Телепрограммы «звезды музыкального кино»: стр. 244 250 каталог документальных фильмов
| Вид материала | Документы |
- Серія філол. 2004. Вип. 34. Ч. І. С. 244-250 Ser. Philologi. 2004. №34. Vol., 132.28kb.
- Муратов Сергей Александрович пристрастная камера учебное пособие, 2722.25kb.
- Каталог документальных фильмов, 2860.12kb.
- План Введение стр. 2 Из истории вопроса; Задачи музыкального воспитания; Основные понятия, 196kb.
- Тема: Битва за Ленинград, ее основные операции и особенности, 170.02kb.
- «Жизнь и судьба М. Ю. Лермонтова», 224.3kb.
- Динамический план произведения- 8 стр. Техническое овладение произведением 9стр. Игра, 174.25kb.
- Систематической Картотеке Статей, Краеведческом и Систематическом Каталогах. Учетный, 12.44kb.
- Оконкурсе компьютерных технологий для школьников, 40.24kb.
- Amsterdam International Fashion Week / aifw aifw впервые была организована в 2004 году, 46.96kb.
Николай Симонов
1970 г.
Ч/б
74’52”
Артист выходит на поклон. Его встречают оглушительными овациями. Это великий трагический актер Николай Симонов, известный своими уникальными работами в театре и кино. Прежде чем он осознал свое призвание, Симонов прошел долгий путь. Родился он в Самаре. Детство и отрочество провел на Волге, которую знал наизусть от Рыбинска до Астрахани. Тогда-то и родилось желание стать Фритьофом Нансеном. Затем в его жизнь вошла живопись, – он поступил в Академию художеств Ленинграда. Чтобы прокормиться, работал сторожем, дворником. Первый же поход в Александринский театр сразу и круто изменил его жизнь. Он расстался с Академией, но живописью продолжал заниматься всегда. Многие из ролей Симонова находили отражение в его рисунках и живописных работах – Сальери в спектакле и фильме «Моцарт и Сальери», царь Борис в спектакле «Борис Годунов», Федор Протасов в «Живом трупе», Северьяныч в фильме-спектакле «Зачарованный странник», и, конечно, Петр Первый в одноименном фильме. О своей жизни, о работе в фильме рассказывает сам артист. «Спектакль – это большое здание, а в нем есть другое здание – это артисты, - говорит он. – Если у актера есть роль, он начинает жить другой жизнью. Управление этим режимом тиражирования себя, своими внутренними жизнями – самое сложное в творчестве».
В фильме снимались: артисты Ленинградского Академического театра драмы им. А. Пушкина: Н. Симонов, С. Афанасьев, К. Булатов, А. Волгин, П. Гусаков, В. Гущин, А. Дубенский, М. Никельберг, Б. Тетерин, Б. Фрейндлих, Е. Черная и др.
Автор сценария: С. Цимбал
Режиссер: О. Ерышев
Оператор: А. Сосин
Художник-постановщик: Л. Луконина
Звукооператор: С. Дешковский
Музыкальное оформление: Д. Петлиной
Ассистенты режиссера: Е. Попова, Е. Мелентьева
Ассистент оператора: И. Наумов
Монтаж: Н. Салий
Директор фильма: А. Белов
Николай Трофимов
1975 г.
ч/б
59,20
Съемочная группа пришла в гости к артисту Большого Драматического театра Никола Трофимову, когда он готовился к спектаклю. Перед нами одна за другой проходят афиши спектаклей, сыгранных артистом - “Мещане” Горького, “Три сестры” Чехова, “Ревизор” Гоголя, “Король Генрих IV” и “Комедия ошибок” Шекспира, “Честь смолоду” Первенцева, “Хижина дяди Тома” Бичер-Стоу. Но это далеко не все, что было сыграно Трофимовым. До прихода в БДТ артистом был пройден большой путь. Об актерской профессии он мечтал с детства. В 10 лет сыграл роль 70-летнего старика, прочитав на школьном вечере в Севастополе рассказ Чехова “О вреде табака”. В зале стоял гомерический хохот. Его амплуа было определено - комик. Трофимова это беспокоило. Он считал себя характерным актером и стремился к трагикомедии. Но Трофимову повезло с театром. После армии его принял к себе в труппу выдающийся режиссер Н.П.Акимов, у которого он сыграл в таких спектаклях как “Путешествие месье Перришона”, “Трагик поневоле” Чехова, в “Ревизоре” Гоголя. Потом он перешел к Г.Товстоногову, с которым давно мечтал поработать. Но переход был нелегок - в БДТ другая манера игры, и первое время Трофимову пришлось учиться. В кино же ему долго не везло - то переиграл на пробах, то был молод, то стал староват. Однако Трофимову помог случай - его заметил С.Бондарчук и пригласил на роль капитана Тушина в фильм “Война и мир”. С тех пор актер много снимается.
