяют, Ч на страсти к искусству. Вот это меня торстве. Тогда процесс становится гораздо приятнее. Мы подкупило.

сидим в этой комнате, мы гуляем, ходим обедать, все врен мя обсуждаем проект Ч я не чувствую себя таким один Вы говорили, что предлагали Макграту четыре или ноким. Поэтому время от времени я действительно делаю пять других проектов. Работали ли вы с ними впоследн себе такой подарок, и это как раз тот самый случай.

ствии? Стал ли какой-то из них сценарием фильма?

Да, я предлагал Мелких мошенников и Проклятие абсолютно нереально! У каждого есть мнение. Я все это нефритового скорпиона;

ему они показались забавнын выслушиваю. Порой попадаются действительно дельные ми, и мы решили тогда, что оба этих проекта заслужин предложения, порой Ч нет. Но с серьезными намерениян вают дальнейшего развития.

ми по поводу изменения сценария ко мне никто не подн ходит. Люди понимают, что я снял достаточно фильмов Чазз Палминтпери, который исполняет роль Чича, мон и знаю, что делаю.

лодого гангстера, в реальной жизни тоже является писан телем. Вы не были знакомы с его работами?

Отношения между Дэвидом и Чичем представляются Нет, его фильм к тому моменту еще не вышел, и я мне наиболее важными в этом фильме. В них прослежин ничего о нем не слышал. Джульет Тейлор просто сказан вается непрерывное положительное развитие: от первон ла, что хочет познакомить меня с Палминтери, потому начальной подозрительности и соперничества к чувству что, по ее мнению, он годится на эту роль. Я сказал, что товарищества и взаимному уважению.

с удовольствием, и он тут же вошел Ч вон в ту дверь.

Естественно, это ядро всей истории Ч то, что происхон Как только я его увидел, то понял, что, когда писал роль, дит с Чичем по ходу создания пьесы. Сначала он предлан представлял себе именно его. Более подходящего актера гает какие-то незначительные изменения, а потом полносн найти было невозможно.

тью берет на себя написание пьесы. Сначала он начинает называть ее наша пьеса, потом моя пьеса, и в конце Фильм начинается со слов драматурга Дэвида Шейна:

он уже готов идти и убивать во благо этой пьесы.

он говорит своему агенту, что не изменит в своем сцен нарии ни единой строчки. Потом, мало-помалу, ему прин Дэвид, которого играет Джон Кьюсак, сильно напомин ходится уступать: бандиту, продюсеру, знаменитым акн нает героев, которых вы сами играли в ваших ранних терам и т.д. Приходилось ли вам самому выслушивать фильмах.

комментарии по поводу ваших сценариев от людей, свян занных с производством ваших картин? Пытаются ли Будь я моложе, я бы сам сыграл эту роль. Действин эти люди как-то повлиять на то, что вы делаете?

тельно, такого рода персонажей я и играю, но в данном случае Кьюсак был намного уместнее. Он великолепный И да и нет. Нет Ч в том смысле, что я никому не актер, и у него очень натурально получаются интеллекн показываю сценария,. Я не даю его на прочтение с тем, туалы. Я снимал его уже несколько раз и в дальнейшем чтобы услышать чье-то мнение. Я заканчиваю сценарий не упущу возможность пригласить его в один из следун и сразу же начинаю производство фильма. Я пишу то, ющих фильмов. Где бы он ни снимался, в хорошем фильн что мне нравится, и никто не пытается заранее напран ме или в плохом, он везде смотрится замечательно Ч это вить мою работу в нужное русло: ни продюсер, ни рен его особое качество.

жиссер по кастингу, ни оператор Ч никто. Но уже на площадке, когда вовсю идет съемка, все без исключения Один из героев, марксист Шелдон Флендер, высказын начинают подсказывать, что я должен делать: помреж, вает по ходу фильма следующее соображение: У художн второй режиссер, ассистент оператора Ч никто не возн ника своя мораль. Насколько далеко вы сами способны держивается от замечаний. Та шутка не смешная, пон пойти в защите своих идей от вмешательства продюсен ставьте лучше эту. Или: Никто этому не поверит, это ров и финансистов?

вольствие: в Нью-Йорке лучшими были три десятилен Когда я был молод, мне приходилось защищаться дон тия Ч двадцатые, тридцатые и сороковые. В это время вольно решительно. Порой совершенно безнадежно, так создавалась великая музыка, люди ездили на красивых как я ничего не мог сделать, я был просто наемным ран машинах, ходили в прекрасные клубы. Тогда все было ботником, и такая позиция мне, конечно же, не нравин замечательно: театры, мода, гангстеры, солдаты, матросы.

лась. Когда я снимал свой первый фильм Что нового, Прекрасное, яркое время. Везде царила роскошь, все кун киска?, я только и делал, что защищался, но у меня ничего не вышло: я был недостаточно сильным, моя зан рили сигареты, одевались к обеду, ходили в ночные клун щита не имела никаких последствий и ни к чему не прин бы. Утонченность присутствовала во всем. Мне нравится вела. делать фильмы, относящиеся к этому времени, потому что я испытываю к нему особый интерес.

В Пулях над Бродвеем все без исключения персонан Но была и другая сторона. Тридцатые годы отмечены жи одержимы какими-то амбициями, все о чем-то мечн Великой депрессией, и вы показываете это в Пурпурной тают. Дэвид стремится к писательскому признанию, хон розе Каира.

чет успеха. Актриса Хелен Синклер хочет вернуться на сцену. Но в фильме присутствуют и менее значительные, Да, тридцатые стали в этом смысле особым временем, но куда более неожиданные мечты: например, Чич прин но в двадцатые уровень жизни все еще оставался довольн знается Дэвиду, когда они сидят в бильярдной, что ему но высоким, да и в сороковые, несмотря на войну, люди всегда хотелось танцевать: Ты когда-нибудь видел, как жили неплохо. В годы Депрессии не было работы, денег танцует Джордж Рафт ? Создается впечатление, что не хватало, страна переживала тяжелые времена. И люди именно мечты связывают между собой героев этой карн искали волшебства и забвения. Тогда любили смотреть тины.

кино, слушать истории, ходили в театр на пьесы о боган чах с Бродвея, которые жили в Нью-Йорке в роскошных Естественно. О преисполненных амбициями персонан пентхаусах. Именно на тридцатые приходится расцвет жах интереснее писать, они придают фильму живость.

нью-йоркского театра. Каждый вечер шло около сотни спектаклей, и все можно было посмотреть Ч можно бын Действие этой картины происходит в конце двадцан ло пройти весь Нью-Йорк, переходя из театра в театр.

тых годов. Вам нравится снимать об этом времени?

Все важнейшие драматурги были тогда в Нью-Йорке:

Да. Никому больше не нравится, потому что это дон О'Нил, Торнтон Уайлдер, Клиффорд Одетс и так далее.

рого. Но мне исторические фильмы приносят особое удо Вам хотелось бы, чтобы ваши зрелые годы пришлись Джордж Рафт (1895Ч1980) Ч американский киноактер, игравн именно на это время?

ший в основном гангстеров в голливудских мелодрамах тридцатыхЧ сороковых годов. Начинал свою карьеру как танцор в ночных клубах Нет, потому что тогда не было пенициллина и множен и кордебалетах. Особую, ироническую славу принесли Рафту его отн ства прочих вещей, от которых я стал зависеть. Но мне казы от ролей, которые приносили исполнителям мировую известн ность: так, он отклонил главную роль в Мальтийском соколе (в нравится снимать фильмы об этой эпохе, и мне бы дейн итоге она досталась Хамфри Богарту), главную роль в Двойной стран ствительно хотелось, чтобы Нью-Йорк снова стал более ховке (благодаря ей знаменитостью стал Фред Макмюррей) и т. д.

церемонным, более элегантным городом. Как тот город, в Существует легенда, что Рафт отказался от главной роли в легендарн ной Касабланке.

котором Кэтрин Хепберн и Спенсер Трейси, два адвоката 348 из Ребра Адама, возвращаются домой обедать, и Трей Вы редко снимаете в студии, предпочитаете искать си поднимается к себе, чтобы надеть фрак. Когда я был подходящую натуру. Подозреваю, что исторические карн ребенком и на Бродвее была премьера, все знали, что тины создают в этом смысле большие проблемы Ч мон имеет смысл поехать и посмотреть: можно было увидеть, жет быть, не для вас лично, но для членов вашей съемочн как к театру подъезжают лимузины, оттуда выходят нью ной группы наверняка.

йоркские театральные шишки, все во фраках. Потом устн раивали вечеринку. Это было настоящее событие. В этом Эти проблемы приходится решать Санто Локуасто, было что-то по-настоящему праздничное, царило особенн художнику-постановщику. Он знает, что большим бюдн ное настроение. Сейчас ничего подобного не осталось. Тен жетом мы не располагаем. Мы не можем себе позволить перь все делается очень небрежно: после премьеры устн строить ночные клубы, театры и квартиры. Он идет и раивается какая-нибудь дурацкая вечеринка в дорогом находит более или менее подходящие места, а потом дон ресторане, люди приходят в джинсах и в футболках, и в полняет их недостающими деталями. Где-то приходится этом нет никакого великолепия. И хотя во всех этих нан просто поставить фонари, где-то еще что-то добавить Ч рядах нет никакого смысла, жаль, что этой роскоши уже и в итоге место смотрится вполне аутентично. Нью-Йорк не существует. полон неожиданностей. Я снял больше тридцати фильн мов, но, когда мы едем искать натуру, я до сих пор не устаю поражаться, сколько необычных мест самого разн Это настроение присутствует и в Днях радио...

ного свойства можно найти в одном городе. Когда мы Я принадлежу к числу людей, для которых формальн снимали Сладкий и гадкий, действие перемещалось из ности мало что значат. Но тем не менее я думаю, что Чикаго в Нью-Йорк, потом в Калифорнию, герой изъезн было бы замечательно, если бы люди одевались к обеду дил всю страну. А съемки при этом происходили в ран и если бы спектакли в театрах не начинались в девятн диусе тридцати кварталов от моего дома.

