Драматургия ток-шоу как жанровый признак
Курсовой проект - Журналистика
Другие курсовые по предмету Журналистика
абушки-пенсионерки, которые ходят на запись передачи, как за хлебом. Вернее, на его заработки. На голове - причесон с бантом, в руках - авоська с бутербродами и курицей (за день снимают по 3 - 4 серии, а есть что-то надо...). Но таких телевизионщики уже знают в лицо и на первые ряды пристраивают "свежие лица". В студии душно. Все послушно проходят инструктаж.
Сумки спрятать под ноги, не на вокзале! Никаких случайных хлопков, даже если поддерживаете позицию героя, все аплодисменты - только по команде: следите, когда начинают хлопать, и повторяйте. Не говорить отсебятины, а то, что вам роздано!
Для участников массовки расписаны не только вопросы, даже реплики типа Если ты такая умная, езжай в свой Урюпинск.
У аудитории есть свои функции. Во-первых, вопросы от зрителей служат неким спасательным кругом для ведущего на случай, если у того кончатся вопросы (так появился сам жанр). В каких-то форматах возможность получать вопросы от зрителей обязательна, например в формате "специалист", зрителям интересно получать ответы на "настоящие", "народные" вопросы, их будет привлекать возможность задать свой вопрос. К тому же зрители задают такие вопросы, до которых ведущий никогда не додумается. Если речь идет о новом законе, то зрители придумают десятки способов его обойти. Они могут дать оценку вашему собеседнику - верят они ему или не верят. Один живой, конкретный вопрос от пенсионеров, если речь идет о новых коммунальных тарифах, стоит десяти абстрактных вопросов от ведущего. Вопросы от зрителей, которые сидят в студии, это тоже в какой-то степени обратная связь, эти люди играют роль делегатов всей зрительской аудитории.
Во-вторых, аудитория создаёт настрой, эмоциональный фон в студии. Зрителям в ток-шоу вовсе не обязательно задавать вопросы. Например, вечно молчащая публика Школы злословия с Татьяной Толстой и Авдотьей Смирновой придаёт программе официальности и серьёзности, а близко сидящие зрители Культурной революции создают эффект единения с народом и доверительных отношений.
Когда все главные составляющие программы определены, остаётся решить второстепенные, но не менее сложные проблемы. Больших усилий составляет продумать время съёмок, чтобы все гости смогли прийти на передачу, особенно, если ток-шоу идёт в прямом эфире. Есть время начала программы. Фиксированное. Нужно успеть. Нужно, чтобы были готовы все сюжеты. Нужно, чтобы не опоздал гость. Отложить начало новостей минуток на десять, чтобы гость успел выехать из пробки, а репортер домонтировать сюжет, - нельзя. На телевидение - или сделали к началу программы, или все пропало. Если передача по каким-либо причинам не вышла в эфир, всю ответственность на себя берёт ведущий. Профессионалы очень остро переживают подобный провал, ведь от ведущего в ток-шоу зависит очень многое.
2.2 Ведущий ток-шоу. Актёр драмтеатра
Развитие электронных средств массовой информации естественным образом повлекло за собой возникновение нового вида журналистской профессии - ведущий телевизионных и радиопрограмм. Особой разновидностью профессии ведущего является ведущий ток-шоу. Он является обязательным связующим звеном между её элементами и отдельными участниками. Ток-шоу, сочетая сущностные признаки интервью, дискуссии, игры, концентрируются вокруг личности ведущего. Это максимально персонифицированная экранная форма. О ней можно с достаточным основанием сказать: ток-шоу создаёт звёзд, а звёзды создают ток-шоу. Такому взаимовлиянию, взаимодействие формы и её создателя, в первую очередь способствуют необходимые личностные качества: ум, находчивость, обаяние, юмор, умение заинтересованно слушать, пластично двигаться и прочее. Для ведущего-шоумена важны мгновенная реакция, остроумие, личное обаяние, то есть качества, характерные для зрелищных профессий.
Характерной особенностью жанра ток-шоу является необходимость быстрого ролевого переключения. Личная значимость ведущего ток-шоу, умение встать на один уровень с собеседником, реагировать на ситуации, жестко вести основную линию - главные качества ведущего ток-шоу. Владимир Познер, например, в своём ток-шоу Познер бесспорно стоит на одном уровне с собеседником.
Особые качества Познера являются также ярким примером влияния ведущего на зрителей. Всякий раз передачи поражали широтой возможностей ведущего: его эрудиция, такт, доброжелательность в сочетании с сильной волей и ясным пониманием цели приводили к тому, что напряжённое коллективное искание истины через диалоги Познера с собравшимися в студии людьми оказывало огромное духовное воздействие на телезрителей. Эти передачи не сводятся к звучащей в них вербальной (словесной) информации, здесь всё важно: выражения лиц, сомнения, паузы - и скрепляющая всё печально-оптимистическая улыбка ведущего. Немалое значение в профессии ведущего ток-шоу имеет способность тонко чувствовать камеру. При просмотре ток-шоу Познера возникает ощущение, что ведущему легко удаются перемещения по залу, от человека к человеку. Но за этой лёгкостью стоит тщательная, невидимая на первый взгляд работа с камерой. Познер никогда не заслоняет других участников шоу от объекта телекамеры и не выпячивает свою персону на первый план. Он выступает не перед своей аудиторией, он работает внутри неё. Это - высший пилотаж, доступный лишь немногим.
Общими качествами для любого ведущего являются личное обаяние, способность вызывать си