К. С. Станиславский Письма 1886-1917       К. С. Станиславский. Собрание сочинений в восьми томах. Том 7    М., Государственное издательство "Искусство", 1960    Вступительная статья

Вид материала

Статья

Содержание Е. Лазарев 7 Мария Федоровна Александр Акимович Петр Исаевич 2 Джером К. Джером

Подобный материал:

• К. С. Станиславский Письма 1886-1917       К. С. Станиславский. Собрание сочинений, 10580.19kb.
•    K. C. Станиславский    Собрание сочинений в восьми томах, 9746.2kb.
• -, 4680kb.
• Собрание Сочинений в десяти томах. Том четвертый (Государственное издательство Художественной, 1585.13kb.
• Собрание Сочинений в десяти томах. Том четвертый (Государственное издательство Художественной, 2092.28kb.
• Толстой, Полное собрание сочинений в 90 томах, академическое юбилейное издание, том, 1652.64kb.
• Толстой, Полное собрание сочинений в 90 томах, академическое юбилейное издание, том, 2783.63kb.
• Толстой, Полное собрание сочинений в 90 томах, академическое юбилейное издание, том, 2722.46kb.
• Толстой, Полное собрание сочинений в 90 томах, академическое юбилейное издание, том, 2563.36kb.
• Лев толстой полное собрание сочинений под общей редакцией, 2283.66kb.

Борис -- Б. С. Алексеев, брат К. С. Станиславского; был помощником декоратора, в сезоне 1900/901 г. играл в спектаклях МХТ под псевдонимом Полянский.

   ¹¹ Ознакомившись с режиссерским планом Станиславского, Санин должен был вести репетиции сцены бирючей.

   "Сцена у Вас так набросана эскизно, бирючи не назначены, так что моя работа будет совсем некстати... Когда Вы приедете и назначите бирючей и расскажете, как Вам эту сцену хочется поставить, ее отделаем" (из письма Санина от 10 августа 1900 г.).

   ¹² А. Н. Григорьева, окончившая императорское театральное училище, поступила в труппу МХТ, а затем перешла в Малый театр.

   ¹³ Судьбинин не был дублером Станиславского в роли Иоанна Грозного ("Смерть Иоанна Грозного"). Роль Грозного в очередь со Станиславским играл Мейерхольд.

   ¹⁴ Жаровцы -- участники массовых (народных) сцен, которыми руководил Жаров.

   ¹⁵ "Морозов просит передать, что никаких экономии по постановке "Снегурочки" не признает -- дело идет о конкуренции, о полноте и красоте картины",-- писал Санин. Одновременно с Художественным театром А. П. Ленский осуществлял постановку "Снегурочки" в Новом театре. Большой театр готовил оперу Н. А. Римского-Корсакова "Снегурочка".

   ¹⁶ О "синематографе" -- см. прим. 6 к письму No 79.

  

96

   ¹ В серии статей под названием "В чем дело" ("Московские ведомости", 1900, No 153, 160, 167, 174, 181) С. В. Флеров (Васильев) поставил вопрос "способен ли к художественному обновлению наш Малый театр?" и подверг резкой критике систему управления императорскими театрами: "Художественным делом управляют люди, не имеющие никакого прикосновения к искусству"; "наш Малый театр, всегда выезжавший на актерах, не выработал у себя режиссерскую часть, а следовательно, художественную организацию дела"; "впервые создался в России театр (МХТ -- Л. Ф.) в смысле вполне сознательного и систематического художественного института, который ясно понимает свои цели и способы, какие ведут к их достижению". Критикуя организацию художественного дела в Малом театре, предостерегая артистов, "потерявших перспективу", Флеров возлагал надежды на режиссерские начинания А. П. Ленского.

   Говоря о "самодурстве офицеров-чиновников", Станиславский, должно быть, имеет в виду П. М. Пчельникова, бывшего гвардейского офицера -- управляющего Московской конторой императорских театров.

  

97*

   Датируется сентябрем 1900 г., по времени пребывания А. М. Горького в Москве. Число устанавливается по содержанию письма.

