City of ember официальный дистрибьютор в России кинокомпания «Вест»
| Вид материала | Документы |
- В кинотеатрах с 12 августа официальный дистрибьютор в России кинокомпания «вест», 1639.35kb.
- Участник конкурсной программы Венецианского Кинофестиваля (Biografilm Award) официальный, 2550.73kb.
- The next three days релиз фильма в России – 18 ноября релиз фильма в США – 19 ноября, 623.92kb.
- Skinwalkers официальный дистрибьютор в России кинокомпания «Вест», 962.76kb.
- Серебристый ландыш-2011 Dr. Ron Kadir Laboratories Ltd. (Израиль), ип володяев, 672.56kb.
- Автоматизация процессов производства гофрокартона и упаковки, 61.96kb.
- Семинар состоится, 42.28kb.
- Й Международный конкурс сочинений на английском языке Пресс-релиз Российских центров, 132.21kb.
- Положение о 2-м Международном конкурсе сочинений на английском языке, 28.38kb.
- Международный конкурс сочинений на английском языке 2010, 36.5kb.
ДУН ХАРРОУ: ХРАБРЫЙ СООБЩНИК
Непростым оказался и поиск актера на роль друга и единомышленника Лины Дуна Харроу. В конце концов воплотить на экране образ этого добросовестного и честного героя было поручено молодому яркому актеру Гарри Тредуэю. «Дун — очень интересный герой, — говорит Кинан. — Его не назовешь любезным и общительным, напротив — он, что называется, себе на уме. И здесь нужен харизматический исполнитель, чтобы донести до зрителей эти особенности характера Дуна и в то же время внушить им к нему симпатию. Гарри может это сделать, и делает это так, что Дун становится прекрасным фоном для характера Лины, и мы верим в те отношения, которые у них складываются на экране».
Говоря о своем герое, Гарри замечает: «Дун уверен, что может принести пользу родному городу, и когда он приходит к убеждению, что, несмотря на заверения мэра, мощность генератора на исходе, он хочет принять участие в решении проблемы».
Актер также обращает внимание на параллель, существующую между жителями Эмбера и сегодняшним обществом, истощившим естественные ресурсы планеты: «Многие жители Эмбера предпочитают игнорировать происходящее, ровно так же, как многие предпочитают не замечать сегодняшних климатических изменений, но Дун верит, что каждый человек может попытаться изменить мир к лучшему, и своим поведением подтверждает этот тезис». Эти чувства разделяет и создатель города Эмбера Джин Дюпро: «Этой историей я хотела подчеркнуть ценность окружающего мира и его хрупкость. Мы обладаем достаточной силой, чтобы уничтожить нашу планету, и рассказывая эту историю людям всех возрастов — и особенно представителям младшего поколения — я хотела бы сказать, что на нас лежит огромная ответственность: мы должны защитить окружающую среду, защитить мир вокруг нас».
Тредуэю очень понравилось работать с Соршей, а также он считает, что ему очень повезло с режиссером. Джил Кинан вызывает восхищение Гарри тем, что он сумел рассказать историю такой, какой видят ее юные герои: «Джил сумел наполнить светом каждый персонаж».
МЭР КОУЛ: НЕНАДЕЖНЫЙ КАПИТАН
Билл Мюррей играет мэра Коула, чья напускная вежливость начинает с него сходить по мере того, как Лина и Дун углубляются в расследование тайн Эмбера. «У Билла Мюррея столько энергии! — говорит Кен. — Как я и надеялся, в его исполнении мэр — не одномерный законченный негодяй, Билл привнес в характер мэра и человеческие качества. Нужно уметь видеть харизму в образе политика, даже если он творит ужасные вещи».
Сорша говорит, что она получила настоящее удовольствие, снимаясь в сценах с Биллом Мюррем: «Он искрится шутками, он все время старается рассмешить меня, когда я стою перед камерой. У всех сразу улучшается настроение, когда Билл появляется на площадке. А он, не уставая, развлекает всех».
Сам же Мюррей без устали расхваливает режиссера и своих коллег-актеров: «Джил такой милый и такой прекрасный режиссер, а режиссер всегда должен быть исключительно энергичным; кроме того, ему удается постоянно помогать всем вокруг. Он создает на съемочной площадке очень комфортную для актеров атмосферу, так что они не боятся сделать что-нибудь не так, и в конечном счете все получается именно так, как надо», — говорит Мюррей. И добавляет: «У Сорши такие огромные синие глаза, что смотришь на нее и не понимаешь, что происходит. Ее нельзя не любить, у нее всегда прекрасное настроение. Думаю, она всегда будет такой же умницей с таким богатым эмоциональным миром».
