Логико-гармоническая последовательность Гайдна на примере "Венгерского рондо"
Информация - Культура и искусство
Другие материалы по предмету Культура и искусство
и зла, чувства и долга, гнева и радости, вне личностных характеристик. С этим связан присущий классицизму лаконизм, стремление выразить главное через минимум необходимого и в то же время достаточного. (Например, в области формы установление пятичастности как норматива простых форм рондо: меньшее количество частей сняло бы специфичность рондальности, большее оказалось бы излишеством, так как не является необходимым.) Все это проявление своего рода культа разума не сухой рассудочности, а разумности как примата активной воли над порывом эмоций, проявления сознательного начала в его активности. Если человек в ярости, то он не обращает внимания ни на какой порядок, меру и цель, кажется, что и музыка также должна забыть себя, но, будь она яростной и страстной или нет, она никогда не должна доходить до изображения чего-то отвратительного и в самых ужасных ситуациях не должна оскорблять слух, а напротив, должна довольствоваться тем, чтобы все время сохранять меру, пишет В. Моцарт в письме от 26 сентября 1787 года (цит. по: 759, с. 70).
Действенность, процессуальность важнейшая черта классицистского искусства. Оно стремится отразить становление (этим обусловлена и неразрывно связанная с классицизмом кристаллизация самой динамичной, самой диалектической формы сонатной). Отражение процесса становления требует создания эффекта преодоления. Чтобы создать этот эффект, необходимы такие средства выражения, такая логическая система, которая обеспечивает наиболее жесткую психологическую установку тогда каждое наступление на норматив воспринимается как преодоление. Как говорилось выше, таким условиям отвечают системы, в наибольшей степени преломляющие материально подтвержденные законы. Характерно, что поверяемые разумом нормы действуют не только в музыке, но и в других видах искусства той эпохи симметрия, выверенность линий в архитектуре, строгие законы расположения главных и второстепенных фигур в живописи. В музыке именно классицизм установил нормативы во всех аспектах ее организации: типовые схемы форм, типовой состав оркестра, законы расположения голосов и т. п. Отсюда проистекает относительная всеобщность, допущение только одного, единственно верного решения, что в значительной мере порождает стилистическую близость музыкального языка композиторов рубежа XVIIIXIX веков.
Эстетическое значение классицистского норматива принципиально отлично от догматического норматива полифонии строгого стиля. Там норматив принимается как свыше установленная непоколебимая данность. Здесь норматив желанный идеал, трудно, в нелегкой борьбе достигаемый итог, предполагающий торжество, радость утверждения правильных, разумных соотношений с четкой иерархической и многостепенной градацией главного и второстепенного, высшего и низшего, центрального и подчиненного (Ю. Холопов, 759, стб. 1050).
Сопоставляя характеристику стиля классицизма со всем тем, что говорилось выше о мажоро-минорной системе, нетрудно понять, почему именно эта система в творчестве венских классиков стала господствующей формой логической организации и во многом определила их музыкальное мышление. Она господствует во всех аспектах выявлению логики ладофункциональных отношений подчинены все компоненты музыкального языка. Мелодия организуется в тесной связи с опорой на тоны аккордов основных тканевых и ладофункциональных единиц. Развитие темы часто связано с завоеванием ею от проведения к проведению нового функционального содержания (см., например, у Бетховена развитие главных тем во II части Симфонии № 2 и в I части Симфонии № 3). Ритм соотношения протяженности ладогармонических функций выходит на новый, высший уровень, образующий сжатия и расширения гармонического и ладофункционального масштаба, дыхание функций и отсюда дополнительные возможности динамизации развития. Фактура из почти стереотипно-формульного фигурирования аккорда или аморфной полифонической результативности превращается в мощный фактор тематического представительства и динамического преобразования. Конструкция формы, от соотношения мельчайших единиц (мотивов и субмотивов) до крупных разделов и даже частей цикла, подчинена логике ладогармонической функциональности (тональные соотношения, тональное и функциональное движение). При всем том указанные закономерности, как и закономерности в других аспектах музыкальной системы (например, квадратность в объединении тактов), обнаруживаются не в их прямолинейном действии, но через их преодоление, через наступление на предустановленный норматив и одновременно сопротивление самого норматива, как бы противящегося его нарушению. Такое противоборство, как внутри одного аспекта связей (например, прерванные кадансы и т. п.), так и меж-аспектное (например, несовпадение данной гармонии с характерной для нее метрической долей), рождает постоянную динамику отличительную черту музыкального искусства венского классицизма.
2. Историческая справка о рондо
Богато песенное искусство каждого народа. Каких только песен не создает народ, песен помощников в жизни, в труде, в радости и горе! Песни трудовые и шуточные, вольнолюбивые и молодецкие и скорбные, героические походные и обрядовые всех не перечтешь. Большой любовью у многих народов пользуются хороводные песни. Их поют на миру и не в одиночку, а дружным коллективом, они с групповыми движениями, иногда с пляской или же с театрализованной игрой. Х?/p>