  

   ¹ 28 сентября 1900 г. в Художественном театре шел спектакль "Смерть Иоанна Грозного" с участием В. Э. Мейерхольда в роли Грозного. В начале октября 1900 г. Горький писал Чехову: "Я только что воротился из Москвы, где бегал целую неделю, наслаждаясь лицезрением всяческих диковин, вроде "Снегурочки" и Васнецова, "Смерти Грозного" и Шаляпина, Мамонтова Саввы и Крандиевской" (Собр. соч., т. 28, стр. 132).

  

98

   ¹ С. В. Флеров писал о В. И. Качалове в роли Берендея: "Что мне делать с г. Качаловым, когда он олицетворяет передо мной царя Берендея бледным, худым, изможденным стариком, настолько дряхлым, что его водят под руки, а сам он весь застыл в какой-то гиератической позе, напоминающей эпоху гораздо более близкую к нам, нежели то время, в которое веселые берендеи вместе со своим царем поклонялись солнцу?" ("Московские ведомости", 9 октября 1900 г., No 279).

   По режиссерскому замыслу Станиславского царство Берендея -- "Царство красоты и искусства: музыки, живописи и красноречия. Все во дворце Берендея -- светлые, благообразные, улыбающиеся старцы, жизнерадостные, мягкие... Все говорят нежно, мягко, походки степенные, почтительные". А сам Берендей -- "поэт", "умный и сердечный человек", "чудная улыбка озаряет его лицо". Так писал Станиславский в режиссерском экземпляре пьесы "Снегурочка", так и играл Качалов Берендея.

   Исполнение Качалова очень понравилось Горькому: "Великолепен царь Берендей -- Качалов, молодой парень, обладающий редкостным голосом по красоте и гибкости" (Собр. соч., т. 28, стр. 132).

  

99*

   Печатается по подлиннику, хранящемуся в Музее МХАТ (архив КС).

   Е. Лазарев, земский врач из Тулы, посмотрев в МХТ "Чайку", писал Станиславскому 6 октября 1900 г.: "Зная, насколько Вам дорог Ваш театр и его репутация, я позволю себе указать Вам на несколько недостатков его, которые следовало бы устранить; эти недостатки касаются не сцены, не игры, не постановки пьесы; там, на сцене, все так ново, оригинально, художественно и истинно, что кажется, присутствуешь не в театре, а видишь все это наяву в жизни! Вы отреклись, за малым исключением, от традиционных условностей старой сцены, и зритель жадно следит за каждым словом...".

   Е. Лазарев указывал на то, что слишком скрипят стулья в зрительном зале, что капельдинеры входят и выходят во время действия и т. п. (Музей МХАТ, архив КС).

  

100

   ¹ В Художественном театре состоялось всего 21 представление "Снегурочки".

   ² Не соглашаясь с трактовкой роли Берендея (см. прим. к письму No 98), С. В. Флеров восторженно писал о Снегурочке -- Лилиной и высоко оценивал режиссерскую работу Станиславского.

  

101

   Дата устанавливается по генеральным репетициям пьесы Ибсена "Когда мы, мертвые, пробуждаемая" (премьера 28 ноября 1900 г.).

  

102*

   Печатается по подлиннику, хранящемуся в ЦГАЛИ СССР, ф. 470, оп. 1, ед. хр. 11.

   Средин Леонид Валентинович (1860--1909) -- врач. Художник М. В. Нестеров вспоминал о доме Средина в Ялте: "Кто только не шел к милому, спокойному Леониду Валентиновичу! Часто бывал там и Горький, любил бывать и Чехов. M. H. Ермолова говорила мне, что она "на срединском балконе отогревается от московской стужи" (М. Нестеров, Давние дни, М., "Искусство", 1959, стр. 288).

  

   ¹ Зины -- по-видимому, Зинаиды Сергеевны Соколовой.

   ² Речь идет о бедственном положении композитора В. С. Калинникова (1866--1901), болевшего туберкулезом.

  

103

   Датируется по фразам письма "Вы в Ницце" и "23 декабря у нас состоится генеральная, очень черновая репетиция первых двух актов". А. П. Чехов приехал в Ниццу 14 декабря 1900 г.

  

   ¹ Толстая Софья Андреевна -- жена Л. Н. Толстого (1844--1919). Станиславский по рассеянности называет в письме графиню С. А. Толстую княгиней.