Многолетний поклонник таланта Каролины Томпсон, Мюррей считает, что «у этого фильма есть все для того, чтобы он состоялся: чудесный сценарий, прекрасный режиссер, отличные актеры, фантастические декорации и костюмы — действительно придуманные очень изобретательно. Так часто костюмы просто имитируют одежду какого-то исторического периода, но художник по костюмам Рут Майерс удивительным образом попала в точку с этими костюмами, они просто замечательные. Съемочная группа всегда точно знает, что нужно делать, все всегда находятся на своих местах и с удовольствием наблюдают за игрой актеров».
ЛОРИС ХАРРОУ: ГЕНИАЛЬНЫЙ ИЗОБРЕТАТЕЛЬ
Кинан был очень рад тому, что именно Тим Роббинс будет играть роль Лориса Харроу, отца Дуна и гениального изобретателя, который делает роботов и всякие машины из подручных материалов — тех, что может найти в городе. «Лорис — очень важный персонаж в том смысле, что, глядя на него, мы видим, каким вскоре может стать Дун, поэтому сцены, где отец и сын вместе у себя дома, являются жизненно важными. Благодаря Тиму этот персонаж обрел важность и серьезность, — говорит Кинан. А Гарри Тредуэй добавляет: «Эти домашние сцены, где мой герой общается с отцом, очень хорошо показывают, каким Дун бывает дома. Мы с Тимом обсуждали, как они жили до того, как началась вся эта история».
Роббинс так описывает своего героя: «Лорис — человек, который любит возиться в мастерской, чинить, паять, изобретать, что просто сводит с ума его сына. У Лориса в прошлом есть какая-то тайна, она связана с тем временем, когда он еще мечтал о другой жизни. С этими мечтами он еще не расстался окончательно; он побуждает сына задумываться о таких вещах, о которых другие жители Эмбера думать не хотят», — говорит Роббинс. Воздавая должное режиссеру, Роббинс замечает: «Такой масштабный проект — это очень большое испытание для молодого режиссера, однако у Джила есть четкая концепция, энтузиазм и творческий подъем. А большего и желать нечего».
Дюпро, сама являясь иллюстратором и обладая очень конкретными идеями по поводу того, как должны выглядеть ее персонажи и каким образом их следует воплощать на экране, также очень довольна Роббинсом в роли Лориса: «Я страшно обрадовалась тому, что эту роль будет играть именно Роббинс, потому что он — практически такой Лорис, каким я его себе представляла».
ДРУГИЕ ГОРОЖАНЕ
Невероятно сильные актеры играют в этом фильме роли второго плана, делая проект еще более глубоким и многослойным. Любимица британских зрителей Лиз Смит играет роль рассеянной и забывчивой бабушки Лины и Поппи. Пребывая в таком состоянии уже много-много лет, она думает, что у нее есть ключ к разгадке тайны спасения жителей Эмбера, но вот что это за ключ — этого она вспомнить не может никак.
Тоби Джонс играет Бартона Сноуда, льстивого прихвостня мэра Коула. Джонс играет эту роль, используя весьма сбалансированную смесь юмора, серьезности и притворства, как будто бы он сам некогда был политиком и ему не впервые приходится прибегать к маскировке.
Марианна Жан-Батист играет роль Клэри, которая держит теплицу, а кроме того, является наперсницей Лины; Клэри верит в то, что делают Лина и Дун, и ради этого она поставила на карту все.
Лауреат премии «Оскар» Мэри Кэй Плейс играет миссис Мердо, которая всей душой верит в Эмбер и его создателей. Миссис Мердо являет собой образчик верности и преданности, и когда мир вокруг нее начинает рушиться, она находит утешение в вере и в своих согражданах, твердо зная, что у их Создателя есть план всеобщего спасения.
Маккензи Крук, более всего известный как исполнитель роли Гарета в телесериале BBC «Офис», играет роль Лупера. Крук представляет этого теневого деятеля, игрока на черном рынке, как мерзкого эгоиста с самыми темными намерениями.
И завершает этот впечатляющий список ветеран кинематографа, оскаровский лауреат Мартин Ландау. Он играет роль Сула, старого наставника Дуна в Системе трубопроводов, страдающего нарколепсией; сам того не ведая, он оказал Дуну и Лине неоценимую помощь в их поисках. Невероятный комический дар Ландау привносит некую легкость в весьма напряженные и драматические моменты фильма.