В фильм включены фрагменты из фильмов “Железный поток”, “Фро”, “Веселые расплюевские дни”, “На пути в Берлин”, а также из спектаклей “Мещане”, “Король Генрих IV” и “Ханума”.
Автор сценария: Ю.Голубенский
Режиссер: О. Ерышев
Оператор: И.Наумов
Над фильмом работали:
А.Бирюкова, Е.Бурковская, Ю.Крылов,
Л.Луконина, Л.Нестерова, Н.Позен,
Э.Сломчинский, Э.Снятовская
В фильме снимались актеры
Ленинградского Большого Драматического театра
имени М.Горького: О.Басилашвили, Л.Макарова, Б.Рыжухин, М.Призван-Соколова
В фильме использованы материалы
Госфильмофонда СССР
Новгород
1977 г.
цвет
30’
Новгород - в этом старейшем городе России уживаются вместе прекрасный современный город и Господин Великий Новгород, когда-то споривший с Киевом, откуда пошла земля Русская. Здесь установлен памятник Тысячелетию России скульптора М.О. Микешина. Он сделан в форме колокола, когда-то возвещавшего о славных делах россиян. В дни лихолетий и празднеств такой же вечевой колокол созывал новгородцев на вече. Основу старого города составляет Новгородский Кремль и его сердце - Новгородская София. Софийский собор был не только местом богослужений, но и гражданских собраний. Новгород был главным торговым форпостом Европы. Сюда везли шелк, драгоценности, редкие металлы. Новгород был вольным городом. Здесь не знали татарского ига. Здесь Александр Невский освободил Россию от нашествия Тевтонского ордена. Кровью заплатил Новгород за свою свободу, но вольная республика пала из-за сословных распрей. Эта трагическая страница русской истории положила начало Великой Руси. В богатейшем Новгороде закладывались основы русской культуры. Мы присутствуем при работе археологических экспедиций. Археологи находят усадьбы древних жителей города, утварь, инструменты, берестяные грамоты, старинные кубки с кружевной резьбой, наборные иконы, ювелирные изделия - около 600 предметов. Расположенные вокруг Новгородского Кремля соборы и церкви - Георгиевский собор, Ярославово дворище, Спасо-Нередица, Спас-на-Ковалеве и Спас-на-Ильине - несут на себе черты раннего новгородского зодчества: простоту, ясность замысла, богатство, размах и красоту. Хроника разрушенного Новгорода после его освобождения нашими войсками в Великую Отечественную войну. Повсюду битая скульптура. Восстанавливая соборы и церкви после войны, реставраторы разобрали огромное количество мусора, нашли 5500 фрагментов композиций. Перед нашими глазами предстает собранный из кусочков лик богоматери. Как Феникс из пепла Новгород был возрожден и восстановлен. Величественный Кремль с высоты птичьего полета сверкает белыми пятнами церквей. Они напоминают о тех белых пятнах, которых еще много в российской истории.
Авторы сценария: В. Абдулова,
Н. Добротворский
Режиссер: К. Артюхов
Оператор: И. Попов
Звукооператор: М. Вендров
Монтажер: Г. Мажар
Над фильмом работали: И. Снежкина, А. Ратников, Р. Жамгарян, Ю. Муравьев, В. Грачев, Б. Юньков
Научный консультант: член-корреспондент А.Н.СССР В.Л. Янин
Текст читал: Д. Либурскин
Редактор: Е. Шмакова
Директор фильма: А. Белов
Новгород Великий
1968 г.
Ч/б
24’11”
Новгород Великий – старинный русский город, история которого уходит в глубь веков. 1136 год. Новгород стал республикой, объединив часть русских земель. Здесь у Ярославова дворища собиралось вече. Сохранился вечевой колокол. Сохранилось и Ефимьевское подворье, свидетель последних лет господина Великого Новгорода, закончившегося его присоединением к Московскому государству… По преданию, Новгород охранял голубь на кресте Софийского Собора. Он и сейчас там …
Текст читал заслуженный артист РСФСР Л. Колесов
В фильме использована музыка из произведений И.Стравинского.