   Концерт, который упоминается в письме, не состоялся.

   ² Эта встреча Станиславского с Л. Н. Толстым произошла в московском доме Толстого в Хамовниках.

   ³ В "Трех сестрах" роли исполняли: Андрея Прозорова -- В. В. Лужский. Ольги -- М. Г. Савицкая, Маши -- О. Л. Книппер, Ирины -- М. Ф. Андреева, Кулыгина -- А. Л. Вишневский, Наташи -- М. П. Лилина, Вершинина -- К. С. Станиславский и В. И. Качалов (с 9 февраля 1901 г.), Чебутыкина -- А. Р. Артем, Тузенбаха -- В. Э. Мейерхольд (после ухода Мейерхольда из театра роль Тузенбаха перешла к В. И. Качалову), Соленого -- M. А. Громов, Родэ -- И. М. Москвин, Федотика -- И. А. Тихомиров, Анфисы -- М. А. Самарова, Ферапонта -- В. Ф. Грибунин. Премьера "Трех сестер" состоялась 31 января 1901 г.

  

104*

  

   Печатается по подлиннику, хранящемуся в рукописном отделе Государственного музея Л. Н. Толстого, архив С. А. Толстой, No 3931.

  

105*

   ¹ После какой репетиции Станиславский послал эту записку Немировичу-Данченко -- установить не удалось (возможно, речь идет о репетициях пьесы Ибсена "Когда мы, мертвые, пробуждаемся"),

  

106

   Датируется по почтовому штемпелю. Печатается по подлиннику, хранящемуся в Музее МХАТ (архив КС).

  

   ¹ И. А. Прокофьев был не только актером и режиссером Общества искусства и литературы, но и деятельно участвовал в его административной работе.

  

107

  

   Дата устанавливается по ответному письму А. П. Чехова.

  

   ¹ См. письмо No 103 и прим. к нему.

   ² О. Л. Книппер играла в "Трех сестрах" роль Маши.

   ³ Чехов отвечал Станиславскому: "Конечно, Вы тысячу раз правы, тело Тузенбаха не следует показывать вовсе; я это сам чувствовал, когда писал, и говорил Вам об этом, если Вы помните" (Полн. собр. соч. и писем, т. XIX, стр. 20). 20 января 1901 г. Чехов напоминал Книппер: "Я же говорил тогда, что труп Тузенбаха проносить неудобно по Вашей сцене, а Алексеев стоял на том, что без трупа никак нельзя. Я писал ему, чтобы труп не проносили..." (там же, стр. 24).

  

108

   Год устанавливается по первым петербургским гастролям МХТ, число и месяц -- по фразе письма: "Три сестры" вчера имели успех" ("Три сестры" шли впервые в Петербурге 28 февраля 1901 г.).

  

   ¹ Художественный театр играл в Петербурге в помещении Панаевского театра на Адмиралтейской набережной.

   ² Александр Блок писал в своем дневнике 1913 г., после встречи со Станиславским: "И мы вспоминали вместе ту первую весну (11 лет назад), когда Художественный театр впервые приехал в Петербург, как я орал до хрипоты, жал руку Станиславскому, который среди кучки молодежи садился на извозчика и уговаривал разойтись, боясь полиции" (Александр Блок, Соч. в двух томах, т. 2, М., Гослитиздат, 1955, стр. 456).

   ³ "Суворинской кликой" Станиславский называл рецензентов, группировавшихся вокруг А. С. Суворина -- издателя реакционной газеты "Новое время" и владельца театра Литературно-художественного общества.

   ⁴ Кугель Александр Рафаилович (1864--1928) -- театральный критик, издавал журнал "Театр и искусство" (1897--1918); в 1909 г. основал театр пародий "Кривое зеркало"; автор книг: "Театральные портреты", "Профили театра", "Русские драматурги" и др.

   Об эстетических взглядах Кугеля, о его отношении к Художественному театру см. Собр. соч., т. 5, стр. 645.

   ⁵ Смоленский -- псевдоним критика и беллетриста А. А. Измайлова (1873--1921).

   ⁶ Амфитеатров Александр Валентинович (1862--1923) -- журналист и беллетрист. С 1921 г.-- белоэмигрант.