надцать тридцать. Раньше театры начинали в двадцать сорок, то есть перед этим можно было перекусить, потом Случалось ли, что какие-то места в городе служили для посмотреть спектакль, примерно в двадцать три пятнадн вас источником вдохновения, подталкивали вас к тому, цать все заканчивалось, и можно было еще пойти в хон чтобы добавить в фильм какую-то особую сцену: я имею роший ночной клуб поужинать и, может быть, попутно в виду все ваши фильмы, не только исторические?

посмотреть еще какое-нибудь представление. Только пон Да, иногда я вижу какое-то место, и у меня рождается сле этого расходились по домам, и это было замечательн связанная с ним идея. Помню, когда мы работали с Дун но. А потом город захлестнула волна преступности, пон гам Макгратом, он показал мне здание, в подвале котон явились наркотики, и люди стали бояться выходить по рого располагалась винокурня. Раньше там делали вин вечерам. Все стали уезжать из Нью-Йорка, театральная ски, и большие бочки, куда его разливали, так там и публика стала жить в Коннектикуте, на Лонг-Айленде, в остались. И я подумал, что надо будет когда-нибудь нан пригородах. Двадцать три пятнадцать для них было уже писать сцену, происходящую в этом месте. Очень часто слишком поздно, потому что им нужно было успеть на бывает, что я вижу какую-нибудь красивую улицу и пон поезд. Им хотелось заканчивать пораньше Ч дорога-то том, уже дома, когда пишу сценарий, специально отправн долгая. Спектакли стали начинать раньше, все расписан ляю туда героев, Ч в этом смысле натура на меня, несон ние поехало, исчез весь шик.

мненно, влияет и в каком-то смысле вдохновляет.

просто было переубедить. Когда начались съемки, на рен То есть вы прямо в сценарии прописываете, на какой петициях я показывал ей, что она должна сыграть, чего улице или в каком из увиденных вами кварталов происхон я практически никогда не делаю. Но в данном случае дит действие?

мне пришлось спуститься на площадку и произнести за Я пишу название улицы и даю описание, а потом Сан нее пару реплик, чтобы она поняла, какой игры я от нее то едет туда и смотрит, что можно из этого сделать.

жду. И когда она поняла, все пошло как по маслу.

Стараетесь ли вы запоминать такие места, с тем Конечно, эта роль сильно отличается от того, что чтобы использовать их в будущих проектах, если к тен она играла раньше.

кущему они не подходят?

Да, но Дайан Ч очень разносторонняя актриса. Она мон Конечно. Иногда предложения исходят от Санто: он жет сыграть все, что угодно. Я хорошо знаю ее лично, поэн говорит, что видел замечательное здание, что сейчас оно тому представляю себе ее актерские возможности. Другой нам не подходит, но что он советует мне на него взглянуть, режиссер, возможно, взял бы на эту роль другую актрин когда буду проходить мимо. Может подойти для сцены су Ч больше похожую на диву, на первый взгляд более в ДПулях над Бродвеем", сразу перед тем, как герои входят жесткую. Но масса замечательных актеров и актрис не в квартиру Валенти. Это на Бродвее, здание отеля ДЭдин имеют шанса сыграть какие-то роли только потому, что сон", второй этаж. Можно добавить пару-тройку светильн продюсеры и режиссеры не всегда видят всю полноту их ников. И я подумал, почему бы нет. В итоге получилась таланта.

довольно красивая сцена. И такое бывает почти все время.

Нам не пришлось строить декорации для Пуль над Брон Типажностъ в американском кинематографе часто обон двеем. Мы нашли все, что нам было нужно, и просто рачивается проблемой Ч и не в последнюю очередь для акн добавили недостающие детали: достраивали стену, добавн теров, которым трудно сменить амплуа, потому что им ляли куда-нибудь окно и т.д.

всегда предлагают роли того же типа, что они все время играют.

Игру Дайан Вист в этом фильме можно охарактерин Это так, потому что американское кино мифологизин зовать как своеобразный подвиг.

ровано. Продюсер даст роль, например, Джону Уэйну, Она великая актриса.

потому что Джон Уэйн будет играть ровно то, что он обычно играет. Уэйн был мифологическим героем, он раз Вы имели ее в виду, когда писали эту роль, или она за разом играл одно и то же. Он снялся, наверное, в сотне получила ее, когда сценарий был уже завершен?

фильмов, но публика так и не устала по сто раз выслун шивать от него одни и те же реплики и видеть одни и те Мы дружим. Она позвонила мне, когда я работал над же приемы. В этом и состоит существо американского сценарием, и сказала, что очень хочет играть в моем слен кинематографа Ч в воссоздании мифов. Поэтому кинон дующем фильме, что у нее нет никаких театральных конн звезды и имеют мифологический статус. Их можно прин трактов и что она не собирается уезжать в Калифорнию.

равнять к греческим богам. Вот Бетт Дэвис, она такая.

Я сказал, что очень рад. Потом, когда я дал ей сценарий А вот Хамфри Богарт, он другой. Вот Кларк Гейбл. С их и предложил эту роль, она сказала, что это роль не для готовностью вечно воспроизводить миф о себе самих они нее, что она ее не сыграет. Я стал с ней спорить, ее не 13 Вуди Аллен Как актрису, мне кажется, ее даже никто не пробовал.

все могли бы жить на Олимпе. Притом что такой актер, У нее было несколько неплохо сыгранных ролей, котон как Дастин Хоффман, совсем не мифологичен. Он прон рые можно воспринять как неплохую актерскую заявку, сто великий актер. Редко встретишь человека, способного но их было недостаточно, чтобы сделать какие-то вывон сыграть такое множество столь разных ролей, и сыграть ды. Я не принадлежу к числу людей, которых ее роли их все одинаково прекрасно. Обыкновенно статус мифон сводили с ума. Я видел ее в комедиях, и там действин логического героя приносит куда больше денег и всеобн тельно был какой-то потенциал. Может быть, даже не щего поклонения.

потенциал, а нечто большее. Было несколько очень удачн ных моментов. Очевидно, однако, что личные проблемы Быть может, мифологические актеры просто не рен не способствовали процветанию ее актерской карьеры.

шаются отказаться от своего статуса, потому что бон Будь она человеком более стабильным, возможно, годы ятся потерять популярность?

серьезной работы Ч а она явно была к такой работе гон И так и так. Кто-то и хотел бы попробовать себя в това Ч принесли бы свои плоды и полностью раскрыли ином амплуа, но не может найти людей, готовых дать им ее талант. Но этого мы от нее так и не дождались. Все, такую возможность. А кто-то просто боится пробовать что у нас есть, Ч лишь несколько ярких вспышек, кон себя в другом жанре, потому что уже сорвал свой куш.

торых недостаточно, чтобы понять, насколько хорошей Такие могут говорить, что им хотелось бы изменить нан актрисой она была. Хотя в паре фильмов она мне очень правление, но на деле они к этому совсем не стремятся.

и очень нравилась.

В каких?

Великая Афродита В Автобусной остановке по замечательной пьесе Уильяма Инджа, там она неподражаема. Довольно смешно Гре че с кий хор: Из всех человеческих слабосн тей самая опасная Ч одержимость.

она сыграла у Билли Уайлдера в картине В джазе только Из фильма Великая Афродита девушки.

Клоун: Я точно знаю, что я об этом думаю, но Конечно же, она в буквальном смысле застряла в стун мне никак не найти слова, чтобы это выразить. Если я дийной структуре пятидесятых. Она сидела на зарплате напьюсь, я попытаюсь это станцевать.

и не так уж много зарабатывала, пока не добилась незан Из фильма Тени и туман висимости и не начала сама подбирать себе роли. Но это случилось довольно поздно.

В американском кинематографе была еще одна мифон логическая актриса Ч Мерилин Монро. Что она для вас Мне было трудно увидеть в ней что-либо помимо секн значила во времена вашего детства, когда вы начали хон суальности. Потому что, когда идет подбор актеров и дить в кино?

одна из претенденток на роль Ч Мерилин Монро, рен жиссер оказывается перед непростым решением. Особенн Я был еще слишком молод, когда она начала блисн но если речь идет о фильме, в котором действие происн тать;

ее сексуальность ошеломляла, в этом было что-то ходит в наше время. В исторической ленте эту перехлесн магическое. В ней было это неопределимое качество Ч тывающую через край сексуальность можно спрятать Ч оно или есть, или его нет Ч мощнейшая сексуальность.

и тогда это совсем другое дело, но если собираешься Я немного отклонился в сторону с вопросами о Мерин снимать реалистичный фильм, то Мерилин Монро на лин Монро, но я сделал это по той причине, что мы сон бираемся перейти к обсуждению Великой Афродиты.

роль обычной девушки не годится. Она была убийственн Как вам кажется, если бы Мерилин Монро была жива, но красива Ч настолько, что выдвинуть ее на роль, в смогла бы она сыграть роль, которая досталась в этой которой ее сексуальность не имела бы решающего знан картине Мире Сорвино?

чения, было непросто. Думаю, что, если бы нашлись люн ди, убежденные в ее актерском даровании, можно было Конечно, если бы она была достаточно молодой. Это бы сбросить со счетов всю эту сексуальность, написать не вопрос. Если представить ее проституткой, то, с ее для нее сложную, требующую огромного мастерства роль внешностью и обезоруживающей сексуальностью, она, и дать ей шанс сыграть эту роль. Вполне возможно, она конечно, была бы богатой проституткой, то есть это был бы с этим справилась, если бы не страдала так сильно бы экстра-класс. Но эту роль она бы сыграла: в ней была от постоянной неуверенности в себе. Но ей столько прин эта наивность, эти большие глаза Ч такого рода юмора шлось преодолеть в юности и ранней молодости, она нан для этой роли бы хватило. Это за свою недолгую карьеру столько вызывающе вела себя с мужчинами, что так и она успела показать. Должен сказать, что мне очень пон осталась несостоявшейся актрисой, пытавшейся проявить везло получить на эту роль Миру. Как выяснилось, эту себя в системе, не дающей особых возможностей для ман роль не так просто было сыграть.

невра. Когда появляется фигура такого рода, она мон ментально становится сенсацией просто благодаря своей Как вы ее нашли? Ведь это была ее первая большая внешности и влиянию, которое оказывает на мужчин.

роль, верно?

