С. Б. Шуриновой от автора книга

Вид материала

Книга

Подобный материал:

• Книга: Кобо Абэ. "Избранное", 299.1kb.
• Николай Иванович Павленко книга издается к 90-летию автора. От автора Монографических, 3796.4kb.
• В. А. Крючкова «Личность и власть» Книга, 225.97kb.
• Ф. П. Филатов клеймо создателя москва 2011 краткая аннотация книга, 3191.17kb.
• Или как мы познакомились, 189.17kb.
• Скрипченко Олена Валентинівна Донецький національний університет Динамика взаимоотношений, 328.18kb.
• Льва Феоктистовича Пичугина Впервые книга, 930.61kb.
• Бэзил Лиддел Гарт лоуренс аравийский книга, 3550.13kb.
• Алексею Николаевичу Постоеву, благодаря которому начали осуществляться наши совместные, 700.97kb.
• Систематической Картотеке Статей, Краеведческом и Систематическом Каталогах. Учетный, 12.44kb.

ГЛАВА 12. СПЕЦИАЛИСТЫ ПО "ЭФФЕКТАМ ЖИВОГО"


Никто не может судить обо всем одновременно. И не должен. И если выяснится, что голливудские специалисты могли сварганить подобное в конце сороковых годов, то мы все поаплодируем им.
Но этого не будет. Хотя растерявшиеся скептики, не разбирающиеся ни в патологоанатомии, ни в спецэффектах, твердят:
- В фильме мы видим манекен, исполненный на таком высоком уровне, что патологоанатомы принимают его за биологическое существо.
Посмотрим, как обстоят дела с этой точки зрения.
Действительно, В ПОСЛЕДНИЕ ГОДЫ создатели специальных эффектов достигли фантастических высот в изготовлении "живого". Тем более интересна реакция таких специалистов на фильм.
19 июля 1995 года английский "Четвертый канал", готовивший видеокассету о вскрытии, пригласил С.Холланда, Дж.Ландберга и Р.Дикинсона, специалистов по "человечкам" из латекса для телевидения и кино.
Их заключение:
"Техника, необходимая для выполнения такого трюка, появилась только в конце семидесятых годов"*.

(* - Цитируется по: Bougard, Michel. A-t-on reellement filme des extra-terrestres a Roswell? Inforespace (Bruxelles), N92, novembre 1995, p. 51. *)

Лидером среди создателей спецэффектов в Великобритании является работающая для киностудии "Пайнвуд" фирма "Эффекты живого", называемая также "Магазином живых существ". Специалист фирмы Трей Стоке, принимавший участие в работе с фильмами "Бездна", "Бэтмэн возвращается" и "Робоскоп II", заявил, что все показанное в фильме сегодня может быть выполнено, и даже еще лучше.
Делается гипсовый слепок с ребенка, заполняется жирной глиной, полученная фигура моделируется по желанию. Это позволяет сохранить линию мышц реального тела. Руки и ноги изготовляются отдельно. Кожа из силикона, желатиновой смеси или пористого латекса. Кукла заполняется внутренностями с бойни, все окрашивается кровью с глицерином для создания эффекта влажности.
Поведение проводивших вскрытие кажется странным Стоксу: слишком уж осторожно они работают. Не потому ли, что боятся испортить манекен?
И вдруг совершенно неожиданная концовка рассуждений Стокса:
- Доказывает ли это, что фильм - подделка? Скорее, не доказывает. Хотя в фильме и нет ни одного момента, который не казался бы подделкой, возможно, что вскрытие подлинное, и все противоречия могут быть объяснены*.

(* - Stokes, Trey: Special Effects - The Fine Art of Fooling People, in: UFO-Times, London, Jan. 1996. *)

