Вокальное творчество Бориса Темирканова
Информация - Разное
Другие материалы по предмету Разное
м.
Песня написана в простой куплетной форме, в ней три куплета. Первый и третий куплеты являются как бы обрамлением, повторяя друг друга. Таким образом, в песне на основе куплетности возникают черты трёхчастной репризной формы. Это интересная находка композитора, поскольку в первом и третьем куплетах содержится основная идея стихотворения.
Вступительный раздел (Moderato) - небольшой по протяжённости (7 тактов) - создаёт образ, близкий к эпическому: минорная тональность (соль минор), широкий диапазон звучания, глубокие октавные басы, весомая триольность ритмического рисунка, напоминающая подлинные эпические напевы-сказания (см. сборник Народные песни и инструментальные наигрыши адыгов. Нальчик, 1981). Неквадратная семитактовая структура вступления даёт возможность в результате повтора характерного гармонического оборота t - VII создать масштабный и яркий образ, смысл которого можно связать со стихотворными строчками: вспоминаю историю своего народа, перед глазами проходит жизнь предков.
Поэтический текст песни состоит из 3-х куплетов. Каждый из них используется как запев куплетной формы. Дальнейшее развитие музыки в припеве представляет собой вокализ без текста и происходит в опоре на простые гармонические обороты с преобладанием диатоники: t - d - VI - III - s - t - VII - t (например, такты 18 - 25). Их ясный, но суровый колорит воспринимается как напоминание о природных красотах отчего края. Подобные обороты часто встречаются и в произведениях других композиторов Кабардино - Балкарии.
Во втором куплете вокализ украшен небольшими одноголосными мелодическими отыгрышами фортепиано в высоком регистре (т.т.33 -36), что даёт возможность композитору простыми средствами оживить фактуру второго куплета. С другой стороны, эти отыгрыши можно связать со словами: кабардинская музыка подобна реке, как река льётся, т.е. в них заложено и изобразительное начало. Завершение песни - это 16-тактовая кода, построенная на утверждении гармонического оборота t - VII - t на фоне большого динамического нарастания:
темирканов дирижёр композитор вокальный
Таким образом, с помощью достаточно простых средств музыкального языка композитор создаёт убедительный и яркий музыкальный образ.
Другая песня Б.Х. Темирканова посвящена иной теме и иному музыкальному образу. Речь идёт о песне с названием Лирическая, написанной на стихи Зубера Тхагазитова в том же 1970 году (см. нотное приложение). По воспоминаниям первой исполнительницы песни Светланы Богатыжевой, поэт Зубер Тхагазитов в начале 1970 года написал замечательные стихи и посвятил их ей. Эта песня стала необычайно популярной в республике в 70-е годы и популярна до сих пор в исполнении талантливейшей Светланы Богатыжевой. Певице удалось очень точно передать и робость, и нежность, и сомнения, и любовь героини песни.
Это стихотворение, написанное от лица молодой девушки, которая пытается разобраться в своей любви:
I.При каждой встрече с тобой я говорю, что не люблю тебя и отворачиваюсь. Это задевает твоё сердце, ты обижаешься и уходишь.
II.В толпе я с другими заигрываю, шучу…А тебе кажется, что я неспроста говорю с ними, и ты не сводишь с меня глаз..Мои разговоры с другими - это всё несерьёзно, но я не могу себя изменить..Я берегу себя только для тебя! Ты не верь мне, душа моя, ты найди дорогу ко мне!
Борис Темирканов обратил внимание на стихи Зубера Тхагазитова, которые могли стать прекрасной песней. Его привлекла искренность текста, поэтичный образ героини.
Песня написана в куплетной форме, как и Адыгэ мэкъамэ, в ней четыре куплета. Но музыкальный образ здесь иной: это простой бесхитростный вальс, своего рода портрет обаятельной девушки-горянки. Именно такая искренняя музыка нужна ей, чтобы открыть свои чувства любимому. Тональность песни, определённая самим композитором - соль минор. Тринадцатитактовое вальсовое вступление настраивает на лирическую образность. Так же, как и в Адыгэ мэкъамэ, здесь есть опорный оборот t-d-VI-III-s-K6/4-VII-t, который в дальнейшем варьируется фактурно:
Плавность вальсового течения музыки подчёркивается триольными арпеджированными аккордами в первых двух куплетах. В заключительном куплете, где настроение становится более решительным, на смену арпеджио приходит более простая и чёткая фактура. В завершающих тактах аккорд тоники с секстой, с которого начинается I куплет, как бы растворяется в верхнем регистре, напоминая о мечтах героини песни.
Нотный текст содержит ряд темповых и динамических авторских ремарок, которые должны помочь исполнительнице произведения в правильном его прочтении, ведь эмоциональный подтекст песни, который нужно раскрыть, должен быть очень гибким.
Ещё одно песенное произведение Б. Темирканова - Праздничная песня, написанная в конце 70-х годов. Она представляет собой торжественный праздничный марш, о чём говорит сам текст выбранного композитором стихотворения. Это песня о родной и любимой стране, о дружбе, о счастье жить без войны: чтоб дети не знали чёрного слова - война!: Зовут нас всегда в небо вершины Во имя родной и любимой страны. Мы многое в жизни уже совершили, Мы дружбой нашей сильны.
В отличие от двух предыдущих произведений, предназначенных для сольного исполнения, эта песня написана для хора в сопровождении оркестра. Гимнический, торжественный характер музыке придаёт 2-х- тактовое вступление, в котором трезвучия Т и Д, изложенные в чёткой аккордовой фактуре, звучат ?/p>