Geum.ru

Фактура 1

Вид материалаДокументы

Содержание


Формофактурный принцип
Подобный материал:



Фактура



Фактура 1


Термин "фактура" (от лат. factura - изготовление, обработка, строение) – многозначное понятие, которое сегодня связывается, в частности, с определенной совокупностью, содержанием, отношениями одновременно и после­до­ва­те­ль­но развертывающихся различных элементов музыкальной ткани, в том числе: тонов, гармони­ческих интервалов, созвучий, соноров, всевозможных ритмических, динамических, штриховых и артикуляционных конструктивных еди­ниц, участвующих в образовании более или менее самостоятельных мелодических и упрощенно-линеарных голосов, сонорных пла­стов или дискретного пространства.

В наиболее широком понимании, термин "фактура" объемлет также тембр, все три измерения музыкального пространства – глубину, вертикаль и горизонталь2 и является "чувственно воспринимаемым, непосредственно слышимым звуковым слоем музыки"3, способным выступать в роли основного носителя ее мысли – фактуротемы, т.е. как относительно самостоятельный эквивалент "темы-мелодии" и "темы-гармонии".

Как правило, при определении фактуры характеризуются: "объем и общая конфигурация звуковой массы музыкальной ткани (напр., «крещендирующий звуковой поток» и «диминуирующий звуковой по­ток»), "вес" этой массы (напр., фактура «тяжелая», «массивная», «лег­кая»), ее плотность (фактура «дискретная», «разряженная», «плотная», «сгущенная», «компактная» и пр.), природа голосовых связей (фактура «линеарная», в том числе «гаммообразная», «мелодическая», «дискретная») и отношений отдельных голосов (фактура «подголосоч­ная» или «гетерофонная», «имитацион­ная», «контрастно-поли­фо­ни­ческая», «гомофонная», хоральная, «сонорная», «дискретная» и пр.), инструментальный состав (фактура «оркестровая», «хоровая», «квар­тетная» и пр.). Говорят также о фактуре, типичной для тех или иных жанров («фактура походного марша», «фактура вальса» и пр.) и др." 4.

Многие исторические закономерности фактуры с особой активностью проявили себя в музыке ХХ века. К важнейшим из них можно отнести:
  • придание значения фактуры как небольшим, так и исключительно кратким музыкальным фрагментам (= образование микрофактур);
  • индивидуализация исторических типов фактуры – полифонического, гомофонного и "монофонического"5 на уровне их различных видов;
  • индивидуализация типов фактуры на уров­не их видов и подвидов;
  • явление фактуры как важного, а в отдельных случаях, и основного фактора формообразования (= "формофактурного принципа" или, иначе, фактуро-композиционного принципа)6;
  • "тематизация фактуры"7.


Смена одних составляющих фактуры в музыкальном сочинении происходит обычно реже, чем других. К числу первых относятся количество голосов и определенный характер их движе­ния и функции – параметры фактуры, как правило, сохраняющиеся на протяжении зна­чительного раздела музыкального сочинения или всей его ткани, ко вторым – штриховое, тембровое, динамическое и тесситурное решение этих голосов. Таким образом, первые из этих составляющих выполняют в композиционном процессе роль факторов стабильности, континуальности и целостности, в то время как остальные – мобильности, прерывистости и дробности.

Одновременное изменение сразу многих фактурных составляющих обычно связано с появлением в музыкальной ткани сочинения новых построений, новых разделов и частей. Однако, само по себе, такое явление возможно и внутри не­большого построения. Чаще всего, это связано с каким-то спе­ци­фическим художественным замыслом и, в частности, характерно для многих полистилистических и алеаторических произведений.

В случае выдерживания фактуры одного вида на протяжении всего музыкального процесса или его раздела, они оцениваются как "монофактурные", а при их выстраивании на основе нескольких фактур как "полифактурные" (= панфактурные).

Выбор композитором фактуры в сочинении, как правило, обусловлен определенными музыкально-эстетическими нормами, присущими той или иной эпохе, художественными задачами и индивидуальностью его собственного психологического мира. При этом важную роль в создании фактуры конкретного сочинения, естественно, играет и профессиональная одаренность композитора, и его пристрастие к традиционным формам исполнительских составов, жанров, или, напротив, стремление к абсолютно новым их вариантам.

