Geum.ru

Н. Я. Мясковский переписка всесоюзное издательство «советский композитор» Москва 1977 редакционная коллегия: Д. Б. Кабалевский (ответственный редактор) А. И. Хачатурян д. Д. Шостакович вступительная статья

Вид материалаСтатья
Подобный материал:
1   ...   41   42   43   44   45   46   47   48   ...   53

2 Известны четыре отзыва на «Вечер современной музыки» в газетах: «Слово»,1908, 20 дек., № 656 (за подписью Н. Сем.); «Речь», 1908, 22 дек., № 315 (записью Г. Т. [Г. Н. Тимофеев]); «Петербургский листок», 1908, 24 дек., № 354 (без подписи); «St. Petersburger Zeitung», 1908, 24 дек., № 357 (за подписью A. W. [А. А. Винклер]).

К письму 20

1 Общедоступные симфонические концерты графа А. Д. Шереметева давались в Петербурге с 1898 г. 31 декабря 1908 г. состоялась репетиция к 135 концерту 2 января 1909 г. под управлением А. К. Глазунова. В программе: А. Г. Лемба — Симфония; М. О. Штейнберг — «Русалка», кантата на слова М. Ю. Лермонтова; Н. А. Соколов — Четыре романса из op. 41; Н. Д. Николаев — Концерт для фортепиано с оркестром (исп. автор) и симфоническая поэма «Из мира сего» (под управлением автора).

К письму 21

1 Речь идет о переложениях для фортепиано в четыре руки Пятой и Шестой симфоний А. К. Глазунова.

К письму 23

1 Речь идет о переложениях для фортепиано в четыре руки симфоний А. К. Глазунова.

2 Для предстоящего весной 1909 г. экзамена по классу форм И. И. Витоля С. С. Прокофьев подыскивал сюжет для оперного отрывка. Он остановился на «Пире во время чумы» А. С. Пушкина.

К письму 24

1 Н. Я. Мясковский помогал С. С. Прокофьеву в проверке оркестровых партий его Симфонии e-moll, расписываемой к предстоящему исполнению 23 февраля 1909 г. на закрытой репетиции Придворного оркестра под управлением Г. И. Варлиха. забелено забелено К письму 44

1 В симфоническом концерте учащихся Петербургской консерватории 6 ноября 1909 г. исполнялись: Ф. Шуберт — Неоконченная симфония (первой частью дирижировал С. С. Прокофьев, второй — А. И. Орлов); А. С. Даргомыжский — Хор волшебных дев из неоконченной оперы «Рогдана» (дирижировал М. О. Штейман); К. Вебер — увертюра к опере «Оберон» (дирижировал А. И. Канкарович).

К письму 45

1 Для очередного музицирования С. С. Прокофьев просил принести ноты Седьмой симфонии А. К. Глазунова и, вероятно, «Ученика чародея» П. Дюка и «Бурлеску» для фортепиано с оркестром Р. Штрауса.

2 В 1909—1910 гг. С. С. Прокофьевым были написаны Два стихотворения для женского хора и оркестр на слова К. Д. Бальмонта, op. 7: «Белый лебедь» и «Волна».

К письму 46

1 По упомянутому в письме адресу жил Э. М. Кек — переписчик нот.

2 См. комм. 2 к письму 27.

К письму 47

1 Домашняя симфония («Доместика») Р. Штрауса.

К письму 48

1 См. комм. 2 к письму 45.

К письму 50

1 21 февраля 1910 г. С. С. Прокофьев впервые публично выступил в Москве со своими сочинениями на тринадцатой «Музыкальной выставке», организованной М. А. Дейша-Сионицкой. Он исполнил: Первую сонату и три этюда №№ 1, 2 и 4 из op. 2.

2 «Мадригал», сюита для голоса с фортепиано на слова К- Д. Бальмонта, op. 7 Н. Я. Мясковского написана в 1909—1910 гг. Произведения Н. Я. Мясковского на «Музыкальных выставках» в Москве не исполнялись.

К письму 51

1 В газете «Русское слово» (1910, 23 февр., № 43) Н. Д. Кашкин писал: «Совсем еще молодой, почти юный, С. С. Прокофьев выступил в качестве пианиста со своими четырьмя пьесами: сонатным аллегро и тремя этюдами. Во всех этих сочинениях видны талантливость и вполне серьезное отношение к делу. Во всем много юношеской отваги, но в то же время видна и солидная подготовка. Г-н Прокофьев оказался также и хорошим пианистом».