Здесь все довольно жестко.

Да, это была ее первая крупная роль. До этого я прон смотрел массу актрис Ч американских, европейских, Ч Но все же, как вы говорите, какие-то попытки она но так никого и не нашел. И вдруг всплыло это имя.

предпринимала. Она год жила в Нью-Йорке, училась у Ли Джульет Тейлор считала, что она хорошая актриса. Мы Страсберга. У нее, несомненно, были амбиции.

уже встречали ее Ч она приходила пробоваться в какой У нее были правильные стремления. Проблема была то другой фильм, но тогда нам не подошла, хотя по тому, в ее крайней эмоциональной неуравновешенности и в как она читала, можно было решить, что актриса она том, что ей так и не представился случай показать, что действительно неплохая. Поэтому когда мы оказались в она на самом деле может. В ее положении более уравнон Лондоне (мы остановились в отеле Дорчестер), Джун вешенному человеку удалось бы сделать гораздо больше. льет позвонила ей и пригласила попробоваться на роль.

Были случаи, когда актеры становились известными по Мира принадлежит к числу актеров, которые живут свон одной причине, а потом Ч благодаря своему труду, тан ей ролью даже в реальной жизни. Она оделась как уличн ланту, амбициям и упорству Ч добивались возможносн ная проститутка и пришла к нам в отель Ч не знаю уж, ти доказать, что они стоят гораздо большего. Возьмите, как они ее пропустили. Она зашла в комнату Ч и это сразу было то, что мне нужно. Она выглядела точно как к примеру, Клинта Иствуда. Все думали, что он просто моя героиня: она была правильно одета, правильно дерн красивый парень, который замечательно играет ковбоев, жала себя, правильно жестикулировала. Читала она тоже но нет, он доказал, что способен на большее, и добился замечательно.

того, что все это признали.

356 Монро могла бы сыграть эту роль. Мне очень нравилось Она сразу стала читать этим диким писклявым гон работать с Мирой, и мне кажется, ее вклад в этот фильм лосом, как в фильме?

трудно переоценить.

Не помню. Но этот голос она сама придумала, Ч во всяком случае, это было сделано до съемок. Насчет гон Вчера вы упомянули, что когда Чазз Палминтери вон лоса я не давал ей никаких указаний. Она дала своей шел в эту комнату, вашей первой мыслью было: Это же героине все, что считала нужным, а я, как обычно, видел мой персонаж! Когда вы пробуете актеров на роль, они свою роль лишь в том, чтобы предостеречь ее от совсем всегда читают отрывки из сценария, по которому вы уж непростительных ошибок. А голос мне показался вполн собираетесь снимать?

не уместным. Она очень яркая, очень серьезная и таланн Да.

тливая актриса, поэтому я пытался ей не мешать. Она тоже высказала целый ряд пожеланий: ей не хотелось, чтобы ее снимали с каких-то определенных ракурсов или Вы снимаете пробы на видео?

каким-то определенным образом. Мне повезло, что я смог Нет. Они просто приходят сюда, а я прячусь где-нин удовлетворить все ее пожелания: она была очень довольн будь в углу. Потом Джульет Тейлор просит их прочитать на. Я не считался с тем, что это создавало какие-то дон какой-нибудь отрывок, и я просто смотрю. Мне нужно полнительные трудности при съемках. Она это заслужин почувствовать, как они собираются произносить текст.

ла. Из всех ее требований самым смешным были диетин Я прекрасно знаю, что законченного понимания роли или ческие батончики. Так трогательно! Иногда, прямо перед даже просто хорошей игры я от них не увижу, Ч я просто съемками, когда мы ждали, пока приведут статистов или хочу посмотреть, насколько реалистично смотрится их чин подготовят камеру, секунд за двадцать-тридцать до кон сто инстинктивное понимание. Это важно. Часто бывает, манды мотор!, она начинала общаться со мной, будучи что актеры заходят ко мне, мы сидим в этой комнате и уже в образе, Ч она придумывала, какие реплики могли разговариваем Ч как мы сейчас с вами разговариваем, но теоретически предшествовать тем, которые мы должны как только я даю им текст, они вдруг начинают чувствон будем произносить в этой сцене. Я смотрел на нее как вать себя актерами и в результате произносят его так, как на ненормальную, а она только спрашивала: Чего? Ч ни один нормальный человек на земле не разговаривает.

и продолжала говорить от имени своей героини, обрисон И мне хочется им сказать, чтобы они читали так же, как вывая проблему. Такие у нее методы Ч а результаты сан мы с ними только что разговаривали, чтобы они говорили ми за себя говорят.

по-человечески. И если мне не удается донести до них эту мысль, они не получают роли, потому что даже на инн А вы просто стояли и думали, что она произносит стинктивном уровне они понимают свою задачу непран совсем не ваш текст?

вильно. Когда актер читает прилично и реалистично, это сразу видно. А больше мне ничего и не нужно. Пробы Я думал: Надеюсь, она не ждет, что я стану ей отвен у нас всегда очень короткие Ч читается не больше стран чать от имени своего персонажа. Я страшно смущался.

ницы, просто чтобы получить общее впечатление.

Но она замечательно с этим справлялась: просто продолн жала разыгрывать свою ситуацию, пока я глазел на нее Они заранее готовятся или вы даете им текст прямо в недоумении. Кстати, она играла Мерилин Монро в кан здесь, непосредственно перед прослушиванием?

кой-то телепостановке. Так что, действительно, Мерилин Прямо здесь. Когда я вижу, что по внешним данным интервью. Фактически, все это делается ради нее. Потон актер мне подходит, я спрашиваю, не откажется ли он му что ей нравится время от времени ездить в Европу и прочесть страничку из сценария, и почти все с энтузин посещать разные страны. Если б не это обстоятельство, азмом соглашаются. Им выдают эту страничку и провон я бы просил прислать журналиста в Нью-Йорк или дан жают в соседнюю комнату, чтобы они могли ознакомитьн вал бы интервью по телефону. Потому что я не люблю ся с текстом и подготовиться. Обычно на это требуется нарушать установившийся распорядок жизни. Каждый пара минут, пять минут, иногда десять. Бывает, что акн понедельник я играю джаз в кафе Карлейль, и мне не теры пытаются зачем-то выучить текст наизусть, хотя в хочется ломать расписание наших концертов.

этом нет никакой необходимости, и как раз это запомин нание часто служит причиной провала. Мы не требуем Но насколько я понимаю, после поездки в Лондон вы от них безупречного исполнения Ч нам нужно просто отправились в Ирландию повидаться с сыном?

почувствовать их игру, но актеры об этом не знают. Эти Это было лет семь назад. Он был тогда в Ирландии, бедняги просто ищут работу, им всем очень нужна рабон а я поехал в Европу и немного отклонился от намеченн та, и я стараюсь быть с ними максимально предупредин ного маршрута, чтобы с ним повидаться. Я очень люблю тельным, потому что я знаю, что никогда не смог бы Ирландию, это красивейшая страна. Но я такой путешен делать то, что они делают. Это же натуральный кошмар:

ственник, что пары дней во всех этих местах мне вполне прийти в комнату, где сидят сплошь незнакомые люди хватает. Мне было трудно жить в этих местах. Я могу и предлагают тебе прямо на месте прочитать страницу пожить какое-то время в Париже, потому что Париж пон текста. Но им нужна работа, и я знаю, как это все ужасн хож на Нью-Йорк: там есть все, к чему я привык Ч шум, но. Я делаю все возможное, чтобы не устраивать проб, постоянный поток машин на улицах, рестораны, художен когда они не нужны, но в ряде случаев это необходимо.

ственные галереи, магазины, театры, спортивные соревн нования... Еще мне очень нравится Венеция, но жить там Вы упомянули, что познакомились с Мирой Сорвино в мне было бы трудно, слишком не похож этот город на Лондоне. Насколько мне известно, ваша поездка была свян то, к чему я привык. Венеция действует на меня расслабн зана с продвижением Загадочного убийства в Манхэтн ляюще, и я действительно люблю этот город. Каждый тене Ч ход для вас довольно неожиданный, потому что раз, когда мы едем в Европу, я слежу за тем, чтобы в вы крайне редко ездите за рубеж для поддержки своих программе стояло хотя бы двухдневное пребывание в Вен проектов. Была ли эта поездка выдвинута в качестве неции, Ч это удивительное место.

условия вашей новой продюсерской компанией?

Съемки Великой Афродиты частично проходили на Нет-нет. Мотивы были не столь благородные. Меня Сицилии, в Сиракузах: амфитеатр снимался именно там.

часто просили совершить турне по Европе, но я всегда Вы посещали это место раньше?

отказывался, потому что не люблю путешествовать, не люблю жить в отелях и не люблю летать. Зато Сун-И Очень давно, после выхода Бананов. Меня послали все это нравится, и мне хочется доставить ей удовольстн продвигать этот фильм в Европе, и в числе прочих мест вие. Поэтому мы иногда ненадолго ездим в Париж, Лонн я должен был посетить кинофестиваль в Таормине. Я нан дон, Италию, Испанию, чему она неизменно радуется.

всегда запомнил невероятную красоту этих мест. Когда Она ходит по городу и развлекается, а я в это время даю мы планировали съемки Великой Афродиты, Санто Локуасто поехал в Европу искать натуру, и одним из даже за самим собой. Она родила моего ребенка, а я даже мест, которые ему очень понравились, была как раз Та- не подозреваю об этом. Над судьбой на самом деле никто ормина. На ней мы и остановились: там действительно не властен. Мы склонны этим хвалиться, но в реальносн очень красиво. Кроме того, это Италия, а я люблю Италию. ти этого даже близко нет.

Как появилась идея ввести в фильм греческий хор, кон Музыка Ч важнейшая составляющая ваших фильмов, торый открывал бы картину и затем оттенял опреден к подбору мелодий вы относитесь самым тщательным ленные моменты и отмечал повороты действия? образом. Великую Афродиту открывает не американн ская композиция Ч греческая песня Неоминория. Как Мне всегда хотелось использовать греческий хор и долго вы искали эту мелодию, почему вы остановили свой отдельные приемы греческого театра в фильме из соврен выбор именно на ней?

