Каденции пассажные, мотивные, тематические
Информация - Разное
Другие материалы по предмету Разное
вить две ранние небольшие и гигантскую позднюю авторские каденции к Первому фортепианному концерту. Бетховенские каденции выглядят революционно для своего времени: такой драматургической наполненности и значимости в форме целого каденция еще не знала.
Думается, однако, что каденции Моцарта и Бетховена должны стать предметом специального рассмотрения. В заключение же укажем лишь на то, что кочующее из одного справочника в другой утверждение, будто Бетховен первым вписал каденцию солиста в партитуру и что это произошло в его Пятом фортепианном концерте, не более, чем миф: до него таких случаев было немало. Бытующее же до сих пор заблуждение на сей счет говорит о недостаточном пока внимании к рассматриваемой в данной статье проблеме[39].
Список литературы
[1] Цит. по: Раабен Л. Жизнь замечательных скрипачей и виолончелистов. Биографические очерки. Л., 1969. С. 11.
[2] Цит. по: Хэриот Э. Кастраты в опере. М., 2001. С. 195.
[3] Цит. по: Багадуров В. Очерки по истории вокальной педагогики. М., 1956. С. 5657.
[4] См.: Семенов Ю. Органы механические // Музыкальный Петербург. Энциклопедический словарь. Т.1: XVIII век. Кн. 2. СПб., 1998. с. 310.
[5] Quantz J.J. Versuch einer Anweisung die Flцte traversire zu spielen. Berlin, 1752. S. 153.
[6] Цит. по: Badura-Skoda E. Cadenza // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Vol. 4. London, 2001. P. 787.
[7] Цит. по: Бадура-Скода Е. и П. Интерпретация Моцарта. М., 1972. С. 247.
[8] Koch H. Chr. Musikalisches Lexikon. Frankfurt, 1802. S. 566, 15751576.
[9] Schering A. Die freie Kadenz im Instrumentalkonzert des 18. Jahrhunderts // Bericht ьber den zweiten Kongress der internationalen Musikgesellschaft zu Basel vom 2527 September 1906. Leipzig, 1907. S. 207209.
[10] Hoffman-Erbrecht L. Klavierkonzert und Affektgestaltung. Bemerkungen zu einigem d-Moll-Klavierkonzerten des 18. Jahrhunderts // Deutsches Jahrbuch der Musikwissenschaft fьr 1970. Bd. 15. Leipzig, 1971. S. 99.
[11] Albrechtsberger J.G. Conzerto per lorgano (cеmbalo o pianoforte) ed archi (1762). With original cadences, according to the original manuscript preserved at the National Szиchenyi Library in Budapest / Ed. by L. Somfai. Budapest, 1963. В предисловии Л. Шомфаи обращает особое внимание на лишенные тематической определенности пассажные каденций того времени: Благодаря оригинальным каденциям Альбрехтсбергера, сочиненным к первой и второй частям (к последней сохранились даже две каденции), мы получаем возможность проникнуть в современный Альбрехтсбергеру стиль импровизации. Это превосходные для исполнителя наших дней примеры, показывающие, какого вида каденции игрались в концертах, сочиненных в ранний период венского классицизма.
[12] Авторские каденции К. Стамица записаны на компакт-диске С. Майер и С. Ацциолини (EMI, 1995); авторская каденция А. Сальери к I части указанного концерта записана А. Штайером (Teldec, 1995) и П. Бадурой-Скодой (Erato, 1996); авторские каденции И.А. Штеффана записаны на компакт-диске А. Штайером (Teldec, 1995).
[13] Schering A. Op. cit. S. 207.
[14] Современный исследователь датирует эти концерты серединой 1770-х годов, но не позднее 1781 и 1784 гг. соответственно. См.: Brown A.P. Joseph Haydns Keyboard Music. Sources and Style. Bloomington, 1986. P. 132.
[15] Цит. по: Donington R. The interpretation of early music. London, 1989. P. 188.
[16] Подробнее об этом см.: Сапонов М. Искусство импровизации. Импровизационные виды творчества в западноевропейской музыке средних веков и Возрождения. М., 1982. С. 4142.
[17] Praetorius M. Syntagma musicum. Bd. III. Wolfenbьttel, 1618. S. 4.
