Geum.ru

Концепт "wasser" в немецкоязычной художественной картине мира в диахроническом и синхроническом аспектах

Вид материалаАвтореферат
Подобный материал:
1   2   3


Итак, исследование и сопоставление номинантов натуроморфной, соматической и экзистенционально-биологической гидросфер в диахроническом и синхроническом аспектах обнаруживает целый ряд отличительных особенностей авторских вербализаций форм существования воды, рассматриваемой в хронологической динамике, которые описаны выше. В целом происходит перераспределение степени релевантности натуроморфной, соматической и экзистенционально-биологической сфер: так, с точки зрения синхронической перспективы экзистенционально-биологическая (питьевая) сфера выходит по частотности употребления её номинантов на второй план (345 контекстов), значительно превышая соматическую сферу (189 контекстов), в то время как в художественной картине мира, рассматриваемой в диахроническом аспекте, второе место по частотности употребления номинантов отведено соматической сфере (151 контекст); экзистенционально-биологическая сфера - 80 контекстов.

Результаты сопоставления позволяют сделать вывод о том, что многие когнитивные признаки «воды» сохраняются и в современной немецкой художественной картине мира. Они, в известной степени, «наследуются» от предыдущего состояния художественного сознания. Вместе с тем, происходит перераспределение (по степени доминантности) тех или иных когнитивных слоёв. Так, например, в современной художественной картине мира менее значимыми (в квантитативном соотношении) становятся мифопоэтические и философско-религиозные когнитивные признаки гидроконцептов, хотя они также присутствуют и не исчезли полностью. В то же время в современной художественной картине мира зафиксированы новые знаковые признаки так называемого «современного» концепта «Вода», в частности, «Вода» рассматривается как ‘носитель информационного поля’, ‘некоего информационного пространства’, как «хранитель эволюционно-исторической памяти», как сущность, обладающая способностью «передавать (хранить) информацию», влиять на «окружающую среду», на «внутренний мир человека», как неотъемлемая «составная глобальной экологической парадигмы» (eikos) и т.п., что полностью подтверждается современными данными естественно-фундаментальных наук о феномене «Вода». В современной немецкоязычной художественной картине мира «Вода» – это не только эстетизируемая и идеализируемая субстанция, не только «гигантская мощь и сила» и не только «праисточник» («альфа» и «омега») и т.п., как это характерно для классических когнитивных репрезентаций «Воды» в диахронии, но и субстанция, наделенная сознанием вселенной, некая вездесущая, всепроникающая и всетворящая сущность, субстанция, обладающая «памятью», «речью», «эмоциями», сущность, наделенная всеми ментальными признаками, свойственными человеку.

Исследование концепта «Вода» в аспекте его хронологической динамики (диахронии и синхронии) позволило, выявить особенности языковой категоризации и архитектоники когнитивного образа воды в индивидуально-авторской художественной картине мира и рассмотреть их в парадигме «состояния языка в определенный момент его развития как системы одновременно существующих взаимосвязанных и взаимообусловленных элементов» в художественных произведениях немецкоязычных авторов. Рассматривая феномен «Вода» в синхронической перспективе, нами было выявлено: известное равновесие подвижного и устойчивого, динамического и статического в вербальной экспликации концепта «Вода», в концептуальных способах его структурирования, в корреляциях с базовыми и неотъемлемыми категориями феномена «Вода», в частности, с «Пространством», «Движением», «Временем», «Цветом», «Чувством» и др. Определены «утрачиваемые» и «только зарождающееся» характеристики воды, эксплицирующие репрезентацию, восприятие и отражение воды в 20-21 вв. Выделены базовые (первичные) классификационные признаки воды, а также совокупность ее периферийных признаков, что, в свою очередь, позволило определить тенденции развития концепта «Вода» в художественной литературе 20-21 вв. Данное диссертационное исследование проливает свет на специфику когнитивно-гносеологического отражения вербализованного концепта “Wasser” в немецкоязычной художественной картине мира, на изменения, происходящие в национальной немецкой концептосфере, связанные, в том числе, с новыми представлениями о водной стихии в начале эпохи третьего тысячелетия.

