Исторический путь развития кинопроката в России
Курсовой проект - Культура и искусство
Другие курсовые по предмету Культура и искусство
°ла, средний документальный фильм вполне может рассчитывать набокс-офис оттрех додесяти миллионов долларов вмировом прокате. Это показатель, которого вРоссии достигает некаждый игровой фильм. Многие документальные ленты раскупаются еще допервой ихфестивальной демонстрации. Иэто даже если невспоминать рекордсмена Майкла Мура, укоторого Фаренгейт 9/11 давно перевалил через двухсотмиллионную отметку [5].
Ихотя проблем узападного неигрового кино, конечноже, тоже хватает, иобщественный резонанс, икинотеатральный зритель унего есть. Оно приносит иприбыль, особенно ощутимую впроцентном соотношении кпроизводственным затратам: три миллиона долларов при средних затратах в200500тысяч.
НовРоссии кинотеатры боятся документального кино как огня. Неигровые картины, побывавшие внашем кинопрокате, можно пересчитать попальцам. Накойкаци, Птицы, Фаренгейт 9/11, Боулинг для Колумбины, Двойная порция. Еще столькоже шли клубным показом. Иэто все только зарубежные картины, ниодна изкоторых несмогла доказать прокатчикам икинотеатрам свою коммерческую состоятельность. Впрошлом году втеатральный прокат невышло ниодного неигрового фильма. Как будто ихнет. Нет известной вовсем мире школы документалистики свосходящими кВертову иШуб традициями, фестивалей документального кино, которые, пословам Андрея Шемякина, приходятся чутьли непоодному накаждый день года. Нет зарубежных хитов, которые знают везде, кроме России. Даже темногозальники, которые изначально декларировали показ авторского кино, должны признать, что заполнить залы спомощью таких фильмов очень сложно, отмечает Либергал. Западная практика показывает, что как только заполняемость залов достигает определенной критической отметки, возникает место для документального кино. Вовсяком случае, все крупные неигровые фильмы, которые запоследние десять лет вышли впрокат наЗападе, шли именно вмультиплексах. Уних небыло прерывания проката, аунас был.
Тем неменее, перспективы определенные все-таки есть, клубный показ уже возрождается ввиде, например, программы Кинотеатр.doc. Эта форма успешна, окупается. Хотябы из-за того, что документальное кино сейчас можно делать засравнительно небольшие деньги. Интернет позволяет снизить затраты нарекламу. Пока есть возможность получать прибыль засчет механического наращивания мощностей вместо интенсификации, будут заполнятся тениши, которые приносят максимальный доход при минимальных усилиях. Пока есть возможность наращивать количество копий, которые собирают игровые блокбастеры, никто небудет искать более хитроумные изатратные решения.
Как можно приучить зрителя кдокументальному кино, если оннетолько несмотрел Флаэрти, Ликока, Маркера, Ивенса, ноникогда даже неслышал эти фамилии? Согласно афоризму Сергея Муратова: Документальные фильмы нетолько негде увидеть, оних негде узнать, чтобы захотеть увидеть.
Отсутствие выхода документального кино кзрителю пагубным образом сказывается насостоянии самой отечественной документалистики. Авторы теряют контакт созрителем, нерассчитывая, что ихфильм увидит кто-то, кроме узкого круга профессионалов. Ведь даже призеров крупнейших отечественных фестивалей, как, впрочем, иработы режиссеров, пользующихся огромным успехом заграницей, никто незнает.
Прокатчики оценивают ситуацию вполне трезво. Программный директор сети кинотеатров Пять звезд Армен Бадалян говорит оработе стем неигровым кино, которое после Фаренгейта 9/11, имиджевого для компании Парадиз, онпытался ставить вкинотеатры: Залы, вкоторых стоит картина, немогут держать еебесконечно долго, азрители, неимеющие возможности узнать офильме, стекаются насеансы тоненькими ручейками. Однажды мыбыли просто вынуждены убрать такой фильм изрепертуара… Фаренгейт единичный случай, выводить изработы сним какой-то единый для всех закон бессмысленно. Укартины была слава, окоторой мечталибы сотни игровых картин, поэтому сней все получалось легче. Нокак работать свысококачественными неигровыми фильмами, которые пометражу соответствуют часовому сеансу? Театральный прокат проходит среди уже устойчивых форматов сеансов. Если мывыпускаем картину продолжительностью меньше часа, возникают проблемы сценообразованием такого сеанса. Эти технологические трудности преодолимы, носистематической работы, которая позволялабы это трезво оценить, неведется.
Унас очень много текущей работы, ановые идеи появляются редко. Мыреагируем напредложение. Производители документальных фильмов или ихавторы непредлагают нам конкурентоспособные картины для кинотеатрального проката. Ниразу непредложили минимально знаковую картину, даже минуя дистрибьюторов, которых удокументального кино вообще несуществует. Аянемогу позволить себе заниматься самообразованием илично отсматривать все новинки документального кино, отбирая ихдля показа.
Неменее скептически настроен директор покинопрокату Централ Партнершип Андрей Радько: Мынеищем неигровое кино специально. Если мывстречаем фильм, который интересен массовому зрителю, анеснят документалистом для себя исвоих друзей натему, которая никому другому неинтересна, томысним работаем, продвигаем его. Мне напросмотр ниразу неприносили русские документальные картины. Поэтому все разговоры отом, что унас это кино зажимают, просто неимеют смысла. Крупным дистрибьюторам его просто непредлагают. Этот жанр вообще нечасто встречается в