Предклассическая сонатная форма

Вид материала

Документы

Подобный материал:

• Содержание введение, 601.79kb.
• Рождение сонатно-симфонического цикла. Строение сонатной формы, 62.27kb.
• Белова Татьяна Викторовна вопросы к экзамену, 81.49kb.
• Аудиторський висновок про фінансову звітність відкритого акціонерного товариства, 152.45kb.
• Вариант формы отчетности (1 первичная форма; от 2 до 998 исправительная форма, номер, 358.72kb.
• Вариант формы отчетности (1 первичная форма; от 2 до 998 исправительная форма, номер, 165.1kb.
• Экзаменационные вопросы, 61.73kb.
• Вариант формы отчетности (1 первичная форма; от 2 до 998 исправительная форма, номер, 1333.47kb.
• Банковское право, Банковское законодательство, Правовое регулирование банковской деятельности, 1224.2kb.
• Программа для подготовки к экзамену по математике вступительные испытания по предмету, 226.04kb.

Предклассическая сонатная форма

Этимология сонаты – sonare – «звучать». Она возникла в противовес cantare – петь. Сонатная форма – одна из наиболее образно емких форм. Кристаллизация сонатных принципов сыграло большую роль не только для собственно сонатной формы но и для музыкальной формы вообще. Путь ее исторического развития сложен.

1. Начиная с XVI в. понятие соната утвердилось за сочинениями, предназначенных для инструментального исполнения. Большую роль сыграли ранние инструментальные формы рубежа XVI-XVII вв., особенно инструментальные канцоны, в которых помимо имитационности важными факторами формообразования были контрасты и повторения, ведущие к многочастной композиции.
   
2. 2-й шаг – скрипичная соната второй половины XVII века – это первое приближение к сонатному стилю и сонатной форме.
   
3. Ранняя соната в клавирном творчестве Кунао (?), Скарлатти и их современников.
   
4. Предклассическая соната – Ф. И. Бах, Парадизи (?), Рутини (?) и т. д.
   

Необходимо отметить, что точно проследить историческое развитие невозможно, потому что вплоть до XVIII века сонатой назывались любые инструментальные сочинения, которые по существу были далеки даже от самых ранних вариантов сонатной формы. Можно добавить, что каждая из существующих в XVII в. форм внесла свой определенный вклад в процесс становления сонатной формы. Особенно повлияли вариационные и сюитные принципы формообразования.

Два момента имели определяющее значение для становления сонатной формы – формирование особого типа тематизма и кристаллизация основных контуров формы сонатного аллегро.

Рассмотрим основные вехи процесса темообразования

1. Важен принцип мотивной организации на основе вариационности (вариантной повторности мотивов).
   
2. Дифференциация мотивов по роли и смыслу: в теме в качестве главного начинает выделяться начальный мотив при производности и функциональной зависимости остальных мотивов.
   
3. Сложение определенных особенностей начального мотивного импульса:
   

а) эмоциональный характер образа (активны, упругий, дизнеутверждающий);

б) лад в соответствии с характером (в основном мажорный);

в) предельная интонационная простота;

г) ритмическая четкость и рельефность;

д) опора на контур гармонии (движение по звукам трезвучия, по звукам звукоряда);

е) контраст на уровне типов движения (репетиции, разложенные аккорды);

ж) тональная устойчивость.


Подобный тип тем в зародыше содержит важнейшие качества главных тем будущих сонатных аллегро классиков. В них есть энергичность, мотивная дробность, которая способна стать основой интонационного конфликта.

Начальные тематические образования очень разнообразны по структуре, но при этом наиболее типичными являются структура периода типа развертывания и квадратный период.

Во многих ранних сонатах побочной темы или нет или ее музыкальный материал мало индивидуален. Ее область может быть обозначена на уровне общих форм движения с кадансом в новой тональности.