К. С. Станиславский Письма 1886-1917 К. С. Станиславский. Собрание сочинений в восьми томах. Том 7 М., Государственное издательство "Искусство", 1960 Вступительная статья
| Вид материала | Статья |
- К. С. Станиславский Письма 1886-1917 К. С. Станиславский. Собрание сочинений, 10580.72kb.
- K. C. Станиславский Собрание сочинений в восьми томах, 9746.2kb.
- -, 4680kb.
- Собрание Сочинений в десяти томах. Том четвертый (Государственное издательство Художественной, 1585.13kb.
- Собрание Сочинений в десяти томах. Том четвертый (Государственное издательство Художественной, 2092.28kb.
- Толстой, Полное собрание сочинений в 90 томах, академическое юбилейное издание, том, 1652.64kb.
- Толстой, Полное собрание сочинений в 90 томах, академическое юбилейное издание, том, 2783.63kb.
- Толстой, Полное собрание сочинений в 90 томах, академическое юбилейное издание, том, 2722.46kb.
- Толстой, Полное собрание сочинений в 90 томах, академическое юбилейное издание, том, 2563.36kb.
- Лев толстой полное собрание сочинений под общей редакцией, 2283.66kb.
Станиславский писал о И. А. Саце в своей книге "Моя жизнь в искусстве" (Собр. соч., т. 1, стр. 311--312).
1 Постановка пьесы Метерлинка "Пелеас и Мелисанда" не была осуществлена.
2 Вскоре в непосредственной работе над спектаклем обнаружились противоречия между реалистическим методом Станиславского и идеалистическим замыслом Крэга.
3 В начале спектакля, еще при закрытом занавесе, женский хор пел гимн без слов, сливающийся с воем ветра и шумом моря. Чтобы скрыть "натуралистическую природу" человеческого голоса и создать иллюзию "гармонического ветра", мелодия исполнялась под аккомпанемент первого и второго альта, виолончели и контрабаса. Доносился печальный и заунывный звон гонга (там-тама).
Перед началом второй картины ("Парадная комната в замке") раздавались фанфары, "дерзкие, зловещие, наглые фанфары с невероятными созвучиями и диссонансами, которые кричат на весь мир о преступном величии и надменности вновь взошедшего на престол короля". Фанфары врывались также в финал второй картины и звучали среди размышлений Гамлета.
Наибольшей драматической силы достигала музыка в теме одиночества Гамлета. Мелодия без слов исполнялась мужским и женским хором. Она возникала также в сцене клятвы.
Трагическая, мрачная, подчас жуткая музыка первого акта сменялась легкими, изящными, игривыми фанфарами в стиле старинной музыки Люлли и Рамо, возвещавшими приближение бродячих актеров. В сцене "Мышеловка" музыка отвечала действенным психологическим задачам актерской игры. Тупой и грубый марш, в котором как бы слышался топот сапог, сопровождал появление Клавдия и придворных (марш назывался "Держава"). Пантомима, уличающая Клавдия в злодеянии, также была построена на музыке. В финале спектакля, когда Гамлет лежал распростертый на черном плаще, на словах: "Пусть ему окажут все почести военные", в оркестре возникал величавый похоронный марш.
4 "Песнь матерей" была написана Сацем для картины "Лазоревое царство" в "Синей птице".
322
Печатается по подлиннику, хранящемуся в ГЦТМ имени А. А. Бахрушина. Дата устанавливается по фразе: "Только сегодня, покончив петербургский сезон" (последний спектакль в Петербурге состоялся 3 мая 1909 г.). Станиславский, по-видимому, поставил в конце письма дату отправления.
Мелитинская Мелитина Александровна двенадцать лет руководила драматическим театром при Сергиевском Народном доме в Москве.
Письмо М. А. Мелитинской не сохранилось.
323*
Дата устанавливается по почтовому штемпелю.
1 "После Вашего отъезда... -- писала 9 мая 1909 г. Л. Я. Гуревич,-- сразу словно опустела петербургская жизнь. Вы сами не можете измерить всей глубины влияния Художественного театра, влияния не в театральной только, но и в иной сфере. На себе я чувствую это влияние с такою силою и отчетливостью, что, по совести, никто и ничто не сравнится с ним для меня -- ни один из писателей, когда-либо изученных мною, ни один художник, ни один мыслитель.
