Зарождение, развитие и трансформация внешнего и внутреннего облика театра
Дипломная работа - Строительство
Другие дипломы по предмету Строительство
Зарождение, развитие и трансформация внешнего и внутреннего облика театра
Оглавление
Введение
Глава 1. Зарождение и трансформация внутреннего и внешнего облика театра: от античности до Нового времени
1.1 Особенности театральной архитектуры античного театра
1.2 Особая архитектура театра Восточной Европы в XVIII веке
Глава 2. Тенденции современной театральной архитектуры в проектировании внешнего и внутреннего облика театра
2.1 Проекты мировых театров, особенности их архитектуры
2.2 Внешний и внутренний облик театра, развитие театральной архитектуры сегодня
Заключение
Список литературы
Введение
Курсовая работа посвящена зарождению, становлению и развитию внутреннего и внешнего облика театра. Актуальность темы исследования обосновывается необходимостью осознавать специфику театральных проектов и театральной архитектуры как особого рода культурных объектов с уникальной конфигурацией и строением. Впервые нами делается попытка не только охарактеризовать театральную архитектуры, но и выявить основные тенденции и направления в изменении облика театра. В данном исследовании выдвигается также методологическая модель определения театральная архитектура как система подвижная и изменяющаяся во времени в связи с новыми культурными запросами.
Степень научной разработанности темы исследования представлена разнообразными теориями, гипотезами, моделями и стратегиями: Дж. Робертса, Б. Эренгросса, А. Садохина и др.
Объектом исследования является театральная архитектура в ее развитии и функционирования в различных многообразных формах своего проявления. Предмет исследования - графические проекты, фотоэскизы, комментарии, зафиксированные в СМИ, публицистике, научных источниках.
Цель настоящей работы состоит в выявлении особенностей театральной архитектуры в изменении внешнего и внутреннего облика театра. Для достижения указанной цели поставлены следующие задачи:
) рассмотреть зарождение и трансформацию внутреннего и внешнего облика театра: от античности до Нового времени;
) изучить проекты мировых театров, особенности их архитектуры;
) выявить тенденции современной театральной архитектуры в проектировании внешнего и внутреннего облика театра;
Эмпирическая база исследования включает в себя официальные проекты, фотографии, справочную литературу, материалы архитектурных сайтов. В качестве источников можно обозначить и ряд исследователей, упомянутых выше. архитектура театр внешний облик
Методологическая база исследования. Цель и задачи данной работы предполагают использование целого ряда методов и исследовательских подходов к составляющей ее фактуре. Используются общие методы научного познания: систематизации и анализа информации, сравнительный, типологический, системный.
Глава 1. Зарождение и трансформация внутреннего и внешнего облика театра: от античности до Нового времени
.1 Особенности театральной архитектуры античного театра
Народный характер античного театра определил особенности его организации и устройства. Древнегреческий театр сооружался на открытом воздухе и состоял из 3-х основных частей: орхестры, тэатрона и скены. Древнейшей из этих частей является орхестра - круглая площадка, на которой выступали хор и актёры. Вначале зрители свободно размещались вокруг орхестры. Позднее появились особые места для публики, расположенные на склонах прилегающих холмов и гор. Античный театр вмещал огромное количество зрителей (Афинский театр, например до 17 тыс. чел.). Скена, первоначально предназначавшаяся только для переодевания и выходов актёров, находилась вне круга орхестры, позже уже на касательной к его окружности. Передняя стена скены - проскений, имевший обычно вид колонады, изображая фасад храма или дворца, приобрела со временем большое значение в оформлении спектакля."Так как в трагедии действие почти всегда происходило перед дворцом или храмом, то, по мнению немецкого архитектора и археолога В. Дёрпфельда, проскений обычно имел вид колоннады или портика; эта колоннада проходила либо вдоль всего фасада скены, либо занимала только её центральную часть."**** На обоих концах здания скены были пристроены (возможно, уже в 1-й пол. 5 в. до н.э.) два боковых строения, которые назывались параскениями. Параскении служили, по-видимому, местом хранения декораций и другого театрального имущества; в тех случаях, когда драма требовала наличия двух или трёх жилищ, параскении могли изображать эти жилища. Между скеной и местами для зрителей, занимавшими несколько более половины круга, находились проходы - пароды , через которые вступали на орхестру хор и актёры, по ходу пьесы прибывавшие из города, гавани или из чужой страны. В V и IV вв. до н.э. греческие актёры играли на орхестре перед проскением. Никакой высокой или низкой сценической площадки в это время не существовало. Планировка греческого театра была рассчитана на хорошую слышимость. Кроме того, для усиления звука в некоторых театрах применялись резонирующие сосуды, помещавшиеся среди зрительных мест."Если, стоя в центре орхестры, бросить на камень пола монетку или разорвать клочок бумаги, то звон упавшей монеты, шорох разрываемого листа будут слышны в самом вверхнем ряду." Занавеса в грече