Исторический путь развития кинопроката в России
Курсовой проект - Культура и искусство
Другие курсовые по предмету Культура и искусство
Исторический путь развития кинопроката в России
Введение
Удивительно, насколько актуальными остаются строки, написанные Дзигой Вертовым много лет назад взащиту неигрового кино отзаконов уже тогда коммерческого советского кинопроката. Вот исегодня серьезные продюсеры, прокатчики и,как нистранно, журналисты опоявлении некоммерческого, документального кино вкинопрокате вообще предпочитают невспоминать. Унего нет своего зрителя, оно нашло себе место наТВ, недостаточно зрелищно существует достаточно предлогов, чтобы даже необсуждать все то,что происходит спрокатом фильмов, не вошедших в перечень блокбастеров, широко рекламируемых и имеющих многомиллионный бюджет.
Вместе с тем, в современных условиях киноиндустрия является сферой, аккумулирующей существенные финансовые потоки. Так, мировой оборот от производства и проката фильмов в 2008 году составил 88 млрд.долл., увеличившись по сравнению с 2007 годом на 4,5%.
По оценкам экспертов, российский рынок кинопоказа является одним из самых динамично развивающихся и быстрорастущих рынков не только в Европе, но и в мире. В 2008 году кассовые сборы составили 830 млн.долл., увеличившись по сравнению с 2007 годом на 46,9%.
Таким образом, складывается парадоксальная ситуация: рынок кинопроката растет, но качественное содержание кинокартин в прокате оставляет желать лучшего. Корни данной парадоксальной ситуации заключаются в том, что кинопрокатная индустрия заинтересована в массовом, так называемом попкорновом зрителе, с целью повышения окупаемости фильмов. С другой стороны, остается мало возможностей для широкого проката лент классиков, а также молодых, талантливых, перспективных, но все же мало раскрученных авторов.
И сегодня российский рынок кинопроката стоит перед дилеммой осознается необходимость повышения качественного уровня картин в совокупности с окупаемостью. Данная проблема, в целом, не нова. История кинопроката в СССР, хотя и не так чутко реагировала на критерий окупаемости фильма, но проблемы качественного кино в прокате были все те же, что и сейчас.
Таким образом, целью данной работы является рассмотрение исторического пути кинопроката в России.
1. Развитие отечественного кинопроката в эпоху СССР
1.1 Становление советской кинопрокатной индустрии
В истории советского кинопроката 2040-е года 20 века справедливо считаются периодом расцвета немого кино. Этот период характеризуется все убыстряющимся ростом советской кинематографии по всем ее показателям [6]. Внушительными темпами увеличивается количество киноустановок. Растут фильмофонды прокатных организаций. Расширяется производство картин. Растут и набирают силы новые творческие кадры.
Рост характеризуется не только количественными данными. Повышается качество всей работы резко поднимается идейный и эстетический уровень фильмов. Утвердившись как самостоятельное искусство, кинематограф становится полноправным участником художественной жизни страны, одним из наиболее действенных средств воспитания масс. Вслед за Броненосцем Потемкин появляется ряд выдающихся, составивших эпоху в истории кино произведений; Мать, Конец Санкт-Петербурга, Потомок Чингисхана, Арсенал, Земля, Обломок империи.
В эти годы строятся такие гиганты промышленности и транспорта, как Днепровская гидроэлектростанция, Туркестано-Сибирская железная дорога, Магнитогорский металлургический комбинат, Московский автомобильный завод, Ростовский завод сельскохозяйственных машин и ряд других предприятий.
Создается благоприятная обстановка и для развития самого массового из искусств кино. Если в первой половине двадцатых годов решения XII и XIII съездов партии приводят к организационному упорядочению кинодела, укреплению его производственной базы, увеличению выпуска фильмов, то на новом этапе основное внимание партии переключается на борьбу за повышение идейного и художественного уровня киноработы. Здесь решающую роль сыграла политика партии по организации и воспитанию творческих кадров искусства.
Основные принципы этой политики были изложены в резолюции Центрального Комитета РКП(б) О политике партии в области художественной литературы от 18 июня 1925 года.
Была поставлена задача быстрейшего завоевания технико-экономической независимости советской кинопромышленности. Был выдвинут вопрос о постройке фабрики пленки, об организации производства динамоприводов для кинопередвижек, школьных кинопроекторов, осветительной аппаратуры для киностудий.
Большое внимание было уделено проблеме творческих кадров.
Во второй половине двадцатых годов по инициативе ЦК партии был проведен также ряд всесоюзных и республиканских совещаний по отдельным вопросам практики киностроительства: Всероссийское совещание по сценарному делу, Всесоюзное совещание по кинофикации деревни, совещания по вопросам культурфильма и детского кино.
Все эти мероприятия определили те огромные успехи советской кинематографии, которые характерны для рассматриваемого периода. О количественной стороне этих успехов говорят следующие цифры.
Рост киносети: в 1925 году по СССР насчитывалось 3700 киноустановок. В 1930 году 22 000. Рост за пять лет почти