...Здесь, как и везде на Руси, есть немало непочатых сил, но они задыхаются, потому что, правда, нам нечем дышать в современной жизни, и только Художественный театр несет с собою атмосферу, полную животворного кислорода" (Музей МХАТ, архив КС).
Отношение петербургской интеллигенции к гастролям Художественного театра раскрывается также в письме А. Блока к матери (13 апреля 1909 г.): "...А вечером я воротился совершенно потрясенный с "Трех сестер". Это угол великого русского искусства. ...Чехова принял всего, как он есть, в пантеон своей души и разделил его слезы, печаль и унижение..." (Соч. в двух томах, т. 2, стр. 624--625).
2 Л. Я. Гуревич писала Станиславскому: "Вы уехали, а газеты продолжают писать о вас -- правду или неправду, не разберу. И вот я беспокою Вас опять просьбою передать г-же Татариновой прилагаемые вырезки из "Биржевых ведомостей" и "Речи" и попросить ее написать для "Слова" заметку по вопросам, затронутым этими газетами" (Музей МХАТ, архив КС).
3 В Петербурге распространились слухи о разладе между Г. Крэгом и Художественным театром.
324*
Дата устанавливается по пребыванию Станиславского в Берлине.
1 Речь идет, вероятно, об участниках так называемых "Сезонов русского балета" в Париже, организованных С. П. Дягилевым.
325
Дата устанавливается по связи с предшествующим письмом к Л. А. Сулержицкому.
1 Станиславский высоко ценил игру Ванды Ландовской на клавесине, посещал ее концерты в Москве, любил беседовать с нею об искусстве.
2 Зингер -- владелец известной фирмы швейных машин.
3 Юра -- брат Станиславского, Г. С. Алексеев.
4 В театре "Variêtê" Станиславский смотрел комедию "Король" А. Кайаве, Р. де Флера и Эм. Арена.
5 Корсов Богомир Богомирович (1845--1920) -- оперный певец (баритон), артист Большого и Мариинского театров.
6 Elisabeth -- сестра Айседоры Дункан.
7 Кларети Жюль (1840--1913) -- французский романист и драматург. С 1885 г. до конца жизни возглавлял театр "Комеди Франсэз".
8 Confêrence (франц.) -- публичная лекция, беседа. Судя по дальнейшим письмам, у Дункан состоялся просто прием гостей, интересующихся ее школой.
326*
Дата устанавливается по пребыванию Станиславского в Париже, по описанию встречи с А. Дункан.
1 Изидора -- Айседора Дункан.
2 Ел. Ив. -- Рабенек-Книппер Элла Ивановна. Вела уроки танца в МХТ с 1907 по 1910 г.
327*
Дата устанавливается по связи с предыдущим письмом.
328*
1 Нина Николаевна Литовцева (Качалова) перенесла в тот год тяжелую операцию.
2 Семья Лужских.
3 "Весы" -- московский литературно-критический журнал, орган символистов.
4 Конан-Дойль Артур (1859--1930) -- английский писатель. Пьеса Конан-Дойля в Малом театре не ставилась.
5 "Пугает немного Качалов, и сам он пишет, что плохо себя чувствует, и все театральные, от кого получила письма, говорят, что он ужасно бледен и нехорошо выглядит. Вытянет ли он "Анафему" и "Гамлета"? (из письма Лилиной к Станиславскому, август 1909 г.).
6 Во Флоренции Крэг делал макеты для "Гамлета" и разрабатывал режиссерский план.
7 Пьеса, которую Немирович-Данченко писал летом 1909 г., осталась незаконченной.
329*
Дата устанавливается по пребыванию Станиславского в Сен-Люнере.
1 О. Л. Книппер репетировала и играла центральную роль Натальи Петровны в пьесе Тургенева "Месяц в деревне".
2 Премьера "Месяца в деревне" состоялась 9 декабря 1909 г.
3 Очевидно, рукописи по "системе".
4 Мать и сестра А. П. Чехова.
