Geum.ru

Ковров Показывает «Ковров-кино»

Вид материалаРассказ
Подобный материал:
О.А. Куликова, г. Ковров

Показывает «Ковров-кино»:

из истории любительского кинодвижения


В истории самодеятельного творчества ковровчан немало интересных страниц. Наш рассказ о том, как в Коврове возникла, развивалась и достигла расцвета такая форма культурной самодеятельности, как кинолюбительство.

Движение кинолюбительства зародилось во Франции и в нашей стране одновременно - в середине 20-х годов XX века. Но, если во Франции все ограничивалось работой киноклубов, то в России кинолюбительское движение носило широкий, можно сказать, всеобъемлющий характер и заметно отличалось от того, какое существует сегодня. Энтузиасты кино в СССР не только снимали фильмы, но и занимались разносторонней организационной и политико-просветительской работой. Они выполняли пропагандистские задачи, приобщая рабочих и крестьян к социалистическому кинематографу.

Позже, в послевоенные годы любительское кино в отсутствии местного телевидения выполняло его функции, а именно – сбор и изложение общественно значимой информации. Также немаловажной были культурно-просветительская, социально-педагогическая и рекреативная составляющие любительского кино.

педагогическая и рекреативная составляющие любительского кино.

Поскольку кино в одиночку делать чрезвычайно трудно, первые самодеятельные кинокружки, киноклубы, любительские киностудии стали возникать, начиная с 20-х годов, на фабриках, заводах, в институтах, разного рода домах культуры, профсоюзов, пионеров и школьников1.

Самой первой массовой общественной организацией в СССР было «Общество друзей советского кино». Организация была создана в 1925 году. Во главе «Общества…» стоял Ф.Э. Дзержинский. Одно это говорило о том, какое политическое и идеологическое значение придавалось тогдашней властью этому движению.

Тем не менее, в 1934 году было принято решение о ликвидации общества (в это время оно носило название «Общество за пролетарское кино и фотографию»), поскольку, несмотря на строгую цензуру, дискуссионные клубы ОДСК в той или иной степени развивали не только самодеятельное творчество, но и критическое мышление аудитории, а, следовательно, могли вызвать и нежелательные для тогдашних властей мысли, касающиеся не только фотографии, прессы или кино, но и окружающей жизни, социального устройства страны. Да и камеры любителей из ОДСК тоже могли снять что-то не слишком парадное, не санкционированное свыше2.

Итак, с середины 30-х до конца 50-х годов страна обходилась без киноклубного движения. Полноценно оно возродилось у нас в стране только в конце 50-х гг. XX века. Возглавил это движение известный режиссёр Григорий Львович Рошаль. Причём, он был настоящим лидером, а не «свадебным генералом», как это не раз случалось. В Союзе кинематографистов по его инициативе была создана секция, а вскоре и комиссия по работе с кинолюбителями. Профессионалы и кинолюбители восстановили разорванные на многие годы связи и контакты.

Второе рождение любительского кинематографа в нашей стране принято датировать 1957 годом. Хотя, в Доме культуры им. В.А. Дегтярёва киностудия была организована в 1956 году и первый кинолюбительский опыт был сделан 21 декабря 1956 года. Именно в этот морозный солнечный день за несколько секунд был снят первый сюжет – проезд городского рейсового автобуса по улице Чернышевского с поворотом на ул. Грибоедова. Первым же 320 метровым фильмом была документальная хроника встречи нового 1957 года. Можно смело утверждать, что дегтярёвская киностудия – одно из первых любительских объединений в Российской федерации. Организовал студию Александр Петрович Ковригин, энтузиаст кино и фотографии3.

К этому времени в корне изменилось и отношение к кинолюбительскому движению. В довоенные годы оно было все же феноменом, немного — чудом, еще больше — причудой. В конце 50-х годов это движение проявилось с другой стороны — как массовая, специфическая и необычайно богатая по возможностям форма художественной самодеятельности трудящихся. Конечно, съемки любительских фильмов по-прежнему были и остаются по сей день для одних — личным делом, хобби, как нынче принято говорить, для других — сублимированием, так сказать, чувства или, точнее, тяги к кино, для третьих — пробой сил и первыми шагами в профессиональное кино и т. д. Но важно то, что по самой природе советского общества кинолюбительство в значительной своей части стало не только массовой, но и коллективной формой самодеятельного творчества, тесно связанного с жизнью производственного и социального коллектива — завода, колхоза, учреждения, института и т. п. Руководители предприятий и учреждений увидели в кинолюбительстве новое средство культурно-воспитательной и агитационной работы, новое орудие перестройки жизни к лучшему4.

