Утверждаю
Вид материала | Рабочая программа |
- Утверждаю утверждаю, 21.26kb.
- «утверждаю» «утверждаю», 262.03kb.
- Утверждаю утверждаю, 393.06kb.
- «Утверждаю» «Утверждаю» Председатель Совета доу заведующий мдоу №25, 113.74kb.
- Кикбоксинг против наркомании и детской преступности «Утверждаю» «Утверждаю», 78.29kb.
- Утверждаю: утверждаю, 156.74kb.
- «утверждаю» «утверждаю» Председатель республиканского Директор маоудод «цдтт №5» совета, 42.86kb.
- Утверждаю» «Утверждаю», 163.81kb.
- «Динамо», 49.89kb.
- Утверждаю: утверждаю: Председатель Глава администрация оо «Гомельский рыболовный клуб», 78.23kb.
МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
ТОМСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ
Институт искусств и культуры
УТВЕРЖДАЮ
_______________________
"_____"__________________2010__ г.
Рабочая программа дисциплины
Русская культура ХХ века (советская и постсоветская культура)
Направление подготовки
031400 – Культурология.
Профиль подготовки
Культурология
Квалификация выпускника
Бакалавр
Форма обучения
очная
Томск
2010
- Цель курса:
Целью данного курса является формирование у студентов системы знаний об отечественной культуре ХХ века как закономерном этапе в истории России и как части мировой культуры.
- Место дисциплины в структуре ООП ВПО:
Учебный курс «Советская и постсоветская культура» входит в состав вариативной части профессионального цикла дисциплин Б.3. ФГОС подготовки бакалавров и является составляющим разделом культурно-исторического модуля «История культуры». Изучение дисциплины опирается на базовые компетенции, сформированные в процессе освоения курсов вариативной части Б.1 «Отечественная история», «Введение в культурологию»; курсов базового цикла Б.3 «Ведение в историю культуры», «Эстетика»; курса вариативной части Б.3 «Теория и история литературы». Содержательно-методическая связь с данными дисциплинами устанавливается на базе таких компетенций студентов, как знание отечественной истории; понимание основных закономерностей развития культуры; умение анализировать культурно-исторические события, применять культурологическую терминологию; владение методами сравнительного анализа и систематизации. Предшествующими дисциплинами учебного курса «Советская и постсоветская» в рамках модуля «История культуры» являются дисциплины вариативной части цикла Б.3 ФГОС «Русская культура XIX века» и «Культура «Серебряного века»», в рамках, которых студент получает комплексное знание специфики общекультурных процессов данных периодов.
Курс «Советская и постсоветская культура» содержательно дополняет дисциплины «Культура ХХ века», «Теория культуры», «Философия культуры» и закладывает необходимые основы для освоения магистерской программы «Культурология ХХ века».
- Компетенции обучающегося, формируемые в результате освоения дисциплины «Советская и постсоветская культура»:
В результате освоения дисциплины «Советская и постсоветская культура» у студентов формируются следующие компетенции:
- владение культурой мышления, способностью к восприятию обобщению, анализу информации (ОК-1);
- способность анализировать социально-значимые проблемы и процессы (ОК-9);
- владение теоретическими основами и методами культурологии, а так же формами применения культурологического знания в профессиональной деятельности (ПК-1);
- понимание и способность к изучению и критическому анализу получаемой научной информации, а так же владение методами обработки, анализа и синтеза информации (ПК-2);
- способность представлять освоенное знание в контексте профессиональной культуры (ПК-11).
В результате освоения дисциплины студент должен знать:
- истоки формирования Советской культуры, основные этапы и закономерности ее развития;
- реальную историю культуры советского периода (события, факты, имена видных деятелей и т.д.);
- специфику и основные проблемы постсоветской культуры, особенности современного культурного процесса.
Студент должен уметь:
- анализировать конкретный материал, выявлять в событиях и процессах общекультурные закономерности;
- сопоставляя различные этапы в истории русской культуры, обнаруживать причинно-следственные связи;
- самостоятельно мыслить, использовать полученные знания в анализе современной социокультурной ситуации.
Студент должен владеть:
- навыками идентификации культурных артефактов советской и постсоветской эпохи;
- приемами социокультурного анализа фактов и событий отечественной культуры ХХ века;
- понятийным аппаратом, раскрывающим культурно-историческую специфику эпохи.