ПРЕЖДЕ ЧЕМ СТАТЬ САМОДОСТАТОЧНЫМ И ФУНКЦИОНИРУЮЩИМ ГОРОДОМ, ЭТО БЫЛ ПАВИЛЬОН
Кинан считает, что разработка дизайна города Эмбера была не менее важным делом, чем подбор актеров на роли его обитателей: «Город Эмбер — герой фильма, вокруг идеи его спасения строится основное действие фильма: все поступки персонажей и их стремление разгадать стоящие перед ними загадки направлены на это, поэтому передо мною вместе с художником-постановщиком Мартином Лэнгом встала жизненно важная задача — построить город максимально реалистический. Для начала мы поставили себя в положение Строителей, отцов-основателей Города, которые должны были быстро построить этот город для защиты его граждан от неожиданной катастрофы и при этом позаботиться о том, чтобы обеспечить их всем необходимым по крайней мере на ближайшие двести лет. Это был Город, технически совершенный: с независимым источником энергии, которую вырабатывал генератор, приводимый в действие силой реки, и с людьми, организованными таким образом, чтобы они были в состоянии единым общественным усилием поддерживать работу генератора. Когда начинается наша история, у Города, если можно так выразиться, истек “срок годности“, и запас продовольствия, заложенный Строителями, начал подходить к концу».
Что касается дизайна Города как такового, то режиссер и художник-постановщик предположили, что подход настоящих Строителей к решению задачи должен был быть чисто утилитарным: «Отправной точкой стала мысль о том, что пространство должно было быть организовано исключительно функционально, просто чтобы обеспечить людям укрытие, однако люди прожили там более двухсот лет, поэтому мы видим, как изобретательность граждан изменила самую суть дизайна, и пространство органически эволюционировало. Здания изменились, и то, что тогда сияло и сверкало, сейчас потускнело и пожухло. Вот такой наш Эмбер». «Это история о Городе, — говорит Хэнкс, — о вполне четко очерченном мире, живущем своей собственной жизнью, который был задуман как исключительно функциональная, естественная среда обитания для человечества»,
Нужно было найти такое место, где могло бы поместиться все задуманное создателями фильма, и по всему миру были отправлены разведчики на поиски гигантской студии. В конце концов был найден огромных размеров ангар — The Paintworks, который кораблестроительная компания Harland and Woolf из Белфаста, Северная Ирландия, использует для окрашивания корпусов больших океанских судов, которые они строят в доках, расположенных неподалеку.
Мартин Лэнг работал вместе в Джеймсом Кэмероном над его блокбастером «Титаник», и он был очень тронут, оказавшись в том самом доке, где красили настоящий корабль. «Я немедленно почувствовал себя как дома, потому что год жизни я провел за восстановлением “Титаника“, правда, на студии в Мехико, — говорит Мартин. — Но по фотографиям и артефактам я знаю этот док очень хорошо». Высота ангара The Paintworks, составляющая более 90 футов, позволила построить целый город, с трехэтажными зданиями, с большой площадью, с улицами, ведущими к маленьким площадям, с множеством закоулков и укромных уголков. Гецман говорит: «Декорации просто огромные. Они невероятно ОГРОМНЫЕ!»
Очень сложной оказалась задача Лэнга — построить целый город: никогда никто не делал этого за пределами киностудии. «Обычно для таких фильмов используется несколько студийных павильонов, а мы построили настоящий Город, а затем состарили его на 250 лет. В плане Город представляет собой концентрические круги, напоминая велосипедное колесо, в центре расположена Площадь собраний, а от нее, как велосипедные спицы, отходят улицы. Как мы можем предположить, Город был построен достаточно быстро, поэтому на зданиях не должно было быть никаких декоративных украшений, все выглядит очень просто, такой стиль модерн».
Сердце города — это его генератор, который Лэнг построил в форме сердца: «Это большое ржавое чудовище, опутанное трубами, напоминающими вены, — говорит Лэнг. — Несмотря на то, что конструкция наших зданий предельно проста, мы тем не менее позволили себе указать на некоторую связь, которая существует между домом и его обитателями. Если вы посмотрите на бабушкин магазин и ее квартиру, то увидите, что окна и наружные рейки напоминают лицо пожилого человека, а внутри ее магазина “Шерсть“ нити пряжи размотаны, совсем как жизнь самой хозяйки магазина. Квартира Лориса Харроу и его магазин находятся в полном беспорядке, так же, как и его жизнь, а Зал встреч мэра такой же большой и как будто старающийся произвести впечатление на посетителя — как и сам мэр. Многие здания используются теперь не по своему прямому назначению: телефонная станция стала теперь штаб-квартирой вестников, потому что телефоны не работают, и все сообщения доставляются вестниками».