менной жизни. Я часто размышлял, о чем должен быть этот фильм, придумывал какие-то сюжеты. Но когда мне Она давала нужное звучание, создавала нужное нан пришла в голову идея этого фильма, история с приемн строение, нужную атмосферу. Фильм начинается в Грен ным ребенком, с двумя детьми, которые не знают своих ции, но потом быстро переключается на нью-йоркский родителей: мой герой Ч приемный отец ребенка, о котон ресторан (он находится в квартале отсюда, на Лексингн ром его собственная мать ничего не знает, а она при тон-авеню) Ч и там я ставлю композицию Роджерса и этом Ч мать моего собственного ребенка, о чем я сам Харта Манхэттен. Но вначале мне хотелось создать даже не подозреваю, Ч я подумал, что во всем этом есть греческую атмосферу, хотелось показать амфитеатр, пон какая-то греческая ирония. И тогда я решил, что именно казать, как хор занимает отведенное ему место. Мне не эту историю и следует снять в форме древнегреческой хотелось раскрывать перед публикой свои карты, я хотел притчи. Я просто сложил эти два элемента и пригласил создать неопределенность, чтобы зритель не знал, что хореографа, чтобы поставить греческую часть. Это Гра произойдет в ближайшие секунды.

циела Даниэле, она ставила музыкальные номера в Пун лях над Бродвеем и потом работала над танцевальными После пролога с греческим хором вы сразу же даете вставками для мюзикла Все говорят, что я люблю тен сцену в ресторане, и первое, что мы слышим от Хелены бя. С ней очень приятно сотрудничать.

Бонэм-Картер, это фраза Ленни, я хочу ребенка. Собн ственно, на этом мотиве и построен весь фильм: дейстн Судьба Ч непременный элемент греческих драм, но в то вие разворачивается вокруг ребенка, усыновленного рен бенка. И суть истории задается в первой же реплике же время к ней сводится и мораль этой комедии.

фильма.

Судьба, или рок, не в нашей власти. Мы думаем, что распоряжаемся своей жизнью, что все в наших руках, а Я люблю так начинать. В Пуллх над Бродвеем пон на самом деле происходит совсем другое. Мы распорян хожее начало Ч в первой же реплике Джон Кьюсак гон жаемся своей жизнью лишь в самой ничтожной степени. ворит: Я художник. В Голливудском финале я тоже По большому счету в каком-то более важном смысле все начинаю сразу с сути дела. Потому что мне хочется обон в руках судьбы. В этом фильме я думаю, что я слежу за значить тему и тут же начать ее развивать, особенно кон ее жизнью, принимаю все решения, расследую истинное гда речь идет о комедии. Важно обозначить и сразу же положение дел, но в итоге я теряюсь и не могу следить идти дальше.

Мы слышим их голоса в детской, видим, что ими зан Мне очень нравится эта прямота: так много фильмов, нимается няня. Однако в трех фильмах, которые я упон где персонажей специальным образом вводят в действие, сон мянул, ребенок как раз фигура очень важная, и от его общают нам, как их зовут, где они живут. Порой режиссер игры довольно много зависит.

или сценарист находит нужным рассказать, чем они занин маются, а история все это время так и не может начаться.

Верно.

Где они работают, как их зовут Ч обо всем этом можн Насколько я понимаю, идея этого фильма не в последн но сообщить уже по ходу дела. Важно сразу же настрон нюю очередь связана с тем, что у вас тоже есть приемн ить зрителя на суть фильма, дать понять, к чему все это ные дети?

рассказывается.

Нет, идея пришла мне в голову много лет назад, когда Чуть позже вы даете сцену, где ваш герой говорит по я наблюдал, как Миа усыновляет детей. Она их много телефону с женой;

мы слышим его реплику ля против и усыновила, как все мы знаем. Глядя на этих детей, я прекрасно понимаем, о чем речь, какой вопрос она ему всегда думал: Кто мать этого ребенка? Кто отец этого задавала. Но уже в следующей сцене мы видим вашего ребенка? Ч и передо мной возникали разные истории, героя с ребенком на руках. Это еще один пример прямого комические ситуации, связанные с усыновлением, прон и действенного монтажа.

сто потому, что этот процесс играл в ее жизни не пон следнюю роль. Я все время думал: Вот она усыновляет Очень часто в жизни все так и происходит: мы настран или удочеряет младенца, и ребенок совершенно замечан иваем себя на что-то одно, принимаем твердое решение тельный, очаровательный и прекрасный, но должны же действовать так, а не иначе, но в дело вмешивается случай у этого ребенка быть родители, мать и отец. Так кто же или судьба. Как, помните, в Ханне и ее сестрах есть сцен мать? И кто отец? Я всегда думал, что это замечательн на, в которой персонаж Майкла Кейна говорит себе: Сейн ный материал для комедии. И когда я много лет спустя час ничего не нужно предпринимать, нужно подождать до решил реализовать эту идею, фильм не имел ничего обн понедельника, в понедельник будет правильнее. Не надо ее щего с моим собственным участием в усыновлении. Скон сейчас целовать. Расслабься и подожди до понедельника.

рее, я воплощал свои наблюдения над Миа, которая была В понедельник это будет уместнее. И в ту же минуту в абсолютно захвачена этим процессом.

комнату входит женщина, в которую он влюблен, и он тут же сжимает ее в объятиях. Потому что то, что мы думаем,Ч это одно, а то, что мы чувствуем, Ч совсем другое. Не кажется ли вам, что работать с детьми-актеран ми гораздо сложнее, чем со взрослыми? Или вы считаете, что с ними просто нужно работать по-другому?

Наряду с Днями радио и более поздней картиной Разбирая Гарри, Великая Афродита Ч один из нен Да, с детьми гораздо сложнее, и мне даже трудно опин многих ваших фильмов, где одну из главных ролей исполн сать эту работу. Есть режиссеры, которым удается твон няет маленький ребенок. В других ваших фильмах тоже рить настоящие чудеса с детьми. Я к их числу не прин встречаются дети, но чаще всего они так и остаются надлежу. Для меня это каждый раз проблема Ч добиться на втором плане.

от ребенка должного уровня игры. Мне очень сложно Да, никакой особо важной роли они не играют. это сделать, я всегда сталкиваюсь с невероятными труд 364 ностями. И в Днях радио эти трудности тоже были.

трое детей-актеров. И если после того, как испробованы Дети, которых я снимал, не были плохими актерами. Как все доступные в этом мире способы, им так и не удается раз наоборот. Но добиться от них нужных мне оттенков сделать то, что от них требуется, я оставляю попытки их было очень и очень сложно, и в результате мне каждый исправить и беру другого ребенка. Пусть этот ребенок раз приходилось выбрасывать массу интереснейших сцен, не актер Ч главное, чтобы он смотрелся лучше.

которые должны были присутствовать в фильме, просто потому, что дети не могли с ними справиться. Та же Как вы выбираете детей? Вы просите их прочитать история была и с другими моими фильмами, даже когда текст пробы или вам достаточно просто с ними побесен дети играли самые незначительные роли. Мне приходин довать?

лось вырезать невероятно смешные сцены Ч дети с ними Они приходят сюда. Обычно это дети, которые уже не справлялись. Я пытался переснимать, я пробовал все, что-то где-то играли. Я прошу их прочитать роль. Чаще что только может прийти в голову, чтобы заставить их всего оказывается, что они с родителями уже все выучин сыграть должным образом. Но ничего не выходило. Да, ли Ч все до последней интонации. Поэтому когда нужно есть режиссеры, которые умеют добиваться от детей тон сказать: Ах, боже мой! Ч они говорят АХ, БОЖЕ го же, чего и от взрослых. Не знаю, как им это удается.

МОЙ! Ч и это всегда перебор, переигрывание и перен Я с этим никогда не мог справиться.

держка. Я стараюсь добиться от них большей естественн ности, но это сложно, мне редко удается что-либо испран А вы не пытались хитрить с ними, обманом заставн вить.

лять сыграть то, что вам нужно?

Я пробовал все возможные способы: пытался разгован Насколько я понимаю, у Джульет Тейлор должен быть ривать с ними на их языке, давал им возможность импрон некий список профессиональных детей-актеров?

визировать, пытался как-то направить их игру, привести пример, сам показывал, чего я от них хочу. Я делал все, Естественно. Собственно, этим списком мы и руководн что только может сделать человек, находящийся в здравом ствуемся. Разумеется, в этом возрасте разница между прон уме и твердой памяти, все, что можно сделать с актером, фессионалом и непрофессионалом не так велика. Здесь не который не понимает, чего от него хотят. Я испробовал может быть профессионала, который двадцать лет кряду все методы, которые только можно вообразить. И в конце занимается исключительно актерской работой. Дети из этон концов мне все равно приходилось урезать сцену до нен го списка сыграли одну-две роли. Время от времени попан скольких реплик, которые они в состоянии должным обн даются очень талантливые дети, но даже от самых таланн разом произнести.

тливых трудно добиться осмысленной игры в комедии.

Иногда в таких ситуациях можно попытаться замен Могу себе представить. Большинство детей не понин нить актера. Но с детьми, надо думать, это не так мают иронии. Они просто не знают, что с этим делать.

просто сделать?

Конечно, смысл шутки до них не доходит, и это пон С детьми это гораздо сложнее, но даже детей я менял.

нятно, потому что вся шутка Ч в интонации. В лучшем Возьмите школьные сцены из любого фильма Ч из Энн случае они могут сымитировать меня, от них самих этого ни Холл или из Дней радио Ч там всегда есть двое требовать нельзя. То есть никогда не возникает чувства, личан. Трейси Ульман Ч еще один пример. Величайшая что ребенок выдает правильную интонацию, потому что комедийная актриса, которая играет все эти американские понимает, в чем смысл фразы. Они просто делают, что роли без видимого усилия, с филигранным американским я говорю, поэтому шутки никогда не звучат полновесно.

акцентом. Не знаю, как ей это удается.

Одна из сильных сторон этого фильма состоит, на Было очень забавно наблюдать, как Хелена Бонэм-Кар мой взгляд, в том, как вы показываете семейную жизнь тер попадает в американскую повседневность прямо из в первой части фильма. Создается ощущение какой-то фильмов Джеймса Айвори.