Тогда же были осознаны особенности и отличия кинолюбительства от традиционных видов художественной самодеятельности, — скажем, от хоровых, танцевальных, театральных кружков, разного рода оркестров и т. п. Получила признание и высокую оценку способность любительской студии сразу же после своего создания совершать настоящий переворот в работе клубного учреждения. То свойство искусства кино, которое называют синтетичностью, по-своему сказывается и в клубной работе. Зачастую бывает так, что несколько энтузиастов-любителей, составляющих ядро новой киностудии, мало-помалу втягивают в свою орбиту чуть ли не всех участников самодеятельности — от клубных художников и участников литературного объединения до юных членов технических кружков. Именно синтетичность кино ведет к тому, что в любительской киностудии практически каждый может найти занятие по душе и по способностям. В таких случаях киностудия превращается в центр клубной работы, становится фактором ее активизации и обогащения. Как и было в ДК им. Дегтярёва, о чём подробно рассказано в предыдущем моём сообщении5.

Не менее ценно и то, что для съемки даже несложного фильма мало одного желания, — требуются достаточно разнообразные и обширные знания в самых различных областях, и, как правило, кинолюбители эти знания приобретают. Ведь в незначительных по численности любительских киностудиях не может быть такого же четкого разделения труда, как в профессиональном кино, поэтому кинолюбитель вынужден усвоить хотя бы основы знаний и режиссера, и сценариста, и оператора, и монтажера, работников других «киношных» специальностей. Трудностей было много, но кинолюбительское движение в Коврове привлекло всеобщее внимание и получило всестороннюю поддержку профсоюзных организаций крупных промышленных предприятий, потому что было новым массовым движением, вовлекавшим в свою сферу молодёжь и заполнявшим их досуг увлекатель­ным и полезным занятием. Руководители предприятий и домов культуры увидели в кинолюбительстве новое средство культурно-воспитательной и агитационной работы, новое средство в борьбе за качество производства продукции.

Существуют определённые закономерности творческого роста любительской киностудии – вначале освоение кинотехники, потом обучение приёмам съемки, затем постижение искусства постановки фильма. Ковровские любительские киностудии прошли в своем развитии все эти этапы.

Любительское кино было особым видом самодеятельного творчества. Чтобы добиться успехов, необходимо не только техническое оснащение киностудии, нужно знание огромного арсенала выразительных средств, владение образным языком киноискусства. Даже для съемки несложного фильма мало одного желания и теоретических знаний.

Создание полноценного любительского фильма требует упорного кропотливого труда, что порой охлаждает энтузиазм новичков, желающих получить эффект без особых на то усилий: ведь в любительских студиях нет чёткого разделения труда, поэтому каждый участник может быть и режиссёром, и оператором, и сценаристом, и монтажёром, и осветителем.

Кто же такой кинолюбитель? Это энтузиаст, человек, отдающий любимому делу – искусству кино – все силы и помыслы, всю творческую энергию. Кинолюбитель – это такая «порода» человека, который создаёт фильмы, руководствуясь внутренней потребностью. Кинолюбительская деятельность не является его профессией, она не приносит ему дохода или средств к существованию. Самодеятельная киностудия – это коллектив единомышленников, это своеобразная творческая мастерская во главе с художественным руководителем.

В связи с доступностью 8-ми и 16-ти миллиметровых камер движение кружков и любительских киностудий в России продолжало активно развиваться вплоть до первой половины 80-х годов. На январь 1983 года насчитывалось более 11 тысяч самодеятельных киностудий и кружков.

Ковров занимал ведущее место в области по развитию любительского кинодвижения. Творчески и на высоком художественном уровне работали киноклуб «Вега» и киностудия ДК им. Дегтярёва «Искра», руководимые В. Вахрушевым и А. Хахановым. При Дворце культуры и техники «Родина» киностудией руководил Валерий Александрович Юшков, один из старейших участников киностудии «Искра», детской студией «Импульс» руководил Юрий Алексеевич Французов, была создана киностудия «Искатель» в Ковровском филиале ВПИ6.

Любительской киностудии Дома культуры им. Дегтярёва первой в области было присвоено звание народной в 1984 году. Звание «народный» присваивается постоянно действующим коллективам художественной самодеятельности, достигшим высокого художественного уровня в своей творческой и исполнительской деятельности, осуществляющим активную творческую и воспитательную работу среди населения, регулярный показ своих творческих достижений, способствующих развитию и популяризации народного творчества, отмеченным наградами конкурсов, смотров и фестивалей.

Наград было действительно множество. Киностудия «Искра» была в числе постоянных участников и призёров областных смотров-конкурсов, Первого Всесоюзного смотра самодеятельного художественного творчества трудящихся, Всесоюзного смотра самодеятельного творчества, посвященного 40-летию Победы в Великой Отечественной войне, Второго Всесоюзного фестиваля народного творчества, посвященного 70-летию Великого Октября.

