Инструментальная музыка XVII века. Оперная реформа
Вопросы - Разное
Другие вопросы по предмету Разное
?соком регистре, A-dur, прозрачная фактура, тихая звучность - все это придает музыке характер очень легкий, мечтательный и, вместе с тем, призрачный. Морденты в фортепианной партии подобны птичьим голосам. Внезапно развитие этого образа обрывается, уступив место новому, исполненному глубокой душевной боли и отчаяния. Он передает внезапное пробуждение героя и возвращение его к реальности. Мажору противопоставляется минор, неспешному развертыванию - ускоренный темп, плавной песенности - короткие речитативные реплики, прозрачным арпеджио - резкие, сухие, стучащие аккорды. Драматическое напряжение нарастает в восходящих секвенциях до кульминационного ff. Заключительный 3-й эпизод носит характер сдержанной, полной смирения грусти. Таким образом, возникает открытая контрастно-составная форма типа АВС. Далее вся цепь музыкальных образов повторяется, создавая сходство с куплетностью. Подобного сочетания контрастного развертывания с куплетной формой в Прекрасной мельничихе не было. В ином соотношении находятся контрастные образы в Липе. Песня изложена в контрастной 3хчастной форме, полной эмоциональных переключений от одного состояния к другому. Ведущий мажорный образ Липы - это воспоминание героя о счастливом прошлом. Драматизация песен сказалась и на музыкальном языке цикла Зимний путь. 1. Усложняется, становится более характеристичным фонизм гармоний. Используются альтерированные септаккорды (Весенний сон), увеличенное трезвучие (Ворон, Блуждающий огонек), усиливается роль переменных функций. Растет значение терцовых и секундовых тональных сдвигов, мажоро-минорных сопоставлений. 2. Возрастает значение фортепианной партии. Шуберт развивает здесь принцип разделения функций между партиями голоса и фортепиано, найденный еще в Гретхен за прялкой. Очень часто фортепиано выполняет сковывающую, сдерживающую роль. 3. Более разнообразной становится мелодико-интонационная сфера, б) ритмические. Во многих песнях присутствует скрытая маршевость, ритм шага, (Спокойно спи, Одиночество, Путевой столб, Бодрость); в) тональные. В цикле имеется 2 тональных центра - ля и до. Тональное развитие совершается вокруг одного или другого из них.
Билет 23
1. Биография Вебера
Карл Мария фон Вебер"",(1807),,.1810,,.1811-1813;<http://www.c-cafe.ru/days/bio/5/098.php>,"","".<http://www.c-cafe.ru/days/bio/5/008.php>,<http://www.c-cafe.ru/days/bio/1/090.php>,<http://www.c-cafe.ru/days/bio/8/056.php>.""().1813-1816,().""<http://www.c-cafe.ru/days/bio/7/008.php>(18141823).<http://www.c-cafe.ru/days/bio/6/084.php>%