К письму 54

1 Опера Р. Вагнера «Гибель богов» в Мариинском театре в 1910 г. шла 4, 7 и 9 апреля.

К письму 55

1 «Сны», симфоническая картина, op. 6 С. С. Прокофьева написана в 1910 г. и посвящена А. Н. Скрябину.

2 В деревне Батово около станции Сиверская Варшавской ж. д. летом 1910 г. жил Н. Я. Мясковский. К письму 56

1 «Сны» С. С. Прокофьева исполнены впервые в Москве только 1 июля 1911 г. в симфоническом концерте на Сокольническом кругу, под управлением К. С. Сараджева, а не Э. А. Купера.

2 Вторая симфония cis-moll, op. 11 H. Я. Мясковского была задумана в 1910 г. и завершена 22 июня 1911 г. Инструментовка ее закончена к 9 октября 1911 г.

К письму 57

1 Письмо А. И. Зилоти к С. С. Прокофьеву из Выборга от 29 июля 1910 г. (ЦГАЛИ, ф. 1929, оп. 1, ед. хр. 546, л. 1).

2 Намерение Б. С. Захарова сделать фортепианное переложение «Снов» С. С. Прокофьева не было осуществлено.

К письму 58

1 С 9 по 18 августа 1910 г. в Петербурге состоялся пятый всемирный конкурс пианистов и композиторов имени А. Г. Рубинштейна.

2 Имеются в виду «Поганый пляс Кащеева царства» из балета «Жар-птица» И. Ф. Стравинского и «Танец амазонки», ор. 65 А. К. Лядова.

3 Письмо А. И. Зилоти к Н. Я. Мясковскому из Выборга от 22 июля 1910 г. (ЦГАЛИ, ф. 2040, оп. 2, ед. хр. 150, л. 1—2).

4 По-видимому, Н. Я. Мясковский имеет в виду Струнный квартет d-moll, написанный в 1910 г. В 1930 г. он был переработан автором и издан Музгизом в 1931 г. под ор. 33, № 3.

5 См. комм. 2 к письму 56.

6 Первый концерт Des-dur для фортепиано с оркестром, ор. 10 С. С. Прокофьева, начатый в 1910 г., завершен в 1911 г. Фирмой П. Юргенсона издано переложение автора для двух фортепиано в 1913 г., а партитура в 1915 г.

К письму 59

1 «Осеннее», симфонический эскиз для малого оркестра, ор. 8 С. С. Прокофьева написан летом 1910 г. Впервые исполнен в Москве 19 июля 1911 г. в симфоническом концерте на Сокольническом кругу под управлением А. К. Метнера.

2 Упомянутые струнные квартеты Н. Я. Мясковского известны в переработанном виде. Квартет F-dur (1907) переработан в 1945 г. и издан Музгизом в 1946 г. под op. 67, № 1; Квартет f-moll (1909) переработан в 1937 г. и издан издательством «Искусство» в 1938 г. под op. 33, № 4; Квартет d-moll (1910) —см. комм. 4 к письму 58. Возможно, что именно эти квартеты Н. Я. Мясковский посылал на конкурс «Петербургского общества любителей камерной музыки». Ни один из квартетов Н. Я. Мясковского не получил премии.

3 В двухчастном квартете d-moll (1910) вторая часть — тема с вариациями, заимствована из «Колыбельной» для фортепиано, op. 66, № 7 Э. Грига. Поэтому С. С. Прокофьев называет квартет Эдвардом.

4 Соната C-dur, op. 53, для фортепиано Л. Бетховена, так называемая «Аврора». Некоторые сонаты Л. Бетховена получили названия, отсутствующие у автора. А. А. Альшванг так объясняет название «Аврора»: «Из многочисленных сюжетных толкований этой сонаты можно признать более или менее удачным следующее. Начало — первая часть — оживленный, кипучий, шумный день. Интродукция ко второй части — тихая ночь. И, наконец, вторая, финальная часть — разгорающаяся заря нового благоухающего утра. Отсюда и название сонаты — «Аврора» (Заря)» (Альшванг А. Бетховен. Очерк жизни и творчества. Изд. 4-е. М., 1970, с. 207).

