Geum.ru

И герои не надоедят Северной столице

Вид материалаДокументы
Подобный материал:
Рядом, но не обнаружены.


Много лет назад папа читал мне Туве Янссон, и, рассеянный, как многие папы, забывал показывать картинки. Рисовать приходилось самой, фломастерами. По описаниям автора представлялись беленькие пузатые существа в уютных домиках, и, при этом, было ощущение свойственных только северным сказкам тоски и холода, противопоставленных этому уюту, будто герои живут в изолированном мирке на белом краю земли, заметенном снегом, где зима долгая и опасная, а лето медленное и тускло брезжит недолгим солнцем, и весь ритм жизни походит на забвение в Обломовке, где дрема сопровождается лаской близких. Потому Муми-тролли и их друзья ищут приключений и маленьких и больших чудес в своем сонном краю. Предвкушение этих событий запечатлела художница и оператор Лера Матвеева на фотопринтах на холсте в своем проекте «Волшебная зима».

Петербург интересуется Муми-троллями на моей памяти уже третий раз. Последняя волна нахлынула этой осенью, когда они неожиданно заполонили кукольные лавки, поселились на молодежных колготках и капюшонах и стали героями комиксов на выставке про них во время фестиваля Бум-фест. Близки бледным, заботящимся большую часть года об уюте и тепле петербуржцам эти существа. В них северная, финская скудность эмоций сочетается с маниловской мечтательностью и помещичьей степенностью, заложенной в наших генах. Фотопринты Леры Матвеевой очень точно передают это сочетание, которое отразилось в быту Муми-троллей: традиционное русское чтение книги в уединении и придуманное в Европе кресло-качалка, опять же, обломовский дневной сон и английский клетчатый плед (принт «Зима Фрекен Снорк»). Да и сама зимняя спячка Муми-троллей! Как она знакома Петербургу, когда его обволакивает почти на полгода сероватой пеленой зима, и сонные жители ходят друг к другу в гости на чай, чтобы не заснуть (принт «Муми-мама и Муми-папа за вечерним чаем»). Тема и герои не надоедят Северной столице

Зима у Матвеевой особенная. Волшебная зима. Она создавала ее летом, в прибрежных зарослях на Финском заливе. Почти монохромный пейзаж стал сказочно зимним с помощью ваты кое-где на листве и искусственного инея на лицах. По ощущениям, очень похож этот мир, на тот, что был в книге Туве Янссон, где из-за медленного в любой сезон ритма жизни в долине и северного короткого лета, представляется какое-то немного тоскливое и меланхоличное межсезонье, безвременье, как если бы было возможно забыться в кресле перед камином летним вечером, когда мотылек бьется в окно, а очнуться с первым снегом на зеленой пока траве, а перед глазами еще стоял бы образ мотылька. Может быть, это и плохо - такое прямое видение материала – но возможно простое совпадение двух авторских взглядов. Что касается самих героев сказок. Подобно ребенку, которому забывали показывать картинки в книжке, и который рисовал ее героев по своим впечатлениям от услышанного, Лера Матвеева с такой же непосредственностью создает своих зимних Муми-троллей. Они совсем не похожи на привычных бегемотообразных зверьков, это красивые высокие северные люди со светлыми глазами (моделей художница выбирала из своих друзей). Костюмы, мизансцены, декорации, использование почти прозрачных синих фильтров на объектив для создания холода и глубокой резкости зимнего воздуха - Лера все реализовывала сама. В приятных глазу неярких свитерах, вязаных шапочках, замотанные шарфами до подбородка, ее Мумми-тролли, Хемули и другие герои сказок Янссон, однако отличаются от обычных людей, это уже характеры, персонажи. Достигнута эта особенность с помощью оригинального «снежного» грима, похожего на вату - подробно о технике узнать мне не удалось. И вот, благодаря этому гриму, кое-где наложенному таким тонким слоем, что сквозь него видятся правильные и спокойные черты красивых моделей, и благодаря оставленным без грима глазам, чуть покрасневшим, как бывает на морозе, смотрящим на зрителя, герои Матвеевой приобрели ту завораживающую особенность, которой обладают портреты Высокого Возрождения с воздушной перспективой пейзажа на заднем плане.

