Мастер-класс н. И. Утилова Монтаж Телевизионный/ мастер-класс н. И. Утилова Монтаж аспент пресс москва 2004

Вид материала

Документы

Содержание Многокамерный метод Монтаж на движение Монтажная фраза Монтажный кадр Параллельный монтаж План — масштабно-пространственная характеристика кадра. За единицу измерения берется фигура человека. Ракурс Сцена — серия кадров, объединенных единством содержания, времени и места действия. Телевизионный кадр Оператор. пространство. кадр Профессия — оператор Акустические основы звукорежиссуры История отечественного и зарубежного телевидения Пристрастная камера Телевидение взаимодействия Мастерство эфирного выступления Переплет, формат Институт повышения квалификации

Подобный материал:

• Мастер-класс. Методические рекомендации, 88.13kb.
• Программа мастер-классов для парикмахеров время проведения, 116.39kb.
• Рыбалко Ларисы Юрьевны Мастер класс по теме «Малая Родина Алтай» пояснительная записка, 71.91kb.
• Мастер-класс «Эндовидеохирургические технологии в диагностике и лечении онкологических, 28.9kb.
• Мастер – класс «Развитие речи через воображение», 54.25kb.
• Елена Ивановна Вельховецкая Класс фортепиано. Тема урок, 75.15kb.
• Аннотация Мастер – класс, 94.78kb.
• Урок мастер-класс по истории древнего мира по теме «Нашествие персидских войск на Элладу», 78.37kb.
• Мастер-класс (регламент: до 25 минут, включая 5 минут для ответов на вопросы), 53.55kb.
• Объятия Страстной Мексики Мастер-класс по изучению танцев народов мира. «Бачата» страстный, 30.98kb.

Мизансцена — способ доведения до зрителя чувства одновремнно с тек­стом. Ведь жизнь проявляется не только в слове, но и в движении. Слово и движение равноправны.

^ Многокамерный метод съемки основан на сложном движении камеры и изменении точек показа (переключении с одной камеры на другую). Разработка сложной партитуры многокамерности строится на дина­мике внутрикадрового монтажа и на особенностях работы за пультом (использовании кнопочного моментального перехода с плана на план, микшерного плавного перехода и т.д.).

^ Монтаж на движение — один из основных и самых распространенных приемов монтажа — подчиняется пространственным изменениям ми­зансцены, точно следует за ними, акцентирует появление и даже же­сты персонажей. Такой монтаж может строиться на контрастах — на столкновении разных темпов и направлений, на чередовании бурной динамики с полной статикой.

^ Монтажная фраза — сочетание выразительных кадров, раскрывающих их контекст, смысловое и эмоциональное содержание, подчеркивающих развитие действия и содержания, перерастающих из однозначно ин­формационных в многозначное содержание всего произведения в це­лом. Монтажная фраза, являясь составной частью эпизода, имеет оп­ределенный темпоритм и состоит из отдельных планов, объединен­ных единым содержанием.

^ Монтажный кадр (отдельный монтажный кусок) — отрезок пленки, со­держащий тот или иной момент действия, снятый с помощью непод­вижной или подвижной камеры от склейки до склейки.

Наплывы — плавный монтажный переход, при котором яркость предыду­щего кадра плавно снижается, а яркость последующего кадра увели­чивается. Продолжительность монтажного перехода методом наплы­ва — до 2 секунд.

^ Параллельный монтаж — монтаж, при котором сцена, кадр разбиваются на отдельные последовательно соединенные элементы (планы, ра­курсы), связанные причинно-следственными отношениями, разви­тием сюжета или его авторской трактовки.

^ План — масштабно-пространственная характеристика кадра. За единицу измерения берется фигура человека.

Ракурс — угол зрения камеры, один из самых важных способов выраже­ния эмоционально-психологического содержания сцены.

^ Сцена — серия кадров, объединенных единством содержания, времени и места действия.

Телевизионный кадр — показ того или иного момента непрерывного дей­ствия или события, зафиксированного неподвижной камерой или в


166

167

Словарь терминов и понятий



ее движении от момента включения до момента выключения в эфире. Он может быть зафиксирован на видеоленту или быть записан в циф­ровом формате.

Телевизионнный монтаж — особая система соединений разных планов, фиксируемых несколькими телевизионными камерами с разных то­чек, обеспечивающая непрерывный показ на телеэкране, подчинен­ный идейному и художественному замыслу режиссера, который не­посредственно осуществляет монтаж во время передачи на микшер­ной панели режиссерского пульта. Главной задачей телевизионного монтажа является точная передача сути передаваемого события в его непрерывном течении.