К письму 60

1 Речь идет о В. М. Моролёве. забелено забелено К письму 79

1 25 июля 1912 г. в Москве в Алексеевском народном доме (который С. С. Прокофьев в письме от 15 июля 1912 г. называет maison publique) состоялся двенадцати симфонический концерт под управлением К. С. Сараджева. В программе кроме Первого концерта С. С. Прокофьева: Ю. Л. Вейсберг — Симфония g-moll, op. 4 (в первый раз); М. О. Штейнберг — Драматическая фантазия, op. 9; А. И. Юрасовский — «В лунном свете», симфонический отрывок, op. 6 (в первый раз).

К письму 80

1 Титулованным одноименцем С. С. Прокофьев называет критика Г. П. Прокофьева, подписывавшегося Гр. Пр. На исполнение Второй симфонии Н. Я. Мясковского в Москве появились следующие отзывы в газетах: «Раннее утро», 1912, 13 июля, № 161, (Н. Куров); «Русские ведомости», 1912, 13 июля, № 161 (Гр. Пр[окофьев]);«Голос Москвы», 1912, 13 июля, № 161 (без подписи); «Утро России», 1912, 13 июля,№ 161 (Г. Конюс); «Московские ведомости», 1912, 15 июля, № 164 (без подписи); журн. «Студия», 1912, 21 июля, № 40—41 (Ф. Китцнер). Так как Л. Л. Сабанеев сотрудничал в газете «Голос Москвы», то С. С. Прокофьев приписывает ему упомянутый отзыв без подписи.

2 ... maison publique ...— см. комм. 1 к письму 79.

К письму 81

1 «Аластор», симфоническая поэма по П.-Б. Шелли, op. 14 Н. Я. Мясковского» нмписана в 1912—1913 гг. Эскиз поэмы, с музыкальными темами которой познакомился С. С. Прокофьев, был закончен к 1 декабря 1912 г.

К письму 82

1 Вторая соната d-moll для фортепиано, op. 14, в четырех частях С. С. Прокофьева написана в период с марта 1912 г. по 28 августа того же года. Издана фирмой П. Юргенсона в 1913 г.

К письму 85

1 Первое исполнение отрывков из балета И. Ф. Стравинского «Петрушка» в Петербурге состоялось 13 января 1913 г. в седьмом симфоническом концерте под управлением С. А. Кусевицкого.

2 Соната e-moll для фортепиано, op. 25, № 2 Н. К. Метнера написана в 1911 г.,.«первые в Петербурге исполнена автором 21 января 1913 г. в третьем камерном концерте Зилоти из произведений Н. К. Метнера.

3 Авторское переложение для фортепиано в четыре руки «Аластора» Н. Я. Мясковского издано Музсектором в 1927 г.

К письму 86

1 Приглашение на ученический концерт 10 марта 1913 г., посвященный столетию со дня рождения А. С. Даргомыжского, где учащиеся консерваторий исполнили его сочинения. С. С. Прокофьев выступил в качестве дирижера; под его управлением шли: «Чухонская фантазия», «Малороссийский казачок» и романс «Свадьба» (в инструментовке А. К. Глазунова).

К письму 87

1 См. комм. 2 к письму 70. К письму 88

1 Летом 1913 г. С. С. Прокофьев совершил первую заграничную поездку, побывав во Франции, Англии и Швейцарии.

2 28 мая 1913 г. А. К. Глазунов дирижировал в Павловске симфоническим концертом из своих произведений: Шестая симфония, Вступление и Пляска Саломеи к драме О. Уайльда «Саломея», Балетная сюита, op. 52.

3 О Первом концерте, op. 10, см. комм. 6 к письму 58. Второй концерт g moll, op. 16, для фортепиано с оркестром С. С. Прокофьева написан в 1913 г. Партитура его пропала, и в 1923 г. автор восстановил ее, сделав новую редакцию. А. К. Глазунов (толстый Щуренок, Сашка), поддерживавший С. С. Прокофьева в его ученические годы, не понял могучего таланта композитора, буйно развивавшегося и поражавшего современников новизной и остротой музыкального языка. В 1914 г. С. С. Прокофьев окончил Петербургскую консерваторию по классу фортепиано проф. А. Н. Есиповой и на выпускном экзамене 22 апреля исполнил свой Первый концерт (на втором фортепиано аккомпанировал В. А. Дранишников). А. К. Глазунов оказался в числе профессоров, голосовавших против присуждения С. С. Прокофьеву премии имени А. Г. Рyбинштейна. Эти премии были установлены фортепианной фирмой Шредера для победителя конкурса среди лучших выпускников консерватории. С. С. Прокофьев, среди пяти лучших учеников выпуска 1914 г., оказался победителем конкурса и ему была присуждена премия — рояль фирмы Шредера.

