Материалы для подготовки к государственному теоретическому междисциплинарному экзамену «История искусства музыкального театра»
СодержаниеМатериалы представлены на обсуждение кафедры Истории театра, литературы и музыки НГТИ в апреле 2011 года
3. А.С. Пушкин. Новаторство трагедии “Борис Годунов” и ее сценическая история.
5. А.Н. Островский. Особенности драматургического метода. Анализ одной из пьес. Актеры Малого театра в пьесах Островского.
7. Театральная реформа К.С. Станиславского и В.И. Немировича – Данченко. Актер школы Станиславского в спектаклях МХТ.
9. А.Я. Таиров. Художественная программа Камерного театра. Творчество А.Г. Коонен.
О Г.А. Товстоногове
Об А.В. Эфросе
О Ю.П. Любимове
О О.Н. Ефремове
Зарождение средневекового театра в Европе (литургическая драма). Жанры средневекового площадного театра (мистерия, миракль, мора
Сельские (Малые) Дионисии.
Описание первого дня Великих Дионисий
Основными чертами средневековья являются
Периодизация истории средневекового театра
Мистериальная драматургия делилась на три цикла
Способы постановки
Инсценировка на стационарной сцене на площади
Способы постановки
Комедия дель арте
Сценарий и импровизация
Театральное действие. Состав труппы.
Северный (венецианский) квартет масок
Южный (неаполитанский) квартет масок
Себе представьте вы, что в этих стенах
Первый период
Второй период
Третий период
Постановка «Сида» П. Корнеля в театре Маре. Театральная деятельность Ж. Расина.
Литературные нормы классицизма
2. Требования единств
Твердая форма стиха – александрийский стих
1. Мастерство декламации.
2. Статичная, симметричная, фронтальная мизансцена.
Ипполита Клерон
Мари Дюмениль
Работа в пантомиме многому научила Фредерика.
Дебют в «Комедии Франсез»
Новая трактовка Гермионы в расиновской «Андромахе»
Создание старухи Гофолии в одноименной трагедии Расина
Трагическое в творчестве Рашели
Новый Пьеро Дебюро
В кругу романтиков
Биографический спектакль
Новый образ Шейлока в «Веницианском купце» (26 января 1814)
Трагичный Ричард III
Особенности постановок
Первая пьеса
Принципы постановки
Э. Золя Из сб. ст. «Натурализм в театре»
Морис Метерлинк
Символистские спектакли открывают новые возможности
Альфреда Жарри «Король Убю»
Трагедия каждого дняиз сборника «Сокровище Смиренных» (1896)
Эпический театр Б. Брехта
Драматическая форма театра
5. Немецкая романтическая опера.
10. Неовенская оперетта как новый этап в развитии жанра.
16. Балет в России в XIX веке.
1. Происхождение оперы. Развитие оперы в эпоху барокко.
3. Итальянская опера конца XVIII – XIX веков.
5. Немецкая романтическая опера.
6. Специфика русской оперы и оперного исполнительства в XIX веке.
7. Опера в ХХ веке.
8. Исторические и социальные предпосылки формирования, истоки оперетты. Французская оперетта.
10. Неовенская оперетта как новый этап в развитии жанра.
11. Оперетта в России.
12. Американский мюзикл – от истоков до наших дней.
13. Европейский мюзикл.
15. Балет романтизма.
16. Балет в России в XIX веке.
17. Основные тенденции в хореографическом искусстве ХХ века.
18. Пути советского балета.
19. Режиссура в оперном театре первой половины – середины XX века.
II. Материалы
Сельские (Малые) Дионисии.
Описание первого дня Великих Дионисий
Основными чертами средневековья являются
Периодизация истории средневекового театра
Мистериальная драматургия делилась на три цикла
Способы постановки
Инсценировка на стационарной сцене на площади
Способы постановки
Комедия дель арте
Сценарий и импровизация
Театральное действие. Состав труппы.
Северный (венецианский) квартет масок
Южный (неаполитанский) квартет масок
Частные театры
Себе представьте вы, что в этих стенах
Первый период
Второй период
Третий период
Постановка «Сида» П. Корнеля в театре Маре. Театральная деятельность Ж. Расина.
Литературные нормы классицизма
2. Требования единств
Твердая форма стиха – александрийский стих
1. Мастерство декламации.
2. Статичная, симметричная, фронтальная мизансцена.