(Сколько раз в процессе дискуссии вокруг фильма обнаруживалось, что люди легко выходят за пределы своей компетенции и начинают судить о том, что едва себе представляют. Предполагается, что опытного патологоанатома можно обмануть потрохами с бойни, но это рассуждения дилетантов, поскольку впечатление о картине вскрытия создается не по отдельным удавшимся элементам, а по совокупности показанного. Причем, и мы это увидим далее, непреодолимым препятствием для специалистов спецэффектов все еще остается не создание некой фигуры, а, например, медленное скольжение скальпеля по коже с появлением в месте ее рассечения равномерно увлажненной внутренней ткани.)
Существует видеозапись, сделанная в студии Стэна Уинстона, президента фирмы по спецэффектам, создавшего "живой" манекен пришельца для фильма "Пришелец", получившего Оскара за работу в фильме "Парк юрского периода", считающегося лидером в производстве "живого", не уступающего живому. Уинстону есть чем гордиться. Но настоящий мастер всегда сознает пределы своих возможностей и не боится признавать их.
- Вначале я подумал, что это мог быть манекен,- рассказывает Уинстон перед видеокамерой.- Но когда они начали вскрытие, начали вскрывать тело, а я знаю, как это трудно для нас, создателей "эффектов живого", воспроизвести разрез кожи, тогда я сказал сам себе, что если только это не реальность, я бы гордился, если бы мог сегодня создать нечто подобное.
Далее видеокамера фиксирует, как Уинстон, собрав своих ближайших коллег и показав им фильм, спрашивает, что они думают по этому поводу.
- Посмотрите, как равномерно вытекает кровь, как равномерно она стекает вниз, какое равномерное увлажнение мы видим внутри... Ничто из этого не вызывает подозрений,- говорит он.
И мы отмечаем неподдельное удивление его сотрудников, специалистов по спецэффектам, на которых работает масса также специалистов по изготовлению необходимых материалов для создания "живого". Сегодня это - индустрия. И тот факт, что показанный им фильм относится к 1947 году, когда технических возможностей, появившихся в последнее время, не существовало, ставит последнюю точку.
- Если вы придете ко мне и скажете, что являетесь создателем этой иллюзии,- заканчивает Стэн Уинстон, глядя в камеру,- можете немедленно начинать работать у меня*. Никто так и не объявился.

(* - Видеофильм Alien Autopsy - Fact or Fiction, Fox/Paramount Films, 1995. (Fox TV, August 29, 1995.) *)

(Некоторое время спустя в "Тайм" появилась заметка, в которой говорилось, что, по словам С.Уинстона, его не так поняли. Но эта заметка осталась всего лишь пустой заметкой, а эпизод, заснятый в студии Стэна Уинстона, о котором говорилось выше, просмотрели сотни миллионов теле- и видеозрителей. Остается лишь гадать, кто и что стоит за публикацией в "Тайм". Самое время припомнить историю с владельцем радиостанции У.Уитмором, записавшим 8 июля 1947 года интервью с Брейзелом. Партнер Уитмора Джордж Роберте рассказал по этому поводу следующее:
- Нас предупредили, что мы имеем сутки на поиски другой работы, потому что радио у нас больше не будет.
В то время Уитмор и его компаньон поняли, что некто наверху, посылавший предупреждения, не шутил. Судя по всему, не до шуток и сейчас. Но есть видеозапись, и просмотревшие ее всё поняли правильно: крупнейший специалист признается, что фильм не является плодом творческих усилий его коллег.)


Фальшивки

Известны три попытки "утереть всем нос", сделав то же, что мы видим в кино.
Первая была скромной и состояла из фотографий, изображающих доводку до кондиции изготовленной головы. Но таким образом были еще раз продемонстрированы пределы возможностей тех, кто решил показать свое мастерство. Кукла - она и есть кукла, забавно посмотреть, а вот трепанацию черепа на такой штуковине не проведешь.
Как выяснилось, голова эта была сделана по заказу фирмы "Моргана Продакшэнз", конкурировавшей с фирмой Р.Сантилли*. Со второй глупой шуткой мир познакомился 29 августа 1995 года, то есть на следующий день после показа эпизода вскрытия во многих странах. По франко-немецкому телеканалу АРТЕ прошла прямая передача беседы о фильме Сантилли и уфологии вообще. Семь человек расплывались в общих фразах, доказывая свою готовность повторять заученные "ничего нет" и "такого не может быть" в любое время дня и ночи. В эту дискуссию был вставлен "сенсационный" эпизод о "катастрофе НЛО в июне 1947 года и изучении тела гуманоида" в Советском Союзе**.