   "Россия" -- ежедневная газета, издававшаяся Г. П. Сазоновым в Петербурге с 1899 г. Выходила без предварительной цензуры.

   ⁷ Мария Федоровна -- Андреева.

   ⁸ Кони -- см. далее письма к А. Ф. Кони.

   По-видимому, Михайловский В. А. (1862--1923); печатался в "Русской мысли", "Ежегоднике императорских театров".

  

109

   А. Д. Бородулин (Денисов), гимназист 5-го класса Рыбинской гимназии, просил принять его в труппу Художественного театра: "Неужели Вам не надо помощника, который будет верен и послушен Вам, как сын (да, духовный сын)?"

   "Вновь с большой силой мне захотелось попасть в Художественный театр в 1906 г.,-- вспоминал Бородулин,-- и на мое письмо Константин Сергеевич ответил вторым письмом...

   Несколько раз я беседовал с К. С.-- в школе Адашева, где я учился в 1910 г. и куда приезжал К. С.; на генеральной репетиции "Жизни Человека"; ... никогда не напоминал я К. С. о том рыбинском гимназистике, которого так очаровало и утвердило в святости театрального искусства письмо Станиславского" (из пояснения А. Д. Бородулина (Денисова) к его переписке со Станиславским. Музей МХАТ, архив КС).

  

110*

   Письма к И. К. Алексееву печатаются по подлинникам, хранящимся в его личном архиве.

   Дата устанавливается по петербургским гастролям МХТ 1901 г.

  

111*

   ¹ В это время Станиславский работал над режиссерским планом пьесы Г. Гауптмана "Микаэль Крамер".

  

12*

   ¹ В апреле 1901 г. одновременно репетировались "Дикая утка" Г. Ибсена и "Микаэль Крамер" Г. Гауптмана.

   ² Станиславский обещал прислать свои фотографии участникам массовых сцен гастрольных спектаклей МХТ в Петербурге.

   ³ За три репетиции В. В. Котляревская должна была приготовить роль королевы Елизаветы в пьесе Ф. Шиллера "Мария Стюарт".

  

113*

   Год устанавливается по почтовому штемпелю. Время года -- по содержанию письма.

  

   ¹ З. С. и К. К. Соколовы переехали в 1893 г. в село Никольское Воронежской губернии, где К. К. Соколов работал врачом. В Никольском Соколовы организовали любительский кружок из местной интеллигенции и крестьян.

   ² Зюля -- Зинаида Константиновна, дочь З. С. и К. К. Соколовых (p. 1887), в замужестве Васнецова. Ныне хранительница Дома-музея В. М. Васнецова.

   ³ Александр Акимович -- Санин.

   ⁴ Оленин Петр Сергеевич (1874--1922)--оперный певец (баритон). С 1900 по 1903 г. пел в Большом театре. За ним была замужем сестра Станиславского -- Мария Сергеевна.

  

114

   ¹ Никулина Надежда Алексеевна (1845--1923) и Яблочкина Александра Александровна (р. 1868 г.) -- артистки Малого театра.

  

115*

   Дата устанавливается по фразе письма: "60 лет тому назад здесь убили на дуэли Михаила Юрьевича Лермонтова".

  

116

   ¹ Пуаре (Михайлова) Евгения Яковлевна строго придерживалась этикета, принятого в светском обществе.

  

117

   ¹ В августе 1901 г. М. П. Лилина могла видеть Станиславского на репетиции "Микаэля Крамера" (Станиславский исполнял заглавную роль).

  

118*

   ¹ Станиславский в шутку сравнивает семью Алексеевых с семьей Ругон-Маккаров, о которой идет речь в серии романов Э. Золя -- "Ругон-Маккары".

   ² Какую именно роль в пьесе Немировича-Данченко "В мечтах" Станиславский предназначал З. С. Соколовой, установить трудно.

   ³ Пожар был на фабрике Алексеевых.

   ⁴ МХТ ждал от Горького пьесу "Мещане". "Я за это время был поглощен Шаляпиным, а теперь на всех парах пишу драму",-- сообщал А. М. Горький К. П. Пятницкому 13 сентября 1901 г.