4. Структура и содержание дисциплины «Советская и постсоветская культура»
Общая трудоемкость дисциплины составляет 2 зачетных единицы 68 часов.
4.1. Тематический план
№ п/п | Раздел дисциплины | Семестр | Неделя семестра | Виды учебной работы, включая самостоятельную работу студентов и трудоемкости (в часах) | Формы текущего контроля успеваемости (по неделям семестра) Форма промежуточной аттестации (по семестрам) | |||
Лекции | Семинары | Практические занятия | СР | |||||
1. | I. Революция и создание новой культуры. Общая характеристика советской культуры и ее специфические черты | 7 | 1 | 2 | | | 2 | |
2. | Образование и просвещение в Советской культуре. Культурная революция | 7 | 2-3 | 2 | 2 | | 4 | |
3. | Наука в СССР | 7 | 4-5 | 2 | 2 | | 4 | Тест |
4. | II. Общая характеристика Советской художественной культуры. Роль архитектуры в создании «нового мира» | 7 | 6-7 | 2 | 2 | | 4 | |
5. | Советская скульптура как реализация плана монументальной пропаганды | 7 | 8 | 1 | 1 | | 2 | |
6. | Советская и постсоветская Живопись | 7 | 9-10 | 2 | 2 | | 4 | |
7. | Графика в контексте советской культуры | 7 | 11 | 1 | 1 | | 2 | |
8 | Музыкальная культура России ХХ в. | 7 | 12 | | | 2 | 2 | |
9. | Театр в советской культуре | 7 | 13 | 1 | 1 | | 2 | |
10. | Кино как «важнейшее из искусств». | 7 | 14 | 1 | 1 | 2 | 2 | |
11. | Культура русского зарубежья | 7 | 15 | | 2 | | 2 | |
12. | Основные тенденции в развитии постсоветской культуры и искусства | 7 | 16-17 | | 4 | | 4 | тест |
Итого (68) | | 14 | 18 | 4 | 34 | Экзамен:1 |
Раздел I .
Революция и создание новой культуры.
Тема 1. Общая характеристика советской культуры и ее специфические черты
Октябрьская революция – поворотный пункт в истории русской культуры. Две точки зрения на происходящее: «начало подлинной культуры» и «культурный апокалипсис». Связь нового этапа в развитии культуры и общества с предыдущей историей России. Формирование основ советской культуры задолго до Октября. (И. Кондаков). Творчество М. Горького, Д. Бедного, А. Серафимовича, В. Маяковского, К. Малевича и др. Революция как «духовное детище» «Серебряного века».
Раздвоенность русской культуры в трактовке В.И. Ленина и его оппонентов. Иллюзия возможности преодоления двойственности. Неразрывная связь прошлого, настоящего и будущего.
Идеологизация и политизация культуры после революции. Ленинская идея «партийности» литературы (и культуры в целом). Культурный диктат власти (партия, государство); подчиненность всех сфер жизни коммунистической идеологии, их жесткая регламентация. Советская культура как идеологическое образование. Все несоответствующее господствующему мировоззрению лишается статуса действительности. Агрессивное неприятие всякого инакомыслия, других ценностей и т.д. (в том числе в творчестве). Подмена критериев художественности, общественной значимости, нравственности злободневностью, массовостью, актуальностью.
Победа воображаемого мира над реальным. Взаимопроникновение революционной культуры и культурной революции. (И. Кондаков).
«Обратная сторона» идеологизации: « поэт в России больше, чем поэт». Любое выдающееся явление культуры, произведение искусства обречено нести в себе некий заряд, разрушающий жесткие рамки государственно-политического и идеологического контроля.
Коллективизм и дезавторизация – идеологические принципы Советской культуры. На смену творцу-индивиду приходит коллектив, который всегда выше, лучше, сильнее. Имена авторов известны, но идеологически они подчинены группе, коллективу, классу. Сакрализация «живого творчества масс» как высшего искусства, как единственно подлинного творчества и пренебрежение к личности. «Вторичность» культуры а по отношению к обществу и «второсортность» людей культуры в сравнении с трудящимися. Лозунг «Искусство принадлежит народу» – не метафора, а выражение идеи господства коллектива. Распространение коллективного авторства в искусстве, литературе, науке и т.д. Коллектив как «единица измерения» советской культуры в творческом и социальном аспекте.
