Колоративная лексика современного русского языка в произведении "Бедные люди"
Курсовой проект - Иностранные языки
Другие курсовые по предмету Иностранные языки
метафорами, они демонстрируют отношение автора к описываемому предмету или явлению. Каждый отдельно взятый колоризм занимает своё определённое место в цветовой картине художественного произведения. Своеобразие употребления слов, называющих цвет, и есть проявление авторского стиля. В связи с этим неудивительно, что уже изучалась колоративная лексика в произведениях великих писателей, например, Ф.М. Достоевского, Л.Н. Толстого, А.П. Чехова, М.А. Шолохова и других.
Особенности выбора автором тех или иных слов-цветообозначений могут быть обусловлены определённой тематикой, проблематикой и тем, за счёт чего автор достигает выразительности. Писатель может воздействовать на читателя через образ благодаря наглядности, цвету. Он использует слова, которые помогают читателю представить то, что описывается в произведении, при этом накладывают свой отпечаток личность, мировидение, стиль автора. Колоризмы могут использоваться писателем с разными целями: для точного определения цвета предмета, как средство эмоциональной характеристики, как образное средство. Колоративная лексика может быть фоном произведения, выражать внутреннее (психологическое) состояние персонажей, авторский подход к окружающему миру [12].
Глава 2. Роль цветообозначений в романе "Бедные люди"
Известно, что заглавие является неотъемлемой частью любого произведения, а его "словесное оформление" непосредственно связано с выражением авторского "я". Поэтому слова, составляющие заглавие, являются "ключом" к авторскому пониманию представленной в тексте ситуации [10, c.67].
Слова, входящие в название анализируемого рассказа, "выводят" нас на две текстовые доминанты. Первая определяется существительным люди, обозначающее нечто обладающее заранее определённым списком качеств, повадок, потребностей. Вторая актуализируется прилагательным бедные. На наш взгляд, оно является определяющим и для интерпретации романа. Семантика прилагательного бедные определяется не только физической сущностью, но и эстетическими понятиями, нравственными категориями. В романе под семантикой прилагательного бедные подразумевается материальная недостаточность.
Способы построения "цветовых образов" в структурно-композиционном плане близки. Макар Девушкин в письмах к Варваре Доброселовой опирается на колористические единицы.
А вот теперь весна, так и мысли все такие приятные, острые, затейливые, и мечтания приходят нежные; все в розовом цвете.
Варвара Доброселова тоже обращается к колоризмам в своих письмах.
Что за прелесть на ней цветы! Пунсовые крестиками.
В образе Макара Девушкина автор выделяет цвет его волос - седой.
Дожил до седых волос; греха за собою большого не знаю.
В романе "Бедные люди" кроме цветообозначений встречаются светообозначения.
Уж такое дело темное, маточка!
Я так живо, так живо все припомнила, так ярко стало передо мною все
прошедшее, а настоящее так тускло, так темно!. .
На сердце холодно, на душе темно; в памяти все вы были, моя бедная ясочка.
Но сегодня свежее, яркое, блестящее утро, каких мало здесь осенью, оживило меня, и я радостно его встретила.
Солнце светит кругом яркими лучами, и лучи разбивают, как стекло, тонкий лед Светло, ярко, весело!
В ходе работы мы заметили, что более тёмные тона встречаются в письмах Макара Девушкина, как способность не меняться, жить одним чувством. А в письмах же Варвары Доброселовой яркие, светлые тона. Роль свето- и цветономинаций не ограничивается лишь "живописанием", она гораздо значительнее: элементы этого ряда выступают в качестве фокусирующего компонента художественного произведения.
Цветовая симметрия позволяет увидеть, что главные герои в романе всё-таки разные.
Колористическая симметрия углубляется пояснением "его" и "её". А втор заставляет читателя с особой силой почувствовать, насколько различна "цветовая сущность" у каждого из них, а значит, насколько различны они сами.
Описывая внешность героев, автор обращает наше внимание на цвет волос Макара Девушкина - седой. Но во внешности человека цвет волос - "категория" изменчивая. Это прилагательное обозначает качество абсолютное, мыслимое без оттенков и степеней, и передаёт не только цвет, но и ассоциативные признаки, с ним связанные. Седина - это символ прожитых лет, обретённого жизненного опыта, а не только возраста.
Изображая Варвару Доброселову человеком эмоционально более богатым, чем Макар Девушкин Достоевский использует глагол покраснела и деепричастие краснея.
Автор выбирает эти слова, так как, с одной стороны, они обращают внимание читателя на переживания героя; с другой стороны, не называют прямо эмоции героя, скорее, указывают на высшую точку в их развитии, когда человек не может справиться с собой. Контекст употребления цветового слова, обозначающего эмоциональное состояние Варвары, построен по принципу градации: каждое новое упоминание о румянце подчёркивает, насколько искренне и глубоко способна чувствовать Варвара Доброселова: я смешалась, потерялась, покраснела еще больше Покровского. Однако переживаемое не ограничивается чувством сильного смущения от сознания своего поступка. Здесь и растерянность от неожиданной встречи, и волнение:
"Ну вот, это