Автор сценария: В. Абдулова
Режиссер: К. Артюхов
Оператор: Ю.Колобков
Звукорежиссер: С. Дешковский
Музыкальный редактор: В. Кузнецов
Монтаж: Г. Мажар
Редактор: Е. Шмакова
Директор фильма: М. Михайлов
Новый старый дом
1984 г.
цвет
30’
Основной жилой фонд центра Ленинграда состоит, главным образом, из старых домов, которые нуждаются в реконструкции. Некоторые из обветшавших строений разбираются, и по архивным чертежам строятся новые старые дома. Другие стоят, темнея пустыми глазницами окон, как в старейшем районе Ленинграда – Коломне. От них остались только фасады. У каждого дома своя биография. И как быть с уникальными фресками, каминами, арками и портиками? Те, кто жили здесь, сохраняли убранства этих домов даже в страшные дни блокады…. Между строителями, архитекторами и социальными службами города идут споры. Вот – дом Олениных. Здесь встречались Пушкин и Анна Керн. Как использовать этот дом? Этот спор продолжается и в послесловии, снятом в студии, под названием «Деловой разговор после фильма» при участии деятелей искусства и культуры и руководителей социальной сферы Ленинграда.
Режиссер: И. Шадхан
Над фильмом работали: Т. Львова, И. Попов, Е. Порфирьева, А. Андреев, В. Мовшович, Г. Мажар, А. Луцкий, А. Аристов, А. Бирюкова, Л. Хазво, Е. Поникаровская.
В фильме принимают участие: главный архитектор института ЛЕНЖИЛПРОЕКТ К. Шарлыгина, главный архитектор реконструкции центра города Б. Николащенко
О тех, кто помнит
1982 г.
цвет
29’40”
Что значило Ленинградское радио для жителей города в дни блокады, могут понять и рассказать только те, кто пережил это страшное время. Ленинградцы, жившие здесь в годы войны, собрались в радиостудии с теми, кто в те трудные годы поддерживал их своими голосами. Уже немного осталось и тех, и других. 22 июня 1941 года должна была звучать опера «Кармен», но вместо нее прозвучало сообщение о начале войны. В памяти голос О.Бергольц, В.Вишневского, обратившегося к людям с призывом держаться, не отступать, голос Д.Шостаковича, рассказывавшего о рождении посвященной Ленинграду Седьмой Симфонии. «Говорит Ленинград», - эти слова стали призывом, а передачи – дополнительным пайком. Никогда радио не было таким насущным, таким необходимым… Сегодня мы присутствуем на записи – звучит та самая «Кармен», которую не услышали 22 июня 1941 года.
Режиссер: Ю. Колтун
Над фильмом работали: В. Селюков, П. Засядько, В. Бабенков, В. Пирус, Е. Бурковская, Е. Шматова, В. Новиков, К. Медведева, П. Сергеев, Л. Морохова, Н. Аверина, К. Мешкис, А. Вонтов.
При участии и помощи работников Ленинградского радио.
Обрящете… душам вашим
1989 г.
цвет
20'38”
Святой на иконе с поднятым двуперстием. Звонят колокола. Крестный ход. Идет служба в церкви, поет хор. Крепость Старая Ладога на Волхве. Здесь находятся первые выходы Руси на Балтику. Все, что создано руками старых мастеров, живо здесь. В этих местах Русь православная рождалась из языческой, отсюда разносили знамена новой веры. Сюда приходили заморские властители с миром и уходили с добром. На берегах устья реки Нарвы производили пеньку. Мирную жизнь нарушали постоянные набеги шведов и ливонских рыцарей. О тех временах напоминают крепостные стены, бойницы, церкви. Эйзенштейн воссоздал эту эпоху в своем фильме "Александр Невский". Звучит музыка Прокофьева. Князь Александр Невский воевал здесь, защищая русскую землю от нашествия неприятеля. Годы стирают буквы, запечатлевшие эти события, на старом камне. Камни зарастают мхом. Но если бы не подвиги наших предков, вряд ли эти места были бы Российскими. Теперь эти противостояния остались, главным образом, на древних иконах. Все также продолжают течь воды старинного Волхва.
В фильме прозвучали: фрагменты из кантаты "Александр Невский" С. Прокофьева, Знаменский распев в аранжировке Н. Серегиной.
Автор сценария: Л. Палей
Режиссер: В. Иванец
Операторы: П. Засядько, К. Виноградов
Звукорежиссер: В. Пирус
Ассистент режиссера: В. Мовшович
Ассистенты оператора: А. Ахметгалиев, Н. Яковлев
Монтаж: Н. Медведевой
Редактор: Л. Познякова
Директор фильма: Н. Обознова
Консультант: доктор исторических наук, доцент кафедры археологии ЛГУ Г.С. Лебедев
Один час с Козинцевым
1970 г.