Ипполита Клерон
Мари Дюмениль
Романтический тип игры в европейском театре XIX века (Ф.-Ж. Тальма, Э. Кин, Э. Рашель, Ф. Леметр, Г. Дебюро, Т. Сальвинии – на п
Работа в пантомиме многому научила Фредерика.
Дебют в «Комедии Франсез»
Новая трактовка Гермионы в расиновской «Андромахе»
Создание старухи Гофолии в одноименной трагедии Расина
Трагическое в творчестве Рашели
Новый Пьеро Дебюро
В кругу романтиков
Биографический спектакль
Новый образ Шейлока в «Веницианском купце» (26 января 1814)
Трагичный Ричард III
Особенности постановок
Э. Золя Из сб. ст. «Натурализм в театре»
Морис Метерлинк
Символистские спектакли открывают новые возможности
Альфреда Жарри «Король Убю»
К вопросу 10.
Драматическая форма театра
Софокл. Эдип-царь. Антигона Еврепид.
Раздел 4: Театр эпохи Просвещения (18 век)
Лессинг Г.-Э.
Раздел 5: Романтический театр (19 век)
Тик. Л. Кот в сапогах. Клейст Г.
Жарри А. Король-Убю. Клодель П.
II.Материалы к истории русского театра
Предпосылки создания профессионального театра в России: театр при Алексее Михайловиче, Петре I, Анне Иоанновне.
Труппа Ф.Г. Волкова в Ярославле. Указ Елизаветы Петровны о создании «Русского для представления трагедий и комедий театра» (1756
О Семеновой
Колосова явилась недавно на поприще Мельпомены
А.С. Пушкин О народной драме и о «Марфе Посаднице» М.П. Погодина
Корнель, поэт испанский
Драма оставила площадь и перенеслася в чертоги
Формирование драматургии классицизма. А.П. Сумароков (1717-1777).
Политические трагедии Я.Б. Княжнина (1740-1791) («Вадим Новгородский», 1789).
Театрально-эстетические взгляды Гоголя (назначение театра, задачи общественной комедии, роль автора).
Идея о подложности жизни, о потерянной цели – секрет природы его трагического смеха.
Амбивалентность понятия «маленький человек».
История создания «Ревизора» (1836).
Григорьев А.А. Летопись Московского театра // А.А. Григорьев. Театральная критика. Л.: Искусство. 1985. С. 117-119, 124, 125, 12
Из письма М.С. Щепкина к Н.В. Гоголю. 22 мая 1847 года
Утверждение реализма на русской сцене в творчестве А.Н. Островский (1823-1886).
Периодизация творчества Островского.
Женская тема и мир театра в пьесах Островского. Анализ одной из пьес.
А.Н. Островский сегодня.
А.П. Чехов (1860-1904). Биографические сведения.
Проблема героя – «группа лиц без центра» (В.Э. Мейерхольд).
Премьера «Дяди Вани» (1899).
Лендова В.Н. Лекции по истории русского театра (Пять великих режиссеров российского театра). Новосибирск. 2009. С. 4-5.
Театральная реформа К.С. Станиславского и В.И. Немировича-Данченко. Актер «школы Станиславского» в спектаклях МХТ.
Вс. Э. Мейерхольд: основные этапы творческого пути до 1917 года. Театр и революция.
Гвоздев А.А. Ревизия «Ревизора» // «Ревизор» в театре имени Вс. Мейерхольда. СПб, Российский институт истории искусств. С. 20-43
А.Я. Таиров (1885-1950). Создание Камерного театра (1914) . Состав труппы.
А.Г. Коонен (1889-1874).
Лендова В.Н. Лекции по истории русского театра (Пять великих режиссеров российского театра). Новосибирск. 2009. С. 28-29.
Значительные актерские достижения. Книга Г.А. Товстоногова «Профессия режиссер».
Спектакли Эфроса по русской и мировой классики в Театре на Малой Бронной (1967-84). «Три сестры» А. Чехова (1967). Новое в поста
Теоретическое наследие А.В. Эфроса. «Репетиция - любовь моя» (1975, 1993).
Актеры, определившие лицо театра. Художник Давид Боровский.
Перенесение на сцену проблемной прозы.
Возвращение Ю.П. Любимова (1991). Раскол театра (1992): Театр на Таганке и «Содружество актеров Таганки»).
Уход О. Ефремова в МХТ. Галина Волчек во главе «Современника».
Гастроли в Америке и Париже. Открытие Малой сцены. Актеры и современный репертуар.
