< Предыдущая		Оглавление		Следующая >

4.3.12. Информационная эстетика

Возникновение информационной эстетики тесно связано с развитием семиотики, когда на определенном этапе она вошла в теоретический базис исследований искусственного интеллекта и иных проблем, связанных с компьютеризацией. Особенно влиятельной здесь оказалась англо-американская ветвь семиотики. Коммуникативная составляющая искусства давала возможность ее рассмотрения в свете процессов обмена и передачи информации (начиная с применения хрестоматийной схемы К. Шеннона, которая показана на рис. 14).

Семиотическая природа искусства также сделала возможным осмысление эстетического в понятиях языка, кода, знака. Знак в информационной парадигме становится не просто обладающим значением, но и носителем информации (поддающейся количественному измерению). Явления эстетической сферы, в частности интерпретация художественного текста, творческий процесс осмысляются с применением понятий информационного кода, адресанта-отправителя и адресата-получателя информации, кодирования и декодирования, канала информации и т.п. Интерпретация и научная оценка этих понятий и соответствующих им феноменов может быть различной в частных направлениях информационной эстетики.

Художественный текст понимается как сообщение; соответственно по-разному можно определить его отправителя (личность, целая культура), а также способ передачи (кодирование) и цели. Представление об эстетической информации было присуще тартуско-московской школе (см. "структурализм").

Существенную проблему вызывает полиинтерпретативность текстов искусства, когда множеству семантических пластов надо сопоставить те или иные информационные процессы. Модель здесь никак не получится простой. Особенно затруднительна информационистская интерпретация разного рода неявно данных смыслов. Кроме того, требуется выявление специфики эстетической информации, поскольку применение к сфере эстетического только тривиальных моделей информирования (применимых для повседневной коммуникации и текстов инструктивного и даже научного содержания) оказывается недостаточным. При более примитивном понимании информации как некоего количественного эквивалента снятия неясности понятно, что функционирование текстов искусства с такой позиции объяснить либо вообще невозможно, либо объяснению поддается лишь малая толика происходящих процессов. На уровне преимущественно теоретическом предприняты попытки разведения информации семантической ("традиционной") и эстетической. Информационная эстетика в значительной степени опирается на методологию структурализма, использует возможности математического моделирования и математической лингвистики - в частности, при выделении разного ранга структур художественного текста.

Применение информационных методов легче в тех искусствах, для которых формулируемы достаточно строгие правила их построения и где математические характеристики заведомо применимы (например, в музыке, свойства которой издавна описываются с использованием числовых, количественных отношений). В литературе информационный анализ применяется не только эстетикой, но и лингвистикой (квантитативные лингвистические исследования и т.п.), однако глубинные текстовые структуры такого рода исследованиям поддаются все же плохо. В иконических текстах также возможно выделение структур и их количественная характеристики (Б. В. Раушенбах).

Возможно, методы информационной эстетики (с установкой на вероятностное осмысление искусства) окажутся полезными в исследовании стиля, поскольку в основе стилевых явлений лежит возможность выбора знаков-средств искусства из некоего минимума, обеспечивающего выбор, а также "стилистический фильтр", создающий единообразие отбора и его направленность.

В числе прикладных аспектов проблем информационной эстетики - построение точной, математизированной модели перевода произведений искусства (литературы прежде всего) и соответствующих программ. Осуществление задач такого рода пока еще находится в достаточно отдаленной перспективе.

< Предыдущая		Оглавление		Следующая >