И все же, конечно, задача у художницы совсем не та, что у мастеров Возрождения. Этот проект современен в первую очередь тем, что связан с кино. Лера Матвеева окончила в 2003 году Санкт-Петербургский Государственный Университет Кино и Телевидения по специальности «художник анимации и компьютерной графики» (Кстати, анимация про Муми-троллей также представлена на выставке). Отсюда ее грамотные построение мизансцен и разработка характеров. Нужно отметить, что «Волшебная зима» - это вторая часть проекта «Портреты героев» Леры Матвеевой, который она начала со своим мужем еще в 2006 году. Первая серия называлась «Уильям Шекспир» и была представлена московским Центральным Государственным Театральным Музеем в рамках фестиваля «Мода и стиль в фотографии». Это, конечно, неслучайно: фотографии художницы именно модные и стильные, и персонажи ее, в небрежно ниспадающих юбках поверх теплых штанов и в варежках до локтя, являют моду и стиль. Замечу, что мода эта идет с Запада, и в подобном стиле работают последние годы многие дизайнеры, модельеры, декораторы и фотографы, как за рубежом, так и в России, что, на мой взгляд, не в плюс молодой художнице. Однако, повторюсь, проект технически весь выполнен грамотно.

Вполне грамотна и композиция кадра. Кадр! Все холсты словно кадры из широкоформатного кино. Они закрашены сверху и снизу черной тушью, имитируя шторки или каше. Вот что, главным образом, связывает проект с кинематографом. Переходя от одной работы к другой, кажется, что смотришь фильм с нарушенной хронологией событий. Вернее, видишь по одному кадру из эпизодов несуществующего кино, пропущенные куски которого додумываешь сам. Десяток деталей растерявшегося детского конструктора. Такой способ подачи материала мне уже встречался. Даже одновременно с выставкой Леры Матвеевой в петербургской галерее Д137 - проект «Пришельцы», таким же образом связанный с кино. Полагаю, это уже можно назвать веянием в искусстве Петербурга. Но, все же, проект Матвеевой очень односторонний: романтический, женский. Мало этого для режиссуры. Художница выбрала такие моменты из жизни героев, как ожидание какого-нибудь события, сон или отдых на качелях. Все это хорошо для создания атмосферы и ритма. Но в том и мастерство, чтобы уметь передать в моменты, к примеру, активного, интересного зрителю действия, нужную в данном случае полусонную атмосферу. Например, ее неожиданное разрушение, острое, как красный клин в белый круг на супрематическом плакате, вторжение чужого Муми-троллям мира хотя бы в одной работе в экспозиции. Вот что бы было наиболее интересно, на мой взгляд. Столкновение, возвращение в прежнее состояние или изменение, а есть ощущение, что мир Муми-троллей и их самих вовсе не обнаружили. В качестве кадров из несуществующего кино – работы недотянуты по драматургии, по киношным свету и динамике. Они неинтересны. Мир слишком походит на наш, ленобластной, существующий в реальности. Мне, как зрителю, хотелось более сильного впечатления, полного погружения, которое художник может дать, очертив неповторимое, виденное только им, пространство. Не хватает интересных деталей, которые могли быть только в этом зимнем, заброшенном и затерянном муми-троллевом мирке. А без деталей зрителю кино неинтересно. Тем более такая маленькая часть. Она должна быть самой сочной и четкой по идеи и изображению.

Все холсты помещены в привычные для традиционной фотографии и живописи рамы, и если не учитывать связи с кинематографом, а рассматривать проект в рамках концептуального фотоискусства, то он неинтересен вторичностью. Портреты героев уже были, и относительно недавно: участники Новой Академии Искусств в туниках и кудрях.

«Между». Это слово передает мое впечатление от проекта. Зацепило красивое и грустное, загадочное и приятное, угаданное в слиянии русского и финского. Но расстроило «между». Впрочем, новое веяние распространяется и приносит плоды, а на работы Леры Матвеевой, его первопроходца, можно посмотреть в Санкт-Петербурге в галерее Anna Nova до 19 января.

Ева Дегтярева