интимности и непосредственности, что и создает необн ходимый для комедии базис.

Ее лучшая роль Ч в Бойцовском клубе. Там она великолепна, абсолютно неподражаема. В этом фильме Как раз этого было совсем несложно добиться. Хелен она в полной мере продемонстрировала свой талант, пон на Ч прекрасная актриса, поэтому показать наши отнон казала самые неожиданные стороны своей натуры.

шения и вывести из них ее желание иметь ребенка было очень просто. Здесь имелся небольшой конфликт, некон Раз уж мы завели разговор об актерах, способных сыгн торое недоразумение. Хелена играла с американским акн рать обычных, ничем не примечательных людей, я долн центом. Не знаю, как британским актерам это удается, жен отметить, что вам удалось найти одного такого но она смогла не только сымитировать акцент, но и сыгн актера в следующем фильме, Все говорят, что я люблю рать безупречно.

тебя. Это Эдвард Нортон. Он сыграл у вас одну из перн К британским актерам у вас, похоже, особое пристрасн вых своих ролей, но ему в полной мере удалось продемонн стрировать это особенное качество.

тие?

У них прекрасная традиция. Они могут играть обыкн Он старается избегать героических ролей и поэтому новенных людей. Большинство американских актеров гон не стал коммерческой суперзвездой, как его партнер по нятся за красотой и гламуром. Они скорее сыграют ковбоя, Бойцовскому клубу Брэд Питт. Однако он очень тонн гангстера или красивого молодого человека. Им трудно кий актер, и меня восхищает, что он избрал именно тан изобразить обыкновенного человека, какого-нибудь офисн кое направление. Он предпочел художественный путь.

ного работника. В шведском кинематографе все не так: ты Я ничего не слышал о нем, пока он не вошел в эту комн видишь на экране, скажем, Эрланда Юсефсона и пониман нату и не прочитал свою роль. Я был изумлен Ч нан ешь, что это совершенно обычный человек. Он мог бы столько гениально он смотрелся. Я тут же пригласил его работать бухгалтером или адвокатом. Это не человек с рун на роль, даже не спросив, поет ли он. В тот момент меня жьем, не крутой парень, в нем нет ни тени гламура. Он мог это не заботило Ч я хотел, чтобы этот актер у меня сни бы сыграть моего отца, вашего отца Ч как раз актеров этон го типа у нас нет. Мы никогда не ценили такие таланты, Свои первые значительные роли Хелена Бонэм-Картер (а сама потому что для нас кино Ч это миф, нам все время нужны актриса происходит из влиятельной английской семьи, имеющей шин рокие связи в политике и шоу-бизнесе) сыграла в экранизациях брин герои, мачо, исполины. А в Англии есть актеры, которых танских романов. В 1986 г. она исполнила главную роль в фильме на экране можно принять за нормальных людей: Альберт Джеймса Айвори Комната с видом по роману Э. М. Форстера и зан Финни, Майкл Кейн, Ян Хольм, Энтони Хопкинс. Поэтон тем на протяжении почти десяти лет играла исключительно высокон родных англичанок в экранизациях классических британских романов.

му мне очень часто приходится прибегать к помощи анг люблю Сая Твомбли и Ричарда Серра. Если взять более мался. Я бы взял его, даже если бы он пел так же плохо, как я сам. Но он и пел хорошо, не говоря уже об актерн ранний пласт, то я не буду оригинален: мне нравятся ском масштабе.

художники, которых любят все без исключения, Ч Марк Ротко, Джексон Поллок. Если обратиться к еще более Вернемся к Великой Афродите и к атмосфере, кон раннему пласту, то мне опять придется называть художн торую вы старались создать в начале фильма. На стене ников, которые всем нравятся. Наибольшую радость в в квартире супругов висит очень красивая, в чем-то торн том, что касается изобразительного искусства, мне дон жественная картина: мы видим комнату, наполовину пон ставляют три школы: немецкие экспрессионисты, потом груженную в тень, большое, залитое светом окно. В самой то, что мы называем школой мусорщиков (сюда отн комнате видны лишь два деревянных стула и кусочек стон носятся американские художники двадцатого века, изон ла. Этот интерьер несколько противоречит элегантному бражавшие сцены из повседневности: метро, задние двон оформлению квартиры, которую занимают супруги. Чан ры, самые прозаические виды). И конечно же, как и все, сто ли вы сами занимаетесь подбором декораций к фильн я очень люблю французских импрессионистов: их ран мам Ч скажем, подбором картин?

боты представляются мне наивысшим выражением чисн той, ничем не замутненной радости. Импрессионистов Иногда занимаюсь, смотря по обстоятельствам. Быван я люблю всех без исключения, но особенно мне нравитн ет, что Санто Локуасто сам знает, что повесить на стену, ся Писарро: его парижские зарисовки настолько мне а иногда он спрашивает меня, что, по моим представлен близки, что я могу только сожалеть, что у нас не бын ниям, должно висеть у моих героев на стене. И тут же ло художника, который похожим образом изобразил бы сам отвечает: Мне кажется, репродукции Матисса, а я Нью-Йорк. Именно так я и представляю себе Париж во могу согласиться или предложить свой вариант Ч скан всей его красоте: серый, невзрачный, дождливый, со всен жем, фотографии. Когда мы делали Проклятие нефрин ми этими бульварами, лошадьми и экипажами. Мне нран тового скорпиона, Санто предложил украсить стены в вится и масса других художников, в том числе и соврен офисе головами лосей и оленьими рогами, потому что менных. Я большой поклонник Джима Дайна и Эда герой мог увлекаться охотой. Мне самому такое никогда бы в голову не пришло, но идея показалась мне интересн Ash-сап school или ash-сап painters Ч первоначально термин ной, мы сделали, как он предложил, но ничего особенно относился к группе из восьми художников, в начале XX в. бросивших гениального так и не прлучилось. В общем, ситуации бын вызов общественному вкусу. Членами этой группы были Роберт Хен вают разные: иногда он просто оформляет комнату, пон ри (1865-1929), У.Дж. Глэкенс (1870-1938), Джон Слоун (1871 тому что обсуждать нечего, потому что и так понятно, что 1951), Дж. Б. Лаке (1867-1933), Эверетт Шинн (1876-1953), А. Б. Дэ вис (1862-1928), Морис Прендергаст (1859-1924) и Эрнест Лоусон там должно висеть: какой-нибудь дорогой и очень солидн (1873Ч1939). Критики окрестили их школой мусорщиков (доел, ный принт Франца Клайна. Или просто плакат. Он всегн мусорных баков) за пристрастие к изображению трущоб и других да идет от персонажей.

прозаических предметов. В дальнейшем термин распространился и на более молодое поколение художников-реалистов, наиболее известнын ми из которого стали ученик Роберта Хенри Эдвард Хоппер (1882Ч Каково ваше отношение к искусству? Ходите ли вы 1967), Фэрфилд Портер (1907-1975), Эндрю Уайет (р. 1917). Рабон на выставки? Есть ли у вас любимые художники? ты Хоппера, изображавшие пронзительно безжизненные интерьеры и пейзажи, железные дороги, по которым никуда не уехать, ночные кан Конечно, масса любимых художников. В современном фе, в которых не укрыться от одиночества, стали эмблематичными для школы в целом.

искусстве я всегда предпочитал минималистов. Я очень Руши, это очень остроумные, занятные художники. Есн или Люси, или как она еще себя называет, Ч одним слон ли говорить о том, чьи работы я бы хотел иметь дома, я вом, к героине Миры Сорвино. Потому что у нее в кварн бы отдал предпочтение Писарро, какому-нибудь парижн тире тоже собрана своего рода арт-коллекция.

скому виду, сцене из городской жизни. Но я бы не отн Да. Конечно, мы позволили себе некоторое преувелин казался и от Сезанна или Боннара.

чение. Думаю, в реальной жизни люди такого сорта из кожи вон лезут, чтобы казаться консервативными, но если Но вы тем не менее не покупаете предметы искусстн бы погнались за реализмом, получилось бы не так смешно.

ва, вы не коллекционер?

Санто отыскал все эти штучки, показал их группе, и мы сошлись на том, что эта коллекция произведет самый нен Кое-что у меня есть. У меня есть очень симпатичная ожиданный эффект. Можно было пойти по другому пути, акварель Нольде и замечательный Оскар Кокошка, рин подпустить более тонкую шутку Ч например, показать, сунок чернилами. Кроме того, у меня есть несколько принн насколько она на самом деле консервативна, повесить на тов, в том числе замечательная работа Элсворта Келли, стене фотографии Джона Кеннеди или Мадонны. Но мы прекрасные принты Раушенберга и Эда Руши. Но если решили, что эффектнее будет показать ее в этом пошлом говорить о серьезном коллекционировании, то должен безумном антураже, Ч нам показалось, так будет смешнее.

признаться, что коллекция, которая бы меня удовлетвон рила, стоит слишком дорого. Если я откупорю эту бун Из того, что мы видим, следовало бы списать ее со тылку и выпущу джинна наружу, мне самому это не пон счетов как еще одну безмозглую блондинку. Но благодаря нравится. Мой дом моментально наполнится картинами, актерской работе Миры Сорвино эта роль становится а я разорюсь. Чего мне очень не хочется.

едва ли не основной в фильме. Полагаю, в этом и состояла ваша идея, когда вы задумывали эту героиню?

Продолжая наш разговор о декорациях и об искусстве, давайте перейдем к квартире, в которой живет Джуди, Да. В начале она полное ничтожество, но к концу обн наруживается, что она поддается перевоспитанию, если Джим Дайн (р. 1935) Ч американский художник, первую известн кто-то уделит ей некоторое внимание. Моему герою не ность которому принесли хеппенинги Ч представления, созданные удается ее перевоспитать. Я предпринимаю бесчисленн в сотрудничестве с Клэсом Ольденбургом, Аланом Капроу и компон зитором Джоном Кейджем. Позднейшее творчество Дайна относят ные попытки в этом направлении, но она так и остается к поп-арту. Эдвард Руша (р. 1937) Ч еще один представитель америн бессмысленным и безмозглым товаром сексуального ширн канского поп-арта, живописец, график, фотограф.