И Хэнкс тоже находится под впечатлением от проделанной работы: «Мир Эмбера — странный мир, Город Эмбер — уникальный город. Он очень логично организован, логика видна в каждой трубочке, проволочке, рамочке, в каждой выцветшей вывеске, в потрескавшейся краске на стене. Такое огромное количество декораций, построенных нашей командой — это как прекрасная пьеса, придуманная нашими дизайнерами и разыгранная ими с начала и до конца, абсолютно в унисон».
Кинан и Лэнг прибавили множество штрихов, характеризующих жизнь в Эмбере: магазин обуви, в котором продается только одна туфля; магазин, где продается только одна пара ножниц; прачечная самообслуживания, где стиральные машины больше не работают, и люди стирают вручную; пустой магазин одежды. Зрители увидят портреты мэров Эмбера, когда Бартон Сноуд провожает Лину, впервые пришедшую к мэру Коулу, к нему в кабинет. Среди портретов бывших мэров висят портреты сценариста Каролины Томпсон, писательницы Джин Дюпро, исполнительного продюсера Джона Шофилда и бабушки Джила Кинана.
«За все то время, что мы с Томом участвовали в проектах компании Playtone, — говорит Гецман, — ни разу нам не встречался проект такого масштаба, такого размаха, с декорациями таких размеров. Это огромное дело. И знаете, то, что Джил Кинан, такой молодой, сумел собрать воедино все эти разнородные элементы, необходимые для картины, говорит о том, что он — прекрасный режиссер».
ПРЕЖДЕ ЧЕМ СТАТЬ КОСТЮМАМИ, ЭТО БЫЛИ НАБРОСКИ
Художник по костюмам Рут Майерс работала с Кинаном над его фильмом «Дом-монстр», и Кинан говорил, что «она сделала такие чудесные виртуальные костюмы для этого фильма, что я понял: мы должны работать и дальше вместе над новым фильмом и сделать настоящие костюмы, из ткани.» Для Рут и ее команды сложность заключалась в том, что нужно было придумать, а потом сшить буквально каждый костюм. «Мы работали в необычном, уникальном мире, и никаких явных подсказок и привязок у нас не было. Я привыкла работать над фильмами в жанре фэнтези, но тут было совсем другое — что-то вроде научной фантастики, — говорит Рут. —Обитатели Эмбера живут коммуной, и они мне нравятся, а придумывать дизайн костюмов для тех, кто нравится, гораздо проще, чем для тех, кто не нравится.»
За то время, что она работала с Джилом, она поняла, что ему близок стиль одежды 50-х и 70-х гг., а что касается цветовой гаммы, то он склоняется к гамме 70-х гг. «У Джила утонченный вкус. Он видит детали картины, и он прекрасно помогает нам, являясь своего рода посредником между производственными цехами, поэтому мы все точно знаем, что нам надо делать — в том, что касается стиля и цвета».
«Жители Эмбера одеты в спецодежду, которой, из-за постоянной нехватки материалов, должно быть не менее пятидесяти лет, поэтому они все пытаются как-то украсить или переделать свою униформу или комбинезон. У каждого человека есть собственное представление о стиле, поэтому Лупер, например, добавил к своему наряду спасательный жилет, у мэра костюм составлен из частей четырех сильно поношенных костюмов, а Лина носит очень много вязаных вещей, потому что ее бабушка держит магазин, где продается шерстяная пряжа, и может снабжать ее такого рода одеждой».
Изготовление одежды было очень большой и сложной работой, потому что Рут и ее команда в Белфасте шили все костюмы, с начала до конца, и не только для главных героев, но еще и для 400 человек массовки. «Мы прекрасно провели время, мы выворачивали вещи наизнанку, ставили на них заплаты из таких материалов, которые, как нам казалось, могли быть доступны нашим героям — резиновые трубки, драпировочные ткани, даже ковры. Если вы присмотритесь, вы увидите, что защитное снаряжение охранника мэра сделано из линолеума. К созданию такого рода одежды можно подойти с юмором».
ПРЕЖДЕ ЧЕМ СТАЛ СВЕТ, БЫЛА ТЬМА
Съемки фильма «Город Эмбер: побег» представляли особую сложность для главного оператора Ксавьера Переса Гробета. Это была именно его задача — принести свет в Город Эмбер, а значит, и на экран. Фильм целиком был снят без единого солнечного луча, а центральной темой фильма является как раз свет, или, скорее, страх этот свет потерять. Дюпро подчеркивала эту идею, когда рассказывала, что именно побудило ее написать эту книгу: «Меня очень интересовала идея существования города, в котором не будет иного освещения, кроме электрического. Каково это может быть — жить в такой темноте и понимать, что и свет, и еда, и все запасы уже подходят к концу? И ничего не знать о том, какая разная бывает погода, не видеть деревьев, животных, не знать о существовании других мест, где живут люди? Эта идея захватила мое воображение».