Фактурный мир сочинений Екимовского очень многообразен. Он объ­емлет все исторические типы фактуры – полифонический, го­мо­фон­­ный и "монофонический", их основные виды (соответственно: ими­тационную, контрастную и гетерофонную полифонию, хоральный и гомофонно-гармониче­с­кий склады изложения, упрощенно-ли­не­арную и мелодические монофонию), а также виды, характерные, пре­жде всего, для музыки ХХ столетия, в том числе: "синхронную по­ли­­фонию"8 с мелодическими или упрощенно-линеар­ны­ми го­лосами, "дискретную полифонию", "сонорную полифонию", ди­с­­к­ре­тно-моно­фо­ническую фактуру, сонорно-аккордовую и многие дру­­гие. Отдельные из них уже получили относительно распространенные на­име­но­ва­ния, в которых отражается и индивидуальность их содержания, и принадлежность к тому или иному историческому типу или виду фактуры, другие только ожидают этого наименования. Многие из таких фактур и, в том числе, характерные для Екимовского, вызывают своеобразные аллюзии на определенные явления, связанные с образами природы, с характером и поведением человека. Подобное их свойство, с одной стороны, позволяет рассматривать эти склады музыкального из­ло­жения в качестве особого – "фактуро-образного" – конструктивного явления, а с другой, – требует для их характеристики применения специфических, порой достаточно пространных определений, в том числе, на уровне различных метафор.

Наряду с относительно редкими сочинениями, в которых почти це­ликом или полностью выдерживается один вид фактуры, для "музыкального альбома" Екимовского, как и многих других современных композиторов, гораздо более характерны сочинения с относительно частой сменой типов, видов и подвидов фактуры, а также те, в которых эта смена происходит практически непрерывно (напр., К80. Vers libre или К81. Словарь непечатных выражений). Во многих из своих сочинений с частой сменой видов фактуры Екимовский обычно отказывается от мотивно-мелодического тематизма и обращается к миру той образно-смысловой организации, в которой роль основного конструктивно-тематического элемента выполняют микрофактуры, выступающие как своеобразные интонационные единицы фактуротематического процесса.

Интонационная природа фактуротематической ткани большинства его сочинений всегда представляется индивидуальным явлением. В то же время, здесь, безусловно, сохраняются, хотя обычно и в заву­а­лированном виде, и определенные "расхожие" интонации, связанные с различным фактурно-стилистическими источниками. Однако их число крайне мало и исключение здесь – только сочинения, в которых композитор намеренно ангажирует чужой фактурный материал или отдельные относительно крупные тематические структуры, как это, в частности, происходит в его «Бранденбургском концерте» или «Лири­ческих отступлениях».

Варианты фактуры в сочинениях Екимовского и его современников, допускают многогранную дифференциацию, в том числе, на уро­в­не видовых и подвидовых фактуроединиц. При этом, отдельные из них, об­ладая некоторыми общими признаками, а также в зависимости от того, ка­кие из их характерных черт представляются в конкретном му­зыкальном сочинении ведущими, могут одновременно связыва­ться с разными клас­сификационными группами. Ниже предлагаются две от­носительно новые и самостоятельные клас­сификации современного фак­турного материала, непосредственно связанного с сочине­ниями Вик­тора Екимовского.


1 Фрагмент из книги «Современные черты композиции Виктора Екимовского». Монографическое исследование. Москва-2003 . ISBN 5-93994-002-1. © Шульгин Дмитрий Иосифович, 1983-2000 гг. (полный вариант книги см. на сайте Д.И. Шульгина: ссылка скрыта).

2 Глубина – "расслоение пространства на функционально разнородные в тематическом, динамическом и других отношениях планы; «вертикаль» – дифференциация отдельных тонов, интервалов, аккордов, голосов <…> по высотно-регистровому положению, «горизонталь» – время, необходимое для развертывания всех деталей фактуры" Назайкинский Е. О психологии музы­ка­ль­ного восприятия. М. 1972. – С.95.

"Глубинная координата выявляет отношение между рельефным, «передним» («близким») планом и фоновыми, «задними» («удаленными»), причем рельеф и фон могут существовать либо в одновременности, (например, мелодия и сопровождение в гомофонном складе), либо в разновременности (имитации-переклички, отзвуки, отголоски, эффекты «уда­ле­ния» или «приближения»). Это измерение основывается на средствах гром­ко­стной динамики («близкое» – громче, «далекое» – тише) <…>, а также на зна­чи­тельно более сложных – интонационно-тематических – соотношениях ком­понентов ткани<...>" Скребкова-Филатова М.С. Фактура в музыке: Художе­ст­вен­ные возможности. Структура. Функции. – М. 1985. – С. 37. Специфичным для вертикальной организации в области фактуры, как пишет далее автор, оказывается не столько "дифференцированное интервальное стро­ение", сколько "регистровое положение вертикального образования, его внутренняя конфигурация (симметричная и ли несимметричная), число голосов (вернее, звуков), расстояние между крайними из них". Там же – С. 38.