Радикализм и утопизм советской культуры. Утопизм идеи «разрушения до основания» старого и построения «нового мира» (культуры, общества) любыми средствами. Невозможность искусственного создания определенного культурного типа. Стремление превратить идеал в действительность как движущая сила развития советской культуры.
Детерминация настоящего будущим и недоверие к прошлому. Методология «Избирательности» по отношению к прошлому в литературе, науке, искусстве. Строгое распределение «ролей» в обществе, как один из признаков утопии (от Платона до Маркса). Программирование творчества, определение рамок, границ «дозволенного».
Парадоксальность: как в условиях несвободы (творческой и социальной) достигаются выдающиеся результаты во всех областях и сферах культуры? Самодостаточность и внутренняя независимость культуры от господствующего политического строя, навязываемой идеологии и т.д. «Творчество не благодаря, а вопреки» – принцип взаимоотношения художника (творца) и власти. Механизмы самосохранения и саморазвития культуры.
Современная культурная ситуация: связь времен и преемственность культурных эпох; повторение ситуации начала века в настоящем. «Мы мыслим на языке той же самой культуры, от которой хотим уйти» (Е. Добренко).
Целостный образ советской культуры, единство всех сфер и специфических черт.
Тема 2. Образование и просвещение в Советской культуре
Большевики – «последние романтики Просвещения». Начало строительства социалистической культуры. Наркомпрос и др. организации. Основные принципы советской власти в области образования и просвещения. Двойственность политики большевиков в отношении учителей и преподавателей высшей школы.
Идеологизация просвещения: Декрет о печати, организация народных университетов, рабфаков и т.д.
Теория и практика Пролеткульта. Отрицание культурного наследия, преемственности, профессионализма; идея строительства новой культуры на «голом месте». Близость установок Пролеткульта некоторым деятелям искусства (В.Э. Мейерхольд). Борьба большевиков с Пролеткультом.
Советская система образования и просвещения в 30-е–40-е годы. Дальнейшая идеологизация. Школа – семилетка, ФЗУ, ШКМ и др. Практическая направленность высшего образования, новые типы ВУЗов. Итоги культурной революции.
Великая Отечественная Война – проверка «перестройки» сознания. Готовность к самопожертвованию, личная ответственность за судьбу страны как результат культурно-воспитательной работы.
Усиление партийно-государственного контроля в сфере культуры после войны. Постановления ЦК ВКП(б) о журналах «Звезда» и «Ленинград», об опере В.Мурадели «Великая дружба» и т.д.
Советская система образования в период «оттепели» и «развитого социализма». Переход ко всеобщему среднему (8-летнему) образованию с акцентом на общеобразовательном характере школы. Углубление общенаучной подготовки в ВУЗах; повышение требований к специалистам. Связь образования с НТП.
Общество «Знание» – крупнейшая просветительская организация; основные направления его работы.
Советское образование в общем контексте культуры; система формирования человека определенного типа.
Кризис системы образования в постсоветской России.
Отсутствие единой концепции реформы школы. Противоречие между традиционными средствами и новыми целями образования. Система образования как миниатюрная модель общества. Перспективы современного российского образования.
Тема 3. Наука в СССР
Представления о науке и ее возможностях в советском обществе. Становление советского науковедения. Советская наука как производительная сила общества. Связь науки с общем контекстом культурного развития.
Первые мероприятия по созданию системы государственного управления наукой. План ГОЭЛРО. Приоритетные направления научных исследований в 20-е годы.
Школы И. Губкина, А. Иоффе, Д. Рождественского и мн. др.
Дискуссии о «партийности науки» и отношение к ним крупнейших ученых.
Военный «уклон» науки и техники в 30-е – 40-е годы. Сибирский филиал Академии наук; лаборатория И. Курчатова; Академия медицинских наук.
Рост авторитета советской науки на международной арене после Великой Отечественной войны: космонавтика, атомная и ядерная физика, радиохимия. Усиление государственного контроля за наукой внутри страны; идеологическая борьба в биологии, кибернетике и т.д.
