Geum.ru

Б. Г. Белкин, С. А. Бирюков, В. Г. Борисов, В. М. Бондаренко, Е. Н

Вид материалаДокументы

Содержание


Глава первая.
Глава вторая
Глава третья.
Глава четвертая.
Подобный материал:
1   ...   4   5   6   7   8   9   10   11   12


В процессе записи обычно записывают несколько вариантов, из ко-
торых выбирают лучшие по исполнению, технически верно записанные и мон-
тируют их в единую фонограмму. Без монтажа не обойтись и при подготовке
фонограммы для озвучания любительского фильма или звукового сопровож-
дения спектакля в клубе. К монтажу магнитной фонограммы нередко обраща-
ются при подготовке программ, дискотеки, редактировании радиогазеты, ор-
ганизации «звукового оформления» вечеров отдыха и пр. Монтаж требуется
при записи речи выступающих на митингах, собраниях и т. д.

Монтаж фонограммы трудоемкая и кропотливая работа, требующая оп-
ределенного навыка и сноровки, а при монтаже музыкальных записей еще и
определенных музыкальных познаний.

Монтаж может производиться различными способами. При механическом
монтаже магнитную ленту разрезают и затем ее отрезки соединяют в необ-

103

ходимой последовательности. Имея достаточный навык, можно вырезать ил
музыкальной записи отдельные фрагменты, такты, из речевой записи — абза
цы, фразу, слово и даже отдельный звук.

Электронный монтаж осуществляется с помощью перезаписи первичных
фрагментов фонограмм на магнитную ленту в необходимой последовательнос-
ти. Другой способ такого монтажа заключается в одновременной перезаписи
двух фонограмм и смешивании их между собой на микшерском пульте. До-
стоинство электронного монтажа — отсутствие склеек, недостаток — ухудше-
ние качества записи при каждой перезаписи.

Монтаж речевой фонограммы

При записи речи практически всегда возникает необходимость монтажа
фонограммы. Часто ошибкой ори монтаже записи речи является пауза между
словами и фразами, нарушающая естественный характер звучания речи. В паузе
между предложениями ленту режут в двух местах: после окончания слова и
его реверберации и перед последующим вдохам выступающего; после вдоха
перед следующим словам. В большинстве случаев лучше выбрать второе место.
Так сохранится полная естественная пауза выступающего. Разрезать ленту
можно достаточно близко к новому слову. Кроме того, так лучше маскиро-
вать любые мелкие изменения в звучании речи. Если необходимо вырезать
несколько предложений, то следует определить — означает ли пауза в месте
монтажа конец фразы или она завершает абзац. Это должно быть ясно из
контекста.

При монтаже записи выступлений оператор проводит кропотливую работу
по улучшению звучания речи. Так, например, заикание удается полностью уст-
ранить путем исключения повторения слогов и сдвига пауз. Излишнее повторе-
ние слов или оговорки можно также вырезать из фонограммы. Иногда можно
даже вставить в запись ошибочно пропущенные слова, без наличия которых
фраза лишается смысла. Эти пропущенные слова изыскивают в другом месте
текста, копируют и вставляют в нужное .место.

Речь на фоне музыки практически невозможно монтировать, так как мон-
таж приводит к некоторому «провалу» в музыке. Однако можно сделать иск-
лючение, когда уровень звучания музыки невысок. Трудно монтировать также
речь, записанную в помещении с сильной реверберацией.

С записями бесед или интервью приходится работать по памяти или сос-
тавить текст, воспользовавшись самой фонограммой. Обязательно нужно сле-
дить за интонацией говорящего в предлагаемом месте монтажа. Неверная ин-
тонация после монтажа, в начале или в конце предложения приведет к не-
естественному звучанию речи.

После -каждого соединения монтируемых участков воспроизводят фоно-
грамму, проверяя качество монтажа: действительно ли он сделан в задуман-
ном месте, правильным ли оказался темп речи после соединения, не произошло
ли неестественно резкое изменение громкости голоса. Каждая речевая фоно-
грамма должна иметь свой естественный ритм, диктуемый содержанием и ху-
дожественной формой.

Монтаж музыкальной фонограммы

Музыкальную фонограмму монтируют, если необходимо сократить
шли увеличить продолжительность звучания музыкального отрывка. Наиболее
|сложная работа предстоит, когда с помощью монтажа необходимо исправить
(•ошибки, допущенные исполнителем при записи. В этом случае успешное вы-
полнение монтажа существенно зависит от исполнителя, от его умения дер-
Ъкать ритм и темп. В противном случае создать единую фонограмму из раз-
|ных вариантов записи затруднительно. Главное, в монтаже музыкальной фо-
гнограммы, чтобы все смонтированные в единое целое фрагменты не отличались
|.щ> уровню звучания, акустической окраске, планами звучания, тембром. При
прослушивании смонтированной фонограммы не должно быть заметно каких-
-либо ощутимых на слух сдвигов темпа, сбивок ритма, смены нюансов, тональ-

1'НОСТИ.

