Московский государственный академический художественный институт имени В. И. Сурикова

1   ...   5   6   7   8   9   10   11   12   13

85 Басин Е. Я. Эстетические взгляды Э. И. Грабаря (к вопросу о живописном реализме)//Эстетические взгляды художников социалистической культуры. М., 1985. С. 230- 231.

86 Петров В. Череда эпох и эволюция искусства: опыт количественного исследования//Творчество в искусстве. Искусство творчества. М., 2000. С. 47.

87 Петров В. М., Бояджиева Л. Г. Перспективы развития искусства: методы про­гнозирования. М., 1996. С. 6.

88 Абрамова 3. А. Эдуард Пьетт и его роль в изучении первобытного искусства// У истоков творчества. Новосибирск. 1978. С. 20.

89Столяр А. Д. О генезисе изобразительной деятельности и ее роли в становле­нии сознания//Ранние формы искусства. М., 1972. С. 65.

90 Там же. С. 69.

91Селиванов В. В. Человек и зверь (о двух ведущих типах палеолитического искусства)//Первобытное искусство. Новосибирск, 1976. С. 29.

92 Столяр А. Д. Эволюция формы «натурального макета» в генезисе верхнепале­олитического анимализма//У истоков творчества. Новосибирск, 1978. С. 87.

93 Килуновская М. Е. Проблемы датирования петроглифов Тувы (роль сравнительно-типологического метода//Международная конференция по первобытному искусству. Кемерово, 1998. С. 57.

94 Цапко Ю. Г. Искусство энеолитической эпохи в контексте «большого стиля»//Международная конференция по первобытному искусству. Кемерово. 1998. С. 63.

95 Филиппов А. К. К вопросу об эволюции верхнепалеолитического наскального искусства // Международная конференция по первобытному искусству. Кемерово, 1998. С. 28.

96 Воррингер. Цит. соч. С. 466.

97 Маркус. Цит. соч. С. 28 - 30. 45.

98 Воррингер. Цит. соч. С. 460. 467 - 468.

99 Аронхейм Р. Цит. соч. С. 75.

100 Селиванов В. Цит. соч. С. 26.

101Воррингер. Цит. соч. С. 467. 470.

102Столяр А.Д. Цит. соч. 1972. С. 65.

103 Килуновская М.Е. Цит. соч. С. 58.

104 Поршнев Б. Ф. О начале человеческой истории. М., 1974. С. 461.

105 Поршнев Б. Ф. О начале человеческой истории. М.. 1974. С. 118. 27

106 Там же. С. 118, 121, 325.

107 Выготский Л. С. Собр. соч. Т. 2. М., 1982. С. 102-103.

108 Выготский Л. С. Т.З. М., 1983. С. 139.

109Семенов С. А. Производство и функции каменных орудий//Каменный век на территории СССР. М, 1970. С. 8.

110 Спиркин А. Г. Формирование абстрактного мышления на ранних ступенях развития человека // Вопросы философии, 1954. № 5. С. 66 - 71.

111 Поршнев Б. Ф. Цит. соч. С. 462.

112 Столяр А. Д. Цит. соч. С. 38 - 39. 122

113 Топоров В. Н. Цит. соч. С. 77.

114 Раевский Д. С. Мифологические универсалии как инструмент интерпретации явлений архаической культуры//Международная конференция по первобытном; искусству. Кемерово. 1998. С. 47.

115 Кабо В. Р. Синкретизм первобытного искусства//Ранние формы искусства. М. 1972. С. 279.

116Кабо В. Р. Синкретизм первобытного искусства//Ранние формы искусства. М.,1972. С. 280.

117 Там же. С. 278.

118 Валлон А. От действия к мысли. М., 1956. С. 196.

119 Валлон А. От действия к мысли. М., 1956. С. 196.

120 Подольский М. Л. О композиционной цельности наскального искусства/Меж дународная конференция по первобытному искусству. Кемерово. 1998. С. 71.

121 См. Столяр А. Д. Цит. соч. 1976. С. 22.

122Максимова Д. А. Первобытное искусство как единство художественно-образного и понятийного освоения мира/У истоков творчества. Новосибирск, 1978. С. 15.

123 Столяр А. Д. Цит. соч. 1972. С. 66.

124 См. Селиванов В. В. Цит. соч. 1976. С. 38.

125 См. Авдеев А. Д. Происхождение театра. М.-Л., 1959. С. 41 - 51.

126Семенов Ю. И. Как возникло человечество М., 1966. С. 323.

127Kagan J.The Concept of identification//Psychologikal Revew, v.65, N 5, 1958. P. 297.

128Зигфрид В. Танец - искусство движения: красота как свойство поведения//Красота и мозг. Биологические аспекты эстетики. М., 1995. С. 126. 153.

129 См.: Гроссе Э. Происхождение искусства. М., 1899. 51 См. Авдеев А.Д. Цит. соч. 1959. С.73 - 80.

130 См. Авдеев А. Д. Цит. соч. 1959. С. 73-80.

131Леви-Брюль Л. Первобытное мышление. М., 1930. С. 21 - 22.

132 Эйзенштейн С. Психологические вопросы искусства. М., 2002. С. 102 - 103.

133 Там же. С. 100 - 101.

134Bandura A.,Walters R.H. Social learning and Persoonality Development NY., 1964. Р. 90.

135Валлон А.. Цит. соч. С. 138 - 139.

136 Там же. С. 155 - 156.