  

119*

   ¹ Петр Исаевич -- Вейнберг (1830--1908), журналист, переводчик, поэт, принадлежал к петербургским друзьям и поклонникам МХТ. Станиславский ставил "Уриэля Акосту" Гуцкова и "Отелло" Шекспира в переводе П. И. Вейнберга. В 1901 г. исполнилось пятьдесят лет его литературной деятельности.

   ² "Дикая утка" Г. Ибсена недолго удержалась в репертуаре МХТ, она прошла всего двадцать раз.

   ³ Премьера пьесы Немировича-Данченко "В мечтах" состоялась 21 декабря 1901 г. К. С. Станиславский и А. А. Санин были режиссерам" спектакля.

   ⁴ Вскоре отношение Станиславского к М. Метерлинку изменилось. В 1904 г. пьеса Метерлинка "L'intruse" -- "Непрошеная" (в другом переводе -- "Втируша") шла на сцене МХТ в один вечер с двумя другими его пьесами: "Слепые" и "Там, внутри". В 1908 г. Станиславский осуществил постановку "Синей птицы". В его архиве хранятся также режиссерские заметки сделанные на экземпляре пьесы Метерлинка "Аглавена и Селизета".

   ⁵ Намек на духовную цензуру, запретившую постановку "Ганнеле" в МХТ. "Сорок сороков" -- множество церквей в Москве.

  

120*

   Дата помечена на письме карандашом.

  

   ¹ Кони Анатолий Федорович (1844--1927) -- известный судебный и общественный деятель. В 1878 г. петербургский суд под председательством Кони вынес оправдательный приговор по делу Веры Засулич, вызвав негодование правительства и реакционных кругов. С 1900 г. Кони -- почетный академик, после Великой Октябрьской социалистической революции -- профессор Ленинградского университета. Известны мемуары А. Ф. Кони "На жизненном пути". Кони был другом МХТ и Станиславского.

   ² А. П. Чехов смотрел "Микаэля Крамера" на генеральной репетиции, в канун своего отъезда из Москвы, 25 октября 1901 г. "Вообще "Крамер" идет у вас чудесно, Алексеев очень хорош, и если бы рецензентами у нас были свежие и широкие люди, то пьеса эта прошла бы с блеском", -- писал он Книппер 7 ноября 1901 г. (Полн. собр. соч. и писем, т. XIX, стр. 162).

   Арнольд Крамер -- талантливый молодой художник, одинокий среди филистеров и консерваторов. Эту роль играл И. М. Москвин. В газетах возник спор: что важнее в пьесе Гауптмана -- судьба Арнольда или трагедия его отца Микаэля Крамера.

  

121*

   ¹ Письмо написано в канун первого выступления Станиславского в роли Костромского в пьесе Немировича-Данченко "В мечтах".

   ² Джером К. Джером (1859--1927) -- английский писатель-юморист. Его комедия "Мисс Гоббс" (в другом переводе "Женская логика") шла в Александрийском театре.

   Мясницкий -- псевдоним И. И. Барышева (1854--1911), автора незначительных комедий-фарсов, преимущественно из быта купечества.

   Пьесы Джером К. Джерома при первом чтении разочаровали Станиславского.

   Позднее, читая книгу Джером К. Джерома "Театр", Станиславский встретил в ней ироническое описание наивных сценических условностей, которые он сам всю жизнь высмеивал. Страницы книги, хранящейся в библиотеке Станиславского, испещрены его одобрительными пометками. Подчеркнуты карандашом характерные сценические курьезы, например снег на сцене "падает сильнее на том месте, где находится героиня... Не раз случалось нам видеть героиню, сидящую среди сильнейшей метели, ослепленную и всю засыпанную хлопьями снега, между тем как рядом, через дорогу, было совершенно сухо. ...Луна светит исключительно для героев и героинь... может случайно уронить луч на комика, но... она всегда исчезает перед приходом злодея. Поразительна также быстрота, с какой театральный месяц может исчезать". Подчеркнуты также шаблонные фразы из пьес, которые приводит Джером-Джером: "Присядьте, я расскажу вам историю моей жизни" или "Пойдемте-ка, выпьем рюмочку, другую".

   Станиславский обращает внимание на то, как Джером-Джером вышучивает сценические штампы в изображении адвокатов, лакеев, горничных. Много пометок на страницах главы "Пейзане", где говорится о всегда счастливых на сцене крестьянах, их улыбках, танцах ("они не могут не танцевать, они так счастливы").