Ч\б
61'12’’
В городе Нарва снимался фильм “Король Лир”. А параллельно с ним снимался фильм о его создателе. Из мнений семи близких ему людей и друзей, сложился портрет выдающегося кинорежиссера, Народного артиста СССР, Лауреата Ленинской премии Григория Михайловича Козинцева. Каждый вспоминает о своеми знакомстве с ним, где оно произошло, как и когда. А начиналось все в горолде Киеве, где он жил, рос, учился и начинал заниматься творчеством. Потом он уехал в Ленинград, где им и его соратниками был создан ФЭКС /Фабрика эксцентрического актера/ с его лозунгом “Лучше быть молодым щенком, чем старой райской птицей”. Они хотели победить буржуазное искусство, поэтому искали новые пути. Потом увидели “Стачку” С.Эйзенштейна и поняли, что надо все менять. Поиски народного героя перешли в тему человеческого достоинства. Говорит Козинцев: “Лир” - это трагедия человека, который считал, что он не такой как все - более мудрый, умный, великий, что только он может дать людям счастье. А приносит горе. Когда понимает, что он - как все, он становится велик”. Эта трагедия - о катастрофе, которая идет на землю, и смогут ли люди победить силы зла. Какой же фильм у него лучший? Последний. Каждый раз он начинает, как в первый раз. Какой он - Григорий Михайлович Козинцев? Работоспособный, умный, талантливый, жесткий, нетерпимый. Он - учитель. Он - молодой и счастливый, потому что делает свое дело - он снимает “Короля Лира”.
В фильме принимают участие : Актриса - В.Шендрикова, Актер - О.Даль
Автор сценария: М.Туровской, Ю.Ханютина
Кинорежиссеры - С.Герасимов, С.Юткевич, Э.Рязанов
Постановка - А.Стефановича
Кинооператор - И.Грицюс
Оператор - Г.Коновалов
Звукооператор - Ю.Чумаков
Кинодраматург - А.Каплер
Ассистент режиссера: Е.Новожилова
Ассистент оператора: Е.Колодин
Музыкальное оформление: Д.Петлиной
Монтаж: Н.Медведевой
Оператор комбинир. съемок: З.Ершова
Редактор: Л.Алешина
Директор картины: А.Моргунов
Музыка из произведений Д.Шостаковича
Одиссея
А. Вертинского.
1-ая серия:
1990 г.
цвет
50’23”
2-ая серия:
1991 г.
цвет
58’22”
1 серия. На доме висит табличка с надписью «Приют комедиантов». Это маленький подвал, оборудованный под театр «серебряного века». На стене - афиша «Памяти Александра Вертинского». О спектакле, поставленном на сюжеты песен знаменитого певца и поэта, рассказывает актриса и певица Татьяна Кабанова. Безвозвратно ушло это время, но осталась его энергия. Письмо Вертинского Молотову - оно написано во время войны, – с просьбой вернуться на Родину и послужить России. О встрече с Вертинским после его возвращения вспоминают артисты, поэты, музыканты. Козицкий переулок, квартира Вертинских. Здесь много портретов артиста в разных возрастах и ролях, расскрывающих его человеческую и творческую биографию. Создатель собственного очень интимного песенно-поэтического жанра, Вертинский откликался на все происходившее в стране. Когда он в Москве исполнил песню на смерть юнкеров, его вызвали в ЧК. Тогда-то и созрело решение уехать из новой России. Было это в 1918 году.
2-серия. Черный Пьеро - лирический и печальный образ, созданный Александром Вертинским, навсегда связан с поэтической эпохой 20-х годов. Трогательный и хрупкий, он все-таки выжил и выдержал острейшую конкуренцию, которую предлагал ему ХХ век. Вертинский привез его с собой в эмиграцию, которая началась для него с Константинополя, города "40 и одной ночи", как он называл его. И в дальнейшем, куда бы ни приезжал его "Черный Пьеро" - будь то Бесарабия, Франция, Китай или США - всюду его сопровождал огромный успех. Импозантный, высокий и стройный, Вертинский стал модным и популярным, на его концерты приходила знать и пресса не только русского происхождения. Многие из них уже давно в душе похоронили Россию. Но не Вертинский. Он вернулся на Родину в самые трудные для нее годы - во время Великой Отечественной войны. Когда война закончилась, он начал выступать, сниматься в кино. И здесь его тоже ждал успех. К сожалению, как и у многих других артистов, выступления Вертинского остались не снятыми на пленку. Сохранилась лишь редкая любительская пленка Новогоднего праздника 49 года в ЦДРИ, которая и завершает фильм. В фильме также даны фрагменты из фильмов с участием Вертинского - "Анна на шее" и "Заговор обреченных".