потреба. Перемена свершается по законам греческого тен Эмиль Нольде (1867Ч1956) Ч немецкий художник, принадлен атра Ч deus ex machina. Эту девицу можно спасти тольн жавший к первому поколению экспрессионистов, член художественн ного объединения Мост, один из величайших акварелистов XX в.

ко так. Для этого действительно нужна какая-то сила Оскар Кокошка (1886Ч1980) Ч еще один экспрессионист, знаменитый небесная. И в данном случае эта сила спустилась к ней своими портретами и ландшафтами. Определить его национальную в буквальном смысле с неба, в полном соответствии с принадлежность сложнее: чех по происхождению, он наиболее интенн сивно работал в довоенной Австрии, откуда вынужден был вернуться основной темой фильма: наша судьба не в нашей власти.

в Чехию, а затем бежать в Великобританию;

вторую половину жизни Это чистое везение: она едет по дороге, и внезапно рядом провел в Швейцарии.

с ней приземляется вертолет Ч у пилота какие-то про Элсворт Келли (р. 1923) Ч известный нью-йоркский художник абстракционист, работающий в основном с простейшими геометричесн кими формами. Бог из машины (лат.).

372 блемы с двигателем. Собственно, это и есть deus ex machн строены художники, однако эта критика всегда осущестн ine, в чистом виде. Она влюбляется в пилота, и ее жизнь вляется с позиций превосходства, причем совершенно нен радикально меняется. Мой герой все время пытается ей заслуженного. Будучи талантливыми or рождения, они что-то объяснить, читает ей нотации, но в конечном счен презирают тех, кто выполняет обыкновенную повседневн те все это не имеет ни малейшего значения. Если тебе ную работу. Но это глупость. Они думают, что снизойду' суждено спастись, скорее всего это произойдет благодаря до этого мира и спасут его своим искусством.

чистой случайности.

А что вы скажете об американских высших классах?

В каком-то смысле она оттеняет собой буржуазную Мы никогда не были подчеркнуто классовым общестн семью, жизнь которой вы представляете в фильме. Бурн вом, потому что Америка Ч это демократия, основанная на жуа у вас очень умные и ироничные, они постоянно друг сильном среднем классе. Американские высшие слои сильн над другом иронизируют. Джуди не понимает иронии;

но дифференцированы внутри себя;

довольно часто они когда она слышит иронические замечания по отношению становятся объектами незаслуженной ненависти Ч просто к себе, она просто пропускает их мимо ушей.

потому, что являются высшими классами, хотя они ничуть не хуже всех остальных. Среди представителей высших Верно, но в конце концов она со своим мужем сама классов есть свой процент благонамеренных добропорядочн начинает вести вполне буржуазную жизнь, и эта жизнь ных граждан, но есть и отъявленные мерзавцы, попавшие окажется гораздо лучше той, что она вела раньше. Нан в высшую среду благодаря преступным махинациям. Одн верное, это не лучший из возможных вариантов, но он нако их всех принято автоматически ненавидеть Ч просто уж точно лучше того, что у нее было. Между прочим, по потому, что они богаты. Я не думаю, что это правильно.

отношению к буржуазной жизни я настроен вовсе не так Вспомните: на тонущем Титанике именно богачи вели критически, как большинство моих друзей. Как и Толн себя очень достойно. Они показали собранность, порядочн стой, я чувствую, что за средним классом стоит что-то ность, храбрость. Их умение держаться достойно всяческон такое, что сообщает жизнь всему окружающему. Именно го восхищения. В конечном счете ни о классах, ни о прон они заставляют этот мир вертеться;

как и во всех других фессиях нельзя сделать хоть сколько-нибудь удовлетворин классах, там есть хорошие и плохие люди. Есть приятн тельного обобщения. Хороших людей можно обнаружить ные и достойные уважения буржуазные семьи, но есть среди представителей всех классов: бывают милые кинорен также жадные и абсолютно пустые. Но в целом я глубон жиссеры, замечательные полицейские и добрые зубные ко уважаю средний класс. Гораздо хуже я переношу как врачи. Нечто экстраординарное везде встречается одинакон раз художнический темперамент. На мой взгляд, он соверн во редко. И конечно же, везде можно встретить мерзавцев.

шенно незаслуженно присваивает себе привилегии лишь Но в конечном счете никакое высказывание, сделанное о на основании собственной одаренности. В отношении низн классе в целом, нельзя считать верным или хотя бы отчасти ших классов я тоже реалист: чаще всего эти люди прен удовлетворительным. Истина банальна: добро и зло прин исполнены невежества и предрассудков. Тогда как средн сутствуют везде в равной мере.

ний класс все время испытывает себя и старается чего-то добиться. У них нет таланта, необходимого для громкого успеха, они не деловые гении, но чаще всего это очень Одержимость героев Ч один из самых эффективных милые люди. Критичнее всего по отношению к ним на комедийных приемов. И Пенни, ваш герой в Великой Аф маем. Зритель думает: Сам бы я никогда этого не сден родите, Ч человек в высшей степени одержимый. Из всех лал, но я прекрасно понимаю, что он чувствует, когда человеческих слабостей самая опасная Ч одержимость, Ч доводит ситуацию до крайности.

предупреждает его предводитель греческого хора.

Да, одержимость опасна, но на ней держится комедия.

В Великой Афродите вы играете спортивного обон Комический герой всегда одержим. Он одержим любон зревателя. Я знаю, что вы любите смотреть спортивные вью к девушке, одержим своими страхами, одержим свон состязания, особенно бейсбол. Какую команду вы предпон им проектом Ч собственно, поэтому он и вызывает у нас читаете Ч Нью-Йорк Мете или Янкиз?

смех. Одержимость настолько преувеличивает все естен Мои пристрастия меняются от сезона к сезону. В этом ственное, что нам становится смешно. Это есть даже у году мне больше нравятся Янкиз. Мете очень скучно Чехова Ч его нельзя назвать весельчаком, но он человек играют. Этот сезон был для них неудачным, и смотреть с юмором. Весь юмор Дяди Вани как раз в одержин их неинтересно. С Янкиз как раз наоборот.

мости. Герои до такой степени захвачены своими навязн чивыми идеями, что становятся смешны. Они страдают, а мы смеемся, потому что их наваждения кажутся нам чрезмерно раздутыми. В Швеции вы вряд ли видели тен Телевидение, театр и другая деятельность левизионный проект Джеки Глисона Новобрачные. Сам Глисон уже умер, но когда-то он еженедельно предъявн На протяжении всего этого периода вы были необычайн лял публике какую-нибудь навязчивую идею своего перн но продуктивны. Вы осуществили телепостановку своей сонажа. Идеи у него были сплошь гениальные: грандиозн пьесы Не пей воды, сыграли в телевизионном фильме Нин ные схемы обогащения, способы изменения собственной ла Саймона Солнечные мальчики, написали пьесу Сент жизни. Все это было невероятно смешно, и его жена Ч рал-Парк-Уэст. Чем объясняется ваша необычайная акн существо гораздо более основательное Ч неизменно отн тивность в это время?

вечала на все его идеи: Это бред. Ты погубишь всю Просто именно в этот момент образовалось сразу много семью. Но каждую неделю у него появлялась новая идея возможностей для работы. Благодаря чистой случайносн фикс.

ти меня пригласили сыграть с Питером Фальком в Солн нечных мальчиках и тут же предложили сделать телен Одержимость отличает и многих героев ваших предыдун постановку пьесы Не пей воды. Для театра я стараюсь щих фильмов.

писать всегда, когда у меня есть свободное время, и, если что-то получается, я обычно способствую постановке. Мне Так и есть: в Пулях над Бродвеем драматург одерн казалось, что Сентрал-Парк-Уэст Ч неплохая одноактн жим своей самопрезентацией в качестве художника, в то ная пьеса, мне было приятно над ней работать. Не сказал время как гангстер-драматург становится настолько одерн бы, что в данный момент я менее продуктивен, чем тогда:

жимым пьесой, что решается на убийство актерствуюн я только что закончил два фильма (ни один из них еще щей девицы. Как только удается правдоподобным обран не вышел на экраны), написал две короткие одноактные зом довести персонажей до состояния преувеличенной пьесы и одну длинную. Через несколько дней я пристун одержимости, комедия начинает разворачиваться сама сон паю к написанию еще одной пьесы. Я практически не бой. Потому что наблюдать за действиями этих персонан прекранхаю писать. Не знаю, кто будет ставить то, что жей смешно, но при всем при этом мы их хорошо понин я пишу. С одноактными пьесами я обычно жду предлон Вы сказали лисправлений. Менялись ли тексты диан жений со стороны: ко мне часто обращаются, когда устн логов?

раивают вечер короткой пьесы. К длинным пьесам у мен Да, и еще я все время объяснял режиссеру, что я имел ня более осторожное отношение. Я пишу их, только кон в виду. Его трактовка пьесы не вполне соответствовала гда мне кажется, что у меня есть особо интересная идея.

тексту. Мне хотелось другой постановки. Какие-то места Я бы с легкостью писал легкие комические пьесы, котон были сыграны слишком быстро, какие-то слишком медн рым чаще всего сопутствует коммерческий успех, но мне ленно. Меня это напрягало.

хочется заниматься более интересными вещами, а это сложно. Но если пьеса кажется мне стоящей, я стараюсь Остались ли вы довольны результатом?

довести ее до постановки.

Премьера была успешной. Мне лично понравился фин И что вы делаете с пьесами после того, как работа нал. То есть он вышел таким, как я хотел, хотя для этон над ними завершена? Показываете своему агенту?

го мне приходилось то убеждать, то умолять режиссера.

После постановки я частично переписал пьесу: я увидел, Если мне хочется поставить пьесу, я отдаю ее в работу, что какие-то места можно улучшить. Так что, возможно, показываю продюсерам, начинаю всячески ее продвигать.

когда-нибудь мне удастся поставить ее самому. Напишу Но если я ощущаю хоть малейшую неуверенность, я прон еще пару одноактных пьес и сделаю из них один спекн сто оставляю ее в ящике письменного стола. С одноактн такль.