4 Намечавшееся на 2 августа 1913 г. первое исполнение С. С. Прокофьевым Второго концерта состоялось в Павловске 23 августа 1913 г. под управлением А. П. Асланова; в этом же концерте исполнялись: «Шехеразада» Н. А. Римского-Корсакова и Сюита из оперы «Князь Серебряный» Г. А. Казаченко под управлением автора.

5 С. С. Прокофьев делал безуспешную попытку устроить исполнение своих произведений в Русских симфонических концертах, основанных М. П. Беляевым в 1885 г. и часто называвшихся Беляевскими концертами. После смерти Митрофана Петровича Беляева и Н. А. Римского-Корсакова черты академизма возобладали в их программах, что дало повод Прокофьеву назвать их Митрофаньевским кладбищем.

6 Баллада c-moll для виолончели и фортепиано, op. 15 С. С. Прокофьева написана в 1912 г.; вступление и начало главной партии построены на материале Скрипичной сонаты 1903 г. Баллада издана фирмой П. Юргенсона в 1915 г.

7 Исполнение в Павловске под управлением А. П. Асланова Второй симфонии Н. Я. Мясковского и сочинений А. И. Юрасовского: «В лунном свете», симфонический отрывок, op. 6 и «Фантомы», симфоническая поэма, op. 8, состоялось в одном концерте 28 июня 1913 г. Из-за невозможности обеспечить увеличенный состав оркестра, предполагавшееся 2 августа 1913 г. исполнение «Снов» С. С. Прокофьева не состоялось.

К письму 89

1 Имеются в виду балет «Весна священная» И. Ф. Стравинского и его романсы «Из японской лирики». Изданы РМИ.

2 Письмо Б. Л. Яворского к Н. Я. Мясковскому из Москвы от 31 мая 1913 г. (ГЦММК, ф. 146, № 1054).

К письму 91

1 С. С. Прокофьев называет балеты, показанные в Париже в июне 1913 г. «Русским балетом Сергея Дягилева»: «Петрушка» и «Жар-птица» И. Ф. Стравинского «Нарцис» Н. Н. Черепнина, «Дафнис и Хлоя» М. Равеля, «Трагедия Саломеи» Ф. Шмитта, «Шехеразада» Н. А. Римского-Корсакова, «Карнавал» Р. Шумана в инструментовке русских композиторов (см. комм. 1 к письму 73), Половецкие пляски изоперы «Князь Игорь» А. П. Бородина.

2 С. С. Прокофьев имеет в виду разучивание своего Второго концерта op. 16.

К письму 92

1 См. комм. 7 к письму 88. забелено забелено К письму 106

1 «Свадебка» И. Ф. Стравинского была закончена и поставлена только в 1923 г.

2 По заказу С. П. Дягилева в 1914 г. С. С. Прокофьев начал работу над балетом «Ала и Лоллий» на либретто С. М. Городецкого. Во изменение планов С. П. Дягилева балет не был завершен и на основе музыки балета в 1915 г. С. С. Прокофьев написал Скифскую сюиту «Ала и Лоллий», op. 20.

3 Первоначальный замысел оперы «Игрок» по повести Ф. М. Достоевского возник у С. С. Прокофьева в 1914 г. К сочинению оперы он приступил только в 1915 г.

4 См. комм. 2 к письму 27 и комм. 2 к письму 139.

5 См. комм. 2 к письму 105. Постановка «Золотого петушка» как балета с пением вызвала протест со стороны наследников композитора Н. А. Римского-Корсакова, добившихся запрещения постановки.

6 «Мидас», вторая картина музыкально-мимического триптиха «Метаморфозы» по Овидию op. 11 M. О. Штейнберга, либретто Л. С. Бакста и композитора. Впервые поставлен в «Русском балете Сергея Дягилева» в Париже 2 июня 1914 г. Постановка М. М. Фокина, художник М. В. Добужинский.

7 Балеты И. Ф. Стравинского «Жар-птица» и «Петрушка» впервые поставлены М. М. Фокиным в «Русском балете Сергея Дягилева» в Париже: «Жар-птица» — 25 июня 1910 г. (художник А. Я. Головин, дирижер Г. Пьерне), «Петрушка»—13 июня 1911 г.(художник А. Н. Бенуа, дирижер П. Монте).