Превращение советской науки в непосредственную производительную силу. Научно-производственные объединения и комплексы, производственно-технические центры как новая форма связи науки с производством. Развитие фундаментальных отраслей знания. Достижения советских ученых в различных областях.
Постсоветская наука: «утечка мозгов», недофинансирование и т.д. Трудность перехода от командно-административных методов управления наукой к рыночным. Проблема сохранения интеллектуального потенциала страны.
Раздел II
Советская художественная культура.
Тема 4. Роль архитектуры в создании «нового мира»
Роль архитектуры в новой культуре: создание новой среды обитания для нового человека. Утилитаристское понимание архитектуры, жилищная проблема.
Новые задачи в строительстве и архитектуре; работы А. Щусева, И. Фомина, бр. Весниных.
«Дома-коммуны» – прообраз городов будущего. «Машинный стиль» в архитектуре 20-х – 30-х г.г. Два поколения советских архитекторов – две точки зрения на развитие архитектуры. Реконструкция Москвы, Ленинграда, и других крупных городов. Московский метрополитен. Успех советского монументального искусства на Международной выставке в Париже (1937 г.).
Особенности послевоенной архитектуры: Типовое проектирование в жилищном строительстве и помпезность общественных зданий. Московский университет и другие «высотки» – новые архитектурные акценты столицы.
Постановление «Об устранении излишеств в архитектуре и строительстве»; торжество «примитизированной классики» (Большая арена в Лужниках) и типизация.
Микрорайоны 60-х – 70-х – возрождение идеи домов-коммун. Новые принципы градостроения: разнообразие компановки, единство архитектуры и природы (Новосибирский Академгородок). Восстановление Ташкента как попытка воплотить в жизнь идею города будущего.
Решение проблемы синтеза монументальных искусств в Мемориальных комплексах Москвы, Ленинграда, Волгограда и т.д.
«Массовость» и «парадность» в архитектуре 80-х г.г. Современные проблемы архитектуры и градостроения: жилищное строительство, ансамблевость, сохранение индивидуального облика больших и малых городов.
Тема 5. Советская скульптура как реализация плана монументальной пропаганды
Ленинский «план монументальной пропаганды» – единство радикализма и утопии. Воплощение плана в жизнь в первые годы Советской власти (работы Коненкова, Андреева, Чайкова и др.). Монументализм – отличительная черта пластики этого времени.
Общество русских скульпторов (ОРС) и его роль в развитии советской скульптуры и сохранении традиций русской классики. Творчество В. Мухиной, А. Матвеева, И. Шадра. Начало скульптурной «ленинианы».
Тема современника в скульптурном портрете и монументах 30-х г.г. Возрождение традиций русской деревянной скульптуры. «Производственно-конъюнктурное» направление в советской пластике предвоенных лет.
Образ народа – воина и народа – победителя в произведениях военного времени и послевоенных десятилетий. Городские памятники середины 50-х годов (Пушкину, Маяковскому, Юрию Долгорукому).
Многообразие стилевых направлений последних десятилетий советской скульптуры – источник творческих открытий и достижений:
- «Суровый стиль» и его влияние на изобразительные искусства.
- Развитие национальных школ Грузии, Армении, Прибалтики: общность тем и индивидуальность решений.
- «Скульптурные пленэры» и раскрытие богатых возможностей станковой пластики.
Новое поколение советских скульпторов – Д. Шаховской, И. и А. Васнецовы, О. Комов и др.
Постсоветская скульптура: борьба «парадного академизма» (З. Церетели) и разнообразных форм концептуализма. Творчество Э. Неизвестного, М. Шемякина, А. Рукавишникова.
Тема 6. Советская и постсоветская живопись
Ведущая роль живописи в Советском изобразительном искусстве (широкие пропагандистские возможности, наглядность, доходчивость). Революция как смена «декораций», живописность начального этапа советской культуры. Оформление В. Кустодиевым и К. Петровым-Водкиным первых советских праздников.
Реализм и условность – 2 основных направления в живописи 20-х годов. «Левые» – Малевич, Кандинский, Альтман, Родченко, Татлин – и их творческое кредо. Реабилитация «изобразительности» в работах сторонников АХРР (Грекова, Ряжского, Архипова и др.). Принцип «героического реализма». Живопись как орудие просвещения масс.