Эпизод — относительно завершенная часть сценария фильма или переда­чи, не требующая единства места, но обладающая единством дей­ствия и темы. Эпизод состоит из ряда кадров, единых по композици­онному решению, т.е. имеющих единый ключ освещения, тональнос­ти, колорита, изобразительного рисунка.

..

' ■ • ■ -

■

■

'.-'■'•

i

! ■ .' ' .'I ■"

Литература

Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие / БГК им. И. А. Бодуэна де Куртенэ. Благовещенск, 1999.

Бурлаков М. Создание видеоклипов. СПб., 2003.

Выготский Л. Психология искусства. М., 1987.

Волков Н. Цвет в живописи. М., 1985.

Волынец М. Свет в работе оператора. М., 2003.

Даниэль С. Искусство видеть. Л., 1990.

Железняков В. Цвет и контраст. М., 2002.

Иванов А. Видеомонтаж на компьютере. СПб., 2002.

Иванов В. Бессознательное, функциональная асимметрия, язык и твор­чество // Психология художественного творчества: Сб. ст. Минск, 1999.

Кандинский В. О духовном в искусстве. М., 2000.

КлипатрикД. Свет и освещение. М., 1988.

Медынский С. Панорамная съемка. М., 2002.

Михалкович В. Изобразительный язык средств массовой коммуника­ции. М., 1986.

Миннарт М. Свет и цвет в природе. М., 1958.

Пондопуло Г., Ростоцкая М. Новые искусства и современная культура // Фотография и кино. М., 1997.

Рабигер М. Режиссура документального кино. М., 1999.

Розенталь А. Создание кино- и видеофильмов как увлекательный биз­нес. М., 2000.

Руубер Г. О закономерностях художественного визуального восприятия. Таллин, 1985.

Флоренский П. Обратная перспектива. М., 1990.

Тарковский А. Уроки режиссуры. М, 1993.

Тарковский А. Начало... и пути. М., 1994.

Третьяков Н. Образ в искусстве. М, 2002.

Эйзенштейн С. Монтаж. М., 2000.

Оглавление

Введение 3

От автора 4

Глава 1. «Видимый мир» и его проекция на телевизионном экране 6

§ 1. «Видимый мир» — «освещенный мир» 6

§ 2. Сущность аудиовизуального мышления и образная система

телеэкрана 17

§ З.Что такое вторая реальность и виртуальная реальность? 24

§ 4. Монтажные теории 46

Глава 2. Техника и технология создания телевизионных программ 65

§ 1.Что такое монтаж? 65

§ 2. Типы и виды монтажа 75

§ 3. Клиповый монтаж 88

§ 4. Композиционное решение кадра 94

§ 5. Крупность плана и его колористическое решение. Монтаж

по крупности 104

§ 6. Монтаж на движение 112

Глава 3. Мир — это театр, а люди в нем — только зрители 131

§ 1. Мизансцена 131

§ 2. Пластика и звук экранного языка 147

§ 3. Монтажное построение телевизионного изображения 158

Заключение 165

Словарь терминов и понятий 166

Литература 169


Учебное издание Серия «Телевизионный мастер-класс»

Утилова Наталия Ивановна МОНТАЖ

Редактор Е. А. Воронцова

Корректор Л. В. Доценко

Художник "Д. А. Сенчагов

Компьютерная верстка С. А. Артемьевой

Подписано к печати 2.08.2004. Формат 60х90'/₁₆

Гарнитура Тайме. Печать офсетная.

Усл. печ. л. П. Тираж 3000 экз. Заказ № 40Q3

ЗАО Издательство «Аспект Пресс»

111141, Москва, Зеленый проспект, д. 8

E-mail: info@aspectpress.ru; ссылка скрыта

Тел.306-78-01, 306-83-71

Отпечатано в полном соответствии с качеством предоставленных

диапозитивов в ОАО «Можайский полиграфический комбинат»

143200, Можайск, ул. Мира, 93.

Издательство «Аспект Пресс»

предлагает учебные пособия серии

«Телевизионный мастер-класс»

С. Е. Медынский ^ ОПЕРАТОР. ПРОСТРАНСТВО. КАДР

В пособии дан творческий анализ одного из операторских приемов работы с пространством — панорамирования. Обоснова­ны и систематизированы принципы использования панорам раз­личного типа, прокомментированы результаты их применения. Автор делится советами по технологии выполнения приемов в зависимости от поставленных, съемочной группой творческих задач.

Обложка, формат 60*90'/,,, 112 с.