8 «Нарцис», балет Н. Н. Черепнина на либретто Л. С. Бакста и композитора, поставлен впервые М. М. Фокиным в Монте-Карло 26 апреля 1911 г. (художник Л. С. Бакст, дирижер автор). О «Соловье» см. комм. 2 к письму 105. «Легенда об Иосифе», балет Р. Штрауса на либретто Г. фон Гофмансталя и Г. Кеслера, впервые поставлен M. M. Фокиным в «Русском балете Сергея Дягилева» в Париже 14 мая1914 г. (художники Л. С. Бакст и X. Серт, дирижер автор).

К письму 107

1 Н. Я. Мясковский в начале Первой мировой войны был мобилизован и находился в действующей армии. К сочинению Четвертой симфонии он приступил только в 1917 г.

К письму 108

1 Указанные сочинения были новинками, только что вышедшими из печати.

К письму 109

1 См. комм. 8 к письму 106 и комм. 2 к письму 105.

2 См. комм. 2 к письму 106.

3 Б. С. Захаров учил Второй концерт, op. 18 С. В. Рахманинова и сыграл его в девятом концерте Придворного оркестра 25 января 1916 г.

К письму 110

1 «Аластор» и Третья симфония Н. Я. Мясковского впервые исполнены в Москве:«Аластор» (см. комм. 1 к письму 81) 5 ноября 1914 г. во втором симфоническом концерте под управлением С. А. Кусевицкого; Третья симфония (см. комм. 1 к письму105) 14 февраля 1915 г. в седьмом симфоническом собрании РМО под управлением Э. А. Купера.

2 А. К. Лядов умер 14 августа 1914 г. В 1910—1913 гг. он работал над русалией (балетом) «Лейла и Алалей», либретто А. М. Ремизова, сценарный план которого разработал В. Э. Мейерхольд (см. — ЦГАЛИ, ф. 998). Работа не была завершена и, по свидетельству современников, композитор незадолго до смерти сжег все музыкальные материалы. Сохранилась лишь нотная тетрадь с надписью автора: «Всякая чертовщина для балета «Лейла» 1911—1912», на шести страницах которой самые первые наброски музыки балета. Две страницы тетради факсимильно воспроизведены в «PMГ», 1915, № 47—48, с. 755—756.

3 Еженедельный журнал «Музыка», издававшийся в Москве В. В. Держановским с 1910 г., во время войны выходил нерегулярно; последний номер — 255 вышел 23 апреля 1916 г.

4 Начиная с лета 1914 г. нотографические заметки Н. Я. Мясковского в журнале «Музыка» были помещены в номерах 190, 191, 192, 193, 194, 195, 197, 199. Этими заметками закончилось его сотрудничество в этом журнале. Упоминаемые заметки о Первом концерте С. С. Прокофьева и балете «Белая лилия» Б. В. Асафьева были помещены в № 194 от 25 октября и № 193 от 2 августа 1914 г.

К письму 111

1 См. комм. 2 к письму 27.

2 Речь идет о С. М. Городецком, писавшем либретто балета «Ала и Лоллий».

3 Речь идет о корректурах Баллады для виолончели и фортепиано и партитуры Первого концерта для фортепиано с оркестром С. С. Прокофьева, вышедших в свет в 1915 г.

4 Белоуска — Е. Я. Белоусов.

К письму 112

1 Десять пьес для фортепиано, op. 12 С. С. Прокофьева написаны в 1913 г и изданы фирмой П. Юргенсона в 1914 г.

К письму 113

1 Дворянское собрание в Петербурге, где устраивались концерты Зилоти, во время войны было занято под госпиталь, поэтому концерты в нем были отменены. Позже концерты Зилоти проходили в Мариинском театре.

2 «Гадкий утенок», сказка Х.-К. Андерсена для голоса с фортепиано, op. 18 С. С. Прокофьева написана осенью 1914 г. и издана фирмой А. Гутхейля в 1917 г.

К письму 115

1 Держихвостов — В. В. Держановский.

К письму 116

1 Первое исполнение «Аластора» Н. Я. Мясковского в Петрограде состоялось12 ноября 1914 г. во втором симфоническом концерте под управлением С. А. Кусевицкого.

2 См. комм. 1 к письму 110.

3 24 января 1915 г. в Петрограде в шестом симфоническом собрании РМО под управлением Н. А. Малько С. С. Прокофьев исполнял свой Второй (а не Первый) концерт для фортепиано с оркестром.

4 См. комм. 2 к письму 106.

К письму 119

1 Суковицкий — С. А. Кусевицкий. См. комм. 1 к письму 116.