И все это сделал Гробет. Гробету и Кинану уже приходилось работать вместе — на съемках фильма «Дом-монстр». «То, что мы уже были знакомы, и пришли в проект, уже точно зная, как каждый из нас работает, что мы любим, а чего не любим — это нам очень помогло, — говорит Гробет. — Когда Джил пришел ко мне и показал графические идеи, они показались мне очень привлекательными, особенно с точки зрения освещения. Ведь этот фильм целиком посвящен свету! Для меня тут было что исследовать».
Кроме того, тот факт, что все съемки происходили в декорациях функционирующего Города — например, сцены в бабушкиной квартире действительно происходили в ее квартире на втором этаже здания, расположенного на улице Эмбера — только усложнял задачу Гробета. «Это действительно было непросто: обеспечить камере свободное перемещение и достигать при этом определенной перспективы с учетом всех ограничений — невероятная темнота, теснота, декорации внутри декораций, искусственное освещение. Мне нужно было найти множество разных способов обеспечить съемочную площадку необходимым светом». Особенно Гробету запомнилась сцена в одной из квартир, когда он вышел из положения при помощи светильников, помещенных на кухонную стойку, причем это выглядело так, словно они там так всегда и стояли.
Но, несмотря на все это, а может, и благодаря этому, фильм «Город Эмбер: побег» оказался словно специально для него задуманным. Этот проект очень отличался от всего, что ему приходилось делать раньше, и тем не менее он чувствовал, что весь его опыт помог ему принимать решения — как творческие, так и практические — для того, чтобы все задачи были выполнены. Результатом стало то, что зрители увидят на экране.
ГОРОД ЭМБЕР: Надежды претворяются в жизнь
Очень динамичный, полный приключений, воспевающий надежду и мужество, фильм «Город Эмбер: побег» очень много дал как создателям фильма, так и актерам, в нем занятым. Том Хэнкс называет одну из тем, которые, в частности, привлекли лично его к участию в проекте: «Юные жители Эмбера из тех молодых людей, которые жаждут лучшей жизни или постоянно интересуются, почему все устроено именно так, а не иначе, и не ждет ли их, когда они станут старше, что-нибудь гораздо более прекрасное. Эти-то молодые люди и открывают тайну. Они уходят, и этим не только делают лучше свою собственную жизнь, но и спасают весь Город».
Но, даже если не принимать во внимание затронутые в фильме темы, «Город Эмбер: побег»— это захватывающее зрелище. «Это сложная загадка, — продолжает Хэнкс, — которая начинается с намека, который ведет к ключу к разгадке, который ведет к тропке, которая ведет к тайне, которая ведет в коридор, который ведет к туннелю, который ведет к фантастическому приключению».
«Я получил от этого фильма все, что я хотел бы получить от фильма как режиссер: автономный мир с уникальным визуальным рядом, полные жизни и света персонажи и сюжет, полный загадок». Теперь этот проект несет всю свою энергетику в кинотеатры, где затронутые в нем темы, волнующие многих, удивительный актерский ансамбль, креативный дизайн и захватывающий сюжет, несомненно, привлекут зрителей всех возрастов.
ОБ АКТЕРАХ
СОРША РОНАН (Лина Мэйфлит)
За роль юной Брайони Толлис в фильме «Искупление», которую Сорша Ронан сыграла в 13-летнем возрасте, она удостоилась множества хвалебных и восхищенных отзывов, кульминацией которых стала номинация на премию Оскар. Совсем недавно Ронан снялась в картине Питера Джексона «The Lovely Bones», где она сыграла роль Сьюзи Салмон; в фильме снимались также Рейчел Вайс и Марк Уолберг.
Ронан родилась в Нью-Йорке, выросла в Ирландии; в 2003-2005 гг. снялась в двух ирландских телесериалах The Clinic и Proof. Ее кинодебютом стала роль в фильме о Гарри Гудини — «Смертельный номер» (Death Defying Acts), в котором снимались также Кэтрин Зета-Джонс и Гай Пирс. Кроме того, она снималась в фильме Эми Хекерлинг «Я никогда не буду твоей» (I Could Never Be Your Woman) с Мишель Пфайффер, а также в картине «Рождественское чудо Джонатана Туми» (The Christmas Miracle of Jonathan Toomey).