ными пьесами все по-другому: обычно мне звонят и спран шивают, не найдется ли у меня что-нибудь для вечера коротких пьес, притом что две другие уже имеются. Кон Вы ведь не участвовали в первой постановке Не пей нечно, если их накопится достаточно, можно устроить вен воды? И никогда не играли в ней?

чер, сплошь состоящий из моих одноактников. Другое ден Я был тогда слишком молод. Я просто написал пьесу.

ло, что одноактная пьеса Ч жанр очень легкий и развлен Это был мой первый опыт работы для театра. Пьеса окан кательный. По крайней мере, мои именно таковы. Поэтому залась успешной, а опыт ужасным.

длинные пьесы интересуют меня в большей степени.

Вы когда-нибудь видели первую экранизацию своей пьен Пьеса Сентрал-Парк-Уэст стала частью проекта сы, ту, в которой вашу роль играет Джеки Глисон?

Назло смерти, куда помимо вашей работы вошли такн же пьесы Дэвида Мамета и Элейн Мэй. Вы принимали Видел. Ужасный фильм, мне за него очень неловко.

какое-то участие в постановке? Хотя в сериале Новобрачные Глисон гениален.

Я стоял за кулисами во время репетиций и вносил Перерабатывали ли вы текст пьесы, когда сами стан много, очень много исправлений. Если бы пришлось стан вили ее на телевидении?

вить ее еще раз, я бы сам стал режиссером. Вообще я предпочитаю, чтобы мои пьесы ставили другие режиссен Да, я чуть-чуть ее причесал. Не думаю, что у меня ры, так как у меня нет никакого опыта театральной рен получился лучший телеспектакль. Но я имел возможн жиссуры. Но если обстоятельства позволят, я бы, наверн ность руководить съемками и сделать так, как я хотел.

ное, попробовал.

Это был очень малобюджетный проект.

Кажется, вы добавили фигуру рассказчика, который железного занавеса. И я представил себе, что было бы, есн комментирует происходящее? ли бы мои родители поехали в Европу и застряли бы в посольстве похожим образом. Это был бы неописуемый Нет, в телеспектакле эту функцию выполнял свян кошмар для всех окружающих. Я написал эту короткую щенник.

и довольно легковесную пьесу. Однако она имела успех.

Вы работали со своей привычной командой Ч Карло Созданный вами телеспектакль отнюдь не кажется Ди Пальмой, Санто Локуасто и другими. Сложно ли было устаревшим, хотя очевидно, что показанные там собын это организовать? Ведь обычно на телевидении работан тия должны происходить в шестидесятые годы, во время ет своя команда.

холодной войны, в годы правления Хрущева.

У нас получилось договориться. Моя группа согласин Я приложил массу усилий к тому, чтобы сделать этот лась работать практически бесплатно. Я тоже работал почн временной отрыв очевидным. В первые же минуты фильн ти даром. Но нам было интересно.

ма зритель понимает, что на самом деле мы возвращаемся в те времена, когда отношения между США и Советским Как долго проходили съемки?

Союзом были более чем напряженными. Это все равно что снимать сегодня картину о черных списках Ч важно Примерно две недели. По большей части мы снимали четко объяснить, когда это происходило.

общими планами, это ускорило процесс.

Венгерский кардинал Йожеф Миндсенти (1892Ч1975), принявн Вам понравилось?

ший активное участие в антикоммунистической революции 1956 года, был вынужден просить политического убежища в американском пон О да. Мы снимали в украинском посольстве Ч это в сольстве в Будапеште, после того как советские войска заняли город.

трех кварталах от моего дома. Я просыпался и шел пешн Переговоры между посольством, просоветским правительством Яноша Кадара и Ватиканом продолжались на протяжении следующих пятнан ком на работу. Все происходило за закрытыми дверями, дцати лет, в течение которых кардинал ни разу не покидал территории нам никто не мешал. Мне было очень приятно работать посольства. Его присутствие создавало огромные неудобства для рабон с Джули Кавнер, которая играет жену моего героя.

тавших там чиновников, однако американским властям так и не удан лось получить от венгров разрешения на расширение своих площадей.

Кардинал смог покинуть свое убежище лишь в сентябре 1971 г. Остаток История этой американской семьи Ч Уолтера и Мэн жизни он провел в Вене, однако счел необходимым предпринять пон рион Холландер, которые отправляются из родного Нью ездку в США, во время которой поблагодарил правительство страны за предоставленное ему убежище и помощь в борьбе с коммунизмом.

Джерси в туристическую поездку за железный занавес и Речь идет о составлении списков лиц, оказывающих поддержку затем вынуждены искать убежища в американском пон коммунистическому движению или придерживающихся левых взглян сольстве, Ч как основа для фарса гениальна. Им удается дов. Наибольшую известность в США приобрело предпринятое в взять в свои руки все посольство и создать непроходимую 1947 г. расследование коммунистических симпатий в киноиндустрии.

В результате этого расследования появился список из десяти имен (в путаницу буквально во всем.

основном это были сценаристы), которым запрещалось работать для Голливуда. Самым знаменитым из голливудской десятки стал в Идея этой пьесы пришла мне в голову лет тридцать итоге сценарист Далтон Трумбо, который, несмотря па запрет, прон назад, когда такие вещи нередко имели место. Например, должал сотрудничать с голливудскими студиями, прикрываясь разн был священник, который никак не мог покинуть посольн личными псевдонимами, и в итоге стал автором сценария знаменитого фильма Стенли Кубрика Спартак (I960).

ство в Венгрии или в какой-то другой стране по ту сторону Развитие этого фарса во многом держится на непрен но удовлетворило, и я с радостью согласился. Потом я кращающихся ссорах между супругами Холландер. Очень пошел и сыграл свою роль. Что произошло дальше, я не часто эти ссоры разворачиваются в присутствии постон знаю. Я никогда не видел этой картины.

ронних лиц, например малолетнего сына посланника. Вам кажется, что такого рода обмены репликами смотрятся Вы участвовали еще в нескольких чужих фильмах:

эффективнее, когда разыгрываются на публику?

в Муравье Антце и в картине По кусочкам. Почему вы решили принять участие в этих проектах?

Конечно, это многократно усиливает их воздействие.

Я был еще очень молод, когда писал эту пьесу. В тот Муравей Антц был с моей стороны чистой любезносн период я находился под сильным влиянием Джорджа тью по отношению к Джеффри Катценбергу, а По кусочн Кауфмана и Мосса Харта Ч они писали такого рода пьен кам заинтересовал меня с финансовой точки зрения.

сы и, надо сказать, делали это гораздо лучше, чем я.

Картина По кусочкам во многом построена на теме Подбор актеров в этой телепостановке довольно зан смерти Ч теме, к которой вы часто обращаетесь и в нимательный и очень разнообразный. Дом ДеЛуиз, котон собственных работах. На мой взгляд, наиболее интересна рый играет священника, кажется, практически исчез с в этом фильме сцена, в которой вашему персонажу, син киноэкранов.

дящему в тюрьме мяснику Тексу, является его покойная жена, роль которой исполняет Шерон Стоун. Она расн Он время от времени появляется на телевидении. Он сказывает о том, что ждет нас за смертельной чертой...

может быть неимоверно смешным. Когда я снимал, мне то и дело приходилось сдерживать смех, настолько зан Угу.

бавным он мне казался.

В остальном же фильм был для меня полным разочан Майклу Дж. Фоксу, который играет сына посланника, рованием. Вам показалось, что сценарий обещал большее?

замечательно удались его постоянные комические вторн Думаю, что если бы этот фильм снимали на испанн жения. Его редко увидишь в таких ролях.

ском или итальянском, у него могли быть шансы. А на Большая удача, что я его заполучил для этого фильн английском получилось безнадежное предприятие, в кон ма. Он решил, что ему будет интересно попробовать себя торое были вовлечены замечательные талантливые люди.

в такой роли.

Что же произошло с Солнечными мальчиками-? Их так толком и не показали по телевидению.

Понятия не имею. Они позвонили мне и предложили очень солидную сумму за двухнедельные съемки в Нью Йорке Ч гораздо больше, чем я зарабатываю на своих картинах. Мне сказали, что это будет фильм по пьесе Нила Саймона и там будет сниматься Питер Фальк, зан мечательный актер. Все, что они сказали, меня абсолют Вы, конечно же, видели массу классических мюзикн Глава лов Ч скажем, те, что выходили на MGM и на других Все говорят, что я люблю тебя, студиях?

Блюз дикаря, Разбирая Гарри Думаю, я видел почти все.

Назовите, пожалуйста, ваши любимые.

На мой взгляд, лучший мюзикл всех времен Ч Пон ющие под дождем, он вне конкуренции. Встретимся в Все говорят, что я люблю тебя Сент-Луисе Ч тоже отличный мюзикл. Жижи Ч дон вольно симпатичный, очень тонкий фильм. Киноверсия Как вы в целом относитесь к мюзиклу?

Моей прекрасной леди Ч замечательная вещь, Театн ральный вагон тоже. Дальше идут мюзиклы типа Амен Желание заняться мюзиклами меня никогда не оставн риканец в Париже или Парни и куколки Ч они хон ляло, причем мне не хотелось останавливаться на одном, рошие, но великими их уже не назовешь. Музыкальный было желание сделать несколько. При этом я не хотел человек гениально смотрелся на сцене, а кинопостановн считаться со всеми условностями жанра, поэтому рен ка мне не нравится. Кроме того, есть масса черно-белых шил снять мюзикл, в котором все без исключения будут мюзиклов, которые приятно смотреть уже только потон петь Ч независимо от того, умеют они это делать или му, что это осколки ушедшей эпохи, но, кроме того, там нет, и все будут танцевать, даже если танцевать никто не замечательные музыкальные номера. В основном благон умеет. Техника меня не занимала вовсе, потому что я как даря Фреду Астеру. Притом что как фильмы они ничего раз хотел услышать естественные, нетехничные голоса.

особенного собой не представляют. Но когда смотришь Собственно, с этой мыслью я и написал сценарий, и надо Жижи или Поющие под дождем, понятно, что это сказать, что работа над этим фильмом доставила мне огн совершенно особая вещь.

ромное удовольствие. Я бы с радостью снял еще один мюн зикл и на этот раз попробовал бы заказать для него орин гинальную музыку. Потому что в фильме Все говорят, Что конкретно вам нравится в этих мюзиклах?