К письму 120

1 Первый симфонический концерт С. А. Кусевицкого в Петрограде состоялся 29 октября 1914 г. 2 См. комм. 1 к письму 110.

3 Редакция журнала «Музыкальный современник», возглавлявшаяся А. Н. Римским-Корсаковым при ближайшем участии Ю. Л. Вейсберг и П. П. Сувчинского. с осени 1914 г. устраивала в Петрограде «Вечера современной русской музыки». Б. С. Захаров играл посвященную ему Вторую сонату Н. Я. Мясковского не в феврале 1915 г., а только 14 декабря 1916 г. в третьем «Вечере».

4 Парафразы на гимны союзных держав, op. 96 А. К. Глазунова написаны в 1914 г. в двух редакциях: для оркестра, и для двух фортепиано в четыре руки; в последней редакции они исполнялись 29 октября 1914 г. в первом камерном концерте Петроградской консерватории.

К письму 124

1 Рецензия В. Г. Каратыгина на исполнение «Аластора» Н. Я. Мясковского в газ.«Речь», 1914, 14 ноября, № 308.

2 См. комм. 3 к письму 110.

К письму 125

1 В «РМГ», 1914, № 47, 23 ноября помещена рецензия Н. П. Малкова на исполнение «Аластора» Н. Я. Мясковского.

2 Статья Б. В. Асафьева (псевдоним Игорь Глебов) «Аластор» Мясковского» напечатана в журнале «Музыка», 1914, № 198, 22 ноября. С. С. Прокофьев имеет в виду следующую фразу из этой статьи: «Музыка конца поэмы достигает такой глубины, озаренности и дивной трепетности, что невольно весь отдаешься ее чарующему угасанию и застываешь в созерцании поэтического облика, только что воплощенного в звуках и теперь бесследно улетевшего».

3 В связи с войной, из репертуара Мариинского театра были изъяты оперы Р. Вагнера. Взамен их, начиная с января 1915 г., был осуществлен цикл из пяти опер Н. А. Римского-Корсакова: «Садко», «Снегурочка», «Майская ночь», «Сказание о невидимом граде Китеже», «Сказка о царе Салтане», чему посвящена статья Б. В. Асафьева «Наконец-то! (Корсаковский цикл)» в журнале «Музыка», 1914, № 201,13 дек.

4 29 ноября 1914 г. в Петрограде во втором «Вечере современной русской музыки» исполнялись сочинения И. Ф. Стравинского, М. О. Штейнберга, В. Г. Каратыгина, Ю. Л. Вейсберг и С. С. Прокофьева, который исполнил Вторую сонату op. 14 и пьесы из op. 12: «Легенда», Прелюд, Ригодон, Каприччио, Марш, Скерцо.

5 Дешевовское скерцо — Скерцо для фортепиано № 10 из op. 12 С. С. Прокофьева, посвященное В. В. Дешевову.

К письму 126

1 «Маска красной смерти», хореодрама в одном действии по Э. По, op. 42 Н. Н. Черепнина написана в 1914—1915 гг.

2 «Русалка», опера А. С. Даргомыжского в ученическом спектакле Петроградской консерватории поставлена 14 декабря 1914 г. под управлением В. А. Дранишникова.

К письму 127

1 См. комм. 3 к письму 116.

К письму 128

1 «Азбука в картинках», 14 эскизов для фортепиано, op. 38 H. H. Черепнина и его же Шесть музыкальных иллюстраций для фортепиано к сказке «О рыбаке и рыбке», op. 41 изданы фирмой П. Юргенсона в 1914 г. К письму 130

1 См. комм. 1 к письму 103.

2 17 января 1915 г. в пятом «Вечере современной русской музыки» А. Г. Жеребцова-Андреева впервые исполнила «Гадкого утенка» С. С. Прокофьева, аккомпанировал автор.

3 См. комм. 3 к письму 120.

4 13 января 1915 г. группа друзей (Н. Н. Черепнин, Л. В. Николаев, Б. С. Захаров, Ф. С. Акименко, Г. Фительберг и др.) отправила Н. Я. Мясковскому в действующую армию коллективную открытку и посылку.

К письму 131

1 Упоминаемый концерт состоялся 7 марта (н. ст.) 1915 г. под управлением Б. Молинари; кроме Второго концерта для фортепиано с оркестром С. С. Прокофьев сыграл Этюд из op. 2 и Прелюд, Ригодон и Марш из op. 12.