   Вторая часть книги "На сцене и за кулисами" испещрена карандашными заметками Станиславского- "бесправие актера", "актеры сами лезут в петлю", "положение женщины на сцене", "положение обманутого актера" и др.

   ³В. В. Котляревская в "Фаусте" Гёте, поставленном в Александрийском театре, исполняла роль Первого светлого духа (картина "Небо").

   ⁴ О "Самаритянке" Э. Ростана см. в письме Станиславского к О. Т. Перевощиковой (май 1897 г.).

  

122*

   Печатается по подлиннику, хранящемуся в ГЦТМ имени А. А. Бахрушина.

  

123*

   Печатается по подлиннику, хранящемуся в ГЦТМ имени А. А. Бахрушина.

   Дата устанавливается по премьере пьесы "Дети Ванюшина" С. А. Найденова в театре Корша (14 декабря 1901 г.).

   Синельников Николай Николаевич (1855--1939) -- актер, режиссер, театральный педагог, антрепренер. Народный артист РСФСР. В течение десяти лет был режиссером в театре Корша. См. его воспоминания "Шестьдесят лет на сцене", изд. Русского театра драмы в Харькове.

  

   ¹ В "Детях Ванюшина" были заняты M. M. Блюменталь-Тамарина, Н. В. Светлов, Л. М. Леонидов, А. А. Остужев и другие.

   На это 6 января 1902 г. H. H. Синельников отвечал: "Дорого еще и то, по крайней мере лично для меня, что Вы сознаете свое "исключительное, счастливое положение" -- между нами, людьми, стремящимися к лучшему на сцене, но все стремления которых разбиваются о грубую действительность. Вы, значит, понимаете, что при всем желании добиваться совершенства на сцене мы подчинены заботе о дне, а потому должны мириться со многим и только "бродить" около настоящего искусства.

   Многие не понимают Вас, но я не принадлежу к их числу. Дай Вам бог силы и энергии на прекрасную работу, которую до сих пор Вы несете с честью, а также чтобы Ваш трезвый взгляд на деятельность людей, поставленных не в такое "счастливое" положение, как Вы, был всегдашним Вашим взглядом" (архив КС).

  

124

   ¹ В письме от 4 января 1902 г. Чехов просил передать Марии Петровне Лилиной привет, поздравление с Новым годом, сердечное пожелание здоровья и успехов: "Я благодарен ей бесконечно, она и вообразить себе не может, как я ей благодарен и как я ее люблю" (Полн. собр. соч. и писем, т. XIX, стр. 214).

   ² Нил в "Мещанах" Горького был первым художественным образом пролетария в русской драматургии. Примечательно отношение к нему Чехова: "Центральная фигура пьесы -- Нил сильно сделан, чрезвычайно интересен! ...Только роль Нила, чудесную роль, нужно сделать вдвое-втрое длинней, ею нужно закончить пьесу, сделать ее главной" (из письма А. П. Чехова к А. М. Горькому от 22 октября 1901 г. Полн. собр. соч. и писем, т. XIX, стр. 150). Чехов считал, что Нила должен играть Станиславский: "Мне кажется, что Нил -- это Ваша роль, что это чудесная роль, лучшая мужская роль во всей пьесе" (там же, стр. 214). "Это роль главная, героическая, она совсем по таланту Станиславского" (из письма к О. Л. Книппер. Там же, стр. 215).

   Роль Нила предназначал Станиславскому и сам Горький: "Если Нила будете играть Вы, это будет превосходно. Кроме Вас -- никого не вижу. Судьбинин еще. Но я его не знаю и не могу судить, каков он может явиться в этой роли" (Собр. соч., т. 28, стр. 221).

   Роль Нила исполнял С. Н. Судьбинин.

   ³ Роль Поли играла не М. П. Лилина, а О. П. Алексеева.

   ⁴ 11 января 1902 г. в первом антракте спектакля "Дядя Ваня" Художественному театру был поднесен портрет Чехова работы Браза с надписью: "Художникам -- врачи. На память о спектакле для врачей, приехавших на VIII Пироговский съезд, 11. I. 1902 г.".

   ⁵