П. Кончаловский, И. Машков, К. Петров-Водкин, М. Сарьян – продолжатели традиций русской классики и «Серебряного века».
Выставка «Художники РСФСР за 15 лет» как попытка сближения различных творческих позиций и направлений. Успех художников «старшего» поколения (М. Нестеров, К. Юон, И. Грабарь, Б. Кустодиев, Е. Лансере и мн.др.). Создание Союза Советских художников.
Тема пейзажа в произведениях военного времени. Работы А. Дейнеки, А. Пластова, Кукрыниксов. Идея противостояния двух миров в жанровой и исторической живописи (С. Герасимов, П. Корин и др.).
Послевоенная живопись – отражение мирной жизни в разных жанрах и аспектах. «Городская жизнь» в творчестве Ю. Пименова, «деревенская тема» А. Пластова, «парадный портрет» П. Корина и т.д.
«Суровый стиль» – взгляд молодого поколения художников на действительность: Г. Нисский, бр. Смолины, Г. Коржев. Метафоричность живописи 60-х.
Выражение личностного начала и человеческой индивидуальности в картинах Д. Жилинского.
Стилевое многообразие 70-х–80-х годов – поиск ответов на «вечные» вопросы. «Академизм» И. Глазунова и А. Шилова.
Интеллектуализм и наивное искусство Е. Романовой, Т. Назаренко, О. Филатчева, О. Вуколова и др.
Феномен «другого искусства»: направления и идейные принципы.
Ситуация 90-х: мода на искусство и его массовизация. Основные тенденции в развитии современной российской живописи.
Тема 7. Графика в контексте советской культуры
Советская графика – противоречивое единство «массовости» и элитарности. Традиции русской графической школы и их развитие в новых условиях. Творчество В. Фаворского, К. Петрова-Водкина, Н. Купреянова и др. «Возвышенный мир» книжных иллюстраций и гравюр 20-х годов. Отражение реальной жизни в плакатах и сатирических рисунках. Работы С. Герасимова, В. Конашевича, Д. Митрохина, В. Лебедева. Особенности ленинградской графической школы.
30-е–50-е годы: от элитарной литературы к хрестоматийным произведениям. Иллюстрация – выражение «коллективной» точки зрения на изображаемые события. «Типажность» литературных героев: воплощение национальных типов и характеров. «Серии» рисунков и гравюр – новая форма подачи графических произведений.
Героическое начало в графике 40-х годов. Плакат военного времени. Приближение графики к действительности в послевоенный период. Акцент на познавательной функции искусства в натурном рисунке и эстампе. Успехи книжной иллюстрации (детская литература, классика). Разнообразие видов и техник – отражение популярности графики в 60-70-е годы.
Метафоричность и образность в работах Тышлера, Голицына и др. «Русская тема» в графике 80-х.
Тема 8. Музыкальная культура России ХХ века
Две тенденции в развитии советской музыки: связь с русской классикой и «государственное музыкальное строительство».Национализация Большого и Мариинского театров, Петроградской и Московской консерватории и т.д. Создание музыкально-просветительских организаций (филармонии, народные консерватории).
Продолжение классических традиций в творчестве Н. Мясковского, Р. Глиэра, М. Гнесина, исполнительском искусстве Г. Нейгауза, Л. Собинова, А. Неждановой. Высокий профессионализм молодых советских музыкантов – Д. Шостаковича, С. Прокофьева, Э. Гилельса, Д. Шафрана, С. Лемешева, И. Козловского и др.
Музыка – отражение бурной жизни Советской страны 20-х–30-х годов. Первые советские оперы и балеты.
Песня – основной жанр музыки во время Великой Отечественной войны. Песни А. Александрова, В. Соловьева-Седого, Н. Богословского, И. Дунаевского, А. Новикова.
Тема борьбы с фашизмом, мужества и героизма народа в «7-й симфонии» Д. Шостаковича, «5-й симфонии» С. Прокофьева и многих других произведениях.
«Завинчивание гаек» в предвоенные и послевоенные годы. «Антинародное» искусство С. Прокофьева, Д. Шостаковича, А. Хачатуряна. Ослабление цензуры и идеологического контроля в период «оттепели». Международный конкурс им. П. И. Чайковского – признание достижений советской музыкальной культуры.
