Онструкций микрофонов привело к тому, что многие звукорежиссёры используют их в своей работе, полагаясь на собственный эмпирический опыт, либо опыт своих коллег
| Вид материала | Документы |
- Опыт профилактики курения: занятия, конкурсы, клубы, 652.79kb.
- Указание Главного военного прокурора РФ от 2 февраля 1984 г. N су-1079, 58.04kb.
- Марциновский П. Н. Международная торговля в Крыму во второй половине XIX – начале, 138.9kb.
- Память память, 1160.48kb.
- Дата рождения: 15. 08. 1969г, 20.96kb.
- Управление безопасностью и охраной труда. Международный опыт, 4330.83kb.
- Методическая рекомендация по теме, 138.73kb.
- Джек оглядел переднюю комнату своей квартиры, придя к выводу, что надо либо переезжать, 3779.6kb.
- Agion Oros Athos 2010 Афон. Первый опыт. Илья-Эрвин Шуллер erwin schuller(a)gmail com, 895.05kb.
- Министерство народного образования ур руно можгинскогорайона моу старокаксинская школа., 24.27kb.
Рис. 8
Здесь намеренно не указано, к какой из точек: А или В относится та или другая спектрограмма, поскольку знак сдвига не имеет значения.
В рассматриваемом варианте производится качественное преобразование спектра сигнала. Если в распоряжении звукорежиссера нет устройства, выполняющего изменение высоты звука (PITCH), то для создания простейших иллюзий протяженности его можно заменить корректором частотной характеристики или парой фильтров нижних и верхних частот, один из которых включен в цепь А, а другой - в цепь В (количественное преобразование спектра). Но использование этих звеньев пульта должно быть очень деликатным, чтобы они не слишком влияли на тембр источника.
Временной сдвиг осуществляется с помощью устройства задержки (DELAY) также на небольшую величину, соответствующую естественным акустическим смещениям времени прихода волн к слушателю от разных краев звучащего тела. Поскольку речь идет не столько об адекватности, сколько об аналогии, то для приблизительной оценки времени задержки можно представить себе протяженный источник, прослушиваемый асимметрично в смысле акустической стереометрии (рис.9).
Рис.9
При указанных геометрических величинах приблизительное время сдвига между сигналами левого и правого направлений равно 3 мсек. (Для сравнения: при прослушивании симфонического оркестра у слушателя, сидящего на крайнем месте первого ряда партера, это время составит величину порядка 12 мсек.)
Г. Хаас в своих исследованиях показал, что пока время относительного сдвига для большинства изоморфных звуковых сигналов не превышает 20 - 40 мсек., человеческий слух воспринимает их слитно. При создании же виртуальных источников звука по временному способу оперируют задержками 0,1-3 мсек., в зависимости от характера сигнала и требуемого стереонаправления.
Поэтому практические рекомендации по величине временного сдвига для создания протяженности квазиобъекта лежат в пределах 3-20 мсек., что вполне соответствует реальным примерам.
Иллюзия протяжённости может быть создана применениями не только однократной задержки звука, но и множественными (см. ниже: «ранними») отражениями, а также, в некоторых случаях, и реверберационными сигналами.
Максимальная ширина квазиисточника, согласно рис.7, получится, если сигнал А будет полностью воспроизводиться левым громкоговорителем, а сигнал В - правым. Нельзя, впрочем, утверждать, что эта максимальная протяженность покажется равной ширине стереобазы, - слишком велика и не прогнозируема зависимость эффекта от характера звукового сигнала.
Результат оценивается на слух. Виртуальная ширина квазиобъекта может быть уменьшена вращением панорамных регуляторов РН 1 и РН 2 во взаимно-встречных направлениях. При этом сохраняется начальная симметрия расположения квазиобъекта относительно стереофонической оси. Но необходимо обратить внимание на то, что при малых временных сдвигах сигнала А относительно сигнала В возможно смещение виртуального источника, в сторону опережающего громкоговорителя, что компенсируется, если это нежелательно, разницей усиления левого и правого каналов.
Нужно также заметить, что при «сужении» квазиобъекта, как правило, не уменьшается объемность его звучания, просто ширина, так сказать, трансформируется в глубину, ибо по-прежнему существуют спектрально - временные искусственные дополнения.
Мы уделили так много внимания пространственной обработке моносигнала для того, чтобы читатель смог убедиться, насколько проще и точнее оказывается применение стереофонического микрофона системы X/Y. Действительно, наличие двух соосно совмещенных акустических приемников, ориентированных на левую и правую части источника звука, обеспечивают весь необходимый набор спектрально - временных (спектрально - фазовых) дифференциалов для стереофонического изображения (смотри рис. 10).
Рис. 10
На электрической стороне (в пульте) манипуляции с сигналами обоих приемников для получения протяженного квазиобъекта нужной ширины и азимута производятся панорамными регуляторами.
Угол взаимного разворота соосных микрофонов - один из основных варьируемых параметров. Для его оптимального выбора существуют два соображения. Во-первых, эта величина должна быть такой, чтобы стереомикрофон в соответствии с характеристикой направленности охватывал весь источник; (здесь нужно учитывать, что при неизменном расстоянии между ними акустическое отношение возрастает с увеличением угла а, ибо в зону приема попадает все большее и большее количество диффузных сигналов). Во-вторых, центральная часть источника при малых углах, а будет передана с непропорционально увеличенным уровнем, а при больших - наоборот, и этот дефект особенно заметен при относительно близком расположении стереомикрофона у протяженного источника (например, хора, оркестра, т.п.).
В таких случаях необходима корректировка расположения исполнителей по отношению к микрофону. При этом преследуется цель достижения акустической изотропности, что поясняется рисунками 11 и 12 на примерах фонографии хора:
Рис.11
