Николай Семёнович Голованов: милосердия двери из сюиты "Всех скорбящих радосте"
Дипломная работа - Разное
Другие дипломы по предмету Разное
?егда даёт возможность отслушать звучание аккорда, прочувствовать всю красочность аккорда, особенно в храмовой акустике. На этом состоянии человек заканчивает молитву.
Автор не использует резких контрастов, резкую смену динамики; не использует резкую смену темпов, образов. Всё это говорит о едином развитии произведения. Молитва - она живая внутри, но весь её смысл - связать Божественное и земное. Всё направлено на то, чтобы человек, приходящий в храм, молился и получал надежду.
Проанализировав в целом, можно сделать вывод, что композитор использует контрасты только в кульминации, потому что без контраста кульминацию невозможно выделить.
Я считаю, что если автор пишет это произведение таким выразительным языком, тесно связывая музыкальную мысль с текстом - это означает лишь одно: что автор сам верует искренне. Он искренне русский человек. Связано это также с богатым внутренним, душевным миром Голованова
Гармония играет существенную роль в музыкальной ткани произведений Голованова: в музыке Голованова она насыщена усложнёнными септаккордами, с задержаниями, с добавленными проходящими тонами, альтерирующими нотами; нередко встречаются у него и диссонансы. Но они у Голованова не бездушны, а понятны и естественны для слуха, передают особое настроение, усиливают значение текста.
Подводя некий итог знакомству с творчеством Голованова, можно отметить приближенность его сочинений скорее к концертным жанрам, нежели к храмовому пению. Блестящий композитор- интерпретатор произведений русских композиторов, погружённый в исполнение репертуара, Голованов воспроизвёл в духовных сочинениях реально звучащий мир.
Почитание Божией Матери Головановым- это не просто один из признаков православного благочестия. Это почитание имеет догматический характер. Мы почитаем Богородицу потому, что Она есть Мать нашего Господа, что именно Она родила и взрастила в Себе Бога, ставшего человеком ради спасения мира. "Одно только имя Богородица",- говорит святой Иоанн Дамаскин,- " содержит всю тайну Домостроительства, т. е. тайну того, кем именно был Христос и что Он для нас сделал". К Ней, Которая держала на Своих руках Страшного Судию, и обратилась русская народная молитва. "Вся тоска страдающего человечества, все умиление перед миром Божественным, которые не смеют излиться перед Христом в силу религиозного страха, свободно и любовно истекают на Богоматерь. В образе Ее, не юном, не старом, словно безвременном, как на православной иконе, народ чтит небесную красоту материнства".
Голованом смог в полной мере донести образ Богородицы в своих произведениях до слушателя, красочными средствами показать всю трепетность отношения к Богоматери, и тем самым раскрыть свою любовь и почитание этого образа.
Необходимость исполнения сочинений Голованова довольно большим, профессиональным составом певцов; поздний выход из печати его произведений; напряжённая обстановка в стране, последствием которой явился развал всего церковно-певческого дела в России; развёрнутые против Голованова кампании-травли, получившей название "голованщина" ..Всё это послужило причиной того, что о произведениях Голованова в церковных хорах почти ничего не знали и не исполняли их. Исключение составлял лишь Синодальный хор, который пел сочинения автора и особенно хорошо под его управлением в Успенском соборе.
Направляя взгляд в будущее духовной музыкальной культуры страны, можно предположить- музыка Голованова будет оценена в полной мере, найдёт своего достойного исполнителя и слушателя.
Список используемой литературы.
1.Асафьев, Б.В. О хоровом искусстве/ изд. "Музыка" Ленинградское отделение 1980г.
2.Ванюков, С.А., Желтов, М.С., Фельми, К.Х. Благовещение Пресвятой Богородицы / Православная энциклопедия. Т.V. М., 2002г.
.Дмитриевская, К.Н. Анализ хоровых произведений/ М.,1965г.
.Захарова, О.И. Голованов Н.С. Духовные произведения для смешанного хора acapella/ М.: Издательство центра "Живописный источник" 2004г.- 264с.,ил.
.Келдыш, Ю.В. Музыкальная энциклопедия/ М.,1973г.
.Левандо, П. Хоровая фактура/ Л.,1984г.
.Рапацкая, Л.А. История русской музыки от Древней Руси до "Серебряного века" учебник для вузов/ М.,2001г.
.Романовский, Н.В. Хоровой словарь/ М.,2000г.
9.Федотов, Г.П. Стихи духовные/ М., 1991 г.
.Холопова, В.Н. Формы музыкальных произведений/ СПб, 2001г.
.Тугаринов Е. Великий русский регент В.С. Орлов/ М., 2004 г.