Как показывает опыт, хорошая подготовка к записи, достаточное количе-
ICTBO репетиций, высокая требовательность к исполнителям позволяет свести
; монтаж фонограммы к минимуму.

Перед монтажом музыкальной фонограммы необходимо ее прослушать
.несколько раз, мысленно представить взаимосвязь между фрагментами, музы-
кальными фразами, отдельными тактами, отметить возможные точки монтажа.
Следует обратить также внимание на общий характер инструментовки (оран-
жировки) музыкльно'го произведения. Умение читать партитуру для операто-
'ра очень полезно, но не обязательно; если он на слух узнает музыкальные
фразы и может их вспомнить, этого вполне достаточно.

Незаметность монтажа зависит от умения в нужном месте разрезать лен-
;ту и подклеить кусок из другого фрагмента. Если есть основание считать, что
работа предстоит трудная и гарантировать от возможных неудач невозможно,
то целесообразно сделать копию оригинала фонограммы и проводить монтаж
копии.

Музыкальное произведение, из которого предполагается исключить отдель-
ный фрагмент и заменить его новым, необходимо расчленить на музыкальные
Iсоставные органические части, не лишая их первоначального характера. Чтобы
провести такой монтаж, следует познакомиться с основными особенностями
; членения музыкального произведения. Наименьшее музыкальное построение,
опирающееся на сильную или относительно сильную долю, называют мотивом.
; Мотивы, объединяясь между собой, образуют основное структурное построе-
' ние — музыкальную фразу. В музыкальной фразе может быть различное .ко-
личество мотивов, но не менее двух. Момент раздела между построениями
называют цезурой. Цезуры в одном и том же произведении могут быть более
глубокими, заметными, и менее глубокими, менее заметными.

Расчленение произведения на составные части (построения) обычно связа-
|но с появлением нового музыкального материала или повторения изложенно-
го, а также с паузами, ритмическими остановками на более продолжительных
[длительностях, завершением мелодичной волны, динамическими оттенками, ус-
тановлением новой тональности, переменной темпа и др. Большая или меньшая
(четкость членения зависит от жанра произведения и его фактуры. Музыка,
[связанная с движением [(танец, марш), обладает большей расчлененностью, чем,
например, многие медленные напевные пьесы, протяжная лирическая, народ-
ная песня.

104

105

Концы магнитной ленты накладывают друг на друга и разрезают их лод
лом 90°, за том ровно -прикладывают исты к 'нерабочей стороной вверх и на-
адывают отрезок склеивающей ленты длиной 25 мм. При увеличении длины
клейки из-за изменения гибкости 'магнитной ленты 'в месте сращивания мо-
.ч уменьшиться уровень записи. Избыток склеивающей ленты аккуратно об-
зают с обеих сторон. Можно заранее нарезать (несколько кусочков склеиваю-
->й ленты и краями закрепить их на лицевые панели магнитофона. Надо сле-
|ц>, чтобы концы сращиваемых лент не выступали. Такая точность особенно
жпа в четырехдорожечных магнитофонах, в которых допуски на размеры
зон, направляющих движение магнитной ленты опор, .минимальны. Наиболее
О'бны склеивающие ленты шириной 6,8 мм; они позволяют при не очень
чной склейке избегать подрезания .выступающих краев.

Для облегчения сращивания ленты применяют специальное нриспособле-
е: привернутую к магнитофону металлическую планку, имеющую паз шири-
й 6,25 и глубиной около 1 мм. Паз для ленты должен иметь наклонные
ен-ки, 'чтобы лента, заправленная ,в него, 'надежно удерживалась но всей его
;ине примерно равной 125 мм. В планке делается прорезь под углом в 90°
я разрезания ленты лезвием бритвы (лучше использовать шоло'ннну лезвия,
обы не порезать пальцы). Лезвие не должно 'быть тупым, так .как оно будет
нуть ленту при р'езке, вследствие чего стык в месте соединения будет не-
;вным.

Промышленность выпускает специальный комплект приспособлений для
ащивания магнитной ленты: планку для укладки ленты, лезвие бритвы в за-
ITHOM футляре, склеивающую ленту шириной 6,1 мм, специальный каран-
ш «стеклограф», предназначенный для разметки ленты, и три отрезка ра-
рдов различного цвета.

Недопустимо использовать для сращивания липкую ленту, используемую в
рговле для упаковки. Такая лента чувствительна к температуре, после про-
гва магнитофона места 'соединения могут вытянуться и магнитные головки
мажутся липким слоем.

Бели монтируемая фонограмма собирается из ряда отдельных фрагментов,
исходные ленты целесообразно пронумировать и поставить вертикально на
лку, подвешенную «ад магнитофоном. К началу и концу смонтированной фо-
граммы нужно подклеивать ракорды, которые позволят предохранить фо-
гра.мму от обрыва при зарядке в тракт лентопротяженного .механизма магни-
фона. Цвет ракордной ленты позволит определить начало и конец фонограм-
I, ее скорость.