Разнообразие тем и жанров в музыке 60-х–70-х годов. Балеты А. Хачатуряна, Р. Щедрина, А. Петрова, оперы Р. Щедрина, С. Слонимского, театральная музыка М. Хренникова. Творчество композиторов «новой фольклорной волны»: Г. Свиридова, Р. Щедрина, В. Гаврилина.
Авторская песня – единство профессионального и самодеятельного искусства.
Авангардные направления в Советской музыке: А. Шнитке, Э. Денисов, С. Губайдулина.
Творческий застой в крупнейших оперных театрах в 80-е годы и попытки его преодоления. Уход поколения классиков. «Перекос» в сторону популярной музыки в последнее десятилетие. Вклад советской музыки в мировую музыкальную культуру ХХ века.
Тема 9. Театр в советской культуре
Театр как оружие в социальной борьбе, «вовлеченность» театра в гущу исторических событий. Дискуссия об автономии театра и ее результаты.
Профессиональные театры революционной эпохи (МХТ, Александринский и др.) и сохранение реалистических традиций театрального искусства, опора на классику.
Принцип «созвучия революции» в творчестве «левых» (Мейерхольд, БДТ), Острая злободневность репертуара.
Победа реалистических тенденций в театральном искусстве 30-х годов. Официальное признание и распространение опыта МХАТа. Усиление интереса к драматургии А.П. Чехова и мировой классике.
Всесоюзный конкурс на лучшую советскую пьесу (1933 г.). Учреждение звания «Народный артист СССР» (1936 г.).
Театр – фронту. Репертуар военного времени: пьесы К. Симонова, А. Корнейчука, Л. Леонова.
Послевоенные годы – период кризиса во МХАТе (смена поколений, груз «официального лидерства») и выдвижение Малого театра. Творческий подъем конца 50-х – начала 60-х годов. Пьесы В. Розова, А. Арбузова, А. Володина в «Современнике», БДТ и др. театрах. Публицистичность, открытость театра этого времени. Театральный «бум» 70-х гг.
Политизация театрального искусства в период перестройки, раскол в некоторых коллективах (МХАТ, «Таганка»). Появление многочисленных театров-студий.
Повышение интереса к театральному искусству в 90-е годы. Развитие новых театральных форм в рыночных условиях (антреприза), их преимущества и недостатки. Современный российский театр: проблемы и перспективы.
Тема 10. Кино как «важнейшее из искусств»
«Из всех искусств для нас важнейшим является кино…» (В.И. Ленин) – определение роли и места кинематографа в Советской культуре. Пропаганда коммунистических идей – основная задача революционной кинематографии.
Киноэпос революции в картинах С. Эйзенштейна, А. Довженко, В. Пудовкина.
«Броненосец «Потемкин»» – «лучший фильм всех времен и народов».
Хроника Д. Вертова – «коммунистическая расшифровка мира». Звуковое кино и новая кинематографическая эстетика.
«Человек в революции» – главная тема 30-х годов. Фильмы : «Чапаев» (бр. Васильевых), «Трилогия о Максиме» (Козинцева и Трауберга), «Человек с ружьем» (Юткевича) и др. Превращение кинематографа в искусство миллионов. Г. Александров – создатель первых советских комедий.
Фильмы о выдающихся исторических деятелях – «Петр I» (реж. В. Петров), «Александр Невский» (реж. С. Эйзенштейн) – отражение «социального заказа» того времени.
Документалистика и кинохроника Великой Отечественной войны. Игровые фильмы – мощное средство антифашистской пропаганды и патриотического воспитания.
Расширение тематического диапазона в послевоенном кино. Международное признание достижений советских кинематографистов.
Проблемы морали и нравственности, взаимоотношений человека и общества, ответственности за свою судьбу и судьбу страны в фильмах 70-х – 80-х годов.
Кризис «перестроечного» и постперестроечного кино. От социального оптимизма к социальной «чернухе». Вестернизация кинематографа. Перспективы сохранения и развития кино как вида искусства.