"Даже один, отдельно взятый звук в виде потенций синкретически содержит в себе все три координаты фактуры: он имеет абсолютную высоту, (то есть ориентирован по вертикали), ту или иную временнýю про­дол­жи­те­ль­ность (по горизонтали), он выделяется как рельеф, окруженный тишиной-фо­ном (в «глубине» акустического пространства). Фактурные закономерности за­рож­даются уже на уровне точки-звука<...>". Там же – С. 53.

3 Мазель Л.А., Цуккерман В.А. Анализ музыкальных произведений. М. 1967. – С.333.

Примерами разнообразной трактовки термина "фактура" и его отнесения к различным аспектам музыкальной ткани, в том числе, традиционно связы­ва­е­мым с этим термином или относительно новым в данном отношении, могут служить многочисленные определения этого термина, предлагаемые в ряде крупных научных работ и, в том числе, нижеприводимые:

"<…> звуковая ткань произведения, взятая в аспекте ее строения и взаи­мо­действия составляющих ее голосов (это понятие включает также всю и всю тембровую сторону музыки). Фактура относится к важнейшим средствам музыкальной выразительности. Развитость фактуры придает музыке ху­до­же­ст­венное богатство чувственной полнокровности выражения. Склад–есть принцип или конкретный способ сложения звуковой ткани; склад – понятие, практически чрезвычайно близкое «фактуре»" Холопов Ю. Гармония. М. 1988. – С.99.

"<...> строение музыкальной ткани, учитывающее характер и соотношнеи составляющих ее голосов <...> " Холопова В.Н. Фактура // Теория музыки. – С-Пб. 2002. – С. 184.

"<…> конечное звено в цепи трех соподчинен­ных понятий: склад музыкальный (принцип изложения) – ткань музыкальная (первичное, иногда схематизированное представление) – фактура (конечный результат)" Кюрегян Т.С. Музыкально-энциклопедический словарь. М. 1990. – С.569.

"Понятие фактуры включает в себя и гармонию, и полифонию, но рассматриваемые не с их специфически гармонической или полифонической сто­ро­ны <...>, а со стороны образуемых ими реально звучащих слоев музыкальной ткани, которые составляют то, что принято называть кон­к­ре­тным из­ло­жением, т.е. со стороны количества голосов (с воз­мож­ными удвоениями), их расположения, общего характера их движения, фигурации и т.д. <...>. В фактуру, понимаемую в широком смы­сле сло­ва, включают и тембр (инструментовку), ибо он несомненно от­носится к сфере конкретного изложения. Поскольку, однако, тембр (наряду с высотой, длительностью и силой) является одним из свойств звука и самостоятельных элементов му­зыки, под фак­ту­рой в тесном смы­сле понимается соотношение одновременно раз­вер­тывающихся ком­по­нентов музыкального произведения или отрывка независимо от их тем­б­ро­вой окраски (нередко, когда имеют в виду тембр и фак­ту­ру вместе взятые, говорят о темброво-фактурной стороне му­зыки, о темброво-фактурных эф­фек­тах) <...>. Часто вместо термина «фактура» при­ме­ня­ется и какое-либо иное, например склад, сложение, строение, изложение<...>. Существенно при этом, что в подобных случаях под словами «склад», «строение», «сложение» имеется в виду ха­рактер сложения целого из одновременно звучащих компо­нен­тов, а не из сменяющих друг друга частей. Впрочем, одно обычно связано с другим <…>. И подобно тому как ме­лодия и гармония находятся в тесной взаимозависимости, так и между фор­мой произведения и его фактурой име-ет­ся определенная связь. Из этой связи исхо­дит, напр., общепринятое деление форм на гомофон­ные и полифо­ни­ческие. Правда, такое деление не­сколько условно (в одном произведении могут сменяться разные типы фактуры, а кроме того, существуют смешанные виды самой фактуры), но все же оно имеет свой смысл и показывает тяго­те­ние определенных типов фактуры к извест­ным типам развития и формо­об­ра­зо­вания (в конечном же счете, жан­ро­вая природа музыки в значительной мере обус­ловливает и то, и другое)" Ма­зель Л.А., Цуккерман В.А. Анализ музыкальных произведений. М. 1967. – С.331-333.