За 30 с лишним лет работы киностудии менялся возрастной состав её участников, иными стали фильмы, выпускаемые студией, возросли технические возможности, вырос художественный уровень съёмок7.

В основном, в студии снимались документальные фильмы – о Коврове и ковровчанах, о заводе им. Дегтярёва, спортивные, туристические, познавательные, исторические, кинозарисовки и тематические ленты. Были и игровые картины, например, «Лесная фантазия» и «Символ поклонения».

Художественная лента «Лесная фантазия» получила специальный диплом президиума областного совета Общества охраны природы. Это была сказка на актуальную тогда тему – о безжалостном уничтожении елок в канун Нового года.

Другой игровой фильм «Символ поклонения» - кино-фельетон на тему «Как достать букет цветов к 8 марта», рассказывал о покупке дефицитных в то время цветов в преддверии Женского дня 8 марта.

Кинолюбители ДК имени Дегтярева много раз становились лауреатами областных конкурсов. Фильм А. Хаханова «Виктория Мая» — о ветерaнax войны, живущих в Коврове, — получил Диплом I степени на Всесоюзном фестивале самодеятельного творчества трудящихся. Много почетных регалий принёс в актив студии заместитель директора завода имени Дегтярева В.М. Тимофеев. Виктор Михайлович — страстный пропагандист туризма. Его ленты «По Северному Уралу», «По реке Хамсаре», «Восьмое чудо света» рассказывают о походах ковровских туристов на лыжах, плотах, путешествии в долину гейзеров на Камчатке. Позже Виктор Михаилович уехал в Москву. Его преемниками в студии стали инженеры завода имени Дегтярева Владимир Поднебеснов и Александр Артемов.

Главными темами для коллектива были биография предприятия, рассказ о людях, работающих на нем, пропаганда технических новинок в производстве, прогрессивных методов организации труда: «Праздник поколений», посвященный 65-летию завода имени Дегтярева, «Наш славный учебный цех» — о цехе № 99, где проходили производственную практику старшеклассники, «Обычные рейсы» - о работе водителей автотранспортного цеха завода. Чтобы снять эту ленту, Александру Хаханову пришлось проехать с автопоездами ни одну сотню километров, побывать в Москве, Туле, Орле.

Фильм «Победы приходят в борьбе» — не только о традиционных мотокроссах. Он рассказывает и о наших земляках, ставших знаменитыми гонщиками, защищавшими честь страны на чемпионатах Европы и мира. В картине использованы архивные кадры. Лента выставлялась для участия во Всероссийском фестивале любительских фильмов, который состоялся в 1982 году в Москве. К сожалению, дегтяревцы на него не попали — «срезались» на предварительном просмотре из-за плохой фонограммы (магнитофоны в студии уже выработали свой ресурс).

Кстати, фонограмма — одна из самых сложных частей фильма. Занимался ей звукорежиссер студии Евгений Журавлев. От удачного музыкального оформления — выбора мелодии, ее сочетания с текстом сценария, композиционной продуманности — во многом зависит успех картины8.

С 1976 года руководит студией Александр Хаханов. Александр Алексеевич Хаханов – воспитанник Александра Петровича Ковригина. В 1964 году в фотокружке при Доме пионеров получил первые уроки кинематографии и фотографии. За время существования любительской студии в ДК им. Дегтярёва им было снято более 30 фильмов. Он снимал не только в Коврове, но и на Памире, Тянь-Шане, в Армении и Прибалтике. В жанровом предпочтении отдавал выбор документальному кино, как честному кинодокументу, где главными действующими лицами являются конкретные люди, реальные факты и события. Любимая тема – проблемные фильмы. Снимать их, по мнению режиссёра, труднее, но в творческом плане дают такие ленты чрезвычайно много: зрителю надо не только рассказать, но и убедить его, заставить задуматься9.

Секрет успеха «Искры» и её руководителя А. Хаханова трудно определит однозначно. Всё имеет значение - и то, что Александр Алексеевич - высококлассный специалист, окончивший Московский институт культуры по специальности режиссёр самодеятельных фото-киностудий, и что он обладает счастливой способностью заражать своим энтузиазмом разных людей, объединять их и общими усилиями добиваться, казалось бы, невозможного, и что он не только режиссёр и организатор, но и одарённый художник, и многое другое.

Во Владимирской области любительские киностудии были в Муроме, Суздале, Владимире – всего около 30 студий. Совет по кинематографии облсовпрофа проводил для них конкурсы и семинары, на которые приглашались специалисты из Москвы. Это была одна из наиболее результативных форм поддержки любительских коллективов. Профессиональные кинематографисты, опытные организаторы принимали участие в просмотрах и обсуждении сделанных фильмов, оказывали практическую помощь в работе над сценариями и в съемках, а нередко и проводили показательные съемки, разъясняя, как нужно снимать оперативную хронику и короткие сюжеты. Одновременно решались разного рода организационные задачи, оказывалась техническую помощь, определялись ближайшие и перспективные задачи.

