Языковые средства создания гиперболы и литоты у Н.В. Гоголя
Курсовой проект - Литература
Другие курсовые по предмету Литература
чувстве меры при пользовании гиперболами еще в I в.н.э. писал анонимный автор сочинения О возвышенном (сложилась традиция приписывать авторство Псевдо Лонгину): …..ведь стоит лишь немного нарушить установленную границу, как гипербола исчезает, ослабевает напряжение, создается впечатление, совершенно противоположное тому, к которому стремился автор.
Создаваемое с помощью гипербол подчеркнуто условное изображение реальности отражает особое эмоциональное состояние автора, по выражению Потебни, опьянение чувствами, мешающее видеть вещи в их настоящих размерах. Истоки гиперболы в самой природе человека. На заре человечества это опьянение чувствами порождено беззащитностью людей перед силами природы, их слабостью. Еще древнегреческий исследователь Деметрий (ок. Iв.н.э.) писал: Всякая гипербола имеет дело с невероятными (в действительности). В первобытную эпоху гиперболизация непонятных человеку сил природы, а затем и общества, становится характерной особенностью мировоззренческих схем и искусства. Ею пронизаны мифология, фольклор, древняя литература. В более позднее время гиперболизация как опьянение чувствами становится одним из приемов описания героического, трагического, романтического поведения.
Гиперболы традиционно используются при описании силы богатыря в фольклоре.
…И начал он с осью похаживать,
И начал он осью помахивать;
Куда махнет, туда улица,
А повернется - да переулочек…
(Былина Василий Буслаев.)
Язык гиперболы характерен для классицизма: На Галла стал ногой Суворов, И горы треснули под ним. (Г.Р. Державин. На переход Альпийских гор.)
Излишества в выражении чувств традиционны для обращений к царствующим особам или к другим вышестоящим на лестнице общественной иерархии, Ломоносов, воспевающий в своей оде тишину (мир), все же превыше её ставит императрицу, следуя жанровому канону:
Великое светило миру,
Блистая с вечной высоты
На бисер, злато и порфиру,
На все земные красоты,
Во все страны свой взор возводит,
Но краше в свете не находит
Елизаветы и тебя,
Ты кроме той всего превыше;
Душа ея зефира тише,
И зрак прекраснее рая.
(Ода на день восшествия на Всероссийский престол… Елисаветы Петровны, 1747г.)
К гиперболе относится оборот речи, именуемый Pluralij majejtatij (лат.- множественное возвеличение), т. е. употребление множественного числа применительно к самому себе. Этот оборот- клише многих официальных речей, документов, как в манифесте императора всероссийского, начинавшегося словами: Божией Милостью Мы, Николай II… Используется он и в художественных произведениях для характеристики персонажей, отождествляющих свое я с мы (коллективом, сословием, классом или даже государством). В Борисе Годунове Пушкина Самозванец обращается к толпе русских:
Благодарим Донское наше войско!
Мы ведаем, что ныне казаки
Несправедливо притеснены, гонимы;
Но если Бог поможет нам вступить
На трон отцов, то мы по старине
Пожалуем наш верный вольный Дон.
Играя роль царя, Самозванец упивается ею. Чувствуется, что местоимение мы ласкает его слух. В подобном ключе в пушкинской Капитанской дочке о собственной персоне рассуждает Пугачев. Принимая от Савельича бумагу с реестром барскому добру, раскраденному злодеями, он долго ее рассматривает, а потом говорит: Что ты так мудрено пишешь?.. Наши светлые очи не могут тут ничего разобрать. Где мой оберсекретарь? Оберсекретарь здесь под стать нашим светлым очам.
В пьесе Островского Свои люди сочтемся! богатый купец Самсон Силыч Большов тоже говорит о себе во множественном числе, подчеркивая свой реальный вес в семье. Единолично решив выдать дочь замуж за приказчика, он объявляет об этом в такой форме: …..Положили мы, еще при жизни своей, отдать в замужество единственную дочь нашу, и в рассуждении приданого тоже можем надеяться, что она не осрамит нашего капитала… Конечно, это в его устах высокий штиль, для особо торжественных случаев, что оценила сваха Устинья Наумовна:
Ишь ведь, как сладко рассказывает, бралиянтовый.
Гиперболой можно передать чувства гнева:
Я волком бы выгрыз бюрократизм…. (Маяковский. Стихи о советском паспорте), печали: ..Родная земля! /Назови мне такую обитель,/ Я такого угла не видал,/ Где бы сеятель твой и хранитель,/ Где бы русский мужик не стонал? (Некрасов. Размышления у парадного подъезда). С помощью гиперболы художник подчеркивает не только силу своих чувств, но и значительность явлений (событий), Ценность каких-то отдельных вещей, их свойства, размеры, цвет и др. Упомянутый выше Деметрий отмечал незаменимость гиперболы, если нужно сказать нечто высокое и возвысить, незначительное Экспрессия образа в гиперболе нередко достигается неожиданным сближением совершенно разнородных, контрастных предметов, явлений: Берет- как бомбу, берет как ежа,/как бритву обоюдоострую,/ берет, как гремучую в 20жал/ змею двухметроворостую (Маяковский. Стихи о советском паспорте).
Как и другие тропы, авторская гипербола играет всеми красками в контексте художественного произведения, где она часто употребляется наряду с гиперболами - перекати поле, давно живущими вне своего первичного контекста, ставшими устойчивыми, крылатыми выражениями: Ах! Злые языки страшнее пистолета, Сильнее кошки зверя нет.
Гиперболы могут быть выражен?/p>