330*
1 M. H. Германова.
2 Л. М. Коренева играла Аню в "Вишневом саде" в сезоне 1912/13 г. В 1909 г. она исполняла роль Верочки ("Месяц в деревне").
Лилина была первой исполнительницей роли Лизы в "Горе от ума". Затем играла графиню-внучку и позднее Хлестову. Роль Лизы перешла к Л. А. Косминской и Л. М. Кореневой.
3 Художественный театр намеревался включить в спектакль "Синяя птица" картину "Кладбище", но так и не сделал этого.
4 Первая беседа Станиславского с участниками спектакля "Месяц в" деревне" состоялась 20 августа 1909 г.
331*
Дата уточняется по связи со следующим письмом к Лилиной.
1 Станиславского беспокоило увлечение дочери "левыми" течениями в живописи.
2 Родители Э. И. Рабенек были владельцами булочной в Москве.
3 Рубинштейн Ида -- танцовщица и драматическая актриса.
4 "Олимпия" -- парижский театрально-концертный зал.
332
1 Парижские театры: "Comêdie Franèaise", "Gymnase", "Porte Saint-Martin".
2 Драма А. Буржуа по роману Поля Феваля "Горбун".
3 Трагедия Шекспира "Макбет" в переводе М. Метерлинка с Жоржет Леблан в роли леди Макбет была сыграна в бывшем аббатстве, где жил Метерлинк. Участники спектакля и зрители (их было 50 человек) переходили из одного зала в другой, из одного подземелья в другое; некоторые сцены шли на лоне природы -- en plein air, как говорится в тексте письма. (См. "Ежегодник императорских театров", 1910, вып. 3, стр. 119--124).
333
1 Станиславский в это время готовился к репетициям пьесы Тургенева "Месяц в деревне".
2 Речь идет о репетициях пьесы Л. Андреева "Анатэма".
3 Эллида -- главная роль в пьесе Ибсена "Женщина с моря".
334
1 Лужский вместе с Немировичем-Данченко вел репетиции "Анатэмы".
2 Симов должен был за лето сделать декорации к "Анатэме". 3 августа Немирович-Данченко отклонил представленный им макет первого действия.
По эскизам и макетам М. В. Добужинского изготовляли деревянные части декораций к спектаклю "Месяц в деревне".
3 Роль Беляева в "Месяце в деревне" на премьере играл Р. В. Болеславский; А. Г. Коонен вошла в спектакль позднее. Первой исполнительницей роли Верочки была Л. М. Коренева, В. В. Готовцев в спектакле не участвовал.
335*
Дата устанавливается по почтовому штемпелю.
1 Поручения и телеграммы были связаны с похоронами поэтессы О. Н. Чюминой.
336*
1 Юшкевич Семен Соломонович (1868--1927) -- беллетрист и драматург, печатавшийся в сборниках "Знание". В 1910 г. в МХТ была поставлена его пьеса "Miserere" (первоначальные названия: "Господи, помилуй нас!", "К небу!").
2 Н. В. Дризен был назначен в 1909 г. редактором "Ежегодника императорских театров".
337
1 Станиславский готовил роль Ракитина ("Месяц в деревне").
338*
1 Статья Н. А. Попова "Станиславский, его значение для современного театра (опыт характеристики)" появилась в "Ежегоднике императорских театров", 1909, вып. 2, стр. 71--85. Это был первый монографический очерк о Станиславском.
2 Проработав два сезона, Н. А. Попов ушел из Малого театра. М. П. Дагмаров, Е. Ф. Павленков, H. H. Урванцев, которых рекомендовал Н. А. Попов, в труппу МХТ не вошли.
339
Печатается (с некоторыми сокращениями) по подлиннику, предоставленному для публикации О. Л. Книппер-Чеховой. Год устанавливается в связи с работой над "Месяцем в деревне".
