Логико-гармоническая последовательность Гайдна на примере "Венгерского рондо"
Информация - Культура и искусство
Другие материалы по предмету Культура и искусство
Введение
Актуальность. Музыкальная форма Гайдна представляет собой раннюю классическую форму, в которой еще не так четко выявлены контрасты, не так четко выявлена форма. Так как она проявляется например в произведениях Моцарта или Бетховена. Поэтому Гайдн связан не только с когнитивными процессами т.е. с познанием этой музыки более углубленной, но и в вышей мере связан с тем пониманием как становилась классическая музыка, а как классическая форма приобретала ту ступень совершенства, идеала, которая потом стала образцом всех эпох. Актуальность исследования также связана и с опытом исполнения этой музыки в классе фортепиано, ее подробным анализом позволит сделать академическое исполнение этой музыки более осмысленной и качественной.
Состояние проблемы. По музыкальной форме Гайдна нет специальных работ , о его музыке можно узнать из биографических исследований и отдельных теоретических работ связанных с общими проблемами. Например из книги Мазеля Проблемы классической гармонии. Тем боле , что Венгерское рондо не становилось объектом исследования ни для одного ученого. Нам не удалось найти не одной работы посвященной именно разбору этого произведения, следовательно…
Новизна нашей работы определяется обращением к данной музыки , создания подробной схемы ,полным анализом этого произведения.
Объект исследования: являются проблемы классической гармонии.
Предмет: Логико - гармоническая последовательность Гайдна на примере Венгерского рондо.
Цель: Раскрыть гармоническое содержание и особенности Венгерского рондо Гайдна.
Задачи:
1. На основе изученной литературе реферировать материал связанный с изучением гармония Гайдна.
2.Раскрыть историю создания рондо.
3. Изучить гармонический язык Гайдна представить модель отдельных гармонических оборот присущих Венгерскому рондо Гайдна.
1. Обзор основных источников посвященных изучению гармонии венского классицизма
Конец XVIII начало XIX века, период венского классицизма расцвет мажоро-минорной системы и, следовательно, гармонии как действенного организующего фактора. Система эта настолько слита с музыкальным классицизмом, что понятия классическая гармония, функциональная гармония, гармония мажоро-минора подчас отождествляются. И хотя такое отождествление, разумеется, неточно (действие мажоро-минора хронологически гораздо шире эпохи венских классиков), но все же оно неслучайно. Классицизм неразрывно связан с мажоро-минорной системой во всех аспектах своего музыкального мышления; он определяется функциональной гармонией, немыслим вне ее законов. С другой стороны, именно в музыке классиков эта система достигла кульминации в развитии чистых своих форм, обрела почву для предельного выявления всех заложенных в ней возможностей, в первую очередь формообразующих. Если к характеристике форм мажоро-минорной системы до конца ХУШ века все время приходилось делать оговорки либо в аспекте фактуры, либо в аспекте освоения склада, регистров, то период классицизма все оговорки снимает. Формы, в которые отлилась эта система в творчестве венских классиков, с полным правом могут называться классическими то есть образцовыми, совершенными. В этом именно смысле для краткости мы и будем в дальнейшем употреблять термин классическая гармония даже в тех случаях, когда речь пойдет о проявлении форм мажоро-минора в музыке других эпох.
По-видимому, эстетические установки классицизма имеют точки соприкосновения с возможностями мажоро-минорной системы как формы логической организации выражения.
Эстетика венского классицизма рождена идеалами Просвещения. Точки соприкосновения общего склада музыкальной мысли эпохи венских классиков с общим эстетическим строем века Просвещения ярко и убедительно раскрывает В. Конен (72, с. 340; 73). Однако в творчестве композиторов-классиков идеал разумного равновесия не просто постулируется, а диалектически утверждается через первоначальное отрицание, что значительно динамизирует форму. Особенно ярко это выражено в зрелом творчестве Бетховена, которого от Моцарта и Гайдна отделяет рубеж столетий. Как и у композиторов-классицистов XVIII века, чувство гармонии с миром важнейшая черта бетховенской эстетики. Но рождается оно почти неизменно в результате титанической борьбы, предельного напряжения душевных сил, преодолевающих гигантские препятствия. Как героическое жизнеутверждение, как торжество завоеванной победы возникает у Бетховена чувство гармонии с человечеством и Вселенной (78, с. 30). В этом новом повороте классицистского искусства в усилении конфликтности его драматургии несомненно сказывается влияние исторических событий конца XVIII века. Поэтому в музыке классиков сочетается ясность и рациональность мышления, монументальность и стройность формы, великолепное равновесие между частями (78, с. 30) и активная действенность. Музыка действия, а не созерцания, говорит об искусстве французской революции Б. Асафьев (ПО, с. 129), и это определение вполне может быть распространено на венский классицизм.
Классицизм стремится к высокой обобщенности в отражении действительности. Отражаемое явление характеризуется прежде всего наиболее существенными сторонами, внимание к общему стоит над отражением деталей. К какой бы сфере ни принадлежало отражаемое явление, раскрывается оно всегда через категории добра