(* - Фотографии головы, изготовление которой было организовано группой Morgana-Productions UK 95, получены издателем Fortean Times 22 августа 1995 года и опубликованы в Fortean Times 83. Эти же фотографии были представлены во многих уфологических изданиях.
** - ARTE, 29 августа 1995 года. Автор фальшивки Жан-Тедди Филипп. **)

Вся эта развесистая клюква была выполнена в стиле западных фильмов о России, которые могут ввести в заблуждение разве что жителей островов Тихого океана*.

(* - А первопричиной всему была конкуренция с первым каналом французского телевидения, имевшим исключительные права на демонстрацию эпизода вскрытия во Франции. И тогда, желая "подложить свинью" конкурентам и показать, насколько легко сделать фальшивку такого типа, телевизионный канал АРТЭ заказал фильм одной из французских студий. Но получилось плохо. *)

Несколько удачнее справились с задачей специалисты, работавшие по заказу немецкой группы Штерн-ТВ. Но все равно липа видна за версту. Пластмассовая кукла была покрыта папье-маше, напудрена, нашпигована потрохами с бойни и разрезана. Этот фильм был приурочен ко времени встречи уфологов в Дюссельдорфе в конце октября 1995 года*.
(Есть фальшивки и в сети Интернет.)

(* - Phenomena, N31, Janvier-Fevrier 1996, pp.2223; M.Hesemann. (Создатель эпизода - Олаф Иттенбах из Мюнхена. Два человека, Г.Майер и С.Хуфнагель, пришли к М.Хеземанну и сказали, что нашли видеокассету и кусок 16-миллиметрового оригинала среди вещей, доставшихся их приятельнице от покойного дяди. Просмотрев видеокассету и пленку, М.Хеземанн, Ф.Мэнтл и Р.Пинотти пришли к заключению, что это фальшивка, о чем и сказали хозяевам пленки. И больше никому ни слова. А на следующий день явился неизвестный журналист с просьбой рассказать о новой находке. На "А вы-то откуда знаете?"- улыбнулся и ушел. Затем явился журналист из "Stern TV" за новостями о "найденном фильме". М.Хеземанн сказал все, что думал поэтому поводу. Но создатели фальшивки засняли разговоры скрытой камерой, вырезали мешающее, смонтировали в нужном направлении, и получился отличный скандал, показанный по телевидению. Ради чего все и затевалось.) *)


***

Время показало, что сегодня никто не в состоянии повторить то, что мы видим в фильме. Эпизод вскрытия уже принес его владельцам многие миллионы долларов. И любая мощная киностудия, любая группа мастеров по спецэффектам собрала бы столько же, если не больше, за съемку (на такой же пленке 1947 года!) процесса изготовления тела и процесса вскрытия на уровне, способном ввести в заблуждение патологоанатомов. Увы, никто не может.
Да и стали бы гипотетические умельцы, работающие на недостигнутом никем уровне, создавать "спецэффект", противоречащий общепринятому описанию существ, подобранных в розуэллском случае? Разве устраивающие многих четыре пальца сделать труднее, чем шесть? Или сложнее слепить тело меньшего роста и тщедушное до ужаса?
В мире кино, как, впрочем, и вообще в мире, все просто: если уж представился случай использовать знания, уникальный опыт и имеющиеся под рукой необходимые материалы для того, чтобы честно заработать миллионы долларов и при этом еще прославиться на всю планету, тот, кто в состоянии сделать это, не растеряется. Таков элементарный закон рынка при наличии спроса. А спрос есть. И если подобная работа не выполняется, если никто не хочет сорвать легко доступный куш, то объяснение тому лежит на поверхности: хотят все, но никто не может, потому что кишка тонка. По крайней мере, при сегодняшнем уровне развития индустрии спецэффектов.
И уж чтобы окончательно поставить точку на разговорах вокруг манекена, сделанного якобы по последнему слову лучших голливудских мастеров, вспомним, как обстоят дела с датировкой пленки: ведь совершенно очевидно, что если пленка соответствует стандартам сороковых годов, то и свободная трибуна любителей проявить свои "глубокие знания" закрывается за ненадобностью, ибо только в последние лет двадцать научились вырабатывать материалы (силикон, латекс), совершенствование которых дало возможность в совсем уж последние годы создавать удивляющие нас сегодня эффекты "живого".


ros3-11.htmlr
os3-11.htmloglavlenie.htmlo
glavlenie.htmlros3-13.htmlr
os3-13.html