•М. М. Волынец

^ ПРОФЕССИЯ — ОПЕРАТОР

Книга, раскрывающая специфику работы телевизионного опе­ратора. В ней объединена информация о современных требованиях к композиции видеосюжетов и технологических приемах; об осо­бенностях и тонкостях работы оператора со светом в различных условиях. Пособие содержит практические рекомендации, матери­ал о том, как «читать и понимать» произведения изобразительного искусства, созданные фотографами, кино- и телеоператорами в фильмах и передачах.

Обложка, формат 60x90'/₁₆, 160 с.

Б. Я. Меерзон

^ АКУСТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ЗВУКОРЕЖИССУРЫ

Предлагаемое учебное пособие — первый шаг в постижении профессии звукорежиссера, закладывающий фундамент для даль­нейшего, более углубленного, практического освоения предмета. Звукорежиссер — профессия, требующая знаний различных обла­стей культуры и науки. Настоящее пособие посвящено вопросам акустики и звукотехники.

Обложка, формат 60*90 '/₁₆, 224 с.


Н. А. Голядкин

^ ИСТОРИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОГО И ЗАРУБЕЖНОГО ТЕЛЕВИДЕНИЯ

В книге освещается становление и развитие телевидения от опытов Б. Розинга и В. Зворыкина до перехода на современные цифровые технологии. Отдельные главы посвящены ТВ США, Великобритании, Франции, Германии, России и других стран — формированию их вещательных структур, государственному регу­лированию, программам и аудитории. Прослеживается также эво­люция тематических кабельно-спутниковых каналов, в первую очередь международных новостных.

Обложка, формат 60*90'/_16> 144 с. 172

С. А. Муратов

^ ПРИСТРАСТНАЯ КАМЕРА

Переиздание книги, вышедшей в 1976 году. В ней идет речь о многообразии средств, которыми располагает современная доку­менталистика экрана, о дискуссиях, которые связаны с их появле­нием, и о том, как эти средства используются в творческой практике документалистов. Книга написана в живой журналист­ской манере и представляет интерес не только для специалистов, но и для широкого круга читателей.

Переплет, формат 60*90'/₁₆, 187с.

173

Е. В. Поберезникова ^ ТЕЛЕВИДЕНИЕ ВЗАИМОДЕЙСТВИЯ:

ИНТЕРАКТИВНОЕ ПОЛЕ ОБЩЕНИЯ

В учебном пособии анализируется и классифицируется все многообразие телевизионных российских передач с участием ауди­тории. Неординарные наблюдения автора и предложенные ею классификации могут стать для творческого журналиста настоя­щим банком идей и детонатором собственных экранных решений.

Обложка, формат бОх-90 '/₁₆, 224 с.

Б. Д. Гаймакова, С. К. Макарова, В. И. Новикова, М. П. Оссовская

^ МАСТЕРСТВО ЭФИРНОГО ВЫСТУПЛЕНИЯ

Уникальное учебное пособие, включившее в себя наиболее полный материал для обучения речевым навыкам, необходимым для работников телеэфира — технике и культуре устной речи. В книге рассматриваются теоретические аспекты телевизионной работы, включая подготовку эфир­ного выступления различных жанров, практикум по редактированию телепрограмм, правила русского произношения, соответствующие орфо­эпическим нормам, тренинг по технике речи.

^ Переплет, формат 60х90 '/₁₆, 288 с.

Все учебники издательства «Аспект Пресс» на сайте ссылка скрыта

Федеральное государственное

образовательное учреждение

^ ИНСТИТУТ ПОВЫШЕНИЯ КВАЛИФИКАЦИИ

РАБОТНИКОВ ТВ И РВ

осуществляет повышение квалификации и профессиональ­ную переподготовку творческих работников, инженерно-тех­нических специалистов, управленческого аппарата государ­ственных, коммерческих эфирных и кабельных телерадио­компаний.

Обучение очное (с отрывом и без отрыва от работы), заочное (срок обучения 2 года), аспирантура (заочная — 4 года) по специальностям: теле- и радиожурналисты; дик-торы-телерадиоведущие; режиссеры; режиссеры-мультиме­диа; режиссеры монтажа; звукорежиссеры; телеоператоры; видеоинженеры; телепродюсеры; стилисты, визажисты и гри­меры ТВ.

Выдаются документы государственного образца (свиде­тельство или удостоверение о повышении квалификации, диплом о профессиональной переподготовке).

Имеется общежитие.

Институт ведет также краткосрочную подготовку специ­алистов на местах с выездом профессорско-преподаватель­ского состава.

Адрес Института: 127521, г. Москва, ул. Октябрьская, д. 105, корп. 2.

Справки по телефону: 289-41-85, факс 289-45-75.

E-mail: rtv@ipk.ru; http: ссылка скрыта