1 Ролью Натальи Петровны в "Месяце в деревне" Книппер-Чехова овладела с огромным трудом. В своих воспоминаниях она рассказывает: "И вот, когда мои страдания и ужас перед невозможностью схватить всю тонкость переживаний тургеневской женщины так овладели мной, что заслонили от меня всю прелесть, весь аромат этого образа, я во время одной из репетиций разрыдалась, решительно сказала, что не могу играть, и уехала домой, -- вот тогда-то и сказалось все необыкновенное отношение Константина Сергеевича к изнемогающему и растерявшемуся актеру. На другой день пришло письмо Константина Сергеевича, которое меня поразило, взволновало необычайно и доставило еще больше страданий уже не за себя, а за него" (сб. "О Станиславском", стр. 264).
2 Научные слова -- специальные термины "системы" Станиславского.
3 Работу над ролью в то время Станиславский начинал с того, что намечал в тексте пьесы "куски" действия и соответствующие "задачи". Намечая конкретные психологические задачи каждого куска, он разрабатывал партитуру роли. Так, во взаимоотношениях Натальи Петровны с Верочкой устанавливались различные стадии, связанные с внутренним развитием роли: "Она искренно любуется Верочкой, ее молодостью, свежестью -- никакого намека на подозрение и ревность. Ей приятно, что Вера говорит о Беляеве... Словом: в доме все благополучно, уютно -- много жизни и семьи. В 1-м акте Наталья Петровна любуется молодостью Веры. Во 2-м акте она будет раздражаться этой молодостью, а в 3-м акте она будет ненавидеть эту молодость" (режиссерский экземпляр "Месяца в деревне", Музей МХАТ, архив КС).
4 "Дорогой, любимый Константин Сергеевич! -- отвечала О. Л. Книппер-Чехова, -- не могу Вам передать, как глубоко тронуло меня Ваше письмо и Ваши нежные цветы... Мои глаза еще не совсем высохли после этой ночи...
...Мне хочется сыграть Наталью Петровну так, чтоб не стыдно было перед Вами. В тяжелые минуты буду перечитывать Ваше письмо. Простите меня за все, и спасибо Вам за все" (Музей МХАТ, архив КС).
340
1 В своем письме от 22 декабря 1909 г. Л. Я. Гуревич привела цитату из книги немецкого историка театра и критика Юлиуса Баба "Kritik der Bûhne". В этой книге автор вспоминает свои впечатления от спектаклей МХТ в Берлине в 1906 г.
2 Драматическая хроника А. Н. Островского "Дмитрий Самозванец и Василий Шуйский" была возобновлена в Малом театре 31 августа 1909 г.; первое представление "Цезаря и Клеопатры" Б. Шоу состоялось 19 октября 1909 г.
341
1 Премьера Тургеневского спектакля ("Нахлебник", "Где тонко, там и рвется", "Провинциалка") состоялась 5 марта 1912 г. Пьеса "Вечер в Сорренто" поставлена не была.
342*
Печатается по подлиннику, предоставленному для настоящего издания бывшим актером Драматического театра В. Ф. Комиссаржевской, А. А. Ставрогиным.
А. А. Ставрогин устанавливает дату этого письма по данным биографии Ф. Ф. Комиссаржевского.
Комиссаржевский Федор Федорович (1882--1953) -- режиссер, заведовал монтировочной частью Драматического театра В. Ф. Комиссаржевской с 1904 г., а с 1907 по 1909 г. был режиссером этого театра. Его постановкам, оперным и драматическим, как в этот период, так и в дальнейшем было присуще стилизаторство. В 1917 г. вышла книга Ф. Комиссаржевского "Творчество актера и теория Станиславского", содержащая полемику с "системой" Станиславского. В 1919 г. Комиссаржевский эмигрировал.
1 Комиссаржевский просил принять его в Художественный театр на должность режиссера.
343*
1 Очередная выставка объединения "Мир искусства".
2 "Месяц в деревне".
3 Комната в квартире Станиславского, где Добужинский останавливался, приезжая в Москву.
4 А. Н. Бенуа.
5 Доктор С. С. Боткин. На его похороны М. П. Лилина ездила в Петербург.