Подобный семинар проводился в Коврове в марте 1984 года. Принимающей стороной была киностудия «Искра». Участниками семинара было отмечено, что лучшие любительские фильмы, представленные на обсуждение, не уступают фильмам профессионалов, «большому кино». Вниманию коллег ковровчане представили фильм, премьера которого состоялась в том же 1984-м году на городском торжественном собрании в честь 8 марта в ДК «Современник». Фильм рассказывал о семи известных женщинах и назывался «Ковровчанки»10.

Уже с начала 80-х годов в студии стал ощущаться недостаток участников. Кино – труд коллективный. Нужны были люди, желающие не просто получить консультацию или разовую помощь в освоении кинотехники, а увлечённые кино люди, желающие снимать по-настоящему. Причём, не только операторы, но и художники, сценаристы, режиссёры, специалисты по звуку.

В 90-е годы любительское кино испытало очередной и этапный подъём: пришла эра видеосъёмки. 8-ми и 16-ти мм киноплёнка практически перестала производиться. В 1992 году в киностудии «Искра» также появилась видеокамера. Но это обстоятельство не помогло оживлению работы, скорее наоборот – каждый, кто брал в руки видеокамеру, уже становился «сам себе режиссёр».

Затуханию коллективного кинотворчества способствовало второе немаловажное обстоятельство. До 1992 года профсоюзные организации оказывали активную поддержку кинолюбительству. С распадом Советского Союза эта поддержка фактически прекратилась. Количество киноклубов и кружков резко сократилось, в т.ч. и в Коврове11. Несмотря на то, что в конце 20 века их количество по стране сократилось до нескольких десятков, они стали «даже в большей мере отвечать сути киноклубного объединения как сообщества единомышленников, хорошо знающих друг друга и регулярно общающихся на почве общих интересов и связанной с ними совместной деятельности….Сегодня, когда политический аспект деятельности киноклубов утратил всякую актуальность, стала еще более очевидной культурно-эстетическая и коммуникативная природа киноклубных объединений»12.

Поэтому мнение о том, что киноклубное движение в России кануло в лету, является на наш взгляд, преждевременным. Скорее, оно перешло на новую ступень своего развития, превратившись в медиацентр досуга школьников и студентов, так как здесь задействованы возможности кинематографа, видео, ТВ, любительской киносъёмки и т.д. Можно утверждать, что начавшаяся в конце 80-х трансформация любительских кинокружков завершилась созданием центров медиаобразования, приобретая при этом новые качества и перспективы.

В Коврове таким центром медиаобразования стала любительская видео студия с амбициозным названием «Лидер», работающая с 2004 года в городском Доме детского творчества.

Примечания: 1 Симаков В.Д. Из истории кинолюбительства в России // Медиаобразование. 2006. № 3. С.4-17. 2 Ильичёв С.И., Нащёкин Б.Н. Кинолюбительство: истоки и перспективы. М.: Искусство, 1986. С. 12. 3 Куликова О.А. Любители зажигают экран (из истории киностудии «Искра» ДК им. В.А. Дегтярёва) //Рождественский сборник. Вып. XVI. Ковров: ООО «Гемма», 2009. С.231-234. 4 Ильичёв С.И., Нащёкин Б.Н. Кинолюбительство: истоки и перспективы. М.: Искусство, 1986. С. 16. 5 См. примеч. 3. 6 Пучкова Ю. Клубы по интересам. //Политическая агитация. 1982. № 1. С.10-15. 7 Фильмы, снятые киностудией «Искра»: По реке Хамсаре; По Северному Уралу; Восьмое чудо света; Лесная фантазия; Виктория Мая; Символ поклонения; Ну, браконьер, погоди!; Станки с ЧПУ; Праздник поколений; Наш славный учебный цех; Обычные рейсы; Честь и слава по труду; Улица моего отца; Победы приходят в борьбе; Рыцари мяча; Выручай, Иван Степанович!; В гости приглашаем всех; Несколько минут с Сергеем Терентьевым; Хозяин в доме; Ковровчанки. 8 Ненилин В. На экране – Ковров //Знамя труда. 1983. 13 августа. 9 Ненилин В. Творчество и поиск //Знамя труда. 1984. 31 декабря. 10 Никулин В. Пишется киноистория //Знамя труда. 1984. 4 апреля. 11 Чёлышева И.В. Теория и история российского медиаобразования. Таганрог: Изд-во Кучма, 2006. С. 96. 12 Монастырский В.А. Киноискусство в социокультурной работе. Тамбов: Изд-во Тамбов. ун-та, 1999. С. 106.

Выражаю большую благодарность за помощь в подготовке материала Владимиру Викторовичу Никулину и Александру Алексеевичу Хаханову.