[18] Knцdt H. Zur Entwicklungsgeschichte der Kadenzen im Instrumentalkonzert // SIMG. Jg. 15 (19131914). Leipzig, 1914. S. 375419.
[19] Schmalzriedt S., Mahlert E., Sunten B. Kadenz // Handworterbuch der musikalischen Terminologie. Ordner II / Hrsg. von H.H. Eggebrecht. Wiesbaden, 1975. S. 1.
[20] См.: Schering A. Op. cit. S. 206.
[21] Обратим внимание на заголовок сборника скрипичных пьес итальянского скрипача и композитора Н. Маттеиса I, изданного в 1685 г. в Лондоне: “Ayres… Preludes, Fuges, Allmands, Sarabands, Courants, Gigues, Fancies, Divisions, and Likewise Other Passages, Introductions and Fuges…” (см: New Grove Dictionary of Music and Musicians. Vol. 16. London, 2001. P. 135.
[22] См.: Badura-Skoda P. Interpreting Bach at the Keyboard. Oxford, 1993. P. 496499.
[23] Во времена И.С. Баха и до него широко бытовали каденции как на доминантовой, так и на тонической гармонии, причем соответствующий бас нередко удерживался в виде органного пункта. При тонической каденции сочинение заканчивалось как бы дважды: первый раз перед каденцией, второй после нее, а сама каденция выглядела уже как своеобразная кода.
[24] Kolneder W. Auffuhrungspraxis bei Vivaldi. Leipozig, 1955. S. 6782.
[25] Гинзбург Л., Григорьев В. История скрипичного искусства. Вып. 1. М., 1990. С. 102.
[26] Bach C.P.E. 75 Cadenzas for Keyboard (H.264/Wq.120) / Inrtoduction by E. Helm. Utrecht, 1997
[27] Milchmeyer J.P. Die wahre Art das Pianoforte zu spielen. Dresden, 1798. S. 44.
[28] Цит. по.: Мазурин К. Методология пения. Курс педагогики пения. Руководство для учителей и пособие для учащихся. Т. 1. Часть теоретическая. М., 1902. С. 253.
[29] Цит. по: Дирижерское исполнительство. Практика. История. Эстетика. М., 1975. С. 21.
[30] Hartmann. 126 Cadences dans tous les tons majeurs et mineurs pour la Flute traversiere. См. в кн.: Ливанова Т. Русская музыкальная культура XVIII века в ее связях с литературой, театром и бытом. Исследования и материалы. Т. 1. М., 1952. С. 384.
[31]Hдssler J.W. 360 preludes oeuvre 47 pour le piano-forte dans tous les tons majeurs. M., s.a.
[32] Rigler Fr. X. 24 Cadenzas // Anleitung zum Klavier fьr musikalischen Lehrstunden. Vienna, 1779; 1791; 1796
[33] См.: Vanhal J.D. 3 Caprices op. 30 for Keyboard solo. London, s.a.; Caprices opp. 3336. Vienna, 1784; 3 Capriccio. Vienna, 1809; Kollmann A.F.Chr. Introduction to the Art of Preluding and Extemporising in Six Lessons for the Harpsichord or Harp… Op. 3. London, 1792; Сampagnoli B. Lart dinventer a limproviste des Fantasies et Cadences Pour le Violon formant un Recueil de 246 Pieces amusantes et utiles en tous les tons majeurs et mineurs. Oeuvr. 17. Leipzig, 1800; Czerny C. Systematische Anleitung zum Fantasieren auf dem Pianoforte. Op. 200. Wien, 1834.
[34] Tyson A. Clementi as an imitator of Haydn and Mozart // The Haydn Yearbook. Vol. 2 (1963/64). P. 9091.
[35] Kollmann A. F. Chr. An Essay on Practical Musical Composition. London, 1799. P. 11; 23.
[36] Rousseau J.J. Dictionnaire de Musique. Paris, 1768 P. 68.
[37] Dittersdorf K. D. von. Lebensbeschreibung. Seinem Sohne in die Feder diktiert (1799). Mьnchen, 1967. S. 57.
[38] Каденции В.А. Моцарта к клавирным концертам детально разобраны в кн.: Бадура-Скода Е. и П. Интерпретация Моцарта. М., 1972. С. 220247.
[39] Так, например, в одном из популярных музыкально-