344*
1 Марджанов Константин Александрович (Котэ Марджанишвили; 1873--1933) был режиссером Художественного театра с 1910 по 1913 г. Участвовал в постановках: "Братья Карамазовы" -- по роману Достоевского, "Гамлет" Шекспира, "Miserere" Юшкевича, "У жизни в лапах" Гамсуна, "Пер Гюнт" Ибсена. Был одним из основателей Свободного театра в Москве (1913). Подлинного расцвета творчество Марджанова достигло после Великой Октябрьской социалистической революции. Его постановка "Овечьего источника" Лопе де Вега в Киеве в годы гражданской войны была большим общественным и художественным событием. В 1922 г. Марджанов возглавил театр имени Руставели в Тбилиси, в 1928 г. основал в Тбилиси новый драматический театр, который сейчас носит его имя. В 1933 г. Марджанов поставил трагедию Шиллера "Дон Карлос" в Малом театре. Марджанову было присвоено звание народного артиста Грузинской ССР.
345*
Ответ на письмо М. Г. Савиной от 7 февраля 1910 г.
1 Савина прислала Станиславскому записную книжку в темно-красном сафьяновом переплете. На обложке тиснением было воспроизведено факсимиле "М. Савина". На первой странице -- автограф: "Обаятельному "Ракитину" К. С. Станиславскому "Наталья Петровна" М. Савина. 1910 г.".
В книжку Савина переписала свои воспоминания "Мое знакомство с Тургеневым". "Когда я гостила в Спасском у Ивана Сергеевича, он показал мне дагерротип симпатичной брюнетки с правильным овалом лица (прическу этой брюнетки я взяла, когда играла Нат. Петр.) и сказал: "Это мой роман -- Наталья Петровна". Потом, после легкой паузы, добавил: "А я -- Ракитин! Знайте, душа моя, что во всех моих романах неудачные любовники -- Санин, Ракитин et С0 -- это я". М. Савина" (Музей МХАТ, архив КС, No 4899). Публикация воспоминаний в журнале "Театр и искусство" (1900, No 2, стр. 31--32) несколько расходится с данным текстом.
2 "Надеюсь, что хоть теперь-то Вы пришлете мне Вашу фотографию, Константин Сергеевич (!!!!!!!!)", -- писала Савина (Музей МХАТ, архив КС).
3 Отрывки из воспоминаний Савиной о ее поездке в Берлин и Прагу печатались в 1910 г. в журнале "Обозрение театров". См. также "Русское сценическое искусство за границей" (изд. А. Е. Молчанова в пользу РТО), 1909.
4 Савина прислала Станиславскому свои фотографии (Верочка и Наталья Петровна в "Месяце в деревне", Сарра в "Иванове") с автографами.
346*
Дата устанавливается по репетициям "Гамлета".
1 Письмо Дункан Станиславский получил, очевидно, 11 марта 1910 г., в день премьеры комедии А. Н. Островского "На всякого мудреца довольно простоты", в которой он играл роль Крутицкого.
2 Капустник, о котором пишет Станиславский, состоялся 8 марта 1910 г.
3 M. Allain -- Мод Аллен, английская танцовщица, гастролировавшая в Москве и Петербурге.
347
Дата устанавливается по программам петербургских гастролей МХТ 1910 г.
1 В 1910 г., после смерти В. Ф. Комиссаржевской, были задуманы два сборника: "Сборник памяти В. Ф. Комиссаржевской" под редакцией Евт. Карпова и сборник "Алконост" (памяти В. Ф. Комиссаржевской), изд. Передвижного театра П. П. Гайдебурова и Н. Ф. Скарской. Л. Я. Гуревич готовила к печати сборник "Алконост" (в нем напечатана ее статья "На путях обновления театра").
2 Статью о В. Ф. Комиссаржевской Станиславский так и не написал.
348
1 Лилина уехала из Петербурга до окончания гастролей МХТ.
2 Станиславский выступил с речью на банкете, устроенном в честь Художественного театра.
3 Круг -- см. прим. к письму No 320.
4 Сергей Митрофанович -- Зарудный.
5 Д. М. Мусина-Пушкина -- актриса Александрийского театра, в прошлом участница спектаклей Общества искусства и литературы.
6 Речь идет об экзаменах Игоря Алексеева.
349*
1 Репетиции пьесы Гамсуна "У жизни в лапах" начались осенью 1910 г. (режиссеры -- Немирович-Данченко и Марджанов). Премьера -- 28 февраля 1911 г. О. Л. Книппер играла роль фру Гиле.