Тема 11. Культура русского зарубежья
Массовая эмиграция из России – результат революции и гражданской войны. «Философский пароход» 1922 г. – борьба новой власти с инакомыслием любого рода. Центры русской эмиграции: Париж, Берлин, Прага, София, Харбин. Внутренняя неоднородность русской диаспоры. Сохранение русской культуры как культурная миссия и объединяющее начало российской эмиграции. Сходство и различие культурных ситуаций в Советской России и за рубежом. Вклад российских эмигрантов в русскую и мировую культуру.
Послевоенная волна эмиграции и ее стремление к «ассимиляции» за границей. «Диссиденство» и 3-я волна эмиграции как единство «русского» и «советского» в культуре.
Перестройка и попытка деятелей культуры вернуться на Родину. Сложность жизни «там» и невозможность остаться «здесь». Нестабильность современной российской действительности – фактор, благоприятствующий отъезду из страны.
Тема 12. Основные тенденции в развитии постсоветской культуры и искусства
1990-е годы – смена культурной парадигмы. Отказ от идеологизма и пропагандистского характера культуры. Новая система ценностей. Свобода творчества и самовыражения, отказ от цензуры.
Культура в условиях рынка и конкуренции. Новые культурные практики и формы. «Проблемы роста» и «груз прошлого» в различных сферах культуры.
Художественная культура в условиях смены «ориентиров». Постмодернизм в российском искусстве.
Формирование новой российской идеологии и новая волна «официального искусства» начала ХХI века.
5. Образовательные технологии
В учебном процессе используются как традиционные формы работы – лекции и семинары, так и инновационные образовательные технологии: презентации, мини-конференции, работа в малых группах. Для промежуточной аттестации используется тестовая форма контроля. Самостоятельная внеаудиторная работа студентов предусматривает написание рефератов, эссе, докладов, посещение музеев и выставок, поиск новейшей научной информации в сети Интернет. Названные технологии формируют у студентов профессиональные навыки применения теоретических знаний по истории культуры в практике образовательной и исследовательской деятельности.
6. Учебно-методическое обеспечение самостоятельной работы студентов. Оценочные средства для текущего контроля успеваемости, промежуточной аттестации по итогам освоения дисциплины
Основной объем самостоятельной работы студентов осуществляется в ходе подготовки к семинарским и практическим занятиям, а также при написании рефератов и подготовке докладов.
Темы рефератов, сообщений и курсовых работ
- Русская культура ХХ в.: противоречия развития.
- Советская культура в контексте мировых тенденций ХХ в.
- Пролеткульт: идейные установки и художественная практика.
- Архитектура как воплощение идеи о строительстве нового мира (20-е – 30-е годы).
- Многообразие течений и художественных организаций в советском искусстве 20-х годов.
- Проблема взаимоотношения власти и культуры на примере СССР.
- Институализация советской науки.
- Советская скульптура как пропагандистское искусство.
- Основные тенденции в развитии советского искусства 70-х – 80-х годов ХХ века.
- Музыка и революция. Формирование советской музыкальной культуры.
- Основные тенденции в развитии советского драматического театра.
- Портрет в советской живописи.
- Советская графика – единство элитарности и массовости.
- «Суровый стиль» в искусстве 60-х гг.
- Основные этапы в развитии советской науки.
- Идеологизация и политизация искусства в советский период.
- «Большой стиль» в искусстве 30-х – 50-х годов.
- Основные тенденции в развитии постсоветской культуры.
- Феномен диссидентства в советской культуре.
- Интеллигенция и власть: советский опыт.
7. Учебно-методическое и информационное обеспечение дисциплины «Советская и постсоветская культура»
Литература (основная)
- Ахиезер А. С. Россия: критика исторического опыта. (Социокультурная динамика России) Т. 1. – Новосибирск: Сибирский хронограф, 1997. – 805с.
- Бердяев Н.А. Истоки и смысл русского коммунизма. – М., 1991. – 224 с.
- Бердяев Н.А. Судьба России. – М.: Мысль , 1990. – 208 с.
- Георгиева Т. С. Русская культура: история и современность. – Р/д: Феникс, 2006 – 603 с.
- Голомшток И. Тоталитарное искусство. – М.: ГАЛАРТ, 1994. – 296 с.
- Гройс Б. Искусство утопии. – М.: Прагматика культуры, 2003. – 230 с.
- Кондаков И.В. Введение в историю русской культуры. – М.: Аспект-пресс, 1997. – 688 с.
