Инструментальная музыка XVII века. Оперная реформа
Вопросы - Разное
Другие вопросы по предмету Разное
a.org/w/index.php?title=_&action=edit&redlink=1>, токката . В своих произведениях для органа Бах умело соединял черты разных музыкальных стилей, с которыми он знакомился в течение жизни.
Токката и Фуга ре-минор. Среди органных сочинений Баха ре-минорная токката и фуга выделяются беспредельной мощью звучания, редким богатством и разнообразием виртуозных средств, драматической патетикой. Музыкальный материал токкаты максимально насыщен драматическими элементами. С огромным пафосом подобно коротким возгласам, призывам, звучит начало токкаты. Напряжение первых фраз передаётся дальше, распространяется на все более широкие пласты, наполняет все пассажи, секвенции, придаёт аккордам патетический характер. В токкате нет противопоставления внутренне контрастных образов. Каждое построение токкаты отделено одно от другого яркими каденциями.
Токката и фуга обладают исключительной целостностью композиций. Драматический пафос музыкальных образов токкаты, её виртуозность вполне согласованы с таким же приподнято-патетическим стилем фуги. Виртуозная бравурность стиля фуги служит средством драматического раскрытия образа. Тема фуги органично вытекает из токкаты, как бы служит её непосредственным продолжением. Скрытое многоголосие в одноголосной теме, особенности в расположении голосов при последующих проведениях и разработке - всё это создает густую и плотную фактуру, сочное звучание, которым отличается всё произведение в целом. Внутреннюю связь двух частей цикла закрепляет кода фуги. Это грандиозная заключительная фантазия, которая массивной звучностью, импровизационным характером сменяющихся эпизодов напоминает токкату. Так характер токкаты определил своеобразие ре-минорной фуги, а тем самым и единство композиции, нерасторжимость её частей.
Билет 2
. Инструментальная музыка 17 века. Инструментальная музыка как самостоятельная область творчества не сразу заняла подобающее ей место. Долгое время она сопровождала пение, а имевшаяся инструментальная литература представляла переложение удобных для этой цели вокальных сочинений.
Заметный перелом, вызванный усиленным ростом разных форм музицирования (бытового и концертного), наблюдается в 17 веке. Схематично этот процесс можно представить как параллельное развитие полифонической и гомофонной музыки. Одна линия - путь к фуге, другая - к сюите, концерту симфонии. В действительности же абсолютной дифференциации, полного разделения между музыкой полифонической и гомофонной существует, всегда внутри музыки одного склада присутствуют признаки другого. В инструментальных жанрах, в тех же сюитах, нетрудно обнаружить элементы полифонии, а в полифонических композициях - аккордовость и танцевальную музыку Инструментальная музыка исторически развивалась позднее вокальной и далеко не сразу выдвинулась на самостоятельное место в ряду музыкальных жанров. Во-первых, она довольно долго сохраняла прикладной, то есть служебный, чисто практический характер, сопровождая различные моменты в жизни людей (торжественные и траурные процессии, придворные балы, выезды на охоту и пр.) Во-вторых, долгое время инструментальная музыка находилась в прямой зависимости от вокальной, сопровождая пение и подчиняясь ему. Так, например, единственный инструмент католического богослужения - орган - на протяжении многих столетий не имел своего лица, дублируя хоровое письмо.
В эпоху Возрождения (XV-XVI вв.) положение изменилось: инструментальное искусство шагнуло далеко вперед. Был создан обширный инструментальные репертуар. Однако большинство инструментальных композиций того времени ничем не отличалось от вокальных: инструменты попросту замещали вокальные голоса без учета специфики тембров. Эти пьесы могли исполняться на любых инструментах, лишь бы позволял диапазон (на скрипке то же, что и на тромбоне). Однако с годами инструментальная музыка все настойчивее стремится уйти от копирования вокальных образцов. И в XVII веке происходит полное раскрепощение инструментальной музыки - этот факт считается одним из главных завоеваний данной исторической эпохи. Инструментальная музыка становится самостоятельной областью композиторского творчества, расширяется круг ее содержания. Ни один жанр профессиональной музыки не обходится теперь без участия музыкальных инструментов. Так, например, опера с самых первых дней своего существован?/p>