350*
1 В какой пьесе Станиславский и Лилина видели Савину в Ессентуках, установить не удалось.
19 июня 1910 г. Савина писала А. Е. Молчанову из Ессентуков: "Со Станиславским я вижусь каждый день: лекции об искусстве" (архив А. Е. Молчанова).
351*
Письма к О. В. Гзовской печатаются по подлинникам, хранящимся в личном архиве О. В. Гзовской.
1 Поздравляю Вас с началом -- то есть с началом работы Гзовской в Художественном театре.
2 Начав работу над ролью Офелии, Гзовская писала Станиславскому осенью 1910 г.: "Пока все еще спутано, трудно разобраться... Уже за столом одну сцену мы все вместе разобрали по кускам, сцену Полония, Офелии, Лаэрта, но приспособление и вообще более подробное личное толкование каждой из нас мы будем делать завтра, пока у нас с Коонен общего в толковании мало" (Музей МХАТ, архив КС).
Роль Офелии Коонен не играла.
"Гамлет" был поставлен в МХТ в 1911 г. Впервые на сцене МХТ Гзовская выступила в роли Катерины Ивановны в "Братьях Карамазовых".
352*
Дата устанавливается по связи с письмом к Гзовской от 27 июля 1910 г.
1 Станиславский просит Сулержицкого пройти с Гзовской роль Офелии.
353
Дата установлена О. И. Сулержицкой.
1 Записи по "системе", сделанные летом 1910 г., Станиславский читал А. М. Горькому в феврале 1911 г. Позднее Станиславский говорил, что это были "начальные строки и пробы пера по созданию подобия "грамматики драматического искусства".
354
1 Письмо написано Лилиной под диктовку Станиславского.
Болезнь Станиславского (брюшной тиф) задержала его в Кисловодске и помешала постановке "Гамлета".
Выздоравливая, Станиславский лепил из глины статуэтки главных персонажей трагедии.
2 Сулержицкий пробыл в Кисловодске весь опасный период болезни Станиславского.
11 сентября 1910 г. Горький писал Сулержицкому: "Огорчен и встревожен нездоровьем К. С. Не схожи мы с ним, но люблю и уважаю в нем одного из талантливейших русских людей, редки у нас люди, влюбленные в свое дело! Свято и нежно и страстно влюбленные!
Прочитай прилагаемое письмо и, если оно его не взволнует, передай ему" (Архив А. М. Горького).
3 Художественный театр направил в Кисловодск артистку Е. П. Муратову для помощи в уходе за больным.
МХТ хотел поставить к столетию Отечественной войны 1812 г. инсценировку романа Л. Н. Толстого "Война и мир". Над ней работал Станиславский. Первые три части романа он разбил на акты и картины, установив длительность каждой из них. В инсценировке было около восьмидесяти действующих лиц. В архиве Станиславского хранятся собранные из журналов и газет иллюстрации: военная форма солдат 1812 г. и т. п.
4 В других письмах Станиславский чрезвычайно высоко оценивает режиссерскую деятельность Лужского и с благодарностью отзывается об участии Москвина и Александрова в режиссерской работе МХТ.
5 В это время Сулержицкий был педагогом школы Адашева, вел режиссерскую работу в МХТ, помогал оперной артистке Большого театра М. Г. Гуковой в работе над ролями.
6 Сулержицкий увез рукопись Станиславского для перепечатки на машинке. Станиславский с нетерпением ждал возможности продолжить начатую работу (см. письмо к О. И. Сулержицкой).
Занятия со Станиславским по "системе" помогли Лилиной стать ее великолепным знатоком и последователем. В конце жизни Лилина с увлечением занималась театральной педагогикой.
7 H. H. Литовцева свидетельствует: "Иногда гениальные мысли К. С. (Станиславского) доходили до актеров яснее и понятнее через интерпретацию Сулера, как мы его звали, и К. С. ощущал это и очень ценил" (H. H. Литовцева, Из прошлого Московского Художественного театра, "Ежегодник МХТ" за 1943 г., стр. 396).
8