По принятому стандарту начальные ракорды должны быть следующих вдве-
в: для скорости 38 см/с — зеленого; 19,05 ом/с — желтого; 9,54 см/с — си-
го. Конечный ракорд при всех скоростях должен быть красного цвета. От-
льные фрагменты фонограммы разделяют отрезками ракорда белого цвета,
корды подклеивают отрезками длиной 60—80 ом.

Между местом склейки начального ракорда и ленты и началом фонограм-
[ должен быть оставлен незаписанный участок длиной, соответствующей дли-
1ьности 3!вучания около 2 с. Такой же незаписанный участок ленты оставля-
между концом фонограммы и конечным ракордом.

На матовой стороне начального ракорда можно написать (мягким или хи-
чеоким карандашом) название программы.

Список литературы

Алдошин И. А., Войшвилло А. Г. Высококачественные акустические систе-
мы и излучатели. — М.: Радио и связь, 1985.

Боздех И. Конструирование дополнительных устройств к магнитофонам. —
М.: Энергоатомиздат, 1981.

Гарднер Д. Овладевайте искусством магнитной записи. — М.: Радио и
связь, 1981. „ 1ПОЛ

Кинг Г. Руководство по звукотехнике. — Л.: Энергия, 1980.

Козюренко Ю. И. Запись и перезапись магнитных фонограмм. — М.:
Энергия, 1980.

Козюренко Ю. И. Современные магнитофоны. — М.: Знание, 19» 1.

Ковалгин Ю. А., Борисенко А. В., Гензель Г. С. Акустические основы сте-
реофонии.— М.: Связь, 1978.

Кононович Л. М., Ковалгин Ю. А. Стереофоническое воспроизведение
звука. — М.: Радио и связь, 1981.

Маньковский В. С. Основы звукооператорской работы. — М.: Искусство,

1985.

Нисбетт А. Звуковая студия. — М.: Связь, 1979.

Никонов А. В., Паперный Л. 3. Измерители уровней звуковых сигналов.—
М.: Радио и связь, 1981.

Рачев Д. Вопросы любительского высококачественного звуковоспроизведе-
ния. — Л.: Энергоатомиздат, ,1982.

Стародубровская Т. Н. Уроки звукорежиссуры. — М.: ГК1Р, 1982.

Сухов Н. Е. и др. Техника высококачественного звуковоспроизведения. —
Киев.: Техника, 1985. ..

Цукерман М. Я. Современный комплекс записи музыки на киностудии.//
Техника кино и телевидения. — 1983. — № 5.

Элкин Е. Г. Звук и изображение. — М.: Связь, 1978.

Способы получения искусственной реверберации
Цифровые ревербераторы ......

Оглавление

Предисловие ко второму изданию

ГЛАВА ПЕРВАЯ.
ОСОБЕННОСТИ МИКРОФОННОЙ ЗАПИСИ

Типовая структурная схема аппаратной звукозаписи .
Основные акустические требования к помещению для звукозаписи

Выбор помещения для записи..........

Выбор микрофонов.............

Размещение и подготовка микрофонов к записи.....

Звуковые планы и звуковая перспектива при записи

ГЛАВА ВТОРАЯ-
ЗАПИСЬ РЕЧИ И МУЗЫКИ

Запись речи ."..............

Музыкальные инструменты перед микрофоном.....

Запись вокалистов . , ............

Запись музыкальных ансамблей.........

Запись под фонограмму...........

Особенности стереозаписи ...........

ГЛАВА ТРЕТЬЯ.
РЕГУЛИРОВАНИЕ СИГНАЛА ПРИ ЗАПИСИ

Динамический диапазон........ .

Технические проблемы регулирования уровня записи
Художественные особенности регулирования ....
Схемные и конструктивные особенности регуляторов уровня
Автоматическое регулирование уровня ......

ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ.
ОБРАБОТКА СИГНАЛА

Частотная обработка

Частотные фильтры и корректоры

Искусственная реверберация

4

6

9

12

16

18

22

22
25
31
35

42
44

50

50
53
58
61
65

70

70

73

Т:

ГЛАВА ПЯТАЯ.
КОНТРОЛЬ И ОЦЕНКА КАЧЕСТВА ЗАПИСИ

Объективный контроль ........

Измерение и контроль уровня по индикатору .

Субъективный контроль .......

Оценка технического качества записи ....
Оценка художественно-технического качества записи

ГЛАВА ШЕСТАЯ.
МОНТАЖ ФОНОГРАММЫ

Монтаж речевой фонограммы......

Монтаж музыкальной фонограммы ....

Техника монтажа.........

Список литературы .........

81
86

87

87
91
92
97
101

103

103
105
107
109

110