В фильме принимали участие: М. Броxec, Л. Вертинская, М. Вертинская, З. Гердт, В. Давыдов, Б. Окуджава, Н. Ильина, Е. Симонов, А. Ларионова, а также: А. Баянова, Т. Кабанова, С. Голицын, А. Хочинский. Автор аранжировок и исполнитель: М. Камилов
Фильм снят при участии: Л. Вертинской, Н. Калмыкова, М. Кальницкого
Текст читал И. Ефимов
Автор сценария: Е. Агафонов
Режиссер: О. Ерышев
Оператор: И. Наумов
Художники: К. Мошкович, А. Кабанов, Л. Хазов
Звукооператор: Н. Позен
Ассистент режиссера: С. Смирнова
Ассистент оператора: В. Макосеев
Монтаж: Н. Салий
Операторы комбинированных съемок: Э. Жданова, Л. Краснова, Т. Игнатьева
Цветоустановщик: Л. Косарева
Осветитель: А. Желтов, Н. Виноградов Музыкальный редактор: Г. Мшанская Редактор: Н. Иринина
Директор фильма: Л. Андреева
В фильме использованы материалы: Центрального Государственного Архива кинофотодокументов СССР, Государственной Публичной библиотеки имени М. Салтыкова-Щедрина, Государственного архива кинофотофонодокументов, Музея истории города Москвы, Госфильмофонда СССР,
фрагменты писем и воспоминаний А. Вертинского, романа Л. Хаиндравы "Очарованная даль", живопись студии "Русское поле" Е. Козлова.
Ожидание концерта
1995 г.
цвет
49’43”
Пустой зрительный зал. За кадром - шум голосов. Ведущий объявляет, что “концерта не будет” и в зале звучит вздох разочарования. Но это всего лишь гипотетическая ситуация. Концерт все-таки состоялся и был посвящен Л.О. Утесову. О Леониде Осиповиче вспоминают близкие, друзья, поклонники. У каждого из них - свой Утесов. Когда-то В. Мейерхольд хотел поставить ему программу. Он считал его трагикомическим клоуном. Альянс с Мейерхольдом не состоялся. Утесов снялся в фильмах Г. Александрова, и это тоже было клоунадой. Ю. Никулина потряс его голос - печальный и неповторимый. Для него, также как и для многих, Утесов был началом, под его голос выросло несколько поколений. За кадром звучат песни артиста разных лет. Любительская съемка - Утесов с женой А. Ревельс гуляют по улицам и набережным Ленинграда. Утесов дурачится. Режиссер Ю. Любимов говорит, что озорство было у него в крови. В один из таких приездов Утесов встречался с опальным Зощенко. Деньгами разбрасываться не любил, но Зощенко он помогал регулярно. Перед смертью Утесов попросил жену выучить стихотворение Лермонтова и прочесть ему. Для одесситов он, прежде всего, - олицетворение их родного города. Такая же неотъемлемая его часть, как знаменитая Одесская лестница, памятник Ришелье, лиман, оперный театр, дворы. Одесса была его имиджем, его маской. Она поставила его язык, его юмор. Утесов - это “непотопляемая музыкальная номенклатура”, как определил один из участников фильма.
В фильме принимали участие: А. Ревельс, Ю. Никулин, Е. Петросян, Л Лейкин, Ю. Любимов, Л. Бабушкин, В. Мышкин, В. Александров, Л. Бондаренко, а также артисты ансамбля песни и пляски ЛВО, члены Фонда “Музей-квартира Л.О. Утесова в Одессе”, директор фонда Б. Амчиславский.
Режиссер: В. Наумов
Над фильмом работали: Н. Иринина, Н. Донсков, В. Вяземский, И. Наумов, Н. Волков, В. Маринина, Н. Позен, И. Клюев, С. Романовский, А. Васильев, И. Ершова, Н. Писарева, Л. Смолина, Р. Жданов, В. Хилов, В. Макосеев,
Д. Сосин, Р. Гомов, О. Плаксин,
Э. Жданова, Л. Косарева, С. Смирнова, Г. Левицкая, Н. Филитова
Текст читал О. Басилашвили
Романс Е. Смольяниновой на стихи М. Лермонтова прозвучал в исполнении автора..