137 Там же. С. 155 - 156.

138Лекомцева М. И. К анализу смысловой стороны искусства аборигенов Грут-Ай-Ленда (Австралия)//Ранние формы искусства. М., 1972. С. 316.

139Мириманов В. Б. Стилистическая эволюция наскальной живописи Сахары//Ранние формы искусства. М., 1972. С. 394.

140 Фролов Б. А. Палеолитическое искусство и мифология//У истоков творчества. Новосибирск. 1978. С. 107.

141 Пршнев Б. Ф. Цит. соч., 1974. С. 466 - 468.

142 См.: Maier H.W. Three theories of Child Development NY, 1965.P. 108,194,204.

143 См.: Сакулина Н. П. Изобразительное творчество детей/Психология и педаго­гика игры дошкольника. М., 1966. С. 25.

144 См.: Тэйлор. Цит. соч. 1939. С. 206 - 207.

145 См.: Выготский Л. С. Т. 1. С. 352 - 353.

146 Там же. С. 123.

147 Там же. С. 123.

148 Там же. С. 217.

149Иванов В.В. Об одном типе архаичных знаков искусства и пиктографии / Ранние формы искусства. М., 1972. С. 130 – 133.

150 См. Поршнев Б.Ф. Цит. соч. С. 317.

151 Иванов В.В. Бессознательное, функциональная ассиметрия, язык и творчество/Безсознательное.Т.IV, 1985. С. 254-255.

152Бан П. Ж. Секс на скалах. Факт или заблуждение / Международная конференция по первобытному искусству. Кемерово. 1988. С. 145.

153См. Mak-Kellar P.Imagination and thinking/Psychological analisis L, 1957. Р. 101 - 107.

154 См. Труды по знаковым системам. Тарту. 1965. С. 345 - 346. 76 См. Тэйлор Э. Цит. соч. С. 503.

155 См. Тэйлор Э. Цит. соч. С. 503.

156Ehrenzweig A. The Hidden Order of Art / A Stady in the Psychology of Artistic Imagination. L., 1968. P. 261 - 262.

157 Иванов В. В. Цит. соч. 1976. С. 56.

158 Эйзенштейн С. М. Цит. соч. 2002. С. 104.

159 Пропп В. Я. Фольклор и действительность. Избранные статьи. М., 1976. С. 176. 81

160 Лихачев Д. С. Поэтик древнерусской литературы. М., 1979. С. 157.

161 Выготский Л. С. Т.2. С. 405.

162 Арнхейм Р. Новые очерки о психологии искусства. М., 1994. С. 74

163 Выготский Л. С. Т. 4. С. 216.

164 Г.В. Иванченко. Совершенство в искусстве и в жизни. М., 2007, с. 6-9

165 Там же, с. 99-100

166 Н.Гартман. Этика. С.-П., 2002, с. 391

167 Л.С.Выготский. Психология искусства. М., 1986, с. 75-78 и др.

168 С.Эйзенштейн, яркий представитель эстетического типа, с детства отмечал у себя «естественную тягу к закономерности и гармонии – до степени пламенной страсти…» (С.Эйзенштейн. Избр. произв. в 6 т., т.1, М., 1964, с.89).

169 Б.В.Зейгарник. Теории личности в зарубежной психологии. МГУ, 1982, с. 75-77

170 V.Lowenfeld and W.Z.Britten. Creative and Mental Grouth. N.Y., L., 1975

171 И.Ю.Шехтер. Живой язык. М., 2005, с. 88-89

172 Ван Гог. Письма. Л., М., 1966, с. 232, 330

173 Н.А.Дмитриева. Ван Гог. Человек и художник. М. 1980. с. 365 и др.

174 В.П.Шестаков. Гармония как эстетическая категория. М., 1973, с. 6, 199, 206 и др., Г.В.Иванченко. Совершенство, с. 12

175 Г.В.Иванченко. Совершенство, с. 12

176 Например, Ван Гог пишет, что в процессе работы у него появляются качества, которыми он раньше не обладал. Среди них он называет «широту» (Ван Гог. Письма, с. 117, 275 и др.).

177 С.Л.Рубинштейн. Основы общей психологии. М., 1945, с. 500

178 Н.Гартман. Этика, с. 399

179 С.Л.Рубинштейн. Основы общей психологии, с. 500

180 Ван Гог. Письма, с. 82

181 Там же, с. 124

182 Там же, с. 131

183 Ван Гог. Письма, с. 159

184 Там же, с. 148

185 Там же, с. 110

186 Этика художественного творчества, М., 2006, ч. I, с. 203

187 Ван Гог. Письма, с. 160

188 С.Маковский. Мастерство Серова // Аполлон. – 1912. – №10, с. 11

189 Проблема «адресата» и «нададресата» интересно проанализирована в работах М.М.Бахтина (в частности, в кн.: Эстетика словесного творчества. М., 1979), в кн.: Науман М. Литературное произведение и история литературы. М., 1984, с.275-278, 305-306 и др.

190 Этика художественного творчества, ч. I, с. 60

191 Там же, с. 81

192 Там же, с. 96

193 Там же, с. 109

194 Этика художественного творчества, ч. I, М., 2006, с.106

195 Страницы в скобках даются по тексту антологии.

196 См. подробнее в книге Б.В.Зейгарник. Теории личности в зарубежной психологии. МГУ, 1982, стр. 75-77. А также Е.Басин. Личность творческая – Художественный совет, № 3, стр. 54.