В рамках дальнейших исследований феномена «Вода» научный интерес представляет анализ гидронимических концептов на материале других произведений немецкоязычных авторов. Объектом исследования могут послужить также художественные произведения других лингвокультур. Широкую научную перспективу открывает сопоставление феномена «Вода» в немецкой и русской художественных картинах мира. В этой связи предлагается проследить развитие гидронимических образов на основе анализа произведений русской классической художественной литературы и современной, определить наиболее характерные тенденции и сопоставить их с таковыми в немецкой художественной картине мира в диахронии и синхронии с целью выявления национально-культурного своеобразия в языковых репрезентациях первоэлемента «Вода» в разных картинах мира и др.

Апробация диссертационного исследования. По теме диссертации были подготовлены доклады на научных конференциях: международная конференция «Культура в зеркале языка и литературы» в ТГУ им. Державина Г. Р. (15-16 апреля 2008 г.), научно-практическая конференция Воронежского архитектурно-строительного университета (24 апреля, 2008 г.), XI международная конференция «Актуальные проблемы германистики и романистики» в Смоленске (6-8 октября 2008 г.), региональная научная конференция «Гуманитарные знания в современном образовательном процессе» БУПК совместно с РГТЭУ (Воронежский филиал) (18 февраля 2009г.). Диссертация была обсуждена 1 июля 2009 года на расширенном заседании кафедры немецкого языка факультета иностранных языков ВГПУ (протокол № 11). Основное содержание диссертационной работы и ее результатов отражено в 7 научных работах автора, из которых две нижеследующие работы (№1,№2) опубликованы в научных изданиях, рекомендованных ВАК :

1. Гунькина О. В. Метафорические образы концепта «ВОДА» в немецкоязычной художественной картине мира. / О. В. Гунькина // Научный вестник Воронежский государственный архитектурно-строительный университет. Серия: «Современные лингвистические и методико-дидактические исследования». Выпуск №1(8) 2007. – с. 72-80.

2. Гунькина О. В. Пространственный аспект концепта «ВОДА» в немецкоязычной художественной картине мира./ О. В. Гунькина // Научный вестник Воронежский государственный архитектурно-строительный университет. Серия: «Современные лингвистические и методико-дидактические исследования». Выпуск №1(9) 2008. – с. 39-47.

Результаты исследования отражают статьи, представленные в научных сборниках и материалах международных и региональных конференций:

3. Гунькина О. В. Концепт «НАПИТКИ» в немецкоязычной художественной картине мира./ О. В. Гунькина // Актуальные проблемы германистики и романистики. Выпуск XII. Часть I. Смоленск, 2008., с.46-57.

4. Гунькина О. В. Цветовая палитра концепта «ВОДА» в немецкоязычной художественной картине мира. / О. В. Гунькина// Материалы конференции «Культура в зеркале языка и литературы». Тамбовский госунивеситет им. Державина, 2008. – c. 117-121.

5. Гунькина О. В. Цветовая палитра концепта «ВОДА» в индивидуально-авторской картине мира Хуго фон Гофманнсталя./ О. В. Гунькина // Вестник ВОИПКиПРО.- вып. 18. – Воронеж: ВОИПКиПРО, 2008.-с. 209-212.

6. Гунькина О. В. Приобщение учащихся к исследованию актуальных проблем германистики (на примере исследования композитных колорем феномена «ВОДА») / О. В. Гунькина // – Воронеж: ВОИПКиПРО, 2009. – с.377-378.

7. Гунькина О. В. Концепт “Wasser” в индивидуально-авторской картине мира Хуго фон Гофманнсталя./ О. В. Гунькина // Материалы региональной научной конференции «Гуманитарные знания в современном образовательном процессе». Воронеж. – 2009. – с. 69-73.