- Кондаков И.В. Культурология: История культуры России. Курс лекций. – М.: Омега, 2003. – 615 с.
- Лексикон нонклассики: Художественно-эстетическая культура ХХ века. – М.: РОССПЭН, 2003. – 606 с.
- Раев М. Россия за рубежом: история культуры русской эмиграции. 1919-1939. – М.: Прогресс-Академия, 1994. – 296 с.
- Советская культура: история и современность. – М.: Наука, 1983. – 431 с.
- Степанян Н. Искусство России ХХ века. Развитие путем метаморфозы – М.: ГАЛАРТ, 2008. – 318 с.
Литература (дополнительная)
- Базовые ценности России: Социальные установки. Жизненные стратегии. Символы. Мифы. – М.: Дом интеллектуальной книги, 2003 . – 448 с.
- Идеология и наука: дискуссии советских ученых середины ХХ века. – М.: Прогресс- традиция, 2008. – 286 с.
- Конец столетия. Предварительные итоги: Культурологические записки. – М.: РИИ 1993. – 304 с.
- Культурное наследие российской эмиграции: 1917-1940 г.г. в 2-х кн. – М.: Наследие, 1994. – Кн.1 – 520 с.; Кн.2 – 520 с.;
- Милюков П.Н. Очерки по истории русской культуры в 3-х томах, – М.: Прогресс 1993-95. – Т.1 – 528 с.; Т.2,ч.1. – 416 с.; Т.2, ч.2. – 491 с.; Т.3. – 479 с.
- Модернизация и глобализация: образы России в XXI веке. – М.: ИФРАН, 2002. – 208 с.
- Пайпс Р. Россия при большевиках. – М.: РОССПЭН, 1997. – 662 с.
- Русская идея. В кругу писателей и мыслителей русского зарубежья: в 2-х т. – М.: Искусство, 1994. – Т.539 с.; Т.2. – 684 с.
- Сидорина Т.Ю. Кризис ХХ века: прогнозы русских мыслителей. – М.: ВШЭ, 2001. – 182 с.
- Советская культура: 70 лет развития. – М.: Наука, 1987. – 398 с.
- Струве Г. Русская литература в изгнании. 3-е издание. – Париж: YMCA-press, 1996. – 448 с.
- Судьбы русской интеллигенции. Материалы дискуссий 1923-1925 гг. – Новосибирск: наука. Сибирское отделение, 1991. – 219 с.
Программное обеспечение и Интернет-ресурсы
- Российская государственная библиотека [Электронный ресурс]. – Электрон.дан. – М., 1998. – Режим доступа: ссылка скрыта
- Российская национальная библиотека [Электронный ресурс]. – Электрон. дан. – М., 2000. – Режим доступа: ссылка скрыта
- Научная библиотека Томского государственного университета [Электронный ресурс]. – Электрон. дан. – Томск, 1998. – Режим доступа: ссылка скрыта
- Электронная библиотека Гумер – гуманитарные науки [Электронный ресурс] - Режим доступа: ссылка скрыта.
- Библиотека Максима Мошкова [Электронный ресурс]. – Режим доступа: ссылка скрыта
- Библиотека изобразительных искусств [Электронный ресурс]. – Режим доступа: ссылка скрыта
- Сайт «Музеи России» [Электронный ресурс]. – Режим доступа: ссылка скрыта
- Материально-техническое обеспечение дисциплины «Советская и постсоветская культура»
Кафедра теории и истории культуры располагает следующим необходимым материально-техническим обеспечением для выполнения настоящей программы:
- доступ к сети Интернет во время самостоятельной подготовки;
- наличие специальных аудиторий, оборудованных мультимедийной аппаратурой;
- тестовые задания по темам курса;
- библиотечный фонд кафедры теории и истории культуры.
Программа составлена в соответствии с требованиями ФГОС ВПО с учетом рекомендаций и ПрООП ВПО по направлению и профилю подготовки 031400 (Культурология).
Автор: Буденкова В.Е. к.филос.н.. доцент кафедры теории и истории культуры ИИК ТГУ
Рецензент: Кошляк А.Ф. ст. преподаватель кафедры теории и истории культуры ИИК ТГУ
Программа одобрена на заседании кафедры теории и истории культуры ИИК
от _2011 года, протокол № ________.