"В музыкальной фактуре можно насчитать следующие три параметра: высотно-регистровый, временной и глубинный <...>. Понятия вертикали и го­ри­зонтали <...> сравнительно недавно <...> дополнились монятием диа­го­на­ли, и в музыкально-теоретический обиход вошли выражения «диагональная фак­тура», «диагональная гармония», «диагональный тематизм» <...>. Диаго­на­льная фактура была связана с целым комплексом выразительных средств одной из стилевых областей музыки ХХ в. Составные такого комплекса – это тотальная хроматика со сплошным заполнением полутоноых «полей», доде­ка­фоная серия, созвучия-кластеры, crescendo-diminuendo фактуры как способ оформления музыкальной ткани, придания ей упорядоченности и целост­но­сти. <...> Глубинный (пространственный) параметр фактуры как теорети­чес­кое понятие явился отражением одной из существенных осо­бен­но­с­тей вы­ра­зи­тельности и коммуникации музыки ХХ в. и вместе с тем конста­та­ци­ей про­ст­ранственных свойств фактуры, объективно присущих искусству звука и бытующих многие века <...>. Помимо того, что глубинная много­пла­но­вость во­об­ще объективно присуща музыкальной фактуре, в тех или иных жан­рах и ком­позиторских школах вырабатывались специфические виды про­ст­ран­ст­вен­ных эффектов. Так, в инструментальном концерте барокко специа­ль­ным приемом было пространственное сопоставление tutti и soli <...>. В рус­ле живописно-пленэрной тенденции, близкой к импрессионизму, появилось на­ме­рен­­ное звуковое контрастирование оркестровых групп в одновременно­сти, выделение переднего и дальнего плана звучности. (пространственный эф­фект этого момента подмечен А.Шнитке в его статье «Особенности оркест­ро­во­го голосоведения ранних произведений Стравинского»). В стиле cres­cen­do-diminuendo Веберна как органическое фактурное свойство сложи­лось глу­бин­ное измерение, давшее новый аспект комплементарной полифо­нии – одни го­ло­са как бы позади других – и снявшее (вместе с приемами обыч­ной по­ли­фо­нии) диссонантное напряжение тотальной хроматики в зву­ко­вы­сот­ной обла­сти <...> (Глубинный ракурс фактуры Веберна рассматрива­ет­ся в работе В. Хо­­лопова, Ю.Холопов. Антон Веберн. М., 1984, с. 259-265.). Во второй по­ло­ви­не ХХ в. широкое распространение получили стереоэффе­кты, дости­га­е­мые ре­альными пространственными дистанциями между источ­ни­ками звука – живыми исполнителями и магнитофонами. Смысл такой сте­рео­фактуры сос­то­ит в возможности привнести черты театральной драматур­гии, в созда­нии эле­ментов «инструментального театра», в художественном ос­во­ении новых технических условий бытования музыки ХХ в. – наличии ме­ха­ничес­ких спо­со­бов музыкального продуцирования" Холопова В.Н. Фак­ту­ра // Тео­рия музыки. – С-Пб. 2002. – С. 190-192.

"Фактурная система иерархична по структуре. К наивысшему и наиболее обобщенному ее уровню относятся фактурные типы – категория, в которой функциональная сторона пространственно-координатной природы музыкаль­ной фактуры находит наиболее обобщенное, абстрактное понятие. На более низком и одновременно более конкретном уровне иерархии находятся скла­ды – категория в которой функциональная сторона пространственно-ко­ор­динатной природы музыкальной фактуры конкретизируется в исторически отстоявшихся видах ткани, обладающих некоторыми признаками фонической стороны фактуры <...>. "В понятии склада <…> приемлемы все основные ха­ра­ктеристики фактуры, поскольку оно включает в себя как характер фун­к­ци­о­на­льных отношений, так и определенный круг наиболее свой­ствен­ных данно­му складу рисунков-конфигураций"." Скребкова-Филатова М.С. Фа­к­тура в музыке: Художественные возможности. Структура. Функции. – М. 1985. – С., соответственно, 57 и 77.

4 Кюрегян Т.С. Музыкально-энциклопедический словарь. М.1990. – С.­569.

5 "Монофоническая фактура" – термин из работы Л.С. Дьячковой "Мо­да­ль­ности гармонических категорий: история и современность" // Дис­сер­та­ция в фор­ме научного доклада. М. 1998.

6 Формофактурный принцип – правило построения музыкальной формы на уровне фактурного процесса, связанного с развитием фактуры одного типа (вида) или развитием и сопоставлением фактур разных типов (видов). Обра­зу­ющая в обоих случаях фактура, по отношению к своим сос­та­в­ля­ю­щим – субфактурам – может быть определена как "панфактура".

В качестве понятий, также необходимых для характеристики разных сторон формофактурного процесса, в работе используются следующие: фак­ту­ротема, "фактурный тематизм", "фактурная драматургия", "полифактурное фор­мообразование", "полифактурная форма" и др.

7 "Тематизация фактуры" – обретение фактурой самостоятельного те­ма­тического значения (= значения фактуротемы).

8 Термин Н.С. Гуляницкой.