Константин Николаевич Леонтьев Авторское право. Вводный курс Авторское право. Вводный курс Козырев В. Е., Леонтьев К. Б. Университетская книга

Вид материала

Книга

Содержание ОХРАНА СМЕЖНЫХ ПРАВ Особенности охраны смежных прав Возникновение смежных прав Соотношение авторских и смежных прав Охрана исполнений

Подобный материал:

• Авторское право Вводный курс Логос Синеокий Адвокатура как институт правовой помощи, 397.22kb.
• Авторское право Вводный курс Логос Воскобитов Адвокат Навыки профессионального мастерства, 392.94kb.
• Бабенко П. М. Авторское и изобретательское право: Учебное пособие, 45.31kb.
• Незаконное копирование конечными пользователями, 117.74kb.
• Секция Защита прав на программы для эвм, аудио, видео и издательскую продукцию. Авторское, 43.64kb.
• А. Н. Леонтьев Психофизиологическая проблема и ее решение, 385.35kb.
• Авторское право является одним из институтов права интеллектуальной собственности, 86.17kb.
• «Авторское право» Это, 298.98kb.
• Константин Николаевич Леонтьев Моя литературная судьба. Автобиография, 1285.49kb.
• Х показателей цивилизованности общества во все времена было и продолжает оставаться, 624.8kb.

ОХРАНА СМЕЖНЫХ ПРАВ

Особенности охраны смежных прав

Таким образом, наряду с авторскими правами, которые в соответствии с доктринальным подходом должны обеспечивать охрану произведений, российское законодательство предусматривает три группы смежных прав, которые как бы примыкают к авторским, но с их помощью охраняются совсем иные объекты:

1) исполнения – результаты творческой деятельности артистов-исполнителей;

2) фонограммы (звукозаписи);

3) передачи вещательных организаций.

Смежные права в российском законодательстве появились чуть более 10 лет назад и до настоящего времени многие связанные с ними вопросы остаются нерешенными.

Трудности обусловлены недостаточной ясностью законодательных положений, их краткостью, противоречивыми интересами различных групп обладателей авторских и смежных прав и в то же время недостаточно активным отстаиванием таких корпоративных интересов на законотворческом уровне, сводящимся в основном к блокированию любых законодательных инициатив. На практике правильное оформление приобретения и передачи смежных прав зачастую отсутствует, а судебная практика по вопросам защиты смежных прав остается весьма немногочисленной.

Значительная часть иностранных исполнений и фонограмм в России вообще не охраняется. В то же время приходится учитывать особенности охраны старых объектов смежных прав, созданных в период существования СССР. Так, передачи советских вещательных организаций ранее охранялись как произведения, а затем были формально отнесены к объектам смежных прав.

Судебная практика пошла по пути признания прав артистов-исполнителей на их исполнения, имевшие место в период существования СССР, хотя действовавшее в то время законодательство не предусматривало возможность появления у них каких-либо смежных прав. В целом предполагается, что смежные права являются некоторым особым усеченным аналогом авторских прав, для них применимы во многом сходные правила (в отношении понимания исключительности прав, условий договоров и т. д.).

Подобные аналогии прямо Законом не предусмотрены, и на практике приходится сталкиваться с совершенно разными толкованиями отдельных законодательных положений.




Танцовщицы. Рисунок Гюстава Доре. 1854

Возникновение смежных прав

Для возникновения и осуществления смежных прав не требуется соблюдения каких-либо формальностей.

Права исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций не требуют ни регистрации, ни иного оформления. Права исполнителей возникают с момента исполнения, права производителей фонограммы возникают с момента осуществления ее записи, а права вещательной организации – с момента осуществления передачи.

Соотношение авторских и смежных прав

Авторские и смежные права действуют параллельно и формально независимо друг от друга. При использовании любого объекта смежных прав необходимо получать разрешения от всех обладателей смежных прав, а также от обладателей авторских прав на произведения, включенные в такие объекты.

Например, для законного использования фонограммы необходимо получить разрешения от обладателей прав:

1) на фонограмму;

2) исполнения, записанные на фонограмме;

3) исполняемые произведения.

Обладание авторскими правами на произведение, записанное на фонограмме, не дает никаких прав на использование фонограммы, и наоборот: обладание правами на фонограмму еще не означает, что можно использовать исполненное и записанное на ней произведение без согласия обладателей авторских прав на него.

Охрана исполнений

Исполнитель – человек, который исполняет какое-либо произведение (актер, певец, музыкант, танцор и т. д.).

Исполнителями считаются дирижеры и режиссеры-постановщики спектаклей. В то же время режиссеры фильмов и других аудиовизуальных произведений признаются авторами, так же, как и авторы пантомим. Объяснить логику законодателя при решении вопроса об отнесении того или иного лица к категории авторов или исполнителей довольно непросто.

Наряду с термином «исполнение» в Законе упоминается термин «постановка», который в Законе никак не раскрывается. Поскольку никакого отличия между охраной прав на исполнения и постановки в Законе не предусматривается, далее везде используется только термин «исполнение».

Необходимо специально подчеркнуть, что в соответствии с Законом признаются исполнениями и охраняются только исполнения произведений, правда, независимо от того, охраняются сами исполняемые произведения или не охраняются, например, в связи с истечением срока действия авторского права. Каждое исполнение охраняется как самостоятельный объект смежных прав.




В связи с этим нет смысла говорить о первом исполнении – каждое исполнение всегда осуществляется артистом впервые и любое следующее исполнение той же песни или того же спектакля будет порождать новые права. Вполне возможны ситуации, при которых одни исполнения будут охраняться в России, в отличие от других, по существу ничем не отличающихся от первых.





Два волынщика. Рисунок Питера Брейгеля Старшего. 1560