что я люблю тебя использовались хорошо известные Сценарии всех картин, которые я перечислил, писан мне песни.

лись по мотивам очень хороших книг, для меня это важн но. Кроме того, в них замечательная музыка, слова тоже Вы писали для них новые слова или песни шли с орин хорошие Ч и когда они писались специально для фильн гинальным текстом?

ма, как в случае с Моей прекрасной леди или с Жин жи, и когда за основу брались классические песни, как Я специально подбирал песни, содержание которых в Поющих под дождем. Безупречная хореография. Все подготавливало дальнейшее развитие сюжета. Никакого они очень увлекательные;

эти фильмы задевают за живое, труда это не составило: существуют тысячи прекрасных затягивают. В нужные моменты они смешные, в иные Ч песен, и большинство из них мне хорошо известны. Я прон просто милые. Когда смотришь эти мюзиклы, не покин сто подбирал подходящие, мне было интересно этим зан дает ощущение, что ты в хороших руках. Встретимся ниматься.

14 Вуди Аллен совсем нет того, чего я жду от мюзикла. Для мюзикла в Сент-Луисе Ч вообще уникальная вещь, в каком-то это слишком серьезная вещь, хотя сама по себе картина смысле ее можно назвать американским фольклором. Там замечательная. Оливер был по всем параметрам замен идет речь об определенном историческом периоде и об чательным мюзиклом: по режиссуре, по музыке. Кэрол определенном регионе. Вся суть там в пении. Уникальн Рид Ч один из моих любимых режиссеров. Я не могу не ная, замечательная картина, основанная к тому же на восхищаться такими мюзиклами, как Кабаре, Олин очень хорошей книге. Парни и куколки тоже сделан вер или Скрипач на крыше, потому что это работа ны по хорошей книге, и песни там замечательные. Это высокой пробы, с какой стороны к ней ни подойти. Но крепкий мюзикл, но великим его все же не назовешь:

я предпочитаю им старые мюзиклы, они мне больше по просто у режиссера не было того чутья, какое присутстн душе. Это мое субъективное мнение, любой может его вует во всех работах Винсента Миннелли или Джорджа оспорить и сказать, что ему нравятся как раз новые мюн Кьюкора.

зиклы и что они гораздо лучше старых. Я люблю мюн зиклы, в которых присутствует некоторая фривольность, Вы смотрите мюзиклы, которые идут на Бродвее?

а в новых этого нет. Мюзиклы не обязательно должны Сейчас нет.

быть смешными. Скажем, Жижи не кажется мне смешн ным фильмом, но он тем не менее прекрасен. Мне больн А раньше смотрели?

ше по сердцу фильмы, в которых воскрешается старая атмосфера, в которых все строится на красоте мелодий Конечно. Я забыл упомянуть Вестсайдскую историю.

и где в песнях всегда осмысленные тексты.

Там гениальная музыка и замечательные песни, но мне не нравится сама книга. Я никогда не любил Ромео и Вы видели мюзиклы Жака Деми Ч Шербурские зонн Джульетту. Среди всех шекспировских пьес эту я любн тики, Девушки из Рошфора?

лю, пожалуй, меньше всего. В Цыганке тоже замечан тельная музыка и песни.

Да. Но это совершенно иной тип мюзикла, и он мне не нравится. Больше всего я люблю старомодный амен Что вы думаете о современных мюзиклах, в которых риканский мюзикл, которого больше не увидишь в кино, часто присутствует экспериментальная хореография, Ч потому что сменились музыкальные стили. Собственно, скажем, о работах Боба Фосса?

перемены в музыке и свели на нет тот тип мюзикла, который я больше всего люблю.

Я люблю его фильмы, они замечательные. На мой взгляд, он был прекрасным режиссером и замечательным Когда вы подбирали песни для вашего мюзикла Ч после хореографом. Но современные мюзиклы мне все равно того, как сценарий был готов?

не нравятся. Кабаре Ч замечательный фильм, но в нем Нет, эти процессы шли параллельно: я писал сценан Сценарий мюзикла представляет собой переработку одноименн рий, обнаруживал, что в данном месте мне нужна песня, ного рассказа американской писательницы и сценаристки Салли Бен думал, что могло бы подойти, и если мне сразу ничего сон (1897-1972).

Киноповесть Джо Сверлинга и Эйба Берроуза, по которой снят не приходило в голову, я начинал просматривать катан этот фильм, основывается на рассказе Деймона Раньона Идиллия логи, чтобы найти симпатичную старую песню, которую мисс Сары Браун. Кроме того, в ней присутствуют персонажи и сюн сюда можно было бы поставить.

жетные элементы других рассказов Раньона.

Что за каталоги вы имеете в виду? У вас есть какие никакого серьезного продолжения эти разговоры не пон то списки?

лучили.

Музыкальные компании имеют обыкновение рассын В классических голливудских мюзиклах Ч у таких рен лать каталоги мелодий, правами на которые они распон жиссеров, как Винсент Миннелли, Келли и Донен или лагают, или просто списки важнейших песен за каждый Джордж Кьюкор, Ч камера задействована в хореографии год. Эти списки я и просматриваю: начинаю где-то с ничуть не в меньшей степени, чем сами танцоры. У вас в двадцатых годов и листаю примерно до пятьдесят пятон картине Все говорят, что я люблю тебя камера почти го. Дальше я редко заглядываю. Там сотни разных песен.

не участвует в общей хореографии сцен. Вы намеренно придерживались этой простоты от начала и до конца?

Вам удалось получить права на все отобранные вами композиции или пришлось производить какие-то замены?

Когда я вижу балетные или другие танцевальные нон мера Ч не важно, в кино или по телевизору, Ч меня безн Нет, мы получили права на все песни. Это не так умно раздражает любого рода монтаж. Я люблю, когда трудно. Если ты готов платить, права можно получить танцы снимают с авансцены: создается впечатление, что практически на все. Единственный человек, с которым 1 ты сидишь в партере и наблюдаешь за танцорами, котон были проблемы, Ч это Ирвинг Берлин, но и его песни рые находятся на сцене. Только так можно сохранить тоже можно получить, были бы деньги.

целостность впечатления. При монтаже все рассыпается на кусочки: в какой-то момент зритель вдруг оказываетн Правда ли, что похожим образом вы хотели ввести ся вместе с танцором на сцене, потом вдруг видит его музыку уже в Энни Холл?

ноги. Мне все это не по душе. В танце нужно смотреть Да, я несколько раз затевал такие разговоры много танец, для этого мне не нужны отдельно ноги и отдельно лет назад, в семидесятые годы, когда мы с Маршаллом лицо крупным планом. Нужно видеть фигуру целиком Ч Брикманом работали над Энни Холл и Манхэттеном.

как мы видели Фреда Астера или Чарли Чаплина. Пон Я предлагал ему сделать фильм, в котором герои в осн этому я дал себе зарок, когда снимал этот мюзикл, что новном говорили бы, но время от времени переходили все танцевальные номера буду снимать неподвижной кан на пение, с тем чтобы песня, которую они исполняют, мерой, как это делали Чарли Чаплин или Бастер Китон, давала развитие сюжета. Никаких грандиозных постанон потому что демонстрировать мастерское владение камен вочных номеров не предполагалось: фильм должен был рой здесь ни к чему. Это сводит на нет зрительское удон состоять из диалогов, время от времени перемежаемых вольствие от танцевальных номеров. Так что во всех мун песнями. Маршалл сказал, что можно сделать и так, но зыкальных номерах с камерой я обращался предельно осторожно. Поэтому и снять все удалось очень быстро.

Ирвинг Берлин (1888Ч1989) Ч известнейший американский комн Мне говорили, что на каждый номер уйдет по нескольку позитор русско-еврейского происхождения (родился в Могилеве в дней. На самом деле все оказалось не так: мы тратили семье резника местной еврейской общины), автор более 900 песен.

Наиболее известные его произведения Ч песня God Bless America, по паре часов на каждый номер. Я ставил сцену, мы ее считающаяся неофициальным гимном США (1918), песня Puttin' on снимали Ч и на этом все заканчивалось. Положение кан the Ritz (1929), которую называют неофициальным гимном Голлин меры почти не менялось. Были, конечно, случаи, когда вуда, и The White Cristmas Ч один из символов рождественских праздников в США. нужно было ее двигать, но я всегда старался делать это вещь. Бергману, мастеру крупных планов, достаточно сон максимально просто Ч например, переключением с одн средоточить картинку на глазах своего героя, чтобы пон ной стороны площадки на другую.

лучить преисполненный чувства визуальный ряд. Пытан ясь сделать то же самое в комедии, ты подписываешь Сцена в ювелирном магазине, как и танцы в больнице, снята всего с двух точек. себе смертный приговор.

Верно. Были моменты, когда мы делали скромный, Ваш фильм завершается прекрасным музыкальным нон ненавязчивый монтаж, но мы ничего не монтировали ран мером, в котором участвуете вы и Голди Хоун. Как стан ди достижения какого-то специального эффекта. Вообще вилась эта сцена?

монтаж ради эффекта не мой метод, это, скорее, прием популярного легковесного кино. У меня стыки появлян В Париже мне хотелось по максимуму задействовать ются только там, где это действительно необходимо, я городской антураж, а это место на набережной Сены кан никогда не работаю ради демонстрации монтажного прин жется мне одним из прекраснейших в городе. Карло Ди ема как такового. Вероятно, это объясняется тем, что, по Пальме пришлось выставить пять тысяч фонарей на друн сути, я все же комедийный режиссер, а в комедии монн гом берегу реки, вокруг церкви и вообще везде, где тольн таж не работает. Если взять образцы комедийного жанн ко можно представить. Сам по себе этот номер не очень ра Ч Любича, Чаплина или Бастера Китона, Ч мы везде сложный. Съемки продолжались не больше двух-трех чан обнаружим предельную стилистическую простоту. И эта сов, для полетов использовалась проволока.

простота действительно необходима, потому что каждый лишний стык, каждый поворот камеры, любая финтиф То есть там нет никаких спецэффектов?

Pages:     | 1 |   ...   | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |    Книги, научные публикации