Монтаж как выразительное средство. Внутрикадровый монтаж. Монтаж как способ режиссёрского мышления
Информация - Разное
Другие материалы по предмету Разное
vуманитарный нститут “елевидени и –адиовещани им. ћ.ј. Ћитовчина
‘акультет: –ежиссура
“ и мультимедиа
’раброва ?арь ёрьевна
ћонтаж как выразительное средство.
нутрикадровый монтаж.
ћонтаж как способ режиссЄрского мышлени
–еферат по ќсновам –ежиссуры
ћосква 2004
Ђћонтаж - могучее подспорье в решении этой задачи. ѕочему мы вообще монтируем? ?аже самые рые противники монтажа согластс: не только потому, что мы не располагаем пленкой бесконечной длины и, будучи обречены на конечную длину пленки, вынуждены от времени до времени склеивать один ее кусок с другим.ї - —.ћ. Ёйзенштейн
Ќе все и всегда пользуютс монтажом, ну или, по крайней мере, не хотт им пользоватьс. ќднако насколько мне стало известно, монтаж есть всегда и почти везде. ?ругое дело его можно показывать зрителю, а можно пртать, но это опть уже вопрос к замыслу режиссЄра. ћонтаж сам по себе имеет очень большое количество приЄмов и эффектов, неизмеримое кол-во, потому что каждый новый режиссЄр стараетс придумать что-то своЄ, какой то свой спец эффект. ѕоэтому всех приЄмов рассказать вам, наверное, не смогу, но парочку , пожалуй, опишу в своЄм реферате.
ћонтаж, как выразительное средство .
?сть несколько основных приЄмов в монтаже.
Ђ затемнениеї - зображение медленно исчезает в темноте.
Ђз затемнениї - зображение медленно повлетс из темноты
Ђ наплывї - ќдно изображение, параллельно накладываетс на другое, в итоге остаЄтс одно. (ќчень своеобразный приЄм, однако, достаточно динамичен, если знать, как пользоватьс.)
Ђ–азмытееї - зображение медленно терет резкость и размываетс до монотонного фона или до повлени следующего кадра.
—уществует, конечно, великое множество различных приЄмов, которые бы тоже с радостью тут описала но, наверное, мо задача всЄ-таки состоит не в этом.
?сли мы берЄм монтаж как выразительное средство, то надо предполагать, что он будет что-то подчЄркивать или выделть какую-то деталь из общего потока кадров. јх, ну да, забыла совсем сказать, что есть разные виды монтажа. —амые популрные и распрастранЄнныые это
Ђнутрикадровый монтажї - основном, это вского рода панорамы и движение камеры, но это может быть и статичный кадр, в котором просто будут ментьс предметы или происходить разного рода изменени. “акой кадр идЄт без склеек.
Ђћежкадровый монтажї - Ёто более популрный вид монтажа, когда кадры режутс и вставлютс в определЄнной последовательности, дабы подчеркнуть или рко выделить какую-то деталь или передать какое то определЄнное настроение. (–азличного рода склейки и перехода от кадра к кадру бывают только у этого типа монтажа, у внутрикадрового нет такого.)
ыделтьс может вещь, настроение, место персонажа или предмет. Ќапример, мы можем воспользоватьс межкадровым монтажом, тогда наша склейка может выглдеть примерно так.
“Ємный экран (из затемнени) полупуста станци метро, мимо нас проходит человек, с лева на право - человек идЄт на нас станци метро, человекподходит к экскалатору и делает шаг на него, опираетс рукой на перило и смотрит на противоположный экскалатор - крупный план лица человека, он медленно обарачиваетс назад и снова на противоположный экскалатор - общий план, экскалатор, несколько людей на экскалаторе, человек - в затемнение.
от тут мы сно даЄм зрителю понть, что из всех тех, кто там есть в метро, нам важен лишь этот человек.
ћы как бы следим за разного рода деталми, свзанными с определЄнным человеком, его ноги, походка, руки, что в руках, как он идЄт (хромает, бежит), как одет, что на голове, глаза, его действи, Е в общем, сно даЄм понть, что мы видим почти всЄ, что делает этот человек, и чем больше деталей мы открываем зрителю, тем понтней дл него будет всЄ последующее действие, свзанное с этим персонажем. (Ёто довольно часто используетс в комедих)
?сли же мы наоборот скрываем от зрител что-то, что свзано с этим персонажем, то дл него это становитс какого-то рода тайной, которую он надеетс разгадать в течении фильма. ћы можем, например весь фильм не показывать глаз человека, а показать их только под конец, или показывать только ноги этого человека, когда с ним свзано какое-то определЄнное действие (убийство и т.д.), а когда ничего особенного, то просто показать его среди других, и зритель будет знать, что он там есть, но он не будет знать кто именно, это тоже будет интриговать зрител. (Ётот приЄм довольно часто используетс в детективах или в разного рода психологических триллерах)
?сли же мы попробуем использовать внутрикадровый монтаж, то наши методы будут совсем другими. “ип съЄмки изменитс, да и методы станут немножко другими. Ќу, дл примера, нам надо показать небольшую коробку и нам нужно сделать так, чтобы на ней заострилось внимание.
ћы можем просто статично поставить ?/p>